豪华落尽见真淳——戴明贤先生及其书法艺术

更新时间：2009-03-28

才情华赡意沉酣，说部银屏两熟谙。

压卷词林金缕曲，取材活字梦溪谈。

4）细过滤器填料为无烟煤、石榴石等不易变质的材料，而且油田群有多套注水系统，建议基地仓库进行一定数量的填料备件，以便有问题时能及时进行更换。

墨缘妙契碑兼帖，印学通观北与南。

犹有拙书待匡削，骥程虽远不停骖。

书法的内美有着一任自然、天趣横生的特征，它从审美的角度传达了书法艺术的精神。“纷吾既有此内美兮，又重之以修能”，这是屈原对人生品格的诠释；“生得日月之良，是天赋我美质于内也”，这是朱子对生命和自然造化融合的追求。书法的内美和人生的内美有着异曲同工之妙，它是笔墨有法、虚实相生、人巧尽失、妙契天机的综合体现。明贤先生于书法并非四体皆精，但却领会到融会贯通的深义，几十年来用心披阅数百部碑帖，兼擅各体文字，尽显笔墨之法，探求内在之美，其甲骨文和汉简都可作为明证。有着浓厚平民格调的汉简，其书写者多是隐姓埋名的文书小吏，他们没有丝毫以书传世的意念，以实用快捷为目的，在书写时心无挂碍、自由率意。在迄今出土的汉简中，大多数均属于平庸之作，文字内容也无太多文采。然而，在这些平庸之作中依然存有极少数精彩至极的残破作品，它们的出现让研书者心追手摹，难臻逸境。汉简就其结体和笔势而言，当归于隶书的范畴，与汉隶相比，它抹掉了一板一眼的正襟危坐，增添了浪漫洒脱、流丽真淳的意味。汉简作为隶书中的“草书”，有着率真的笔触和简便的结构，然而，率真和简便却增加了研习的难度。那些单一的笔法往往让书写者平铺直叙，简洁的体势让文字难以散发出焕扬的精神，扁平的形式容易造成作品的轻浮，过于出众的主笔迫使字迹沾满陋习。汉简书法易得于流畅，而失于凝重；易得于奔放，而失于内敛；易得于秀妍，而失于朴茂。

草书作为书法艺术中的“写意之尤”，它将汉字的造型尽可能地融化在笔和墨之间。笔墨挥就而成的作品记载了书法家的艺术心迹和生命写照，线条的多变表现出险绝和平正的对立统一。险绝作为草书中不可或缺的态势，不仅传达了书法的动感，也不仅让人在阅读时体味到其中的节律，而且它是生命常青的一种外在表现。草书里的险绝带给人们生命的快意和心灵的激荡，它让气势如虹的作品饱含着生命的律动，正是这种律动使其血脉得以贯通。然而，徒有险绝之势的草书容易表露出狂野的锋芒和浮躁的火气，从而降低应有的文化品位，当性情抒写完毕之时，留给人们回味的余韵也就显得苍白和乏味。所以，在追求草书的险绝时，还需借助一种淡泊、柔和的元素进行调理，这种元素无疑将要落实于平正了。“既能险绝，复归平正”，平正是将喜怒哀乐、动之以色的外在行为锤炼之后的表现，险绝之后的平正寓意着静穆的人生和饱经风霜后的沉潜，它拒绝了张扬，拒绝了形迹的外露，它将草书所独有的文化品格表达得尽善尽美。因此，险绝后的平正、平正中的险绝预示着快意的飞腾和如玉的品格，两者的交融展现出“驷玉虬以乘鷖兮，溘埃风余上征”的美好征兆和“苍山如海，残阳如血”的雄浑意境。

明贤先生出生于黔中重镇安顺，自小深受家学浸染，学书于髫龄之际，老而弥笃，数十年间，遍习古人碑帖，转益诸师，得章实斋“学者不可无宗主，而必不可有门户”之旨，不求一宗一派，不崇一家一言，推陈出新，自具面目。先生亲炙草书多年，祝枝山、徐文长和王铎成为铸就其草书风貌的三大基因，其间得祝枝山者尤多。作为一代书法大家的祝枝山，在正、行、草等书体上都有着极高的造诣，其正书宗魏晋，风神萧散，高古典雅；草书更是当仁不让，接踵前贤，夺神直上，有登峰造极、临危不惧之势，所以赢得“枝山草书天下无，妙洒岂特雄三吴”的称颂。概而论之，祝枝山将独抒性灵的内在气质与抽刀断水的娴熟技法相结合，赋予草书全新的时代气息。明贤先生在研习祝枝山草书时，既保存了严格的法度，又拓展着最为广阔的自由驰骋空间，天资出众、积学深厚的他，借助变幻莫测、恣肆横溢的形式直抒胸臆，丰富了草书的内涵，呈现出强大的艺术张力。

戴明贤书《乐游原》 69cm×30cm

戴先生的草书，在险绝和平正之间寻找着某种契合。奇险肆意的意象在先生草书中表现为急促、繁富和跌宕。他的书法樊篱已经打破，作品线条强劲纵逸，盘环勾连，一往流转，粗拙不失飘逸，浓重时见空灵。他既中锋藏笔，而又时出侧笔露颖，以显耀其精神，呈现其意趣。其草书对联《老藤缠松饱霜雪，瘦蛟出海掣虚空》便是一例。浑然苍茫的笔力，似乎着意渲染一种气氛，浓墨重按如涂如画的墨色，如同天上的乌云，翻滚奔涌，甚或夹带着飞沙走石，有一种摧枯拉朽之势迎面袭来，大有“来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光”（杜甫诗句）的伟力。在其草书条幅《杜甫诗旅夜书怀》中，字与字之间，遂势瞻顾，行与行之间，递相映带，整幅作品显得意气相聚，章法生动，如同一股活水自然流淌，意随笔到，“落落乎若众星之列河汉”。先生在研习草书时，经常将临摹和创作相结合，尽可能地做到临摹中有自我，创作中有来历，他反复临习祝枝山、傅山、王铎、担当等人的作品，透露出他对古代书法的观照，展示了草书的诸多面目。先生的草书，松松紧紧，疏疏密密，在墨花飞洒、满天星斗中见其功底和素养，在千回百转的旋律和龙蠖蛰起的气势中，表达着个人内在的心境。

大凡以性情才力取胜的书家书作，往往可不驻一貌，出奇制胜，然而由于心态、意念的困扰，难以让心性与技法二者融合无间，臻至完美，故而荒陋之作也在所难免。祝枝山难逃此厄，在他的一些作品中，有着“失笔”“过度”等方面的不足；徐文长在字体结构上存在刻意夸张之弊，对于笔墨的运用，淋漓之余也有污浊的遗痕。明贤先生在研习古人作品时，一些作品同样存在草率失笔的缺陷，那是文人的意气所致、性情的热烈所趋。既然性情的抒发赋予了艺术作品的生机和活力，那么性情便是艺术作品的活水源头，更是触动人类心灵的不二法门。品读和研习性灵派书家的作品，需要独具慧眼，“不求形似求神韵，根拨皆吾五指栽”（徐渭诗句），取其强、弃其粕，得灵丹一粒，点石成金。

此乃已故黔中耄宿陈恒安先生诗作，陈先生论诗书甚严，不轻许予，周甲之后与戴明贤先生交往甚密，谈诗论艺，有剪烛夜话之乐，一老一壮，有情投意合之交，故而赋诗赠与戴明贤先生，足以见他对先生的推重。

国际油价大幅上涨。前三季度，国际油价总体呈上升趋势，涨幅较大。监测数据还显示，WTI原油（普氏现货，下同）原油均价为66.50美元/桶，同比上涨31.0%；布伦特原油均价为71.70美元/桶，涨幅32.9%；迪拜原油均价69.62美元/桶，上涨31.6%；胜利原油均价64.07美元/桶，涨幅31.9%。

既然明贤先生深受晚明书风的影响，那么他便成为独抒性灵的书家，致使他在追求文人气质之时，强调着书与文的瞬间融合。以我之见，先生书法的融会贯通及其艺术成就，不得不归结为准确规范的用笔。他传承了古代书法的笔阵和笔势，以中锋为用，运腕悬臂，让全身的力量通过臂腕贯注到笔尖。他运笔能提能按，顿挫自如，在书写的过程中，笔心稳健，始终保持在点画中运行，所以处处留笔，沉劲入骨，精气结聚，笔力自然可观。加之他年复一年饱读诗书，修性养气，更增强了笔墨的沧桑感。他经常写杜诗，干裂秋风的笔痕在杜诗的情景中已经达到诗书融洽的气象，老杜晚年的苦闷、坎坷、沉痛逐一潜藏于具体的作品，其行书条幅《杜甫诗瞿塘两崖》便是明证。作品文字的线条随着书家心境的游走，演绎成千锤百炼后的参天古树，那些动一指而千百发的万岁枯藤，那些“无边落木萧萧下”的人间悲情，汇而聚之，成为让人慨叹、令人神旺的血泪之作。

戴明贤书《诗二首》 119cm×35cm

先生的汉简书法以朴茂为要旨，寓灵秀于真率，注重笔和墨的协调、心和手的融合。他以中锋为用，轻重徐疾间流溢出“屋漏痕”。他取焦墨书写，时而缀以淡墨，在墨随笔走的过程中尽显思逸神超的意境，其五尺对联《万古是非浑短梦，一句弥陀作大舟》便是一例。在这件作品中，文字以扁平为主，字与字交相辉映，收放自如，其“浑”“舟”二字取竖长势，既增加了作品的节奏感，避免了逐字对应的寡然无味，同时，又能恰当地表现出汉简的主笔，洗尽铅华，苍朴老成，大有“先生运笔如使戟”的意态。他惯于用汉简书法来再现宋词独特的韵致，汉简本有的婉转流丽似乎很适合表现宋词的离情别绪，在其六尺条幅《蒋捷词一剪梅》中，隽永含蓄的文字、疏朗空灵的行距、略带行草的笔痕，一并显现在作品中，确有很强的感染力。其实，汉简中的绝大多数文字都是扁平的，更不宜借用条幅的形式进行创作。但是，先生不仅反其道而行之，而且能够在条幅上表现出汉简和宋词的交融。他瓦解了汉简的波磔，将过分夸张的横、撇进行收缩处理，尽可能地将文字适度拉长，大小肥瘦各种体态的文字相互穿插，保持了作品的气韵，透露出不急不躁、气脉畅通的雅致。汉简和章草、楷书一样，在线的发挥方面受到一定的限制，其造型也不可能像行草那样充满想象，所以，在进行汉简书法的创作时，对于书写形式的取舍成了至关重要的因素。我个人认为，汉简的书写当以疏朗为上，有效地消解横竖主笔的表现力；以高古为旨，行笔略参北碑和章草。如此一来，才能如采花酿蜜，得其精华。

下面以教材第一册第一单元“College Life”为例来详细解释一下我们的课堂教学流程。本单元的教学内容包括三个文本：Text A:My first week at Harvard；Text B Wish for the Freshman Year；My dream University(补充文本)。这三篇文章都是同一类型的文章，都是expository writing.

戴明贤书《郑谷诗一首》 152cm×34cm

中国特色社会主义进入新时代，党要团结带领人民进行伟大斗争、建设伟大工程、推进伟大事业、实现伟大梦想，对管党治党的总体效应提出了更高要求，迫切需要从系统化视角深入探索执政党建设的科学规律，全面总结管党治党的成功做法和新鲜经验，以系统视角和系统思维科学谋划推动全面从严治党向纵深发展的基本方略，把全面从严治党的思路举措搞得更加科学、更加严密、更加有效。

明贤先生早年钟情于金石篆刻，刻印取字活鲜，并且长期受到陈恒安先生的熏染，故而对甲骨文字有着深入的了解。近年来，先生潜心于行草书法的钻研，对古文字虽有怠慢之嫌，但其创作的作品却吐露着“无心插柳柳成荫”的气息。他摒弃了龟骨上的刻痕，注重甲骨文的“写”，提取活灵活现的笔墨情趣，让三千年前的古文字焕发出勃勃生机。他善于总结，认为罗振玉、容庚等甲骨文专家在书写时拘泥于文字的原始形态，未能将文字从考订的层面提升为具有时代气息的艺术作品。他常常选择用集字对联的形式书写甲骨文，运笔爽利洗练，峻健超拔之余，氤氲着灵动枯润的气象。在其六尺对联《大好林泉集幽事，无多岁月追昔游》中，起笔或藏或露，化方折为圆弧，时而濡墨浸润，时而飞白连绵，柔中寓刚，老辣敦实。他的甲骨文创作，去掉了外在的雕饰，作品里溢满了内在之美。

从古至今，书法与诗词似乎从未分离，诗为艺魂，故古人云：“诗以言情，非抒写性灵无由空群也。”读诗作诗的最终目的是驱除内心困惑、开启智慧之窗，所以古今凡有成就的书家，无不于诗文上下过大功夫，只有对诗文日积月累地吟咏和领会，才能铸就作品的书卷气，才能让一股股清新纯真的气息涌上心头。戴先生在对历代碑帖深度理解之时，既痴情于古诗文赋，又认为“诗有别才”，故而他读尽天下诗却作诗寥寥，只有当他性情所至，才偶尔为之。在其弥足珍贵的诗作中，他以古体见长，遣字酌句，炼意择韵，浑朴诙谐，刚健挺拔。他喜读魏晋唐宋诗，又佩服郑子尹的诗才，作诗受到郑子尹的影响。在田园古体诗方面，郑子尹保存了陶渊明的遗风，成为继陶渊明之后的第一流诗人，他生活在清朝嘉道年间，亲眼目睹了平民百姓的潦倒生活，时值宋诗运动蔚然成风，其诗作多存学人风度。他认为作诗之前必读书养气，进而在诗中说：“言必是我言，字是古人字。固宜多读书，尤贵养其气。气正斯有我，学赡乃相济。”那些弥漫在诗中的气是从古籍中而来，通过个人的阅读领会，吸取了天地之气，培育出跨越尘俗、高洁清雅的气质。明贤先生的古体诗往往以浩瀚的气势取胜，他尽量克服元和体的平铺直叙。“势若天风生浩渺，龙怒鱼欢海欲立。体势危巉飘游丝，气脉飞瀑挟风疾。醉素挥洒谪仙唱，狂态呼出眼历历。书到龙蛇见夭矫，点画汉楚闻金鼙”，这是七古《陈恒安师书李白草书歌见赐赋谢》里的诗句，描绘着陈先生草书的气质，展现出驰骤顿挫的风格，如电闪雷鸣，崩石坠地。先生作诗，喜欢采用乡俗俚语，时而参以奇崛拗口的言辞，多有山民的本色。“刀锋猛鸷如干将，造势黄河东去疾。白文深邃百尺潭，酣畅淋漓百怪蟠。朱字峥嵘龙骨似，嶙峋驳荦色斑斓”（《手拓齐白石印谱三百余枚感赋》），他将齐白石标新立异的篆刻艺术用七古进行描绘和归纳，诗句中隐藏着浓郁的金石韵味。先生时常借用灵活的诗思与曲折的笔势来寄托他对艺术的胜见，写意白描杂糅其间，风樯阵马，纵横可象，拙而自奇。

电气自动化的发展使得现代生活更为便捷，生产效率更高，而电气自动化节能技术的引入为电气自动化的稳定性和高效性提供了更多可能技术支持，也为电气自动化的发展提供了更广阔的平台，同时也解决了制约电气自动化发展的一些问题。

戴明贤先生积学多年，勤于著述，临池不倦，在诗文、书法、金石、戏剧等方面均有高深的造诣。他为人论艺，谦和儒雅，真诚朴厚；接人待物，彬彬有礼，高风跨俗，俨然有古君子之风。近年来，先生隐于朝市，深居简出，鹤发童颜，澹泊宁静。“志于道，据于德，依于仁，游于艺”的儒家学养孕育了他超迈的人格魅力，“既雕既琢，复归于朴”的道家理想成为他为艺的终极关怀。先生漫步在儒道之间，传承着中国文化，其中的精髓已经融入他的人生，他那非凡的人格和宽博的艺道，卓尔不群，大不可方，实可谓“凤凰翔于千仞兮，览德辉而下之”。