花开盛世笔墨传情——小论程家焕

更新时间：2009-03-28

我和家焕一起游历过粤东，在雾起烟升的大海边，在苔痕错落的古军堡垒前，在榕荫匝地的古村落里……他都显得兴奋，都感到艺术创作的欲望在奔突。他已年过花甲，可是他保持了艺术青春的灵气和冲动。生命不息，艺术创造不止，青春也能永葆。

家焕是画家，也是书法家。他以擅长画牡丹而知名画坛，几十年的朝夕砥砺，他的牡丹已经出神入化，形神皆备，由国色的“形似”进而到“天香”的“神似”。书坛泰斗启功诗赠家焕曰:“木芍药发沉香亭，谢客题诗早正名，众卉任教南土盛，花城程君善芳馨。”诗评家杨光治也赠诗曰:“姚黄魏紫竟欣欣，国色天香可醉人，彩墨淋漓春意满，有情妙笔自传神。”自古有诗画同源之说，写诗要有情有神，作画也要由形入神，笔端传情。画家作画时，也把自己的真性情、真个性融入了画幅上的花叶之间，花有了情、神，也就有了生气和生命。画家好像在画花，实际他也在写人。家焕的牡丹之所以受人瞩目，原因也在此。面对他的牡丹你不觉得是一张张笑容可鞠的童子面吗？亦庄亦丽，秀色可餐。家焕不仅画牡丹，有时也写木棉、写紫藤、写海棠、写红荔、写山茶、写剑兰、写水仙、写葫芦等，也都能传神传情，所谓源于生活高于生活，在写生基础上提高升华。齐白石老人说：“作画妙在似与不似之间，不似则欺世，太似则媚俗。”只讲形似就有匠气，画家不为也。

家焕同时也是书法家。

我国书法。名碑如林，名帖如海。从甲骨文、金文、大篆小篆，到汉魏隶书、唐楷唐草，不知凡几。家焕自幼习欧阳询，临《乙瑛碑》《礼器碑》《张迁碑》等，打下了功底。初唐著名的欧(阳询）虞(世南）褚（遂良）薛（稷）四大家中，欧阳询的书法在严谨规范中隐含险绝森严之势，瘦硬劲健，棱角分明。《乙瑛碑》《礼器碑》《张迁碑》都是东汉名碑，《礼器碑》历来被认为是学习隶书的入门碑帖，《张迁碑》方劲雄厚，有大巧若拙的书风。家焕得这些名碑名帖之精神，而赋予个性变化。他的书法十分注重用笔神气、字体结构、全幅境界，求神采求审美。他的《杜甫·春夜喜雨》《毛泽东·浪淘沙》等隶书条幅，至善至美，令人爱不释手。

程家焕紫气春华

程家焕紫气东来

作者

沈仁康

出处

《南风》 2018年第11期

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