顾维钧，他在近代很有名。被誉为民国第一外交家，1919和1921年代表中国参加了巴黎和会与华盛顿会议，在巴黎和会上，就山东的主权问题据理力争，以出色的辩论才能阐述中国对山东有1945年6月，出席旧金山会议，参加《联合国宪章》起草工作并代表中国在《联合国宪章》上签字。其后任国民党政府驻联合国代表。不容争辩的主权，为维护中华民族的权益作出了贡献。周恩来，他的事迹很多，比较著名的象提出 求同存异，和平共处五项基本原则
美国常务副国务卿舍曼的东亚行刚刚开始，据美媒报道，舍曼目前正在东亚进行访问，首站为日本，此后还将前往韩国和蒙古国。同时，舍曼将成为拜登政府就任后到访中国的最高级别官员。在舍曼访华消息公布前，美国国务院发言人普赖斯当地时间20日在例行记者会上表示，“我们已经明确表示，在中国问题上，将在符合我方利益的情况下进行接触，我们仍然有兴趣以实用性、实质性和直接的方式展开接触。”同时，普莱斯声称，她将“从实力的地位出发”飞往中国会谈。值得注意的是，这句“从实力的地位出发”，并不让人陌生。今年3月，在安克雷奇中美高层战略对话中，美国国务卿布林肯就曾对杨洁篪委员、王毅外长讲过，当时杨洁篪掷地有声地回应道：“你们没有资格在中国的面前说，你们从实力的地位出发同中国谈话。”杨洁篪强调：“二十年前、三十年前你们就没有这个地位讲这个话，因为中国人是不吃这一套的。”对此，中国外交部发言人赵立坚23日指出：美方一再扬言从实力地位出发与中方对话，这反映出美方的傲慢和霸道。正如中方一再指出，美方没有资格对中国说教或指手画脚，没有资格说“从实力地位出发与中国打交道”。我们在安克雷奇不吃这一套，在天津更不会吃这一套。中方始终认为中美关系应当基于相互尊重和平等互利，而非一方受益。中美关系发展是要有护栏的，但护栏不能由美方单方面定义。美方停止干涉中国内政，停止污蔑抹黑中国，停止损害中方利益，才是中美关系真正的护栏
其实每个人都不一样啊，那么他们4个外交官的翻译官那么个个都是生活在很有文化的家庭里面，而且从小都接受非常好的一种教育，父母都是从国外回来的，所以他们的成长都不一样。
宋庆龄 周恩来
贾文忠出场费（主要鉴定领域：佛像、钱币、青铜器，不配合鉴定，有自己的认知）贾文忠，字闻钟，号铜斋，1961年生于北京金石世家，老北京古铜张派第四代传人，国务院特殊津贴专家 ，九三学社中央教育文化委员会委员 ，硕士研究生导师 。大学文化，北京大学考古系“考古学与博物馆学”研究生班毕业。先后就职于北京市文物局、首都博物馆。出场费：1万/一场，照片鉴定200元一件，实物鉴定200元一件 金申出场费（主要鉴定领域：佛像、钱币、青铜器，不配合鉴定，有自己认知）1949年北京出生，回族。中国艺术研究院美术研究所教授。 中国美术家协会会员。著名佛教文物鉴定专家，文史学家，画家。出场费：1万/一场，照片鉴定200元一件，实物鉴定200元一件 耿宝昌出场费（主要鉴定领域：瓷器，不配合鉴定，有自己的认知）耿宝昌，男，1922年生于北京，祖籍河北束鹿（今辛集市，归河北省直接管辖），文物鉴定专家，政府特殊津贴获得者，故宫博物院研究员、故宫博物院学术委员会委员、国家文物鉴定委员会副主任委员、国家文物局咨议委员会委员、中国古陶瓷学会名誉会长、中国历史博物馆顾问、首都博物馆顾问、炎黄艺术馆鉴定委员会会长。长期从事中国古陶瓷及其他古代工艺品的研究，重点研究历代陶瓷。出场费：30万/一场，照片鉴定200元一件，实物鉴定200元一件 杨静荣出场费（主要鉴定领域：竹木牙雕、书画、动物内脏、玉器、陨石、佛像、钱币、青铜器、瓷器，全领域鉴定、可以鉴定工作上“配合”完成任务）杨静荣，男，1948年生于北京，北京故宫博物院研究员，复旦大学历史系毕业。曾在邯郸陶瓷研究所，从事陶瓷颜料和传统色釉的研究实验工作，1979年调入故宫博物院研究陶瓷史至今。出场费：1万/一场，照片鉴定200元一件，实物鉴定200元一件 单国强出场费（主要鉴定领域：书画、玉器、瓷器，可以在鉴定工作上“配合”完成任务）单国强，男，汉族，1942年2月生于上海，祖籍浙江绍兴。1965年毕业于中央美术学院美术史系，入故宫博物院从事文博业务工作。主攻古代书画史论和书画鉴定研究。1985年3月任故宫博物院办公室主任，1988年6月陈列部主任，1998年4月—2002年3月任宫廷部主任。出场费：1万/一场，实物鉴定200元一件 马未都出场费（主要鉴定领域：竹木牙雕、书画、动物内脏、玉器、陨石、佛像、钱币、青铜器、瓷器，有自己的认知，只为国内顶级富豪、官员服务）马未都，1955年3月22日出生于北京市，祖籍山东省威海市荣成市，文化学者，观复博物馆创办人及现任馆长。出场费：50万/一场，不看照片，实物鉴定800元一件 丘小君出场费（主要鉴定领域：瓷器，全领域鉴定、可以在鉴定工作上“配合”完成任务）丘小君，著名的陶瓷评鉴专家，从事陶瓷文物鉴定工作30余年，居于香港和纽约两地﹐是香港著名收藏家学会“求之雅集”的董事和陶瓷鉴定顾问，还兼任海内外多家拍卖行、博物馆的征集顾问。出场费：3万/一场，照片鉴定200元一件，实物鉴定200元一件 欧阳朝霞出场费（主要鉴定领域：玉器，可以在鉴定工作上“配合”完成任务）欧阳朝霞，央视《寻宝》栏目特邀专家，中国地质大学宝石学硕士学位，持有国家注册拍卖师证书、文物拍卖单位专家证书。她现任北京越王珠宝会所总经理。CCTV—1《寻宝》节目珠宝玉石鉴定专家，《私人财富》等多家媒体珠宝鉴赏、收藏栏目专栏作家，珠宝鉴赏收藏与拍卖方向资深讲师。出场费：1万/一场，照片鉴定200元一件，实物鉴定200元一件 蒋文光出场费（主要鉴定领域：竹木牙雕、书画、动物内脏、玉器、陨石、佛像、钱币、青铜器、瓷器，全领域鉴定、可以鉴定工作上“配合”完成任务）蒋文光， 男，1938年4月生，汉族，上海市嘉定区人，1963年毕业于上海复旦大学历史系。全国著名书画、金银器、碑帖鉴定专家，CCTV《鉴宝节目》专家评委、原国家博物馆资深研究员、文物鉴定委员会委员。出场费：6000元/一场，照片鉴定200元一件，实物鉴定200元一件 潘深亮出场费（主要鉴定领域：竹木牙雕、书画、动物内脏、玉器、陨石、佛像、钱币、青铜器、瓷器，全领域鉴定、可以鉴定工作上“配合”完成任务）潘深亮，1937年8月17日（农历丁丑七月十七日）出生在湖南省浏阳县官桥乡，任北京故宫博物院保管部秘书，书画组组长。现聘于故宫博物院古书画部，为北京市中国书画收藏家协会鉴定委员，鉴博艺苑收藏品鉴定委员会书画鉴定委员会主任，《收藏》杂志社特邀撰稿人，北京嘉缘拍卖公司顾问。出场费：6000元/一场，照片鉴定200元一件，实物鉴定200元一件 李宗扬出场费（主要鉴定领域：竹木牙雕、书画、动物内脏、玉器、陨石、佛像、钱币、青铜器、瓷器，全领域鉴定、可以鉴定工作上“配合”完成任务）李宗扬，1943年生人，1963年步入文物界，北京文物局研究员。出场费：6000元/一场，照片鉴定200元一件，实物鉴定200元一件 鲁力出场费（主要鉴定领域：书画、玉器、瓷器，不配合鉴定，有自己的认知）鲁力，男，汉族,1956年生，南京博物院研究员、国家文物鉴定委员会委员。1982年2月毕业于南京师范大学美术学院中国画专业本科，获学士学位，即入南京博物院从事古代书画鉴定工作。出场费：1万/一场，照片鉴定200元一件，实物鉴定200元一件 冯小琦出场费（主要鉴定领域：瓷器，不配合鉴定，有自己的认知）冯小琦，北京故宫博物院古器物部研究员，国家文物鉴定委员会委员、中国古陶瓷学会副秘书长、常务理事。主要从事古陶瓷研究。先后在故宫博物院保管部陶瓷组、研究室、古器物部从事古陶瓷的保管、研究、陈列、古陶瓷窑址的调查与标本的整理工作。出场费：1万/一场，照片鉴定200元一件，实物鉴定200元一件 叶佩兰出场费（主要鉴定领域：竹木牙雕、书画、动物内脏、玉器、陨石、佛像、钱币、青铜器、瓷器，全领域鉴定、可以鉴定工作上“配合”完成任务）叶佩兰，浙江金华人，1937年出生于北京，汉族，为中国世家鉴定委员会鉴定专家、中国文物学会鉴定委员会委员、中国考古学会会员、瓷器专家。现为故宫博物院研究馆员、鉴博艺苑(北京)收藏品鉴定委员会委员、博宝艺术网瓷器鉴定专家，系统地整理和研究了中国的彩瓷。1956年供职于故宫博物院。40余年来，主要从事中国古代陶瓷的整理、保管和鉴定工作，并对故宫博物院馆藏的古陶瓷进行了深入的研究；系统地整理海内外收藏的中国古陶瓷，利用世界各国已发表的有关资料编著古陶瓷类的《海外遗珍》。出场费：1万/一场，照片鉴定200元一件，实物鉴定200元一件 李知宴出场费（主要鉴定领域：竹木牙雕、书画、动物内脏、玉器、陨石、佛像、钱币、青铜器、瓷器，全领域鉴定、可以鉴定工作上“配合”完成任务）李知宴，男，四川遂宁人 ，1937年3月出生，汉族，中国国家博物馆研究员，中国古陶瓷学会副会长。出场费：1万/一场，照片鉴定200元一件，实物鉴定200元一件 杨宝杰出场费（主要鉴定领域：竹木牙雕、书画、动物内脏、玉器、陨石、佛像、钱币、青铜器、瓷器，全领域鉴定、可以鉴定工作上“配合”完成任务）杨宝杰，首都博物馆文物鉴定委员会委员，博宝鉴宝网特邀专家、北京石渠雅集文物鉴定中心金牌鉴定专家、青铜器、玉器、杂项鉴定专家。出场费：8000元/一场，照片鉴定200元一件，实物鉴定200元一件 李鉴宸出场费（主要鉴定领域：玉器、瓷器，不配合鉴定，有自己的认知，只为国内顶级富豪、官员服务）李鉴宸，2018年第十三届全球伍德曼艺术品鉴定评估师背靠背大赛金奖，2019年移民新加坡，国际艺术品经纪人，上海艺术品金融商会常务秘书长 、李鉴宸新加坡古玩直播间创始人、香港鉴宸文物鉴定评估销售国际集团有限公司总裁、香港鉴宸艺术学院院长 ，与香港佳士得、苏富比拍卖有深度合作，中国国内众多富豪私人艺术品投资顾问。个人出版著作：《宣德炉》 《汝窑为魁》《中国银币版别与市场价值评估大全》《明代建文瓷器初探》《明代永乐瓷器研究》《明代宣德瓷器研究》《宣德炉点评估价与交易宝典》《明代成化瓷器研究》《公认元青花》《元青花深度研究》。出场费：35万/一场，不看照片，不对外鉴定 陈润民出场费（主要鉴定领域：瓷器，不配合鉴定，有自己认知）陈润民，为中国世家鉴定收藏网特聘专家，现任故宫博物院古器部陶瓷组组长，央视《鉴宝》栏目特聘鉴定专家，中国古陶瓷学会理事，文化部艺术品评估委员会委员，博宝艺术网瓷器专家。出场费：8000元/一场，照片鉴定200元一件，实物鉴定200元一件 邓长兴出场费（主要鉴定领域：竹木牙雕、书画、动物内脏、玉器、陨石、佛像、钱币、青铜器、瓷器，全领域鉴定、可以鉴定工作上“配合”完成任务）邓长兴，男，73岁。1963年开始从事文物鉴定工作，至今已有45年的鉴定经验。主要负责文物鉴定征集工作。曾任吉林省文物店业务经理多年，后调入吉林省博物院任研究员至退休。主要从事对古今陶瓷、玉器、杂件等鉴定研究，具有较丰富的实践工作经验。出场费：8000元/一场，照片鉴定200元一件，实物鉴定200元一件 黄秀纯出场费（主要鉴定领域：竹木牙雕、书画、动物内脏、玉器、陨石、佛像、钱币、青铜器、瓷器，全领域鉴定、可以鉴定工作上“配合”完成任务）黄秀纯，北京文物研究所副研究员，中国古陶瓷协会理事，央视《鉴宝》专家团成员、《鉴宝》杂志学术顾问，北京津海文物鉴定中心陶瓷鉴定专家。出场费：8000元/一场，照片鉴定200元一件，实物鉴定200元一件 邓丁三出场费（主要鉴定领域：竹木牙雕、书画、动物内脏、玉器、陨石、佛像、钱币、青铜器、瓷器，全领域鉴定、可以鉴定工作上“配合”完成任务）邓丁三，1953年3月10日出生，汉族，籍贯重庆奉节，大学学历，中共党员。出场费：6000元/一场，照片鉴定200元一件，实物鉴定200元一件 杨实出场费（主要鉴定领域：竹木牙雕、书画、动物内脏、玉器、陨石、佛像、钱币、青铜器、瓷器，全领域鉴定、可以鉴定工作上“配合”完成任务）杨实，生于1935年，河南卫视鉴宝栏目《华豫之门》专家组成员。有30多年的收藏历史，专门收藏和研究高古瓷。目前是天雅古玩城顾问、文物投资收藏资深评论员、中国书画收藏家协会理事。杨实先生是一个具有传奇色彩的收藏家，本身是音乐家出身，离休前曾经担任过中央乐团的第一提琴。祖籍广东阳春，现居深圳。曾获2007年深圳十大摄影师荣誉称号。出场费：6000元/一场，照片鉴定200元一件，实物鉴定200元一件 古方出场费（主要鉴定领域：玉器、钱币、青铜器、瓷器，可以鉴定工作上“配合”完成任务）古方，男，1962年生于北京，1986年毕业于北京大学考古系，1989年毕业于中国社会科学院研究生院考古系，毕业后在中国社会科学院从事考古发掘与中国古代玉器的研究工作，专著有《中国出土玉器全集》、《中国传世玉器全集》、《天地之录——中国古玉漫谈》、《中国古代文物典玉器》、《冰清玉洁》、《中国古玉器图典》、《古玉之美》、《盛世玉润》、《古方讲古玉》、《玉器时代》、《亘古温润》、《海派玉雕大师精品集》、《中国民间藏玉精品集》等。出场费：1万/一场，照片鉴定200元一件，实物鉴定200元一件 张广文出场费（主要鉴定领域：竹木牙雕、书画、动物内脏、玉器、陨石、佛像、钱币、青铜器、瓷器，全领域鉴定、可以鉴定工作上“配合”完成任务）张广文，男，1949年出生。1985年毕业于中国人民大学中国语言文学系。1978年进入故宫博物院，从事文物管理及古代工艺品研究工作。曾先后任保管部工艺组组长、古器物部工艺组组长。出场费：6000元/一场，照片鉴定200元一件，实物鉴定200元一件 杨震华出场费（主要鉴定领域：玉器、瓷器，可以鉴定工作上“配合”完成任务）杨震华，女，国家文物鉴定委员会委员。从事文物工作四十五年，在国家文物局文物培训中心授课二十多年。长期为清华大学、北京大学、西北大学等高校传授古玉鉴定知识并担任兼职教授。多次受邀在国外授课，为新加坡历史博物馆和收藏家协会开办收藏培训教学。出场费：8000元/一场，照片鉴定200元一件，实物鉴定200元一件 朱力出场费（主要鉴定领域：竹木牙雕、书画、动物内脏、玉器、陨石、佛像、钱币、青铜器、瓷器，全领域鉴定、可以鉴定工作上“配合”完成任务）朱力，男，汉族，1942年生，上海市人，海派文物鉴赏专家，现为中国古陶瓷学会会员、中国文博学会会员，上海文联艺术品鉴定中心专家组成员 ，现应邀为上海教育电视台专栏节目作嘉宾。出场费：8000元/一场，照片鉴定200元一件，实物鉴定200元一件 白明出场费（主要鉴定领域：玉器、瓷器，可以鉴定工作上“配合”完成任务）白明，1965年9月生，江西余干人，中国当代著名艺术家、作家。清华大学美术学院长聘教授 、陶瓷艺术系主任、清华大学美术学院美术馆执行副馆长、中国美术家协会陶瓷艺术委员会秘书长、中国国家画院陶瓷艺术研究所副所长、联合国教科文组织国际陶协IAC会员、中国美术家协会会员 、中国油画学会会员、湖北工业大学艺术设计学院特聘教授、广西艺术学院客座教授、中国陶艺网艺术总监、《中国陶艺家》杂志常务副主编、“上虞青”现代国际陶艺中心主任。出场费：1万/一场，照片鉴定200元一件，实物鉴定200元一件 毛晓沪出场费（主要鉴定领域：青铜器、瓷器，可以鉴定工作上“配合”完成任务）毛晓沪， 男，1951年生于中国上海，古董投资专业顾问，现任北京华夏物证陶瓷鉴定研究所所长。擅长瓷器鉴定、古陶瓷修复。早年受到故宫博物院冯先铭先生、刘九庵先生等老前辈的真谛亲传，在古陶瓷鉴定、古陶瓷修复和古陶瓷复制三大领域均有高深造诣。北京石渠雅集文物鉴定中心金牌鉴定专家，曾担任中央电视台《寻宝》、《艺术品投资》以及河南卫视《华豫之门》等节目的特约鉴宝专家。毛晓沪从小就接触古代陶瓷。他算是故宫博物院的“子弟兵”。出场费：1万/一场，照片鉴定200元一件，实物鉴定200元一件 王连勤出场费（主要鉴定领域：竹木牙雕、书画、动物内脏、玉器、陨石、佛像、钱币、青铜器、瓷器，全领域鉴定、可以鉴定工作上“配合”完成任务）王连勤，字进宏 ，古玩鉴定专家 、收藏家 、鉴定评估师（艺术品鉴定师）一级 ，重庆央视鉴宝专家 。从事研究古典家具、沉香、黄花梨、紫檀、竹、木、牙、角、古陶瓷等多项艺术品的鉴定与评估 。出场费：8000元/一场，照片鉴定200元一件，实物鉴定200元一件 崔凯出场费（主要鉴定领域：竹木牙雕、书画、动物内脏、玉器、陨石、佛像、钱币、青铜器、瓷器，全领域鉴定、可以鉴定工作上“配合”完成任务）崔凯，以古陶瓷鉴赏为主要研究方向。被多家电视媒体聘为专家，现为河南省电视台《华豫之门》瓷器组鉴定专家 、陕西卫视《华山论鉴》栏目瓷器组鉴定专家 、广东广播电视台《岭南鉴宝-九州寻珍》栏目组瓷器专家 。出场费：6000元/一场，照片鉴定200元一件，实物鉴定200元一件
1976年毕业于山西师范大学中文系。1976年至1990年，任教于山西师范大学中文系，其间还任山西师范大学语文报社副社长，1987年后任中文系副主任。1990年，调到北京鲁迅博物馆鲁迅研究室。1992年起，任北京鲁迅博物馆馆长助理。1997年至1998年，任《中国文物报》社副社长。1998年至2000年，任国家文物局博物馆司司长。2000年至2002年，任中国文物报社社长兼总编辑、《文物天地》杂志社社长兼总编辑。2003年7月，由中华人民共和国文化部任命为故宫博物院副院长。
不好意思，百度上没有，抱歉
男，1956年生人，籍贯陕西。1982年毕业于北京大学考古系，随后被分配到北京文物出版社做编辑工作，负责编辑石器时代考古发掘报告及相关论文集。1985年初，调至国家文物局古文献研究室参与《文物天地》的改刊工作。1985年10月加入中国人民解放军，被安排到军事博物馆参加古代战争陈列馆的筹备工作，主要承担整体陈列内容的编辑、陈列文物的拣选、古代战场的实地考查和资料收集等，后被任命为军事博物馆学术委员会副主任。1989年退伍，前往美国攻读学位。到美国后，考入了密苏里大学（University of Missouri-Columbia）人类学系学习植物考古学，先后获得了人类学硕士和博士学位。其间除了完成了文化人类学、体质人类学、语言学等人类学必修课程以及考古学方法和理论等主修课程外，还选修了生态环境学、植物分类学、植物解剖学、土壤学、统计学等相关自然科学的课程，并在导师Deborah Pearsall 教授的指导下，系统地学习植物考古学的理论、田野工作方法、实验室技术和分析手段。在读研期间，有幸参加了中美联合考古队在江西北部的考古发掘项目，运用植物考古学方法为在长江中下游地区寻找栽培稻起源提供了重要的考古线索与证据，并据此撰写了“中国长江中游地区是栽培稻起源地之一”一文，发表于英国杂志Antiquity。文中所提出的观点，如稻谷栽培过程是在人类行为作用下的一个十分缓慢的进化过程，以及栽培稻的出现并没有立即诱发稻作农业的产生（即在采集狩猎与农业这两种经济形态之间存在着一个过渡阶段），受到了国际学术界的普遍重视，美国《科学》杂志还专门为此作了报道（Science 1998年第282期，题目：The Slow Birth of Agriculture, 记者：Heather Pringle）。获得博士学位后，被美国史密森尼研究院（Smithsonian Institution）录取为博士后，前往设在巴拿马运河区的史密森尼热带研究所（Smithsonian Tropical Research Institute）师从Dolores Piperno博士学习环境考古学。在此期间，曾回国到鄱阳湖和洞庭湖钻孔取样，运用植硅石和孢粉相结合的方法对长江中游地区古代环境进行复原，为该地区的史前考古提供了重要的环境参考依据，并就有关栽培稻起源的外部环境因素提出了新设想，撰写了“长江中游地区晚更新世至全新世的古代环境和栽培稻起源”一文，发表于美国杂志Geoarchaeology。其中主要的观点是：栽培稻的出现是生态环境的变迁、稻属植物的演化和人类行为的发展这三者之间相互作用的结果，而在长江中下游地区新仙女木期期间的季节性增强是导致栽培稻起源的重要环境因素。1999年回国，申请到中国社会科学院考古研究所工作，担任考古所科技考古中心副主任、副研究员。在回国后的几年中，主要致力于植物考古学尤其是浮选法的推广工作。据有关资料显示：由社科院考古所承担的或与其他单位合作的主动考古发掘项目中，绝大多数已经进行了或正在开展系统的浮选工作，涉及到的不同时期不同类型的遗址20余处，已浮选的土样累计多达3000余份，从中发现了大量的古代植物遗存。对这些植物遗存的分类和鉴定工作还在进行中，但仅根据初步结果已经就许多重要学术问题有了新的认识。目前与王巍副所长共同主持着中国社会科学院重大研究课题－“生态环境的变迁与黄河中下游地区古代文明的形成和发展之间的关系”，这也是今后一段时期内的主要研究方向。其他正在研究的课题还包括：甘青地区青铜文化经济形态的变迁、山东龙山文化农耕经济的特点、东北地区新石器时代的农业经济、华南地区新石器时代早期的采集经济、江淮地区新石器时代稻作农业的发展过程，等等。
德国工业同盟是德国第一个设计组织,1907年成立,是德国现代主义设计的基石。它在理论与实践上都为20世纪20年代欧洲现代主义设计运动的兴起和发展奠定了基础。其创始人有德国著名外交家、艺术教育改革家和设计理论家穆特休斯、现代设计先驱贝伦斯、著名设计师威尔德等人。其基地设在德累斯顿郊区赫拉劳。其宗旨是通过艺术、工业和手工艺的结合,提高德国设计水平,设计出优良产品。同盟认为设计的目的是人而不是物,工业设计师是社会的公仆,而不是以自我表现为目的的艺术家,在肯定机械化生产的前提下,把批量生产和产品标准化作为设计的基本要求。它努力向社会各界推广工业设计思想,介绍先进设计成果,促进各界领导人支持设计的发展,以推进德国经济和民族文化素养的提高。它表明德国在工业设计方面已进入一个新阶段,处于世界领先地位。同盟中的设计师在实践中不断取得前所未有的成就。1912-1919年,同盟出版的年鉴先后介绍了贝伦斯为德国电器联营公司设计的厂房及其一系列产品:格罗佩乌斯为同盟设计的行政与办公大楼、幕墙式的法格斯鞋楦厂房、陶特为科隆大展设计的玻璃宫;纽曼的商业化汽车设计等,都具有明显的现代主义风格。尤其是对1914年科隆大展的展品介绍,更令人耳目一新。年鉴还及时向人们展示国际工业技术发展新动态,如美国福特汽车公司首创的装配流水线。 工业同盟的宗旨是由弗里德利克·脑曼（1960-1919 ）起草的，宣言本身可以看出当时德国设计界和建筑界所关心的几个主要问题。宣言提出了下面六个方面的主要内容，即： 1 ．提倡艺术、工业、手工艺结合； 2 ．主张通过教育、宣传，努力把各个不同项目的设计综合在一起，完善艺术、工业设计和手工艺； 3 ．强调走非官方的路线，避免政治对设计的干扰； 4 ．大力宣传和主张功能主义和承认现代工业； 5 ．坚决反对任何装饰； 6 ．主张标准化的批量化。 这种主张，使穆特修斯与另外一个重要的工业同盟奠基人凡德·威尔德之间产生了争论，是现代工业设计史中的第一场大争论。是德国工业同盟所有活动中最重要、影响最深远的事件。第一次世界大战使其活动中断。但它所确立的设计理论和原则,为德国和世界的现代主义设计奠定了基础。 德国工业同盟的成立是现代设计的一件重大事情，自从这个机构成立以后，德国的设计家就有一个可以团聚的中心，工业同盟组织的各种展览、讨论会都变成当时设计先驱人物研究发展、讨论问题的重要场所。格罗佩斯的成就（他于1914 年受工业同盟委托设计科隆展览馆）在很大程度上是与工业同盟分不开的。 德国现代主义设计的兴起，与贝伦斯的设计实践是分不开的。 彼得·贝伦斯（Peter Behrens，1868-1940） 德国现代主义设计的重要奠基人之一，著名建筑师，工业产品设计的先驱，“德国工业同盟”的首席设计师。 伦斯是德国现代建筑和工业设计的先驱。 1886-1891年贝伦斯在汉堡工艺美术学校接受艺术教育,后改行学习建筑。1893年起成为慕尼黑分离派成员，1900年加入由艺术家、建筑师、设计师组成的“七人团”，开始建筑设计活动，1907年成为德意志制造联盟的推进者与领袖人物，同年受聘担任德国通用电器公司AEG的艺术顾问，开始其作为工业设计师的职业生涯。 德国通用电器公司（AEG）是1883年由埃米尔•拉特诺恩创建。在随后七年，发展成大型企业——康采恩。公司采用标准化生产，重视设计的作用。1907年6月，贝伦斯被聘请为其艺术顾问。开始了他作为工业设计师的职业生涯。这是世界上第一家公司、第一次聘用一位艺术家来监督整个的工业设计，及让一位艺术家担任董事，并成为艺术设计史上第一个担任工业公司艺术领导职务的人。 他所制订的生产纲领和工业产品样品，一直到30年代仍起作用，他还制定了批量生产的技术复杂型产品的艺术设计方法，这些方法后来成为现代艺术设计的职业手段。贝伦斯在AEG各方面设计的成就，就是联盟所追求的目标的一个典型范例。1909年，贝伦斯设计了德国通用电气公司AEG的透平机制造车间与机械车间，在建筑上摒弃了传统的附加装饰，造型简洁，壮观悦目，被称为第一座真正他在1907 年为德国电器公司设计的电风扇、台灯、电水壶，都奠定了现代设计的、功能主义的基础，同年为这个企业设计的企业形象，是现代企业形象设计先驱作品。
穆特修斯是德国工业联盟（Deutscher Werkbund）的奠基人和开创者。是一位教师、外交官、古董鉴赏家出身的设计运动组织者。德国现代设计运动先驱。1896年起，他被派到英国学习先进技术达7年之久。1903年回国写《英国住宅》和多篇论文。他赞扬工艺美术运动，但是又主张机器制品是按照时代的经济制造出来的，他们应该呈现新的风格——“机器风格”。创造出“一种从适用性和简洁性而来的干干净净的优美和雅致。”极力肯定机械生产在工业社会的积极作用，倡导“标准化”理论。将标准化、产品简洁抽象的外观视为产品质量的标准之一。穆特修斯从英国回来后就任德国贸易部下辖的高等艺术院校的主管官员。主张改革。让贝伦斯担任杜塞多夫艺术学院院长；布鲁诺·陶特担任柏林艺术学院院长；汉斯·波尔齐担任布莱斯芬艺术学院院长。在他们的努力下，德国艺术教育进行的革新尝试。穆特修斯主张设计艺术必须有目的性，讲究功能，讲究成本核算，十分重视功能主义设计原则。他认为德国设计只有采用机械化大生产方式才能有发展前途。他提出“一定把机械式样作为20世纪设计运动的目标”；所有设计必须符合“完全纯粹的使用功能”。1907年，在穆特修斯的组织下，德国第一个工业设计集团组织——德国工业联盟成立，标志着德国工业设计进入新的阶段。穆特修斯 穆特修斯出生于德国Thueringen（Herman Muthesius,1861-1927）是德国工业联盟（Deutscher Werkbund）的奠基人和开创者。是一位教师、外交官、古董鉴赏家出身的设计运动组织者。德国现代设计运动先驱。 曾先后学习哲学和建筑学。1887～1891做为建筑师工作于东京，回国时曾考察中国。1896～1903年作为德国驻英国使馆的文化官员工作于伦敦，在此期间系统地考察了英国的艺术，包括园林。如同奥尔布里希把维也纳分离派的精神带到德国一样，穆特修斯把当时英国的艺术介绍到了德国。他曾为出版于1903年的一本书作序，该书中收录了麦金托什等人的设计作品。1904年他出版了颇具影响的三卷本的著作《英格兰的住宅》，推荐英国建筑师布鲁姆菲尔德等人提倡的规则式园林的思想，并得到了广泛响应。书中也收集了当时英国的园林作品。在前言“园林的发展”中，他提出要反对自18世纪以来一直是园林设计的主要形式的自然式园林，他说，当时的英国园林已经不再是风景式园林了，而是几何式园林，是一个建筑的环境，园林不再是模拟外部的自然，而是与建筑之间以艺术的形式相联系。他认为园林与建筑之间在概念上要统一，理想的园林应该是尽量再现建筑内部的“室外房间”，座椅、栏杆、花架等室外家具的布置也应与室内家具布置相似。他在这里指的园林当然是住宅花园。1920年他在文章“几何式园林”中又一次阐明了这一观点。1907年在柏林建造的自用住宅及办公室是穆特修斯闻名的作品，住宅和花园通过一个花架和一个景亭联系，花园分为两个部分，有花床。穆特修斯另一个闻名作品是柏林的Cramer住宅，花园由椴树林荫道、黄杨花坛、花架及不同标高的平台组成，通过平台、台阶及花架的组织来连接建筑和园林。1907年穆特修斯利用当时发行量很大的杂志《周刊》举办了两次竞赛，并担任评委。竞赛的题目分别是“夏天或假日住宅”及“住宅花园”，后来共出版了三册获奖作品集，含100余个方案。由于穆特修斯是竞赛的发起人，所以很多参赛者都研究他所提倡的建筑及园林风格。这些园林通过墙、绿篱划分成不同的空间，如同住宅的各个房间。花园与建筑紧密联系，成为一个整体。自然的坡地通常被处理成几个平台，花架、廊、敞厅是重要的要素，其布局也在于加强花园与建筑之间的联系。这次竞赛对1909～1914年在德国建造的住宅及花园的影响非常大，当时建造的很多建筑现在还保存着，可惜保存原貌的园林已经极为少见了，有些花园只是保留下来如台阶、花架、墙、白栏杆、入口大门等一些片段。1907年在穆特修斯的推动下，贝伦斯、莱乌格、奥尔布里希、霍夫曼等一批当时艺术与设计精英建立了德意志制造联盟，后来联盟迅速发展，设计范围非常广泛，形成了当时欧洲最具影响力和吸引力的设计力量。尽管联盟并不属于新艺术运动的一个流派，但是其成员大多曾是新艺术运动中的领袖人物，贝伦斯是其中杰出的代表。 德国工业同盟是德国第一个设计组织,1907年成立,是德国现代主义设计的基石。它在理论与实践上都为20世纪20年代欧洲现代主义设计运动的兴起和发展奠定了基础。其创始人有德国著名外交家、艺术教育改革家和设计理论家穆特休斯、现代设计先驱贝伦斯、著名设计师威尔德等人。其基地设在德累斯顿郊区赫拉劳。其宗旨是通过艺术、工业和手工艺的结合,提高德国设计水平,设计出优良产品。同盟认为设计的目的是人而不是物,工业设计师是社会的公仆,而不是以自我表现为目的的艺术家,在肯定机械化生产的前提下,把批量生产和产品标准化作为设计的基本要求。它努力向社会各界推广工业设计思想,介绍先进设计成果,促进各界领导人支持设计的发展,以推进德国经济和民族文化素养的提高。它表明德国在工业设计方面已进入一个新阶段,处于世界领先地位。同盟中的设计师在实践中不断取得前所未有的成就。1912-1919年,同盟出版的年鉴先后介绍了贝伦斯为德国电器联营公司设计的厂房及其一系列产品:格罗佩乌斯为同盟设计的行政与办公大楼、幕墙式的法格斯鞋楦厂房、陶特为科隆大展设计的玻璃宫;纽曼的商业化汽车设计等,都具有明显的现代主义风格。尤其是对1914年科隆大展的展品介绍,更令人耳目一新。年鉴还及时向人们展示国际工业技术发展新动态,如美国福特汽车公司首创的装配流水线。 工业同盟的宗旨是由弗里德利克·脑曼（1960-1919 ）起草的，宣言本身可以看出当时德国设计界和建筑界所关心的几个主要问题。宣言提出了下面六个方面的主要内容，即： 1 ．提倡艺术、工业、手工艺结合； 2 ．主张通过教育、宣传，努力把各个不同项目的设计综合在一起，完善艺术、工业设计和手工艺； 3 ．强调走非官方的路线，避免政治对设计的干扰； 4 ．大力宣传和主张功能主义和承认现代工业； 5 ．坚决反对任何装饰； 6 ．主张标准化的批量化。 这种主张，使穆特修斯与另外一个重要的工业同盟奠基人凡德·威尔德之间产生了争论，是现代工业设计史中的第一场大争论。是德国工业同盟所有活动中最重要、影响最深远的事件。第一次世界大战使其活动中断。但它所确立的设计理论和原则,为德国和世界的现代主义设计奠定了基础。 德国工业同盟的成立是现代设计的一件重大事情，自从这个机构成立以后，德国的设计家就有一个可以团聚的中心，工业同盟组织的各种展览、讨论会都变成当时设计先驱人物研究发展、讨论问题的重要场所。格罗佩斯的成就（他于1914 年受工业同盟委托设计科隆展览馆）在很大程度上是与工业同盟分不开的。 德国现代主义设计的兴起，与贝伦斯的设计实践是分不开的。 彼得·贝伦斯（Peter Behrens，1868-1940） 德国现代主义设计的重要奠基人之一，著名建筑师，工业产品设计的先驱，“德国工业同盟”的首席设计师。 伦斯是德国现代建筑和工业设计的先驱。 1886-1891年贝伦斯在汉堡工艺美术学校接受艺术教育,后改行学习建筑。1893年起成为慕尼黑分离派成员，1900年加入由艺术家、建筑师、设计师组成的“七人团”，开始建筑设计活动，1907年成为德意志制造联盟的推进者与领袖人物，同年受聘担任德国通用电器公司AEG的艺术顾问，开始其作为工业设计师的职业生涯。 德国通用电器公司（AEG）是1883年由埃米尔•拉特诺恩创建。在随后七年，发展成大型企业——康采恩。公司采用标准化生产，重视设计的作用。1907年6月，贝伦斯被聘请为其艺术顾问。开始了他作为工业设计师的职业生涯。这是世界上第一家公司、第一次聘用一位艺术家来监督整个的工业设计，及让一位艺术家担任董事，并成为艺术设计史上第一个担任工业公司艺术领导职务的人。 他所制订的生产纲领和工业产品样品，一直到30年代仍起作用，他还制定了批量生产的技术复杂型产品的艺术设计方法，这些方法后来成为现代艺术设计的职业手段。贝伦斯在AEG各方面设计的成就，就是联盟所追求的目标的一个典型范例。1909年，贝伦斯设计了德国通用电气公司AEG的透平机制造车间与机械车间，在建筑上摒弃了传统的附加装饰，造型简洁，壮观悦目，被称为第一座真正他在1907 年为德国电器公司设计的电风扇、台灯、电水壶，都奠定了现代设计的、功能主义的基础，同年为这个企业设计的企业形象，是现代企业形象设计先驱作品。
穆特修斯 穆特修斯出生于德国Thueringen（Herman Muthesius,1861-1927）是德国工业联盟（Deutscher Werkbund）的奠基人和开创者。是一位教师、外交官、古董鉴赏家出身的设计运动组织者。德国现代设计运动先驱。 曾先后学习哲学和建筑学。1887～1891做为建筑师工作于东京，回国时曾考察中国。1896～1903年作为德国驻英国使馆的文化官员工作于伦敦，在此期间系统地考察了英国的艺术，包括园林。如同奥尔布里希把维也纳分离派的精神带到德国一样，穆特修斯把当时英国的艺术介绍到了德国。他曾为出版于1903年的一本书作序，该书中收录了麦金托什等人的设计作品。 1904年他出版了颇具影响的三卷本的著作《英格兰的住宅》，推荐英国建筑师布鲁姆菲尔德等人提倡的规则式园林的思想，并得到了广泛响应。书中也收集了当时英国的园林作品。在前言“园林的发展”中，他提出要反对自18世纪以来一直是园林设计的主要形式的自然式园林，他说，当时的英国园林已经不再是风景式园林了，而是几何式园林，是一个建筑的环境，园林不再是模拟外部的自然，而是与建筑之间以艺术的形式相联系。他认为园林与建筑之间在概念上要统一，理想的园林应该是尽量再现建筑内部的“室外房间”，座椅、栏杆、花架等室外家具的布置也应与室内家具布置相似。他在这里指的园林当然是住宅花园。1920年他在文章“几何式园林”中又一次阐明了这一观点。 1907年在柏林建造的自用住宅及办公室是穆特修斯闻名的作品，住宅和花园通过一个花架和一个景亭联系，花园分为两个部分，有花床。穆特修斯另一个闻名作品是柏林的Cramer住宅，花园由椴树林荫道、黄杨花坛、花架及不同标高的平台组成，通过平台、台阶及花架的组织来连接建筑和园林。 1907年穆特修斯利用当时发行量很大的杂志《周刊》举办了两次竞赛，并担任评委。竞赛的题目分别是“夏天或假日住宅”及“住宅花园”，后来共出版了三册获奖作品集，含100余个方案。由于穆特修斯是竞赛的发起人，所以很多参赛者都研究他所提倡的建筑及园林风格。这些园林通过墙、绿篱划分成不同的空间，如同住宅的各个房间。花园与建筑紧密联系，成为一个整体。自然的坡地通常被处理成几个平台，花架、廊、敞厅是重要的要素，其布局也在于加强花园与建筑之间的联系。这次竞赛对1909～1914年在德国建造的住宅及花园的影响非常大，当时建造的很多建筑现在还保存着，可惜保存原貌的园林已经极为少见了，有些花园只是保留下来如台阶、花架、墙、白栏杆、入口大门等一些片段。 1907年在穆特修斯的推动下，贝伦斯、莱乌格、奥尔布里希、霍夫曼等一批当时艺术与设计精英建立了德意志制造联盟，后来联盟迅速发展，设计范围非常广泛，形成了当时欧洲最具影响力和吸引力的设计力量。尽管联盟并不属于新艺术运动的一个流派，但是其成员大多曾是新艺术运动中的领袖人物，贝伦斯是其中杰出的代表。
洪晃（1961—），中国互动媒体集团的CEO，《世界都市iLOOK》杂志主编兼出版人。12岁时被送往纽约学英文，1984年毕业于美国纽约州瓦瑟大学。曾经做过咨询、有色金属贸易、投资等方面的工作。洪晃，生于1961年 ，毕业于华瑟学院，学成后获学士学位。1975 – 1978，北京外国语学院附中1978 – 1980，中国人民广播电台国际部1980 – 1984，美国Vassar College 主攻：国际政治1984 – 1986，美国Kamskip 公司总裁1986 – 1996，德国金属有限公司北京办事处驻华首席代表1996 – 5，标准国际管理有限公司执行董事3—，中国互动媒体集团CEO洪晃害怕别人说她是章含之的女儿。对于任何一个有名的女人的女儿来说，要有一个自我意识都是很难的一件事，因为所有的人都会对她说：你是谁谁谁的女儿。母亲章含之是对洪晃影响最大的一个人。洪晃很爱她，也很佩服她。因为她是一位非常有毅力、有魅力的女人。我很羡慕她，她是一个很漂亮的女人。从深度与美貌及聪明上讲，我没有看见一个女人真能超过我娘。 但是洪晃却不愿意成为母亲那样的女人。她觉得首先是自己没有母亲那样的条件，没有生活在她那样的环境里，也没受过她那样的教育。洪晃意识到，自己也不愿意在母亲的影子下生活。虽然妈妈会永远护着她，尤其是在妈妈的影子下会生活得更舒服一些，或许自己也不用这么奔忙。但洪晃坚决地说：“我还是宁愿去拉广告！”洪晃认为，妈妈对于有自己这样一个女儿还是挺高兴的。在母亲眼中，她是一个不太听话的孩子，是个心里想疼她又没时间疼她的闺女，是个还做了点事的女人，还是她现在最好的朋友。洪晃觉得妈妈是个非常开明的人。虽然自己经常会做出一些让妈妈特别不能理解的事情，但是妈妈却从未给过她什么压力。母亲很高兴：因为洪晃活得很快乐。
1968年12月参加工作，在沭阳县沂涛公社刘场大队插队，1970年12月起先后为沭阳县文工团演员、淮海剧团编剧（1985 年7月江苏广播电视大学汉语言专业毕业）， 1989年1月在沭阳县桑墟中学任教，1996年1月为沭阳县文化局编剧，1997年7月到宿迁市文化局剧目创作室工作，1999年7月任市文化局文化科副科长，2001年1月任市文化局副局长、民进宿迁市委筹委会秘书长，2003年4月任市文化局副局长、市文联副主席（不驻会）、民进宿迁市委副主委（不驻会），2006年12月任民进宿迁市委主委、市文联副主席（不驻会），2008年1月任市政协副主席（不驻会）（同年2月任省政协常委）、民进宿迁市委主委、市文联副主席（不驻会），2011年12月任宿迁市政协副主席（不驻会），民进宿迁市委主委。