论写意花鸟画

更新时间：2009-03-28

大自然中的花和鸟，都不是孤立的，它们的生活、生长规律，都深受自然环境的影响。由于天时季节不同、生长环境不同、生活生长规律不同，花和鸟也在不断地改换着面貌。山鸟和水鸟不同，乔木和灌木不同，草本与木本不同。牡丹和芍药就有草本和木本的区别。有随着季节变换颜色的蚱蜢，有随着栖息环境经常变换颜色的青蛙。高山之松矮，平原之松高，山间之松蜷曲而上。平原的萱花，花叶向四方纷披；峭壁下的萱花，叶子向一边倾倒，绝不向壁。为了全面地了解，就必须在不同的季节、不同的时间、不同的环境，深入到现实中去，才能掌握在一年四季里风、晴、雨、露不同条件下花和鸟不断变化着的内在风貌。

4.佩戴的生猪二维码耳标脱落、损毁严重。许多养殖户对生猪佩戴二维码耳标产生抵触情绪，更有甚者，部分养殖户只防疫却拒绝佩戴二维码耳标，致使目前的生猪二维码耳标佩戴工作步履维艰。

艺术家体验生活、认识生活和一般人不同，要超过一般人的深度。花萼的反正、蕉叶的翻转等是常人所不留意之处，却正是画家的用心之处，要从中发现和表现出自然的美来。画家对生活的体验和认识应该是深刻的，认识到何种深度，就可能表现出何种深度，没有深刻的认识，就不可能表达生活的内在精神。认识还有待于深化，艺术的认识也应该经历从感性到理性的过程，通过认识实践的不断反复，达到理性认识的高级阶段。认为画花鸟画只有感性认识就够了，不必上升到理性认识的看法是错误的。花鸟画的表现范围很广，对它的观察和体验不可能完全到位，这就要有意地发现规律、掌握规律，进而表现其特征和特性。

此外，花鸟画艺术家应对生活有深入全面的理解。所谓生活，包括丰富的内容：有自然生活，也有社会生活。一个花鸟画家，要使自己的作品做到思想新、意境新、技法新，情调美，除了深入自然生活之外，更重要的是深入社会生活，要到人民群众中去，到社会实践中去，努力从思想感情上深刻地认识到新的社会生活的本质。所谓艺术修养、思想方法、审美观点，根本问题是生活问题。正是因为画家有了对新社会、新生活的感受，才能使笔下非人性的花鸟树石焕发出人的思想情感。

写意花鸟画的创作以意象感觉为依据，以表现精神情绪和诗意的韵致为目标。不求形似，求神似，求力度。或色彩丰富，或画面厚重层次深远。对比强烈和画面在构成上有张力。强调画面整体的灵动感。多幅画的构成要留有画眼，最精美的地方要饱满有力度，要做到吸引人的眼光，（所谓的）凤头、猪腹、豹尾。

我想画家应以继承、发展、创作、创新、拓展为准绳，还要做到多读、多画、多学、多游、多师友，才能创作出更好地为人类社会有贡献的力作。

李小俊，男，山西太原市人，国家二级美术师，山西省美术家协会理事。1951年出生于翰墨世家，生活在艺术氛围浓厚的省文联大院内。自幼喜爱绘画，师从父亲李济远，以及杨力舟等诸多名家。后主攻写意花鸟画，尤喜画鸡。其作品造型准确、行笔苍健、水墨淋漓、爽朗隽丽、雅俗共赏。作品多次参加国内外书画大展并获奖，诸多作品在报刊杂志发表及出版画册，多年来作品被法国、英国、日本等国内外友人收藏。

崔国安眼底红云看不休 225cm×124cm

崔国安松鹤延年 136cm×68cm

崔国安志在高远 280cm×110cm 2010年

崔国安春华秋实 180cm×87cm 2017年

崔国安白洋淀百米长卷系列之晨趣 358cm×97cm

崔国安白洋淀百米长卷系列之雪夜 360cm×96cm

崔国安听雨 136cm×68cm

崔国安秋意浓 180cm×87cm 2017年

崔国安荷塘清

崔国安瑞雪丰年

崔国安双喜临门（指墨）

崔国安丰年（指墨）

李小俊

画家最终还是要以作品说话，画家身居高位也好，善于炒作也好，年龄大、资历高也好，都掩饰不了作品本身的水平，我想只有作品达到最高境界，才是公道的，因为历史最终是公道的。“让作品说话，让历史考验。”要知道中国画的大师们百分之九十九以上走的都是一条自修之路，敢于走前人从未走过的荒径，不怕人讥笑，走自己认准正确的艺术之路，都是靠个人的努力、个人的悟性，不管是美院的、学院的还是硕士博士生都只能说明是个学生，是个高级学生，必须再经过一段长时间的研究和悟道的过程，才能拿的出属于自己的叫得响的作品。

血清筛查是很有效的方法，一般是抽取孕妇2毫升血液，检测血清中甲胎蛋白（AFP）和绒毛膜促性腺激素（HGG）的浓度，结合孕妇预产期、年龄和采血时的孕周，计算出患唐氏征的危险系数。