就是在杂志的封面上登载的消息
其实还是非常正常的，因为这次的封面确实是比较新奇的，引发了很多人的关注。
就是在杂志的封面上登载的消息
说明有价值，有分量。杂志的封面就像杂志的眼睛,是一份杂志展现给读者最有价值、最有分量的报道。一本书的封面都有的简短小字,是对书内容的的大概简介,用来吸引读者眼球的。它就像期刊杂志的一张“脸”，一件衣裳，装帧是否精良，独特的创意，醒目的色彩，巧妙的构图，协调的整体等，能迅速吸引读者的眼球
表明了对方想要再次出现，可以看出来能够再次出现也是非常的好，尤其是身材的管理上非常的严格，颜值也回到了巅峰时期。
本人长期从事媒体研究与设计，对这方面挺关注的，看到这个问题，觉得有必要把设计中的一些问题和见解整理一下。希望对你有帮助！ 杂志的设计元素如果有10个等分，封面必然占据7个除了眼球效益的浅层因素，还有其他复杂因素： 封面设计的5个重要原则： 1．封面主标题是最重要的元素； 2．封面主标题应该传达一些利益，它是读者为什么正好买这本杂志的理由； 3．封面主标题应该直接，购买者不会花时间去分辨双关语及它真正要表达的意思； 4．封面主标题比封面图片更重要； 5．封面图片或图表应该与封面主题一致。 例如在德国种类繁多的报刊杂志中，《明镜》周刊是最夺目的风景，德国广大民众尤其是上层官员和知识分子，对这份周刊情有独钟，他们甚至将每周星期一《明镜》周刊的发行日，叫做“明镜之日”。 《明镜》周刊在半个多世纪的成功，不仅与它始终笃行办刊原则、善言敢言密不可分，而且与它个性鲜明、风格统一的封面VIS(vision identify system)视觉识别系统息息相关。VIS是指将商品的一切可视事物进行统一的视觉识别表现和标准化、专有化，通过VI将商品形象传达给社会公众。VI主要构成要素是标志、标准字、标准色、象征图案、企业造型等视觉符号。VI的根本目的就是通过这些要素的设计，形成一个最直接的视觉形象，结合这些基本设计在应用系统中的广泛应用，统一而充分地表达商品设计理念和内在特质，以求得社会公众的认同。 总结起来有如下几个特点： 色彩泼辣大胆，读者过目难忘 图片形象具体，意蕴丰富 简繁交替使用，封面设计具节奏感 密切关注热点，观点振聋发聩 国内杂志在封面制作上往往存在如下问题 一、创新不足，雷同现象严重 走进琳琅满目的期刊市场，如果不仔细辨别刊名，一些刊物很难通过封面一眼辨别是何种期刊。 二、制作粗糙，水准较低 一些期刊封面设计者缺乏专业水平，对封面设计认识肤浅，设计平庸，制作比较粗糙，随意性较大，水准不高，印刷质量也很低。 三、因循守旧，审美观念老化 一些期刊的美编不注重艺术理论的学习、知识的更新和艺术技巧的提高，不进行市场调查，不关注读者反映，躲在画室里闭门造车，为设计而设计，主观性较大，对读者审美的认识多年停滞在一个层面，至今设计的封面仍停留在上世纪90年代以前的水平，和市场脱节，和读者脱节。 四、没有考虑期刊的连续性，风格不固定 一些期刊的封面上一期和下一期在用图、风格上都有很大变化，波动不断，让人难以分辨该刊物的真面目。 五、缺乏品牌意识 封面设计是期刊品牌形象的制高点，它直接影响受众对品牌的认知度、好感度和美誉度。但一些期刊封面设计缺乏品牌意识，在构思布局、选取图片时不注意为Ⅵ(视觉识别)服务，影响了期刊形象的提升，不利于品牌建设。 推荐： 美编之家网站和 4A酒吧常去看看，必然有所收获。
封面设计一般要求简洁漂亮。可以根据作者的需求和喜好来设计，反映出作者性格、品位、喜好。封面的风格尽可能要和里面的内容有联系、有所贴合。
封面设计指为书籍设计封面，封面是装帧艺术的重要组成部分，犹如音乐的序曲，是把读者带入内容的向导。在设计之余，感受设计带来的魅力，感受设计带来的烦忧，感受设计的欢乐。封面设计中能遵循平衡、韵律与调和的造型规律，突出主题，大胆设想，运用构图、色彩、图案等知识，设计出比较完美、典型，富有情感的封面，提高设计应用的能力。 封面设计有五大原则 1、封面主标题是最重要的元素； 2．封面主标题应该传达一些利益，它是读者为什么正好买这本杂志的理由； 3封面主标题应该直接，购买者不会花时间去分双关及它真正要表达的意思； 4．封面主标题比封面图片更重要； 5．封面图片或图表应该与封面主题一致。 封面是一本期刊的面容和外形，直接展现着这本期刊的精神风貌。 我国市场上的期刊封面设计基本类型包括四种： 一是肖像类封面，多数是照片，这种封面图片突出强调人性，几乎所有的女性杂志和 时尚杂志都是这样来设计封面。 二是组合类封面，由符号、文字、图示等元素组成； 三是文字类封面，只使用文字构成也能 设计出封面，也能够创造出丰富多彩的风格，如计算机类期刊越来越趋向于封面只使用 汉英文字和数字来构成设计主题。 四是绘图型封面。与图片的泛滥和照片的单调相比，用电脑绘制和其他艺术绘制创作的主图总是充满艺术性和个性化色彩，特别适合表现期刊的独到面貌。那么，一个好的期刊封面设计，有哪些基本要素呢？ 1．立意新颖 构形典雅封面设计构形的意义，一是指图案或图片结构，二是指文字安排，三是指图文等元素之间的配合。俗称摆得好看。 电脑时代，封面设计的文字有各种各样的创意。通过电脑特效处理可达到千变万化 的效果。但不管怎么变，都应该让封面文字服从整体设计的大局，俗称大效果要好。文 字是封面的眼睛，具有传递信息表达感情的作用，在封面构形中是整个设计的“主件”。 文字的选用和处理安排，是整个封面设计成败的最关键因素。不但要看上去构形典雅， 更要让人一目了然。 色彩清新在期刊封面设计中，色彩的运用是不能忽视的重要方面。有关平面设计的色彩问题是一门很专业的学问，这里不可能展开谈。对此有兴趣的同行们可以找相关书籍看一看，我这只简单说几句。色彩是吸引人的视觉之第一关键所在，也是一本期刊封面设计的重点，富有个性的色彩，往往更能迅速抓住读者的视线，色彩通过结合具体的形象，运用不同的色调，让观众产生不同的情感反应和心理联想，树立起你这本期刊的形象，产生悦目的亲切感。
关于印刷版面的若干基础知识版面是新闻出版信息表达的基本形式,是新闻出版的形象与思想，是新闻出版物的语言。而应用版面的构成要素采用先进排版工具，艺术化创意地进行版面配置是使新闻出版物浓缩文化、渗透艺术、符合时代的根本。因此在充分理解版面设计与构成基础上，正确地应用排版软件与工具，是高效、艺术、规范地生产各种新闻出版物的关键。因此只有正确理解与掌握版面的构成和排版规则，才能有效使用排版软件的各种工具，排出符合标准与规范的版面。版面的构成一版面与排版基础知识版面与排版基础知识主要包括版面构成要素、排版技术术语、校对符号的作用及各种版式处理等。这些知识是激光照排工艺中不可缺少的重要组成部分。一名合格的工艺设计人员和操作员只有掌握“排版语言”和一些排版工艺知识，才能达到高效率和高质量。 书籍的组成众所周知,一本书通常由封面、扉页、版权页(包括内容提要及版权)、前言、目录、正文、后记、参考文献、附录等部分构成。扉页又称内封、里封，内容与封面基本相同，常加上丛书名、副书名、全部著译者姓名、出版年份和地点等。扉页一般没有图案，一般与正文一起排印。版权页又叫版本记录页和版本说明页，是一本书刊诞生以来历史的介绍，供读者了解这本书的出版情况，附印在扉页背面的下部、全书最末页的下部或封四的右下部(指横开本)，它的上部多数印内容提要。版权页上印有书名、作者、出版者、印刷厂、发行者，还有开本、版次、印次、印张、印数、字数、日期、定期、书号等。其中印张是印刷厂用来计算一本书排版、印刷、纸张的基本单位，一般将一张全张纸印刷一面叫一个印张，一张对开张双面也称一个印张。字数是以每个版面为计算单位的，每个版面字数等于每个版面每行的字数乘以行数，全书字数等于每个版面字数乘以页码数，在版面上图、表、公式、空行都以满版计算，因此“字数”并不是指全书的实际行字数。 版面构成要素版面指在书刊、报纸的一面中图文部分和空白部分的总和，即包括版心和版心周围的空白部分书刊一页纸的幅面。通过版面可以看到版式的全部设计，版面构成要素如图1所示。版心 位于版面中央、排有正文文字的部分。书眉 排在版心上部的文字及符号统称为书眉。它包括页码、文字和书眉线。一般用于检索篇章。页码 书刊正文每一面都排有页码，一般页码排于书籍切口一侧。印刷行业中将一个页码称为一面，正反面两个页码称为一页。注文 又称注释、注解，对正文内容或对某一字词所作的解释和补充说明。排在字行中的称夹注，排在每面下端的称脚注或面后注、页后注，排在每篇文章之后的称篇后注，排在全书后面的称书后注。在正文中标识注文的号码称注码。 开本版面的大小称为开本，开本以全张纸为计算单位，每全张纸裁切和折叠多少小张就称多少开本。我国习惯上对开本的命名是以几何级数来命名的，如下图所示。国内生产的纸张常见大小主要有以下几种：787×1092毫米平板原纸尺寸是我国当前文化用纸的主要尺寸，国内现有的造纸、印刷机械绝大部分都是生产和适用此种尺寸的纸张。目前，东南亚各国还使用这种尺寸的纸张，其他地区已很少采用了。850×1168毫米的尺寸是在787×1092毫米25开的基础上为适应较大开本需要生产的，这种尺寸的纸张主要用于较大开本的需要，所谓大32开的书籍就是用的这种纸张。880×1230毫米的纸张比其他同样开本的尺寸要大，因此印刷时纸的利用率较高，型式也比较美观大方，是国际上通用的一种规格。版心书刊版心大小是由书籍的开本决定的，版心过小容字量减少，版心过大有损于版式的美观。一般字与字间的空距要小于行与行间空距；行与行间的空距要小于段与段间的空距；段与段间的空距要小于四周空白。版心的宽度和高度的具体尺寸，要根据正文用字的大小、每面行数和每行字数来决定。而每面行数又受行距的影响。印刷标准术语中将字行与字行之间的空白称为行间，行中心线与行中心线的距离称为行距。但方正、华光排版系统中将标准术语中的行间称为行距。书刊的行间一般空对开（1/2），也有5/8、3/4几种空法。表1列出了不同字号、不同行间、不同开本的版面字数及版心尺寸。注：如加书眉，每页行数应减少一行。字数、行数以汉字五号计算。常用排版术语（1）封面（又称封一、前封面、封皮、书面） 封面印有书名、作者、译者姓名和出版社的名称。封面起着美化书刊和保护书芯的作用。（2）封里（又称封二） 是指封面的背页。封里一般是空白的，但在期刊中常用它来印目录，或有关的图片。（3）封底里（又称封三） 是指封底的里面一页。封底里一般为空白页，但期刊中常用它来印正文或其他正文以外的文字、图片。（4）封底（又称封四、底封）图书在封底的右下方印统一书号和定价，期刊在封底印版权页，或用来印目录及其他非正文部分的文字、图片。（5） 书脊（又称封脊） 书脊是指联接封面和封底的书脊部。书脊上一般印有书名、册次(卷、集、册)、作者、译者姓名和出版社名，以便于查找。（6）书冠 书冠是指封面上方印书名文字的部分。（7）书脚 书脚是指封面下方印出版单位名称的部分。（8）扉页（又称里封面或副封面） 扉页是指在书籍封面或衬页之后、正文之前的一页。扉页上一般印有书名、作者或译者姓名、出版社和出版的年月等。扉页也起装饰作用，增加书籍的美观。（9）插页 插页是指凡版面超过开本范围的、单独印刷插装在书刊内、印有图或表的单页。有时也指版面不超过开本，纸张与开本尺寸相同，但用不同于正文的纸张或颜色印刷的书页。（10）篇章页（又称中扉页或隔页） 篇章页是指在正文各篇、章起始前排的，印有篇、编或章名称的一面单页。篇章页只能利用单码、双码留空白。篇章页插在双码之后，一般作暗码计算或不计页码。篇章页有时用带色的纸印刷来显示区别。（11）目录 目录是书刊中章、节标题的记录，起到主题索引的作用，便于读者查找。目录一般放在书刊正文之前（期刊中因印张所限，常将目录放在封二、封三或封四上）。（12）版权页 版权页是指版本的记录页。版权页中，按有关规定记录有书名、作者或译者姓名、出版社、发行者、印刷者、版次、印次、印数、开本、印张、字数、出版年月、定价、书号等项目。图书版权页一般印在扉页背页的下端。版权页主要供读者了解图书的出版情况，常附印于书刊的正文前后。（13）索引 索引分为主题索引、内容索引、名词索引、学名索引、人名索引等多种。索引属于正文以外部分的文字记载，一般用较小字号双栏排于正文之后。索引中标有页码以便于读者查找。在科技书中索引作用十分重要，它能使读者迅速找到需要查找的资料。（14）版式 版式是指书刊正文部分的全部格式，包括正文和标题的字体、字号、版心大小、通栏、双栏、每页的行数、每行字数、行距及表格、图片的排版位置等。（15）版心 版心是指每面书页上的文字部分，包括章、节标题、正文以及图、表、公式等。（16）版口 版口是指版心左右上下的极限，在某种意义上即指版心。严格地说，版心是以版面的面积来计算范围的，版口则以左右上下的周边来计算范围。（17）超版口 超版口是指超过左右或上下版口极限的版面。当一个图或一个表的左右或上下超过了版口，则称为超版口图或超版口表。（18）直(竖)排本 是指翻口在左，订口在右，文字从上至下，字行由右至左排印的版本，一般用于古书。（19）横排本 就是翻口在右，订口在左，文字从左至右，字行由上至下排印的版本。（20）刊头 刊头又称“题头”“头花”，用于表示文章或版别的性质，也是一种点缀性的装饰。刊头一般排在报刊、杂志、诗歌、散文的大标题的上边或左上角。（21）破栏 破栏又称跨栏。报刊杂志大多是用分栏排的，这种在一栏之内排不下的图或表延伸到另一栏去而占多栏的排法称为破栏排。（22）天头 天头是指每面书页的上端空白处。（23）地脚 地脚是指每面书页的下端空白处。（24） 暗页码 又称暗码是指不排页码而又占页码的书页。一般用于超版心的插图、插表、空白页或隔页等。（25） 页 页与张的意义相同，一页即两面(书页正、反两个印面)。应注意另页和另面的概念不同。（26） 另页起 另页起是指一篇文章从单码起排（如论文集）。如果第一篇文章以单页码结束，第二篇文章也要求另页起，就必须在上一篇文章的后留出一个双码的空白面，即放一个空码，每篇文章要求另页起的排法，多用于单印本印刷。（27） 另面起 另面起是指一篇文章可以从单、双码开始起排，但必须另起一面，不能与上篇文章接排。（28） 表注 表注是指表格的注解和说明。一般排在表的下方，也有的排在表框之内，表注的行长一般不要超过表的长度。（29） 图注 图注是指插图的注解和说明。一般排在图题下面，少数排在图题之上。图注的行长一般不应超过图的长度。（30）背题 背题是指排在一面的末尾，并且其后无正文相随的标题。排印规范中禁止背题出现，当出现背题时应设法避免。解决的办法是在本页内加行、缩行或留下尾空而将标题移到下页。二 正文排版规则 正文版式设计规则一个高级的编辑和排版人员不仅要学会如何排版,而且要学会如何将版面排得美观、漂亮。要想达到这一目标首先必须了解正文版式的设计。书刊正文必须按照书刊的内容进行设计，不同性质的刊物应该有不同的特点。政治性的刊物，要端庄大方；文艺性的刊物，要清新高雅，生活消遣性的刊物，要活泼花梢。不同对象的刊物，也要在技术上作不同的处理。给文化水平低的人看的书字体不妨大一点，例如：儿童看的书字体要字大行疏，即采用疏排的方法。给青年人看的书可字小行密。杂志中不同的文章最好字体有所变化，尤其在设计版式及标题时更要注意，比较重要的文章标题要排得十分醒目。 正文的排版的类型书刊正文排版基本上可以分为以下几类：(1) 横排和直排 横排的字序是自左而右，行序是自上而下；直排的字序是自上而下，行序是自右而左。(2) 密排和疏排 密排是字与字之间没有空隙的排法，一般书刊正文多采用密排；疏排是字与写之间留有一些空隙的排法，大多用于低年级教科书及通俗读物，排版时应放大行距。(3) 通栏排和分栏排 通栏就是以版心的整个宽度为每一行的长度，这是书籍的通常排版的方法。有些书刊，特别是期刊和开本较大的书籍及工具书，版心宽度较大，为了缩短过长的字行，正文往往分栏排，有的分为两栏（双栏），有的三栏，甚至多栏。(4) 普通装，单面装，双面装普通装是相对于单面装、双面装而言。横排书要在字行的下面加排着重点的叫单面装。至于直排书、标点以及专名线等都排在字行右边的、叫单面装；在字行左、右或上下都排字的叫双面装。字行左右、上下都不排字的叫普通装。正文的排版要求正文排版必须以版式为标准，正文的排版要求如下：(1) 每段首行必须空两格，特殊的版式作特殊处理；(2) 每行之首不能是句号、分号、逗号、顿号、冒号、感叹号、引号、括号、模量号以及矩阵号等的后半个；(3) 非成段落的行末必须与版口平齐，行末不能排引号、括号、模量号以及矩阵号等的前半个；(4) 双栏排的版面，如有通栏的图、表或公式时，则应以图、表或公式为界，其上方的左右两栏的文字应排齐，其下方的文字再从左栏到右栏接续排。在章、节或每篇文章结束时，左右两栏应平行。行数成奇数时，则右栏可比左栏少排一行字。(5) 在转行时，下列各项不能分拆：① 整个数码；②连点(两字连点)、波折线；③ 数码前后附加的符号(如95%，r30， -35℃，×100，～50)。正文排版应注意的问题在正文排版中应严格遵循忠实于原稿的原则。对于一些未经过编辑加工或编辑加工较粗的稿子中出现的一些明显的上下文不统一的特殊情况就可以随手将其统一。例如：“在××事件中，直接参与者占34%， 得占百分之十……”这句话中出现的“34%”和“百分之十”的写法上的不统一。在科技文章中，应将其统一为阿拉伯字。对大而简单的数可以采用两者结合的形式，也可采用指数形式。由于原稿一般为手写稿，因此某些符号难以分辨，例如：中文中的顿号、句号、小数点常常随手点上一个含乎不清的黑点。这时就要求排版人员按照排版的规范来区分。在科技书籍中，汉字之后句号一般用圆圈(。)，但有些书籍(如数学方面的)因圈点容易与下角标数码“0”或英文小写字母“o”相混，为了有所分辨，常采用黑点作外文、数字及数学式的句号。中文序码后习惯用顿号(如“五、”)。阿拉伯数码后习惯用黑脚点(如“”)，不要用顿点(“5、”)。外国人名译名的间隔号处于中文后时用中圆点，如：弗•阿•左尔格；处于外文后时应用下脚点，如：弗•A 左尔格。当然，在全是外文的外国人名中自然要按照国际习惯用下脚点：FASorge。省略号在中文中用六个黑点“……”，在外文和公式中用三个黑点“…”来表示。文字或数字、符号之间的短线，应根据原稿的标注来确定短线的长短。在没有标注的情况下。范围号用“一字线”(稿纸上占一格)，例如54-94%，但也可用“～”。破折号用“两字线”，例如插语“机组——发电机和电动机”。连结号用“半字线”(稿纸上不占格，写在两字之间)，例如章节码(§3-2)，图表码(图6－4)。目录的排版要求目录的繁简随正文而定，但也有正文章节较多，而目录较简单的情况。对于插图或表格较多的书籍，也可加排插图目录或表格目录。目录字体，一般采用书宋，偶尔插入黑体。字号大小，一般为五号、小五号、六号。目录版式应注意以下事项：(1) 目录中一级标题顶格排(回行及标明缩格的例外)；(2) 目录常为通栏排，特殊的用双栏排；(3) 除期刊外目录题上不冠书名；(4) 篇、章、节名与页码之间(单篇论文集或期刊为篇名与作者名之间)加连点。如遇回行，行末留空三格(学报留空六格)，行首应比上行文字退一格或二格；(5) 目录中章节与页码或与作者名之间至少要有两个连点，否则应另起一行排。(6) 非正文部分页码可用罗马数码，而正文部分一般均用阿拉伯数码。章、节、目如用不同大小字号排时，页码亦用不同大小字号排。页码、书眉的排版要求（1） 页码书页中的奇数页码叫单页码，偶数页码叫双页码。单双页在版式处理上的关系很大，详见后续有关章节。通常页码在版口居中或排在切口，一般在书页的下方，单页码放在靠版口的右边，双页码放在靠版口的左边。期刊的页码可放在书页上方靠版口的左右两边。辞典之类书籍的页码，可居中排在版口的上方或下方。封面、扉页和版权页等不排页码，也不占页码。篇章页、超版口的整页图或表、整面的图版说明及每章末的空白页也不排页码，但以暗码计算页码。（2）暗码篇章页、整面的超版口(未超开本的)的图、表及章末的空白页等都用暗码计算页码。空白页的页码也叫“空码”。校对时暗码(包括空码)必须标明页码顺序。（3）书眉横排页的书眉一般位于书页上方。单码页上的书眉排节名、双码页排章名或书名。校对中双单码有变动时，书眉亦应作相应的变动。未超过版口的插图、插表应排书眉，超过版口(不论横超、直超)，则一律不排书眉。标点排版规则目前，标点符号大约有以下几种排法：(1) 全角式（又称全身式） 在全篇文章中除了两个符号连在一起时，前一符号用对开外，所有符号都用全角。(2) 开明式 凡表示一句结束的符号(如句号、问号、叹号、冒号等)用全角外，其它标点符号全部用对开。目前大多出版物用此法。(3) 行末对开式 这种排法要求凡排在行末的标点符号都用对开，以保证行末版口都在一条直线上。(4) 全部对开式 全部标点符号(破折号、省略号除外)都用对开版。这种排版多用于工具书。(5) 竖排式 在竖排中标点一般为全身，排在字的中心或右上角。(6) 自由式 一些标点符号不遵循排版禁则，一般在国外比较普遍。标点符号的排法，在某种程度上体现了一种排版物的版面风格，因此，排版时应仔细了解出版单位的工艺要求。目前标点符号排版规则主要有：(1) 行首禁则（又称防止顶头点） 在行首不允许出现句号、逗号、顿号、叹号、问号、冒号、后括号、后引号、后书名号。(2) 行末禁则 在行末不允许出现前引号、前括号、前书名号。(3) 破折号“——”和省略号“……”不能从中间分开排在行首和行末。一般采用伸排法和缩排法来解决标点符号的排版禁则。伸排法是将一行中的标点符号加开些，伸出一个字排在下行的行首，避免行首出现禁排的标点符号；缩行法是将全角标点符号换成对开的，缩进一行位置，将行首禁排的标点符号排在上行行末。三标题排版规则 标题的结构标题是一篇文章核心和主题的概括，其特点是字句简明、层次分明、美观醒目。书籍中的标题层次比较多，有大、中、小之别。书籍中最大的标题称之为一级标题，其次是二级标题、三级标题等。如本书最大的标题是章，则一级标题从章开始，二级是节（**），三级是目（***）。大小标题的层次，表现出正文内容的逻辑结构，通常采用不同的字体、字号来加以区别，使全书章节分明、层次清楚，便于阅读。 标题的字体、字号（1）标题的字体应与正文的字体有所区别，既美观醒目、又与正文字体协调。标题字和正文字如为同一字体，标题的字号应大于正文。（2）标题的字体字号要根据书刊开本的大小来选用。一般说来，开本越大，字号也应越大。16开版面可选一号字或二号字作一级标题，32开版面可选用二号字或三号字作一级标题。（3）应根据一本书中标题分级的多少来选用字号。多级标题的字号，原则上应按部、篇、章、节的级别逐渐缩小。常见的排法是：大标题用二号或三号，中标题用四号和小四号，小标题用与正文相同字号的其他字体。 标题的字距、占行和行距在排版中，所有标题都必须是正文行的倍数。标题所占位置的大小，视具体情况而定。篇幅较多的经典著作，正文分为若干部或若干篇，部或篇的标题常独占一页，一般书籍另面起排的一级标题，所占位置要大些，约占版心的四分之一。横排约占正文的六至七行，上空三、四行；下空二、三行。接排的一级标题约占四、五行；二级标题约占二、三行；三级标题约占一、二行。如一、二级标题或一、二、三级标题接连排在一起时，除上空不变外，标题和标题之间的行距要适当缩小。标题在一行排不下需要回行时，题与题之间二号字回行行间加一个五号字的高度；三号字行间加一个六号字的高度；四号字以下与正文相同。在标题排版中，标题占行和字间加空还没有统一标准。 标题排版的一般规则（1）题序和题文一般都排在同一行，题序和题文之间空一字(或一字半)。（2）题文的中间可以穿插标点符号，以用对开的为宜。题末除问号和叹号以外，一般不排标点符号(数理化书刊的插题可题后加脚点)。（3）每一行标题不宜排得过长，最多不超过版心的五分之四，排不下时可以转行，下面一行比上面一行应略短些，同时应照顾语气和词汇的结构，不要故意割裂，当因词句不能分割时，也可下行长于上行。有题序的标题在转行时，次行要与上行的题文对齐；超过两行的，行尾也要对齐(行末除外)。（4）节以下的小标题，一般不采用左右居中占几行的办法，改为插题，采用与正文同一号的黑体字排在段的第一行行头，标题后空一字，标题前空两字。（5）标题以不与正文相脱离为原则。标题禁止背题，即必须避免标题排在页末与正文分排在两面上的情况。各种出版物对背题的要求也有所不同。有的出版要求二级标题下不少于三行正文，三级标题不少于一行正文。没有特殊要求的出版物，二、三级标题下应不少于一行正文。避免背题的方法是把上一面(或几面)的正文缩去一行，同时把下一面的正文移一行上来；或者把标题移到下一面的上端，同时把上一面(或几面)的正文伸出几行补足空白的地位，如实在不能补足，上一面的末端有一行空白是允许的。5．标题的排版方法标题的排版要求排出的标题层次分明、美观醒目。标题所用的字号，应大于正文(如采用同号字，则以字体来区别，但绝不能采用小于正文的字号)。为了使标题醒目，往往采用空行（在标题上下加大空距）和占行（采用大于正文字号，多占一些位置）的排版方法。期刊上除了正标题外，有时还有副标题，标题的常用版式的排版方法(竖排标题、双跨单标题从略)如下：(1) 居中标题：这种标题用得最多，既可有序数或篇章序数，也可没有序数或篇章序数。它的版式有以下几种：① 无序数或无篇章序数，如图3所示。。②有章节序数，转行居中，如图4所示。③有章节序数，转行齐题名，如图5所示。(2) 边题：边题通常有两种排法。其一是顶格排，边题占正文二行位置；其二是缩进两格排，只占一行位置。(3) 段首标题：标题与正文一样缩进两格排，题后加排名号，空一格接排正文；若题后不加句号，则空两格或一格接排正文。(4) 提示标题：提示标题亦称窗式标题，其特点是如同在文中开一个窗户。
杂志和论文根本就不是一个慨念。下面给你看下杂志的由来，你可能就会明白了。至于论文的格式网上很多，自己去搜下，就知道拉。杂志一词，源自法文，本意是仓库。 早期英国的杂志内容，包括小品、诗、论文和其他各式各样体裁的文章，真可以说是包罗万象，与杂志一词的本意名实相符。 “杂志”这个词第一次被用以称为刊物，是1931年在伦敦出版的《绅士杂志》，后来就正式被沿用为杂志的通称。在最初，杂志和报纸的形式差不多，极易混淆。后来，报纸逐渐趋向于刊载有时间性的新闻，杂志则专刊小说、游记和娱乐性文章，在内容的区别上越来越明显。在形式上，报纸的版面越来越大，为三到五英尺，对折，而杂志则经装订，加封面，成了书的形式。此后，杂志和报纸在人们的观念中才具体地分开。 法国为杂志之母，17世纪初发行的小册子，出现于欧洲各书店。这种小册子，内容是介绍法国的书店和书籍，很有点儿像书评。 1704年，伦敦出版了第一种介于报纸和杂志之间的定期刊物，发行者是《鲁宾逊漂流记》的作者丹尼·笛福。刊物名叫《评论》，篇幅为四小页，共发行九年。 美国最早发行的杂志是佛兰克林的《美洲杂志》和《将军杂志》，都是模仿英国杂志的月刊，同在1741年1月出版。
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各种杂志都有自己的封面，封面是人们最先看到的，最先接触的杂志内容，所以放在封面的基本都是该期杂志的主打，或者说是该期杂志用来吸引别人眼球的东西。因此占有这样地位的报道或内容就叫封面故事，封面人物等等。
这要看编辑的习惯与内容版块的设计了，如果封面故事是一个具体的版块，那么它就要和其它的栏目一样，有自己的固定位置。
但比无尽更悠远三千六百年。十万八千天。如斯绵长。无尽悠远。其实日子不过就是个数字，用来标榜生命成长的数字：开开心心成长着的人，没留神时光的匆匆，日子就那么过去了。凄凄切切成长着的人，他们会觉得日子煎熬，过一天是一天，过一天数一天。我未曾数着日子，但却记得日子——那些一起与你在芦苇间奔跑的日子；那些与你一块捣马蜂窝的日子；那些与你一同唱着情歌遛大街的日子；那些与你一道在雨中放声呼嚎的日子。那些与你的日子，都是与你的日子，满满的全是你的痕迹，我的日子不再只属于我，倘若少了你的气息，那就会不完整，残缺的，从匆匆，变成煎熬。然后再从匆匆的煎熬，变成煎熬的匆匆，一无所有。所以啊，即便灵魂在三千六百年里辗转了好几个轮回，我也愿意花上十万八千天的时光去把你找回，或许你记得，或许你已经忘掉，但只希望在我有开始跟你一起享受日子的时候，你会在某个时刻豁然清醒，然后笑着对我说一声：但愿匆匆，不惧煎熬。（除了题目自拟以外，标点，版式都没有一点改变，文字也核对过，放心拿走好了~~~~~~）
许多未见的日子， 我还是不是你含苞待放的相思， 与那秉烛待旦的等候？ 为了见你， 我苦撑。 岁月的绵长和细算 孤独的厚重 多少露珠。 弯腰的夜里， 我， 施胭抹脂， 盘发插髻， 憧憬着， 相逢的阵痛， 一阵， 一阵… 你的吻，轻轻压上我的唇，那一刻，我觉得，自己是世界上最幸福的女人…… 太久太久的时间了，久得，让我神智恍惚，很多时候，我竟都开始怀疑这个故事的真实性，它是真实存在的，还是我臆想出来的？可是，心里的痛，却那么的真实，真实的锥心刺骨。 永远记得，那个美丽的夏天，我们的爱情，在夏日炙热的温度里生根发芽，一发不可收拾。阳光，绿荫，刨冰，天府广场的霓虹，省体育馆的夜空，望江公园的夕阳……两辆山地车，两个年轻人的笑颜，所有的，所有的一切，都洒满甜蜜的气息，我第一次发现，我们的城市如此的美丽。我还清楚的记得，那一年，是1996年，我们19岁…… 年轻的感情如此纯真，仿佛真的就是水晶，没有一点杂质，彼此的眼里，就只有对方。我以为，我们的爱情故事，应该是简单的，普通的，或许有些风雨，但是绝不是颠沛流离，肝肠寸断的，可是我错了，当时的我，或者说我们是绝预料不到，我们面临的，将是怎样的一场暴风骤雨。有时，我觉得自己在上演一部悲情的言情剧，否则，又怎会如此这般的戏剧，如此这般的不堪。 我们的爱情，遭遇到所有琼瑶式故事里面的桥段，他的母亲不同意，应该说是强烈反对，至于理由，不外乎是我们年龄还小不适合谈恋爱，门不当户不对，诸如种种。他的母亲约我面谈，于是，便有了茶楼里的一幕：一个是精明强干，伶牙俐齿的“婆婆”；一个是刚高中毕业，不谙世事的小女生，强弱形势，显而易见。我诚惶诚恐，我原本就不是一个善于言辞，争强好胜的人，对他的母亲更是敬畏有加，那时的我只是单纯的认为，她是长辈，更是我爱人的母亲，我应该尊重她，必须尊重她。所以，在那次谈话中，大多时间我都选择了沉默，无论他母亲如何言辞犀利，如何威胁羞辱，我只是沉默，因为我清晰的感觉到她对我的憎恨，虽然至今我仍我不清楚这种憎恨从何而来，但是我知道，此刻我任何的辩白，在她眼里都只是狡辩，我很难过，真的，我不应该是她口中那么不堪的人啊！其实，这场谈判，注定没有结果，年少时的爱情如此执着，岂是三言两句就能瓦解的啊，我们都在坚持，谁也不肯妥协，她的母亲拂袖而去，我知道，她恨死我了。走出茶楼，他揽我入怀，我的眼泪如雨般滂沱。 接下来的事情，可想而之。他家里吵得翻天覆地，母子一样倔强，他一怒之下离家出走，借住在他朋友一处闲置的平房里。与此同时，我的母亲试图与他家人沟通，却被他的母亲视为骚扰，也许，就这样断绝了沟通，也埋下了祸根。那段时间，是如此阴晦，我们常常呆在那间阴暗破旧的小屋里，心里的苦，只能依靠彼此的笑容来化解，我们只是单纯的相信，再苦再难，我们都不会分开。这样的日子持续了一段时间，可是，也不能总是住在别人家里的，于是妈妈便让他搬去我姨妈东门的一套空房子，每天他下班到我家吃饭，晚上再回东门。那段时间，对我们而言算是平静的，每晚，我们都会手牵手去车站，陪着他等车，看着他上车。。。。。。之后，我妈妈还是不放心，总是唠叨，十几岁的孩子一个人住在外面，离上班的地方又远，担心他来不及吃早餐。那时我们家住的是老式的平房，街坊邻居都很熟悉，妈妈在街上有很好的口碑，又是一个很爱面子的人，我们那么早谈朋友毕竟不是什么值得炫耀的事情，所以，还是不能让他直接住在我家的。后来，我的妈妈，做了一个让我们都很吃惊的决定，她结束了十几年的小生意，和别人换了一套离他单位很近的单元房，让他和我们住在一起。要知道，那一点点小生意，是我父母十几年的心血，是我们一家人唯一的经济来源。我善良的妈妈啊，女儿今生如何才能还你的恩情，如何才能补偿您为女儿所遭受的苦难啊！！！ 接下来的近三年的时间，现在想想，是我这辈子最愚蠢，也是最愉快的光阴，我们俨然一对相亲相爱的小夫妻，他上班，我在家自修学习，妈妈爸爸照顾我们的生活，我常常对他说，我还是找份工作吧，免得你一个人累，免得总是让父母倒贴，可是他，总是摸着我的头笑着说：“你啊？算了吧！就你那傻傻的样子，出去会被别人欺负的，我会心疼，放心吧，一切有我。”其实到现在，我都不能确定当初爱上了他什么，或许是他宽宽的肩膀，温暖的掌心，傻傻的笑容；或许是他包容的胸怀，温文尔雅的好脾气，还有始终宠着我的心，女人啊，其实要的并不多，无非是想要一个心疼自己的人。那些日子多美啊，早上睁开眼睛，他总在你身边，爸爸会给他做好上班前的早餐，临走前他总会给我一个甜甜的拥抱；下班回家他总会在楼下吹口哨，我便疯了似的帮他拿拖鞋，开门便扑到他怀里；晚饭后牵着和他有着相同小名的那只狗狗出去散步；假期，我们逛街，看电影，那时的华协电影院就有旋转扶梯了，他总是小心的牵着我的手让我走宽的那头。。。。。。间或，他也会和他的母亲联系，我和妈妈也鼓励他这么做，劝他有空的时候多回去看看，毕竟是母子，总不能就这样断绝了关系啊，而我，再没有和他母亲见面，我担心会激化矛盾，惹她生气。我只是希望，随着时间的推移，他妈妈会看见我们的真诚，会改变她的初衷的。美好的日子总是过得很快，我们一起等待，等待着他达到法定结婚年龄，等待着千禧年的那场婚礼，我以为，我们会这样一直平静快乐的生活下去，结婚，生子，永远在一起…… 只是，命运弄人啊，殊不知，一场更大的变故，悄然接近，改变了他的，我的，所有至亲的命运……心，好痛。 五月，初夏，原本应该是美好的季节，我的表姐，出嫁了，所有的人沉浸在幸福里，我和他，忙前忙后，我心里的喜悦，溢于言表，因为我知道，再过几个月，我也会成为他美丽的新娘……婚礼结束后，我们和姐姐姐夫相约去花水湾，青山，绿水，蓝天，白云，还有满满的幸福感，我们在曲径通幽的小路上牵手漫步，我们在烟雾缭绕的温泉池里嬉戏，我觉得自己快要醉了，上天如此眷顾我，让我遇到他，虽然也有不如意，但终将会烟消云散，我们一定会幸福，很幸福…… 他上了一辆车，和很多人一起，车顶闪着刺目的光，动了，远了，我在后面拼命喊他的名字，拼命的追，可我追不上，车子还是不见了，他也不见了。我楞在原地，手足无措，忽然觉得很难受，难受到窒息，眼泪倾盆而出，我禁不住哭出声来……恍惚中，有人将我摇醒，我睁开双眼，看到他熟悉的脸，我拼命抱紧他，别离开我，别离开我！！！我将梦中的情景告诉他，他笑，抱着我，傻妞，一个梦，哭成那样。我笑，幸好是个梦，幸好只是个梦，否则，我将如何。后来我才知道，女人，真的是有第七感的，而且很准，我的爱人啊，你，怎么可以？？？ 回家路上，他接到我妈妈电话，问我们几时到家，挂了线，他脸上闪过一丝阴霾，沉默，很久很久，我很奇怪，我从来没有见过他这样。一环路羊西线路口，我记得很清楚，红灯，车子停下来，我拉着他的手，问，怎么啦，不说话了？他转过头，握着我的手，浅笑：我爱你……。我撇过头去，眼里有温润的东西流出来，我有种很不好的预感，因为他的眼里，有我看不懂的东西，我不明白哪里出了问题，强烈的恐惧涌上心头…… 夜黑，到家，开门，一屋子的警察…… 我懵在原地，努力的去分辨，我看到的，听到的，是不是幻觉？？？不是真的，有谁告诉我这不是真的，白天还好好的，刚才还好好的，不是真的！！！！有什么东西堵住我的喉咙，我喊不出来，叫不出来，我甚至没有一滴眼泪…… 他被带走了，我依在门边，看着他一步步走远，他回过头，看我，想说什么，却始终没有说出口，我的眼泪，瞬间涌出眼眶…… 世界，清净下来，整个屋子寂静得可怕，要不是满屋的狼藉，我真会以为是梦啊，我们的照片，还在手边，傻傻的两个人，傻傻的笑，到处都弥漫着你的味道，我无力的跌坐在墙角，失声痛哭。你，怎么可以？？？我那么爱你，那么信任你，你怎么可以？怎么可以将我愚弄成一个傻瓜？欺，背叛，像是横在心里的刀，，将我割得体无完肤，他们说的是你吗？是你吗？那么可怕，那么陌生？我的爱人啊，你怎么忍心，如此的伤害我，伤害爱你的家人啊？我的父母啊，视你为己出，你怎么可以？？？亲爱的，这么多年了，你还不知道我想要什么吗？我从未给你提过物质上的要求，房子，车子，首饰，衣服，我不在乎，真的不在乎，我只要你，我只要和你在一起，做个小女人，平静而快乐，就够了，你，难道真的不懂吗？你，何苦啊？？？ 那段日子，对我来说，不堪回首，我的天，塌了。我不知道那几个月是怎么熬过来的，我要面对警察的询问，面对他母亲的质问，面对我父母的悲伤，面对亲朋好友的质疑，我感觉自己就快要崩溃。很多时候，我一个人孤零零呆坐在我们的房间，仿佛整个人都被掏空，我不知道还能怎么办，记忆翻江倒海的压过来，你的笑，你的好，你的身影，充斥在房间的每个角落，思念，象一张大网，我逃不掉。我真的好痛，痛到连哭的力气都没有了，可我，依旧恨不起来。 11月的＊＊＊，好冷！开庭，时隔半年，我终于又可以看到他了，不知道他变成什么样子，是否也和我一样有着消瘦的面颊和憔悴的眼睛。还记得96年的圣诞吗？你出差到＊＊＊，那是我们第一次分离，我终于忍不住翘课去看你。第一次，孤身一人去那么远，坐了整整一天的车，翻山越岭去找你，那时的＊＊＊是那么的美，那山，那水，还有那漫天的星星，皑皑的白雪，我们，快乐的象两只小鸟……时过境迁啊，今时今日，当我再次踏上这片土地，又将是怎样的一种心情啊？终于，远远的看到他，我的心，痛得无以复加……短暂的休庭，我鬼使神差的跟着他的母亲，我看到他了，那么近，那么近，他拉着我的手并排坐下，“对不起！”，他只说了这一句，我强忍的眼泪，还是不争气的流下来…… 11年，法律，给了我们如此残酷的惩罚，尽管他的父母终日奔走，尽管我的亲人们主动放弃了对他的起诉，尽管我的父母已经尽力帮他退赃，结果还是如此残酷，我，快要虚脱。那一年，1999年，我们22岁。 写这个故事，对我来讲，很难。回忆是如此可怕，象万千蚁虫啃噬着你的骨头，撕咬着你的灵魂，我几度哽咽，伤心欲绝。曾经，有朋友告诉我，时间是医治伤口的良药，可是，伤得太深了，不管用的，事隔多年，那道伤口，还血淋淋的横在那里，汩汩的渗着鲜血，很痛…… 接下来的很多年，我们通信，通电话，我无数次独自一个人穿梭在那条崎岖的山路上，***，**，**，他转到哪儿，我跟到哪儿，那遥远的牵挂仿佛是我唯一的精神寄托。记不清多少次，我守在监狱厚厚的黑色大门外，带着他喜欢的可乐和卤肉，等待着他欣喜若狂的脚步，期待着那仅仅半小时的相会；偶尔，运气好的话，我们能在会见室长长的板凳上坐上一下午，直到腰酸背疼也舍不得离开，他常常搂着我说，等这支烟灭了，你就走吧，太晚我不放心。可是，烟，灭了一支又一支，谁也舍不得说再见，直到夕阳西下，直到快赶不上回成都的末班车，我才不得不离开。在那样凄苦的日子里，那样的相聚，对我们而言，就是上天的馈赠。可是分离，那短暂相聚后的无数次分离，让我的心痛到不能自已。在他面前，我尽量的显得轻松愉快，我只想他看到我的如花笑颜，让他快乐，给他支持。转身离去，我害怕监狱门口那条长长的甬道，倾斜而下，走一步，我的心便向下沉一分，一步三回头的走着，望着，他伫立在甬道的尽头，越来越小……无数次，我一个人走在去车站的路上，眼泪如身旁奔腾的岷江，我的心，都快碎了……还有多久啊，多久啊，这可怕的日子才能过去？？？我可以离开的，可以彻底逃离这梦魇般的生活，是吗？可是，我怎么能？脑海里总是浮现出他那双眼睛，那句话：等我，好吗？ 后来，我有了一份商场营业员的工作，收入微薄，两班倒，我没有更多的时间去看他。他不在我身边，生活还是要继续的，即便是那么的难，我也得好好的，等他回来。不见面的的日子，信，便成了我们唯一的联系，彼此活命的氧气，我们相互支撑着，度过最初最艰难的日子。还记得，那一年的春节，我调班去看他，还特意带了妈妈给他做的香肠，也许是上天的恩赐吧，我做梦都不敢相信，我居然可以以家属的身份在那里住上几天。那几日，如同在梦里，我时常愣愣的打量着周围，打量着他，一遍又一边的问他，是真的吗？是真的吗？我们，谁都不舍得睡，整夜整夜的望着对方，恨不得看进骨头里，融进血液里，不再分开了。可是，再美的梦境，也会跌回现实，我终归是要回去的，回到我不敢面对的残酷现实里，那几日的相聚，那么的虚幻，若不是胸口红红的唇印，我会真以为是自己的梦啊。一个月后，我的身体，出现了异样，我怀孕了。我的第一个宝宝，我们的第一个宝宝，我摸着自己的小腹，那里有个小生命，我哭到哽咽，对不起，对不起，宝贝儿，对不起，妈妈爸爸没法要你，没法要你，对不起…… 一个人，躺上冰冷的手术台，我能清晰的感觉到金属器具在我身体里搅动，我们的孩子，化作一滩殷红的鲜血，没有了……我孤零零蜷缩在床上，瑟瑟发抖，小腹阵阵绞痛，我死死咬着嘴唇，恸哭失声，我那么想你，那么想那个小人儿，我杀了他，我，连死的心都有了…… 再后来，他转去了**，那里比较严格，见一次很不容易，最后那次见面时他告诉我，暂时没法通信，等可以的时候他打电话告诉我；他妈妈约我见过一次面，这是庭审结束后我们第一次联系，案子了结以后，他们家就更换了所有的联系电话。那次谈话中，她很委婉的暗示我，不希望我影响他儿子服刑，否则……，其实我懂，她依然是恨我的，比以前更甚，在她心里，一定觉得是我毁了她的儿子；与此同时，在我家，我早已四面楚歌，我的妈妈，明确告诉我不同意我再继续等他，希望我重新考虑自己的个人问题。我知道，妈妈的忍耐已经到极限了，妈妈原本也是个好强的女人，只是她善良，可是作为母亲她不得不为自己女儿的终身幸福着想，我们母女时常为这个问题弄得很不愉快，面对妈妈的愤怒，面对妈妈的眼泪，强烈的负罪感压得我喘不过气来！！我还能说什么啊？毕竟，是我对不起她的，她的感情，她的积蓄，她在亲戚朋友面前的尊严，都被我们毁得一塌糊涂！我，还能怎么办呢？？？我只能在心里默默的期盼，回来吧，好吗？快点回来吧，我一个人应付不来，回来吧！ 之后的日子，我们都选择了隐忍，他又几经辗转，我再也联系不上他，只有他，偶尔会打电话过来，问问我，我也问问他。我开始觉得自己很可悲，现实的残酷，远远超过我们的想象，这个世界，除了自己的感受之外，还有很多东西你放不下，撇不开。与此同时，我换了工作，更忙更辛苦了，有空的时候，配合妈妈去相亲，也只能说是配合了，答应她是为了不让她伤心，只有我自己知道，我的心里，满满的，只装着一个人…… 2006年，他的最后一个电话，告诉我他快回来了，让我等着他，之后，杳无音信。 时间一眨眼到了2007年，这一年，对我而言，就仿佛是噩梦。我最亲爱的父亲，走了……我不知道，生命的成长是否都必须经历一次又一次的痛苦，如果真是那样，我宁可不长大，而我们却无法选择。痛失所爱，承受着生命不能承受之痛，我能做的，只有咬紧牙，告诉自己，挺住，因为，我还有母亲。我曾经天真的以为，我的父亲母亲永远都不会离开我，直到我的孩子长大，直到他们儿孙满堂。可是他却还是走了……我知道，在这个世界上再也不会有哪个男人会象他那样爱我了。怀里抱着父亲，我从来没有想过，做女儿的我，会有一天将他抱起……方寸的盒子，似有千斤，我紧紧抱着，拾阶而下，心一点一点往下沉，终于，湿了眼眶…… 我那么难过，那么无助，那么无所适从，我那么想，有个人的肩膀可以让我依靠，我望着天空，使劲的问：你在哪儿呢？在哪儿呢？？我，那么那么的想你…… 太久太久的时间了，你都不在我身边，我眼睁睁的看着岁月流失，青春不再；眼睁睁的看着身边的朋友一个个恋爱，结婚，生子，可我依旧还是一个人，一个人寂寞，一个人伤心 ，一个人上网，一个人逛街，一个人看电影，爆笑的喜剧也会让我泪流满面，那是一种怎样的孤独，你知道吗？？？我，真的不想一个人了…… 依旧是2007年，10月，当时我在外地出差，朋友的一个电话，告诉我好像在成都看到他了，远远的不敢确认。我立刻向我做警察的朋友求证，结果是肯定的，他8月就回来上了户口。我一下子就懵了，整个人仿佛虚脱，那一刻，五味俱全：疑惑，愤怒，失落，委屈…… 8年了，我等了你8年，3000多个日日夜夜，没有一天不想你，不盼你，你回来2个月了，竟然没有找我，竟然连个电话都没有，你怎么可以，怎么可以这样对我？？？我心里的苦，你知道吗？？？？我跌坐在异地繁华的大街上，失声痛哭…… 回到成都，理清纷繁的思绪，我想，或许，他需要一点时间，重新来面对这个社会，重新来面对我，毕竟，这8年多，他吃了很多苦，也挺不容易的。所以，我决定继续等待，我希望他来找我的，是的，那起码还说明他还记得我，还在乎我；等到我去找他，便就是另外一番心境了，我，不想那样…… 日子，浑浑噩噩，已是2009年了。我又换了工作，每天穿梭于各个展场，全情的工作，让自己陷入极度的疲惫和困倦，累得动都懒得动一下，我不太确定，自己这么拼命，是为了钱，是为了所谓的成就感，还是仅仅是为了不那么想他。我逼迫自己像个男人一样的生活，我的工作，我的家庭，还有我的感情现状，使我不得不如此，朋友们说我快疯了，其实，我何尝不想过得轻松一点啊，有个人可以让我依靠，听我撒娇，可是……，所以，我只能选择坚强，选择隐忍，选择什么事情都一个人扛…… 整整10年了，人生有几个10年啊！ 一切，恍若隔世，我依然没有等到他来找我。两个人的世界，只留我一个人坚守，我不知道，究竟还能坚持多久，我像个病人一样守护着这份感情，忧伤的像个抑郁症患者，我的心里，长满了荒草，而我，依然看不见你许给我的那个幸福将来…… 爸爸不在了，他临走前最大的遗憾就是我还没有成家 ，这怕是我一辈子的痛了，所以，我不能再让妈妈担心了，看着妈妈日渐衰老的背影，我心里生出恐惧，可是，我该怎么办呢？？？于是，走马灯一样的去相亲，我很努力很努力的和他们相处，我想爱上谁，让我忘了他，我好想好想把自己嫁出去，过正常人的生活，可是，我却悲哀的发现，我不能爱了……爱他，耗费了我所有的热情和精力，没力气了…… 我和他，至始至终没有人说过分手，或许，这也是我难过的原因，一场悬而未决的爱情，男主角却消失，连句道别的话都没有，即便只是朋友，也不至于如此啊！你怎么可以，这般残忍的对待爱你的妻？？？难道，今生真的就此别过了吗？别过也好吧，只是，我没有想过他会选择逃避，而我的内心却倔强的想要一个了断，或许，躲起来便是他了断的方式，无声无息，让那一段惨烈的过往和纯洁的感情随时间推移埋葬在黄沙厚土之下，封存腐化，任风吹散… …真的就能忘掉吗？也许他可以，我却是做不到，我知道自己傻，傻到无可救药。 于是，我开始像个疯子一样满世界寻他，用了所有我能想到的办法，我甚至，我甚至抱着一线希望去找他母亲，这对我来说，并不容易。其实，结果我知道的，我明明知道她在隐瞒，可是我，却一句话也不想反驳，站在一个母亲的角度，她或许有她的顾忌的，我不怨她。那么你呢？怎会也如此绝情？ 这个城市，这么大，你石沉大海，我怎么寻得见，何况，你也许不在我们的城市的。我找了他一年，线索，一点一点的出现，再一点一点的断掉，我在希望与绝望之间来回游走，真的就快要疯掉……我的心，渐渐生出恨来，我不想… … 许多不能入眠的夜里，我睁开双眼等待黎明，一支烟，一杯酒，孤独的舔舐着伤口和寂寞，空洞的望着窗外黑黢黢的夜空，我茫然，我不知道，你躲在哪座城市的哪个角落，我炽热的身体，还有快要死去的灵魂，都是那么热烈的渴望着你。我的世界，依旧满目苍疫。等待，是那么可怕，遥遥无期，它会抽空你的心，撕碎你的意志，毁掉你的生活，它象一个恶魔，一步一步把我逼到绝境… …我很惊诧，惊诧于自己顽固的执着。我的爱人啊，你如何忍心，让我孤单的背负所有的伤痛，去面对生者，逝者，自己，还有你？你却吝啬的连句安慰的话也没有。今时今日，我只是想要一个结果，无论这个结果如何不堪，只要是你亲口告诉我，我便可以接受，可以释怀，可以让彼此得到救赎，重新开始各自的生活… … 我的爱人啊，如果，如果你的记忆里还残存哪怕一点点的美好，请你，不要再继续伤害我…… 2010年，11年了，我仍然是个失魂落魄的孤单灵魂，游走在这座灯火阑珊的城市里，我们的城市，寻找着自己丢失的爱人，还有快乐……