国家文化软实力，是综合国力和国际竞争力的重要组成部分。就是从全球的思想文化激荡来看，中国的文化具有自主能力和调适能力，文化认同感增加。具体地说，要注意处理好经济全球化和文化多样性的关系。在当今世界，很明显的事实是：经济越来越全球化、一体化，政治则是多极化、多元化。而文化则介于两者之间。一方面，随着高科技特别是传媒与网络的迅速发展，文化的认同性日益取代了意识形态的差异性。另一方面，由于文化习惯、宗教传统、价值观念上的鸿沟难以弥合，不同文化与文明之间的差异所造成的裂痕亦有扩大的可能。一方面是全球价值趋同，另一方面是回归民族传统，复兴民族文化，实现民族自我认同。一方面是文化的多样性和差异性被同质化，另一方面是文化的交流、综合与新的多样性的出现。如何处理好全球普遍价值认同与民族角色的自我认同，对于发展中国家的文化选择来说，具有决定性的意义。中华民族几千年来历经磨难而绵延不绝，一个重要原因就是有着深厚的文化传统和强烈的文化认同。面对全球的思想文化激荡，中国千万不能“失语”和“他者化”。千万不能丢掉文化主体性，失去自己的文化基因和文化密码。国家文化软实力-理论渊源 约瑟夫 奈“软实力”（softpower）一词最早出现于1990年3月美国哈佛大学教授约瑟夫·奈为美国《大西洋》杂志撰写的一篇名为《衰落的误导性隐喻》的论文里。他说“我们需要在‘软实力’上增加投入，而不是在‘硬实力’上即昂贵的新武器系统上增加投资”。在此后出版的《注定领导世界》中约瑟夫·奈进一步指出，如果一个国家可以建立并且主导国际规范及国际制度，从而左右世界政治的议事日程，那么它就可以影响他人的偏好和对本国国家利益的认识，从而具有软实力，或具有“制度实力”(institutionalpower)。后来在他的著作《软实力：世界政坛成功之道》的前言中约瑟夫·奈把“软实力”明确定义为“是通过吸引、而非强迫或收买的方式来达到自己目的的能力。它源自一个国家的文化、政治观念和政策的吸引力”。他把国家的软力量归于三种主要资源：其一是能对其他国家产生吸引力的文化；其二是能真正实践的政治价值观；其三是能被视为具有合法性和道德威信的外交政策。可见，约瑟夫·奈的软实力理论包括了文化、政治、外交三个组成部分。 作为美国主流意识形态的代言人，约瑟夫·奈的文化理论自有他提出的战略意图与历史语境，在此我们不再赘述。对于中国来说，今天所强调的国家文化软实力，由于不尽相同的话语体系与社会政治背景，与约瑟夫·奈的“软实力”理论并不完全一致。我们所强调的国家文化软实力，主要是指那些在社会文化领域中具有精神的感召力、社会的凝聚力、市场的吸引力、思想的影响力与心理驱动力的文化资源。我们的着眼点是落在文化的基本层面上，我们更加注重的是主流文化自身的积极建构，是文化产业与文化事业的繁荣与发展，而不是把文化仅仅作为一种实现经济与外交目的的次等手段来对待。另外，我们强调的国家文化软实力，带有鲜明国家意识形态属性，它是我们国家政体的文化显现，是我们国家利益的独特呈现方式，这都与约瑟夫·奈的文化理念存在实质上的区别。所以，我们寻求的不是一种抽象意义上的软力量，而是一种体现中国国家利益与国家意识形态的国家文化软实力。国家文化软实力-背景与启示 提升国家文化软实力是当前实现民族振兴的必然要求，是增强我国综合国力，增强国家竞争力的必然要求，赢得国际竞争力的必然要求。现在，相对于经济的迅速发展，我们文化的发展速度已经滞后，特别是文化自身的凝聚力、吸引力和影响力还不能够与经济增长的实力相媲美。在经济领域中国的贸易顺差为我们带来了巨额的物质收益，而在文化领域现在却出现了明显的交流逆差。相对于海外进口文化作品的不断涌入，我们输出的文化产品并不能够与我们的经济地位相适应。所以，提升国家文化软实力的关键在于主流文化本身的全面建构。我们不能把提升国家的文化软实力简单地理解为是一种对文化的宣传、包装与推广策略，而应当把它作为一种文化的自我建构战略来落实。另外，任何文化精神的传播都必须要找到相应的媒介形式才能够真正实现——不论这种媒介是书刊杂志、是网络影像、还是舞台表演，总而言之，文化软实力必须借助于特定的媒体形式才能够进行有效的传播，单纯的文化理念并不能够直接地转变成文化的软实力。 文明的冲突文化，是社会的产物，社会经济实力是文化发展与传播的根基。我们应当看到中国文化现在之所以受到世界普遍的关注，成为全球瞩目的焦点，其中最根本的原因是中国经济的高速发展所带来的综合国力的提升。正是由于我们国家经济实力的增强，才使我们在国际舞台上有了话语权，有了相对平等的谈判条件与相互磋商的议价能力。就连约瑟夫·奈也认为中国在经济上的巨大成就是软实力得以提升的重要根源，是中国文化特别是传统文化的吸引力越来越大的根本原因。包括以《文明的冲突》而闻名的哈佛大学教授塞缪尔·亨廷顿也在强调硬实力决定软实力，硬实力是软实力的基础，物质上的成功会使文化和意识形态更加具有吸引力，而经济和军事上的失败则必然导致文化的自我怀疑和认同危机。所以，尽管有时文化会成为社会舞台的主角，但是经济依然是文化繁荣与发展的基础，文化的全面建设必然有赖于经济的可持续发展。国家文化软实力-主要资源 在中国构成国家文化软实力的主要资源来自于以下五个方面。其一，是在政治文化领域体现国家根本利益的社会主义核心价值体系，这是我们国家的性质所决定的。其中包括以爱国主义为核心的民族精神和以改革创新为核心的时代精神，这是形成全民族奋发向上的精神力量和团结和睦的精神纽带，是国家文化软实力的关键组成部分。其二，是在传统文化领域代表中国文化核心价值观的思想体系，其中包括“和谐”、“仁爱”、“自然”这些集中体现着个人、家庭、国家乃至人类社会终极理想的文化价值观，它们既是建构社会主义核心价值体系的重要文化资源，也是推进中华文化不断发展、扩大中国文化国际影响的精神力量。其三，是在公共文化领域引领行业发展、体现国家指导方针的一系列政策、法规、质量体系与评价标准。如百花齐放，百家争鸣这样的纲领性的文艺政策，它不仅是体现国家主流意 亮剑识形态的宏观指导方针，也是符合艺术普遍规律的具体创作原则，它对于推动文化艺术的发展、促进艺术创作的繁荣具有重大的推进作用。其四，是在主流文化领域体现主流意识形态、表现国家、民族形象的艺术作品。比如表现我国重大革命历史题材与重大现实题材的电影、电视剧、舞台艺术及美术、音乐作品，像影片《鸦片战争》、《生死抉择》、《惊涛骇浪》、《太行山上》，电视剧《长征》、《西藏风云》、《士兵突击》、《亮剑》，大型音乐舞蹈史诗《东方红》、《长征组歌》，歌剧《江姐》、《洪湖赤卫队》，交响乐《红旗颂》……这些作品中体现的爱国主义的精神信仰与民族情感是感化、陶冶、激励受众的一种重要的文化力量。包括那些具有深刻的现实意义与个性化审美价值的艺术作品，也都能够体现当代国家的文化影响力。其五，是在流行文化领域具有普遍社会反响和市场效应的娱乐性、大众性文化产品，比如影片《少林寺》、《天下无贼》、《墨攻》，电视剧《渴望》、《便衣警察》、《激情燃烧的岁月》、《暗算》……这些在文化消费领域具有娱乐因素的大众文化产品，尽管并没有直接表现国家的重大历史事件，也没有直接表现高层领袖人物的丰功伟绩，但是，这些作品中所具有的劝人向善、向上的精神力量，不论对于扩大文化产品的市场占有率还是加强文化的心理吸引力都是极为重要的一种资源。当然，更加完整意义上的国家文化软实力还应当包括政治、法律、外交、教育等诸多领域的相关内容。 在文化领域并不是所有的文化活动与艺术作品都能够提升到国家文化软实力的层面上来考虑、来讨论。茶楼酒肆里的戏曲清唱，街头巷尾中的秧歌表演尽管也不乏特定的文化意义，但是并不能够提高到国家文化的层面上来考量，它们不能与那些耗资巨大的革命历史题材的影片相提并论，也不能与家喻户晓的电视连续剧同日而语—正如一场风花雪月与一场革命风暴不能相提并论一样。我们现在特别要关注的，是那些在文化产业的核心层面上代表国家文化力量的产业集团的发展趋向；是那些以重大历史事件为表现内容，以当下普遍关注的社会焦点问题为创作主旨的艺术作品的思想导向；是那些具有广泛的社会影响力和市场占有率的宏篇巨作的文化取向，这些是文化艺术领域构成国家文化软实力的重点所在。 国家文化软实力-总体思路 提高国家文化软实力，从国内的文化转型来看，中国的文化具有传承能力和创新能力，民族凝聚力增强。就是说在文化战略上，要处理好传承与创新的关系。文化建设贵在积累，重在创新。传承是基础，是前提，创新是方向，是生命。文化是一个民族的灵魂和血脉，是一个民族的精神记忆和精神家园，体现了民族的认同感、归属感，反映了民族的生命力、凝聚力。失去了民族文化传统，就如同浮萍，没有了根，就如同人，失去了灵魂，就如同流浪者，失去了家园。如果繁体字、文言文、线装书都看不懂，这样的人就不可能是文化学意义上的中国人，而只能是人种学意义上的中国人。由这样的人组成的中国，就不是文化中国，而只是地理中国。人类已经进入了二十一世纪，如何在激烈的文化竞争中生存与发展，核心是文化创新。即使是优秀的文化传统，也需要适应时代的需要，实现现代性的创造性转化，同时融入民主精神、科学精神、市场精神、法治精神、竞争精神、公平精神等新理念。只有永远保持创新的精神，才能谱写新时代民族文化的新篇章，赋予其新的内涵和活力。体现主流文化的《云水谣》提高国家文化软实力，从国际的文化交流来看，中国的文化具有辐射力和竞争力，增加话语权。进行文化对话，需要提高两个能力。一是吸纳兼容外来文化的能力，二是向外辐射民族文化的能力。形象地说就是拿来主义与送去主义并举。这就是所谓“文化平衡”。今天，中国正在大量吸收西方文化，而西方并没有像中国一样大量吸收中国文化。不仅文化逆差的问题十分突出，而且文化安全的任务十分繁重。据统计，2004年中国出口书报只占国内当年书报刊出版总量的016%。2004年中国向美国输出版权和从美国引进版权比为290比1。2004年中国与人口只有300多万的新加坡版权引进和输出为5比1。以至于一些有识之士大声疾呼警惕“文化赤字”，呼吁加强中国文化的对外辐射功能，增强中国文化软实力。当然近来情况已经有了改变，比如在海外频频成功举办的“中国文化日”“中国文化周”“中国文化月”“中国文化季”“中国文化年”，以及陆续创办的“孔子学院”和持续升温的“汉学热”等。这既体现了中国文化的自觉，也体现了中国文化的自信。中国文化只有走出去，才能更好地保存自己。只有进入对方文化而非征服对方文化，中国文化的现代转型才有可能。中国文化只有在与世界各种文化的交流激荡中，保持个性并增强话语权，这样的文化才不仅是民族的，而且是世界的，不仅是自赏的，而且是共享的。 提高国家文化软实力，从满足人民群众的文化需要和文化消费来看，要求中国的文化更加具有吸引力和感染力，更加多姿多彩。中华民族具有悠久的历史和优良的传统。中华文化对于凝聚和团结全国各族人民，起着重要的纽带和基础作用。面对当今世界各种思想文化的相互激荡，面对国家发展和人民生活改善对文化发展的要求，面对社会文化生活多样而活跃的态势，中国应当自觉肩负起提高国家文化软实力，弘扬中华文化，建设中华民族共有精神家园的历史重任，大力弘扬具有中国风格中国气派的优秀文化，不断增强中华文化的民族性、包容性和时代性，增强中华文化的穿透力、吸引力和感染力。使中华文化更加多姿多彩，使中华文化不断发扬光大。以更好地满足人民群众多层次、多方面、多样性的精神文化需求，更好地保障人民群众基本文化权益。国家文化软实力-提升途径 增强文化凝聚力。历史经验表明，任何一个国家要把全社会的意志和力量凝聚起来，都必须有一套与经济基础、政治制度相适应的核心价值体系。中国是一个拥有13亿人口、56个民族的大国，靠什么统一人们的思想、凝聚人们的力量呢？必须靠统一的指导思想、共同的理想信念、强大的精神支柱和基本的道德规范，也就是社会主义核心价值体系。如果没有这样的核心价值体系作统领，就会失去团结一致、共同奋斗的思想道德基础，就会导致人心涣散、社会混乱。为此，中国必须把建设社会主义核心价值体系作为提高中国文化软实力的核心任务，坚持不懈地用马克思主义中国化最新成果武装全党、教育人民，用中国特色社会主义共同理想凝聚力量，用以爱国主义为核心的民族精神和以改革创新为核心的时代精神鼓舞斗志，用社会主义荣辱观引领社会风尚。激发文化创造力。创新是文化的本质特征，是推动文化繁荣发展、提高国家文化软实力的不竭动力。要充分发挥人民群众在文化建设中的主体作用，充分调动广大文化工作者的积极性，进一步激发人民群众的文化创造潜能，使文化大发展大繁荣拥有广泛而坚实的群众基础。要积极营造宽松和谐的文化发展环境，动员党政各部门、社会 提升文化素质从娃娃抓起各方面共同参与文化建设，让一切文化创造的活力竞相迸发，让一切文化创造的源泉充分涌流，让一切有志于文化创造的建设者的积极性得到充分发挥。 强化文化传播力。在当今这个信息社会，谁的传播能力强大，谁的文化理念和价值观念就能广为流传。文化的传播能力已经成为国家文化软实力的重要因素。提高中国文化软实力，一方面要不断丰富和创新文化内容形式，同时还必须花大力气提高文化传播能力。要把提升主流媒体影响力作为提高文化传播能力的战略重点，形成与中国国际地位相称的舆论力量。同时要高度重视互联网在文化传播方面的巨大潜能和不可估量的作用，高度重视互联网的运作和管理，把发展积极健康的网络文化作为提高中国文化软实力的新引擎，努力使互联网成为传播社会主义先进文化的新阵地和人们健康精神文化生活的新空间。扩大文化影响力。文化影响力是衡量和展示一个国家文化软实力的重要因素。2006年5月，美国《新闻周刊》评选出进入21世纪以来世界最具文化影响力的一些国家文化及其形象符号，其中代表中国的文化形象主要有：汉语、北京故宫、长城、苏州园林、孔子、道教、孙子兵法、兵马俑、丝绸、瓷器、京剧、少林寺、功夫、西游记、针灸、中国烹饪等。由此可以看出，外国人对中国文化形象的了解更多的还是中国传统文化。为了扩大中国现当代文化的影响力，中国必须借助现代化的文化艺术形式和现代文化传播手段，创造出更多富于时代气息、体现中国特色的文化标志、文化符号和文化品牌，使现代中国文化尽快走出国门，影响世界！国家文化软实力-重大意义 首先，提高文化软实力是促进国家发展进步、振兴中华民族的客观要求。一个民族的文化，凝聚着这个民族对世界和生命的历史认知和现实感受，积淀着这个民族最深层的精神追求和行为准则。数千年来，中华民族之所以能饱经沧桑而不倒、历经磨难而不亡，一个重要原因就是它有着深厚的文化传统和悠久的民族精神。古往今来，每一个伟大民族都有自己博大精深的文化，一个民族的觉醒首先是文化的觉醒，一个国家的强盛更是离不开文化的 文化软实力已经成为综合国力的重要部分支撑。文化传统和民族精神深深熔铸在每一个民族的血脉之中，它始终是民族发展和国家振兴的巨大精神力量。 其次，提高文化软实力是增强国家核心竞争力的重要途径。一个国家的综合国力，不仅包括经济实力、技术实力、国防实力，同时还包括民族凝聚力、道德感召力、舆论引导力等等，这种精神力量也是综合国力的重要组成部分。随着世界多极化、经济全球化的深入发展和科学技术的日新月异，文化与经济、政治相互交融的程度不断加深，与科学技术的结合更加紧密，经济的文化含量日益提高，文化的经济功能也越来越强，文化已经成为国家核心竞争力的重要因素。谁占据了文化发展的制高点，谁拥有了强大的文化软实力，谁就能够在激烈的国际竞争中赢得主动。中国作为发展中的社会主义国家，要想在新的国际竞争中立于不败之地，就必须尽快提高文化软实力，形成与中国经济社会发展和国际地位相适应的文化优势。再次，提高文化软实力还是全面建设小康社会的根本要求。在当今社会，文化已成为衡量社会文明程度和人民生活质量的显著标志。文化的进步反映着社会的文明进步，文化的发展推动着人的全面发展。中国所要实现的现代化是经济、政治、文化、社会全面发展的现代化，中国所要全面建设的小康社会既需要殷实富足的物质生活，也需要丰富健康的文化生活和精神生活。如今，人们的精神文化需求日趋旺盛，全社会求知、求乐、求美的愿望更加强烈。与之相比，中国文化发展的总体水平还不高，同人民群众日益增长的精神文化需求还相差很远，同全面建设小康社会的要求也还不完全相适应。这就迫切要求中国进一步加大文化建设的力度，不断提高国家的文化软实力。国家文化软实力 〔报告〕“提高国家文化软实力，使人民基本文化权益得到更好保障，使社会文化生活更加丰富多彩，使人民精神风貌更加昂扬向上”。 〔背景〕美国哈佛大学教授约瑟夫�6�1奈曾将综合国力分为硬实力与软实力两种形态。文化软实力是国家软实力的核心因素，是指一个国家或地区文化的影响力、凝聚力和感召力。 〔解读〕报告这一新提法，表明我们党和国家已经把提升国家文化软实力作为实现中华民族伟大复兴的新的战略着眼点，文化软实力作为现代社会发展的精神动力、智力支持和思想保证，越来越成为民族凝聚力和创造力的重要源泉，越来越成为综合国力竞争的重要因素。一个民族的复兴，必须有文化的复兴作支撑。实现中华民族的伟大复兴必然伴随中华文化的繁荣兴盛。而繁荣兴盛中华文化，必然以提升我国文化软实力为根本途径。 为此，就要树立“文化软实力是重要国力”的观念，把文化产业列入国家战略，大力推动和扶植文化产业。要详细制定文化发展战略目标、战略措施和文化发展政策，加快发展文化事业和文化产业，推进文化体制改革，完善文化产业政策，推动其发展成为国家战略性产业，做到“国家硬实力”和“文化软实力”两手抓，两手都要硬。
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要成为一个网络写手，总的说来要从几个方面努力，下面我就结合自己的经验和各位朋友交流一下。1、在一定程度上精通电脑和网络写作是非常强调专业性的，比如有的人写技术文章很擅长，而有的人写评论文章很内行，有的人写出的文学作品相当优雅。你要成为一个网络写手，必须要有相当深厚的电脑与网络的实践基础才行，超过别人一段距离，这样你的观点才会得到编辑的赞赏，读者看了你的文章才会喜欢。2、有一个积累的过程俗话说：万事开头难！要成为一个撰稿人刚开始确实不容易，仅仅编辑的退稿信就足够打击你的自信心。所以，才开始的时候撰稿人一定要抱只问耕耘，不问收获的心态。一般撰稿人要成熟起来往往需要半年左右，这样你就会对媒体形成一定的认识，懂得如何与媒体去打交道，这也正是所谓的“实践出真知！”3、不断尝试新事物应该说，网络写手是相当锻炼人的一个职业！因为从某种程度上说，写作是一种创作。要创作的话必须有源源不断的新知识。所以，真正的撰稿人乐于不停的去下载软件然后安装试用。不断去观察新硬件，结识新朋友，采访新人物，这样你的题材才不会枯竭！撰稿人最怕的是江郎才尽。4、要有一定的发展方向当撰稿人写到一定程度以后，就会专心写某个领域的文章。比如有的撰稿人擅长写评论文章，他就会经常去游览新闻网站，了解各家厂商的情况，在充分了解情况的基础上，写文章说明自己的观点。而有的撰稿人擅长写软件应用，在给多家媒体写稿后，有可能的话，自己也出出书，出书的收益要比写稿大得多。（磨壹网）
赵可金著：《把握未来：美国总统政治形态研究》，北京大学出版社2013年版；赵可金著：《治理美国：国会的角色与模式》，上海人民出版社2012年版；赵可金主编：《中国特色的民间外交》，红旗出版社2012年版；赵可金著：《当代中国外交制度的转型与定位》，时事出版社2012年版；赵可金著：《外交学原理》，上海教育出版社2011年版；赵可金著：《软战时代的中美公共外交》，时事出版社2011年版。韩方明主编、赵可金、柯银斌副主编：《公共外交概论》，北京大学出版社2011年版。赵可金著：《美国学：政治维度与中国意义》，上海人民出版社2010年版。陈志敏、肖佳灵、赵可金著：《当代外交学》，北京大学出版社 2008 年版。赵可金、孙鸿著：《政治营销学导论》，复旦大学出版社 2008 年 5 月版。赵可金著：《全球公民社会与民族国家》，上海三联出版社 2007 年版；赵可金著：《公共外交的理论与实践》，上海辞书出版社 2007 年版；赵可金、倪世雄著：《中国国际关系理论研究》，复旦大学出版社 2007 年版；赵可金著：《营造未来：美国国会游说的制度解读》，复旦大学出版社 2005 年版；孙哲主编、赵可金副主编，《美国国会研究》（第二辑），复旦大学出版社 2003 年 8 月版孙哲主编、赵可金副主编，《美国国会研究》（第一辑），复旦大学出版社 2002 年 6 月版；参著：《中国和平发展道路的历史选择》（黄仁伟），上海人民出版社 2008 年版（第 6 、 7 章）；参著：《 21 世纪全球政治范式研究》， 2005 年复旦大学出版社出版，（第 3 章）合著：《美国国会与中美关系：案例与分析》，时事出版社 2004 年版；（撰写第 5 、 9 章）。参著，《西方国际政治经济学理论述评》，上海人民出版社 2002 年（撰写第 12 章）。合译：《全国人大制度研究》（与何俊志合译），法律出版社 2004 年出版，合译：《社会科学的理论和方法》（与任晓等译），上海人民出版社 2002 年（翻译 13 － 14 章） 2008 年，“美国总统竞选传播对中国政治宣传的启示”。2007 年，“美国对香港选举的介入及其对策”。2007 年，“美国国会对华经贸政策采取立法行动及其对策”。2007 年，“美国对北京奥运会的抵制阴谋及其对策”。2007 年，“中国能源外交战略及其对策建议”。2006 年，“台湾政局的变化及其政策建议”，2005 年，“以色列对美外交工作及其对中国启示”。 Kejin Zhao, China`s Internal Debates on Strategic Choices in the Asia-Pacific Region, Korea Oberserver, V 43, N2, (SSCI期刊）赵可金，“中国崛起方略中的公共外交”，《当代世界》2012年第5期；赵可金，“中国崛起与周边战略依托”，《当代世界》2012年第10期；赵可金，“立体外交：中国和平发展的外交供给”，《当代世界与社会主义》2012年第6期；赵可金，“非传统外交：当代外交理论的新维度”，《国际观察》2012年第5期；赵可金，“建设性领导与中国外交转型”，《世界经济与政治》2012年第5期；赵可金/彭萍萍，“中国文化软实力面临的困境及其解决路径”，《当代世界与社会主义》2012年第3期；赵可金：“人文外交：全球化时代外交的新形态”，《外交评论》2011年第6期；赵可金，“统筹外交：对中国外交能力的一项研究”，《国际政治研究》2011年第3期；赵可金，“网络外交的兴起：机制与趋势”，《世界经济与政治》2011年第5期；赵可金：“经济外交的兴起：机制与趋势”，《教学与研究》2011年第1期；赵可金：“美国学界对美国总统政治的研究：历史与理论”，载《国际政治研究》，2010年第2期；赵可金：“美国学界对美国政治的研究”，载《美国研究》，2010年第1期，第93—115页。赵可金，刘明智：“结构刚性与制度约束——试论美国社会主义的“生命力”问题”，载《当代世界与社会主义》，2010年第3期，第47—51页。赵可金：“东北亚合作中的中国公共外交 ”，载《当代世界》，2010年第7期。涂怡超，赵可金：“宗教外交及其运行机制”，载《世界经济与政治》，2009年第2期。赵可金：“西方关于中国发展道路的偏见”载《红旗文稿》，2009年第9期，第18—21页。赵可金：“奥巴马新政府的东亚战略及其对朝核问题的影响”，载《和平与发展》，2009年第3期。倪世雄，赵可金：“美国政治的逻辑:一项研究议程”，载《美国研究》，2009年第3期。赵可金、曾庆峰：“政治营销：后工业社会的政党政治”，《美国问题研究》 2009 年季刊；孙哲、赵可金著：“美国国会对腐败问题的治理研究”，《清华大学学报》 2009 年第 2 期；赵可金著：“美国大选与美国政治的走向”，《国际政治研究》 2009 年第 1 期；赵可金著：“美国学界对国会政治研究的范式变迁”，《国际政治研究》 2008 年第 4 期；赵可金著：“美国政治营销的兴起”，《美国研究》 2008 年第 2 期；《中国社会科学文摘》摘要转载；赵可金著：“全球化时代的新地缘理论”，《清华大学学报》， 2008 年第 5 期；《高等学校文科学术文摘》摘要转载；赵可金著：“试论现代外交制度的民主化趋势”，《世界经济与政治》 2008 年第 1 期；赵可金著：“印度围绕《美印核协议》对美国的游说”，《南亚研究》 2007 年第 4 期；人大复印资料《国际政治转载》；赵可金著：“首脑外交及其未来趋势”，《教学与研究》， 2007 年第 12 期；赵可金著：“论世界反美主义现象及其走向”，《国际政治研究》 2007 年第 1 期；赵可金著：“中国大陆 国际关系理论研究四十年”，《东亚研究》（台北） 2007 年第 1 期；赵可金著：“全球化时代外交制度的挑战与转型”，《外交评论》 2006 年第 6 期；赵可金著： “ 从旧多边主义到新多边主义 ” ，《世界经济与政治》 2006 年第 7 期；赵可金、倪世雄著： “ 自由主义与美国外交政策 ” ，《复旦学报》 2006 年第 2 期；赵可金、倪世雄著： “ 主权制度的历史变迁及其未来重构 ” 《教学与研究》 2005 年第 10 期；人大复印资料《国 际政治》 2006 年第 1 期；赵可金著： “ 硬外交、软着陆：中国外交新思维形成与影响论文 ” 《国际观察》 2005 年第 5 期；人大复印资料《国际政治》 2006 年第 1 期赵可金著： “ 进攻性现实主义的理论逻辑及其批判 ” ，《复旦学报》 2004 第 5 期；赵可金著： “ 美国军工集团与中美关系 ” ，《和平与发展》 2004 年第 3 期；赵可金著： “ 媒体外交及其运作机制 ” ，《世界经济与政治》 2004 年第 4 期，人大复印资料 《国际政治》 2004 年第 7 期转载；赵可金著： “ 美国公共外交的兴起 ” ，《复旦学报》 2003 年第 3 期，人大复印资料《国际政治》 2003 年第 9 期转载；赵可金著： “ 美国国会委员会与美国外交政策的制定 ” ，《国际观察》 2003 年第 5 期，人大复印资料《国际政治》 2004 年第 3 期转载；赵可金、朱锦屏： “ 美国竞选财政中的软钱革命 ” ，《美国研究》， 2003 年第 1 期；任晓、赵可金等： “ 意识形态与外交政策 ” ，《世界经济与政治》 2003 年第 1 期；孙哲、王义桅、赵可金： “ 美国国会：美国研究的新支点 ” ，《复旦学报》 2002 年第 5 期。赵可金著： “ 美国宪政民主与国会游说 ” ，《国际观察》 2002 年第 5 期章伟、赵可金： “ 全球化及其政治后果 ” ，《国际观察》 2002 年第 4 期；王义桅、赵可金： “ 教育部人文社会科学重点研究基地（国际问题及台港澳问题片）主任会议综述 ” ，发表于《教学与研究》， 2002 年第 4 期； 赵可金著：“美国中期选举与美国政治的走向”，《美国问题研究》（第六辑，倪世雄，刘永涛主编），时事出版社 2007 年版；赵可金著：“ 21 世纪的中美关系如何发展 ”，《学术月刊》 2007 年第 11 期；赵可金著：“台湾政局的变化及对两岸关 系的影响”，《学习月刊》 2007 年第 19 期；赵可金著：“论掌握处理国际事务的主动权”，《全球化与和谐世界》（梁守德等主编），世界知识出版社 2007 年版；赵可金著：“媒体外交背离美国精神”《世界知识》， 2007 年第 7 期；赵可金著：“为台湾作嫁女的卡西迪公司”，《社会观察》 2007 年第 1 期；赵可金著：“中期选举后美国的政治走向”，《学习月刊》， 2007 年第 1 期；赵可金著：“当前美国对华政策制定过程中的智库”，《社会观察》 2006 年第 8 期；赵可金著：“当前美国对华政策制定过程中的智库”，《社会观察》 2006 年第 8 期；赵可金著：“布什政府对台政策的新变化”，《学习月刊》， 2006 年第 13 期；赵可金著：“美国转型外交走向何方”，《学习月刊》， 2006 年第 7 期；赵可金著：“理性解读中国威胁论”，《学习月刊》， 2006 年第 5 期；赵可金著：“美日同盟还能走多远”，《学习月刊》， 2006 年第 3 期；赵可金著：“解析美国的伊朗棋局”，《学习月刊》， 2006 年第 1 期；倪世雄、赵可金 ：“和谐世界：一种新的国际政治文明观”，《全球化与和谐世界》（梁守德等主编），世界知识出版社 2007 年版；赵可金著：“从老多边主义到新多边主义”，《多边主义与全球治理》（潘忠岐主编），上海人民出版社 2006 年版；赵可金著：“试论台湾当局对美国国会的游说活动”，《美国国会与台湾问题》（孙哲主编），复旦大学出版社 2006 年版；赵可金著：“新时期中国对美国国会外交工作的思考”，《美国国会与台湾问题》（孙哲主编），复旦大学出版社 2006 年版；赵可金著：“中国外交新思维的形成及其影响”，《全球化与中国和平发展》（程伟主编），辽宁大学出版社 2005 年版；赵可金著： “ 新帝国主义与全球共和秩序 ” ，发表于《超越威斯特伐利亚》（陈玉刚主编）时事出版社；赵可金著： “ 一种人文视野的全球化理论 ” ，发表于《国际关系理论新视野》，文汇出版社 2002 年版； 2001 年以来，先后在《经济观察报》、《联合早报》、《科学时报》、《解放日报》、《文汇报》、《新民周刊》、《厦门日报》、《先驱论坛报》、《了望东方周刊》、《东方早报》、《浦江同舟》、《广交镜》、《 21 世纪经济报道》、《世界知识》、《环球》等报纸和杂志发表国际时事评论 300 多篇，详细篇目从略。
要成为一个网络写手，总的说来要从几个方面努力，下面我就结合自己的经验和各位朋友交流一下。1、在一定程度上精通电脑和网络写作是非常强调专业性的，比如有的人写技术文章很擅长，而有的人写评论文章很内行，有的人写出的文学作品相当优雅。你要成为一个网络写手，必须要有相当深厚的电脑与网络的实践基础才行，超过别人一段距离，这样你的观点才会得到编辑的赞赏，读者看了你的文章才会喜欢。2、有一个积累的过程俗话说：万事开头难！要成为一个撰稿人刚开始确实不容易，仅仅编辑的退稿信就足够打击你的自信心。所以，才开始的时候撰稿人一定要抱只问耕耘，不问收获的心态。一般撰稿人要成熟起来往往需要半年左右，这样你就会对媒体形成一定的认识，懂得如何与媒体去打交道，这也正是所谓的“实践出真知！”3、不断尝试新事物应该说，网络写手是相当锻炼人的一个职业！因为从某种程度上说，写作是一种创作。要创作的话必须有源源不断的新知识。所以，真正的撰稿人乐于不停的去下载软件然后安装试用。不断去观察新硬件，结识新朋友，采访新人物，这样你的题材才不会枯竭！撰稿人最怕的是江郎才尽。4、要有一定的发展方向当撰稿人写到一定程度以后，就会专心写某个领域的文章。比如有的撰稿人擅长写评论文章，他就会经常去游览新闻网站，了解各家厂商的情况，在充分了解情况的基础上，写文章说明自己的观点。而有的撰稿人擅长写软件应用，在给多家媒体写稿后，有可能的话，自己也出出书，出书的收益要比写稿大得多。（磨壹网）
刘瑞，吉林长春人氏，清扬小筑主人，幼喜书画。先后毕业于长春商贸学院、清华大学美术理论高级研修班，现居北京。现为职业画家、自由撰稿人、中国当代美术研究院国画院副秘书长、外交部礼宾专供艺术家。师从王天胜、苏百钧等先生。作品取法宋元，博采众长，擅长工笔花鸟画。作品曾多次参展，并被海内外、社会各界知名人士收藏。【作品欣赏】燕燕于飞绢本四条屏东南飞140X65绢本繁花隐歌鸟134x65孔雀竹叶140X65绢本蓝田玉暖日生烟80X58绢本绿野仙踪110x80密叶隐歌鸟140X65绢本洗净凡羽入花荫134x65早春80X58绢本
“打好当前涉华舆论战对中国意义重大”，载《当代世界》2014年第5期。“中国面临更为复杂的周边和国际环境”，载《和平与发展》2014年第4期。“中国与缅甸合作项目面临不确定因素”，载曲星主编：《国际形势新变化与中国外交新局面》，世界知识出版社，2014年4月。“2013年中国周边外交：加大投入主动进取”，载中国国际问题研究所著：《国际形势和中国外交蓝皮书（2014）》，世界知识出版社，2014年3月。“2013年国际形势的主要特点及发展趋势”，载《领导科学》2014年1月下期。“‘大选’之后看外交——部分国家新政府对话政策分析”，载《紫光阁》2013年第2期。“当前国际形势的几个新动向”（合撰），载《当代世界》2013年第8期。“中美在阿富汗开展合作的基础及前景”，载曲星主编：《国际安全新态势与中国外交新应对》，世界知识出版社，2013年5月。“新世纪中国特色外交理论体系建设成就”（合撰），载《当代世界》2013年第5期。转载于中国人民大学书报资料中心《复印报刊资料》《中国外交》2013第7期。“中国国际安全政策与主张评述”（合撰），载黎弘主编：《2013：国际军备控制与裁军》，世界知识出版社，2013年5月。“缅甸‘民地武’问题对中缅关系的影响”，载《当代世界》2013年第4期。“2012年中国周边外交：维权维稳安邻睦邻”，载中国国际问题研究所著：《国际形势和中国外交蓝皮书（2013）》，世界知识出版社，2013年3月。《国际形势评估及展望》（合撰），载《时事报告党委中心组学习》，2013年第1期。“2012年国际形势盘点”（合撰），《时事报告》2013年第1期。“俄罗斯导弹防御系统建设”，载《外国军事学术》，2012年第6期。“西方媒体涉华形象的形成机制与利益驱动”（合撰），载《当代世界》2012年第5期。转载于中国人民大学书报资料中心《复印报刊资料》《中国外交》2012第8期。“中国在军控领域的多边外交：回顾与展望——纪念中国恢复其联合国合法席位40周年”，载黎弘主编：《2012：国际军备控制与裁军》，世界知识出版社，2012年5月。“国际舆论中的中国国家形象”（合撰），载《当代世界》2012年第4期。转载于《求是》《红旗文摘》2012年第4期。转载于中国人民大学书报资料中心《复印报刊资料》《政治学文摘》2012第3期、《中国外交》2012年第7期。“2011年中国周边安全概述”，载中国国际问题研究所著：《国际形势和中国外交蓝皮书》(2012)，世界知识出版社，2012年3月。“美国‘公共外交0’实践及发展前景”，载曲星主编：《国际战略环境的新变化与中国战略机遇期的新阶段》，世界知识出版社，2012年3月。“当前国际形势发展及展望”（合撰），载《时事报告党委中心组学习》，2012年第1期（创刊号），2012年1月15日。“俄罗斯与北约在反导问题上寻求合作的背景、现状及前景”，载《外国军事学术》（月刊），2011年第11期，总第463期。“当前国际安全形势”（合撰），《“形势与政策”》专题讲稿，《时事报告》杂志社，2011—2012学年度第一期，2011年8月。“北约与俄罗斯进行反导合作的意图及前景”，载曲星主编：《后危机时期国际格局演变与中国的和平发展环境——2010年国际形势研讨会论文集》，时事出版社，2011年6月。“中国周边安全形势概述”，载中国国际问题研究所著：《国际形势和中国外交蓝皮书》(2010/2011)，时事出版社，2011年5月。“当前世界军费增长态势”，载《国际问题研究》2010年第5期。“中国在相当长时期内仍将是发展中国家”（合撰），载《求是》2010年第18期。“中国周边安全形势回顾”，载中国国际问题研究所著，《国际形势和中国外交蓝皮书》(2009/2010)，世界知识出版社，2010年6月。“中非关系持续良好发展”，载中国国际问题研究所著，《国际形势和中国外交蓝皮书》(2009/2010)，世界知识出版社，2010年6月。“西方对中国发展中国家地位的认知”（合撰），载《国际问题研究》2010年第3期。“新能源开发正当时”，载《时事报告大学生版》2009—2010学年度第1期。“中国周边安全形势回顾及展望”，载中国国际问题研究所著，《国际形势和中国外交蓝皮书》(2008/2009)，世界知识出版社，2009年5月。“中非关系保持平稳较快发展”，见中国国际问题研究所著，《国际形势和中国外交蓝皮书》(2008/2009)，世界知识出版社，2009年5月。“美国外空战略新动向及其发展前景”，载中国国际问题研究所著，《改革开放30年中国国际环境和对外关系的演变与展望——2008年国际形势研讨会论文集》，世界知识出版社，2009年5月。“美国外空战略新动向及其发展前景”，载《国际问题研究》2008年第4期，转载于中国人民大学书报资料中心《国际政治》2008年第10期。“中国实施‘走出去’战略面临的机遇与挑战”，载中国国际问题研究所著，《国际形势和中国外交蓝皮书》(2007/2008)，世界知识出版社，2008年5月。“外空形势动向及发展趋势”，载马振岗主编：《全球化背景下的中国与世界——2007年国际形势研讨会论文集》，世界知识出版社，2008年4月。“美国调整中亚战略对地区形势及上海合作组织的影响”（合撰），见中国国际问题研究所著，《全球化背景下的中国与世界——2008年国际形势研讨会论文集》，世界知识出版社，2008年4月。
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您可以拍照申请公证，后凭公证书到法院起诉要求他们停止侵权行为，赔礼道歉、赔偿精神损失。也可以公证后就去协商解决。
一般英国很少有奖学金，奖学金数额不会很大，大概在人民币1-2万左右。主要给理工科院校，商科方面的基本没有。你需要获得这个学校的无条件offer以后，设立奖学金的学校就会给学生发一个奖学金申请表，你填好后发给学校，学校会在所有申请学生中选出几位给通知。希望能帮到你。
1，店家没有经你同意，擅自将你的照片用于营业性的宣传，是侵犯了你的肖像权，《中华人民共和国民法通则》第一百条规定：公民享有肖像权，未经本人同意，不得以营利为目的使用公民的肖像。你可以要求对方有权要求停止侵害，恢复名誉，消除影响，赔礼道歉，并可以要求赔偿损失。
马克·吐温（马克·吐温）4万 42"马克·吐温美国作家、演说家马克·吐温（Mark Twain，1835年11月30日-1910年4月21日 ），原名萨缪尔·兰亨·克莱门（Samuel Langhorne Clemens），美国作家、演说家，“马克·吐温”是他的笔名，原是密西西比河水手使用的表示在航道上所测水的深度的术语。12岁时，父亲去世，他只好停学，到工厂当小工。曾做过密西西比河的领航员、矿工及新闻记者工作。渐渐地手写一些有趣的小品，开始了自己的写作生涯。[1]代表作品有小说《百万英镑》《哈克贝利·费恩历险记》《汤姆·索亚历险记》等。马克·吐温是美国批判现实主义文学的奠基人，马克·吐温一生写了大量作品，体裁涉及小说、剧本、散文、诗歌等各方面。从内容上说，他的作品批判了不合理现象或人性的丑恶之处，表达了这位当过排字工人和水手的作家强烈的正义感和对普通人民的关心；从风格上说，专家们和一般读者都认为，幽默和讽刺是他的写作特点。他经历了美国从初期资本主义到帝国主义的发展过程，其思想和创作也表现为从轻快调笑到辛辣讽刺再到悲观厌世的发展阶段，前期以辛辣的讽刺见长，到了后期语言更为暴露激烈。2006年，马克·吐温被美国的权威期刊《大西洋月刊》评为影响美国的100位人物第16名中文名萨缪尔·兰亨·克莱门外文名Mark Twain（Samuel Langhorne Clemens）别名马克·吐温国籍美国出生地美国密苏里州佛罗里达的乡村出生日期1835年11月30日逝世日期1910年4月21日 职业小说家、演说家代表作品《百万英镑》《哈克贝利·费恩历险记》《汤姆·索亚历险记》《败坏了哈德莱堡的人》人物经历1835年11月30日，马克·吐温出生于美国密苏里州佛罗里达的乡村贫穷律师家庭。他是家中7个小孩中的第6个。他的父亲是当地的律师，收入微薄，家境拮据。小马克·吐温上学时就不得不打工。他十一岁那年父亲去世，从此他开始了独立的劳动生活，先在印刷厂当学徒，当过送报员和排字工，后来又在密西西比河上当水手和舵手。签名。1839年秋，马克·吐温一家迁往密苏里州汉尼拔（Hannibal）的一个密西西比河的港市，而这就成为了他后来的著作《汤姆·索亚历险记》和《顽童流浪记》中圣彼得堡的城市的灵感。那时，密苏里州是联邦的奴隶州，而年轻的吐温开始了解奴隶制，这成为了往后在他的历险小说中的主题。马克·吐温是色盲，而这激起了他在社交圈子的诙谐玩笑。1850年的马克·吐温1847年3月24日马克·吐温的父亲约翰·克莱门斯死于肺炎。1847年，家世寒微的马克·吐温开始去做印刷所学徒、报童、排字工人、水手、淘金工人、记者等工作。1851年，马克·吐温成为一名排字工人，也有投稿，并开始给他哥哥奥利安创办的《汉尼拔杂志》（Hannibal Journal）写草稿。1852年5月1日在波士顿的幽默周刊《手提包》上发表了他的处女作《拓殖者大吃一惊的花花公子》。1855年左右的马克·吐温1858年，马克·吐温回到密苏里州。在下密西西比河到纽奥良的旅途中，轮船的领航员“碧士比”要吐温终身成为轮船领航员。1861年欧莱思被林肯总统派去西部内华达领地政府任秘书，他随同前往，试图在经营木材业与矿业中发财致富，均未成功，便转而以写文章为生。1862年在内华达弗吉尼亚城一家报馆工作。1863年，开始使用“马克·吐温”的笔名。1864年，在旧金山结识幽默作家阿·沃德和小说家布·哈特，得到他们的鼓励和帮助，提高了写作的本领。1865年在纽约一家杂志发表幽默故事《卡拉韦拉斯县驰名的跳蛙》，使他全国闻名。此后经常为报刊撰写幽默文章。1867年的马克吐温。1866年去夏威夷岛采访。1867年，一家当地的报纸提供了一次往地中海地区的轮船旅游。在他往欧洲和中东的旅程期间，他写了1869年收集成的著名旅行信件系列《傻子旅行》。在此期间，他遇见了查尔斯·兰登（Charles Langdon）并看到兰登姐姐欧莉维亚（Olivia Langdon）的相片，吐温对她一见钟情。1870年马克·吐温与纽约州一个资本家的女儿欧莉维亚·兰登结婚。婚后居住在布法罗，自己编辑发行《快报》，一年后因赔钱过多而出让。1872年出版《艰苦岁月》一书，反映了他在西部新开发地区的生活经历，其中记载了一些奇闻轶事，特别是富有美国西部特色的幽默故事。1873年他同查·沃纳合写的《镀金时代》，是他第一部长篇小说。1871年马克·吐温举家移居东部康涅狄格州哈特福德，这时他已成为有名的作家和幽默演说家。此后的几年是他创作的丰收年代。1871年的马克吐温1875年马克·吐温应威廉·迪安·豪威尔斯之约，为《大西洋月刊》撰文。他以早年在密西西比河上做舵手的生活为题材，写了7篇文章，后汇集成书，名为《密西西比河的往事》。8年后，他回到家乡，把这本书扩充成为《密西西比河上》（1883）。1876年，长篇小说《汤姆·索亚历险记》出版。它虽然是以密西西比河上某小镇为背景的少年读物，但为任何年龄的读者所喜爱。书中写淘气的汤姆和他的伙伴哈克贝里·费恩以及汤姆的女友贝姬·撒切尔的许多故事，不少是作者的亲身经历，有许多合乎孩子心理的有趣情节。1876年马克·吐温的另一部重要的小说《哈克贝里·费恩历险记》于开始执笔，1884年出版。这部小说得到批评家的高度评价，深受国内外读者的欢迎，同时也不断遭到查禁。马克吐温1889年马克·吐温出版了《亚瑟王朝廷上的康涅狄格州美国人》，它和《王子与贫儿》（1881）都是以英国为背景讽刺封建制度和宗教的长篇小说。1894年，马克·吐温写了《傻瓜威尔逊》，塑造了一个富有斗争性的女黑奴罗克西的形象。在这前后，他的家庭遭到不幸：两个女儿一病一死，妻子的健康也恶化；他投资制造自动排字机失败而破产。为了偿还债务，他外出旅行演讲，访问了夏威夷、新西兰、澳大利亚、印度和南美等地。1896年出版《贞德传》，它描写15世纪法国民族女英雄贞德的一生。1897年写成《赤道旅行记》，其中讽刺并谴责帝国主义对殖民地人民的压迫，反对帝国主义成为他此后创作的中心思想。1898年马克·吐温还清全部债务。马克吐温在尼古拉特斯拉的实验室里。1900年10月，在离开美国旅居欧洲几近十年之后，他和全家回到美国，受到热烈欢迎，成为文艺界的领袖。1900年以后发表的许多时论作品，锋芒仍未削减。1904年，妻子在意大利逝世。马克·吐温进入了事业的最后阶段。他早期作品如《哈克贝里·费恩历险记》中已有表现的对“人类”（实为对有产阶级）的悲观情绪，此时成了他一些作品的主调。中篇小说《败坏了哈德莱堡的人》（1900），散文《人是怎么回事？》（1906），故事《神秘的来客》（1916）等都有反映。晚年最重要的著作是他口授、由他的秘书笔录的《自传》。1910年4月21日，马克·吐温因狭心症不治逝世，安葬于纽约州艾玛拉。
、故宫建成600周年作为世界上现存规模最大的木制结构古建筑群之一，故宫实际建造时间只有三年半，但准备过程代价极大，集合了十万之众，前后花费了十数年的时间。2020年，故宫将迎来建成600周年的生日。同时，故宫博物院也将对故宫古建筑群进行大面积油饰保养。2、保家卫国——中国人民志愿军抗美援朝出国作战70周年2020年将迎来抗美援朝70周年。1950年6月，朝鲜内战爆发，美国政府纠集“联合国军”进行武装干涉，并派遣海军第七舰队侵入中国台湾海峡，应朝鲜民主主义人民共和国的请求，中共中央多次召开会议，经过反复权衡，在10月上旬做出了抗美援朝、保家卫国的历史性决策。3、我国北斗导航系统到2020年将全面建成北斗三号全球系统组网已进入决战决胜的冲刺阶段，按计划，2020年上半年将提前完成全部组网卫星发射，独立自主建成世界一流的全球卫星导航系统，在我国实现第一个百年奋斗目标、全面建成小康社会之际，实现北斗的“全球梦”。4、2020年中央一号文件公布 提出两大重点任务文件指出，2020年是全面建成小康社会目标实现之年，是全面打赢脱贫攻坚战收官之年。党中央认为，完成上述两大目标任务，脱贫攻坚最后堡垒必须攻克，全面小康“三农”领域突出短板必须补上。5、李克强同泰国总理巴育就中泰建交45周年互致电函国务院总理李克强7月1日同泰国总理巴育互致电函，庆祝中泰建交45周年。李克强在贺电中指出，中国和泰国是亲密友好邻邦，建交45年来，双边关系稳步发展，各领域合作富有成效，给两国人民带来切实利益，也为促进中国与东盟国家关系发挥了示范作用。编辑于 2020-07-05查看全部29个回答今天的早间新闻在线听_喜马拉雅值得一看的早间新闻相关信息推荐喜马拉雅，手机里的今天的早间新闻，上千热门广播今天的早间新闻，情感，财经，新闻，搞笑你想听的，这里都有!本月94209人下载咨询上海喜马拉雅科技有限公司广告在线看直播_真人视频聊天_免费在线观看值得一看的在线看直相关信息推荐同城一对一视频聊天，筛选10公里内真实异性，线上认识，线下约会，免费下载，视频相亲，快速交友，寻找属于你的另一半。本月29904人下载咨询广州呼呼科技有限公司广告最新新闻，要30字左右的专家1对1在线解答问题5分钟内响应 | 万名专业答主极速提问动物乐园 正在咨询一个宠物问题5
-1-如今知识付费潮流正在稳固，众多的人都想在这批红利里捞到属于自己的一杯羹。在媒体权威不断下降，个体性质的媒体节点不断井喷式的现在，好像做一个写手不需要那样的权威验证，并且这也不是一个论文采取胜的时代，你写的曲高则必然和寡，没人买账的文章，好像看起来不那么成功。所以如今一切抖机灵的段子和轻松诙谐的文风更适合我们的口味，所以如果不到社会性公共大事件时，好像日常可供大家观赏的文章就谁都可能写出来，因为不需要太多深度。即便很多人会排斥这样的市场环境，可是在信息爆炸的时候，我们看多了一本正经的老生常谈，确实也需要一股新奇低俗化的东西出来重新拉回吸引力。当在这样的新奇力量渐次在市场上崭露头角，粉丝觉得新鲜，商家也看到了新的传播点，于是受众喜欢，市场喜欢，资本也喜欢。大家一片欢喜。终于等到我们觉得自己可以一展身手，实现自己的写手梦，或者哪天指不定就一战成名了呢。所以几经大家不断更新花样的玩法后，我们终于是迎来了一个人人都是写手的时代，甚至一度到你的宝妈朋友和你美食专家的邻居都在自媒体上玩的不亦乐乎。于是自媒体人每天的日常就是同题作为比赛，热点一律追啊，爆款事件一律追啊，总之哪里热闹就往哪里追啊。于是我们在A处看到的观点，在C处也能看到，在B处看的论述觉得前面看完了一百次，所以到最后得到的就是：原来我想着到处看看文章学点见识，但却全是收获了伤害。因为到最后这个期待破灭了，我们发现其实每天是被喂了同样的饭，一天被喂十次，所以下次一看到文章就本能的想吐，觉得头疼，干脆懒得打开了。这就是我们如今的困境：做自媒体的天天点灯熬油，写的自我感动不已，结果的阅读量却要怀疑人生。其实转头想想，我们大多数人那些写作不过就是顾影自怜和无痛呻吟而已，又或话题深重但奈何文字轻飘。总之就是一眼看去无法有更深层的交互，看你写的我根本看都懒得看，谁还关心你的感情是红是黑。-2-我身边很多的同行朋友，都是在各大自媒体狂嗨，每天充满激情的进行创作，哪哪平台一说起他都能掷地有声的给出意见，保持日更，并且还会在一些平台获取不多的收入。但是几个月后，一个接一个的听他们说起自己停更了哪些哪些的平台。然后又回归到一如既往无风无浪中规中的生活里。一度的坚持固然可贵，可是如果写作已经到了纯耗体力的地步，是不是可以暂时停下好好思考了。关于文字这件事，从来不会以量而取胜，只会以质论英雄。尤其在这自媒体泛滥的时代，读者不缺这一篇篇旧药熬的新汤，缺的是能散苦痛解忧愁看完之后爽歪歪的文章。这样的文章和经营的平台大多是这样的：一、有真才实学。凡事是自己的切身感受，观点鲜明，文风辛辣或者平和。忌范范空谈和拾人牙慧。不擅长的不要硬撩尬舞，等吃透再了解好再去写，不要每件事一说都会，但是说又说不出什么新花，那就只能是堆了一堆的信息，除了疲倦还是疲倦。二、更新要有规律，勤快没大错。虽然很多同行朋友都说坚持不看日更号，因为好内容是需要时间发酵酝酿的，哪能别人看的速度还更不上自己叨叨的速度，那质量也会打折扣。有输入才能保障质的输出。如果感觉写东西到了抓头挠腮，那是到了该去补入知识的时候了。三、内容不要水。少发一些诗歌等比较虚和传播差的东西，在这个时代，读者需要的是鲜明的观点，犀利风趣的文风，独特的见解和特意的切入角度。让人一看觉得爽歪歪。四、文字表达不要飘。可能很多人都理解错文艺一词了，很多小青年标榜自己的文艺都是华而不实成天不讲人话，时不时发几句矫情的似是而非的话就证明高端。但是有一个事实想说的是：越是厉害的作家的语言越是质朴，没有别的，鲜花镁光灯虽好，但时刻如此也吃不消，还是平时的日子最有过头。换到文字上也一样，越是质朴的语言才更不需要读者看到时二次转化，才更容易打动读者心坎。五、整体作品要有足够冲击力。就是每篇作品写出的风格都让人不忘。像“王五四”，这个配图大妈风格浓厚的大号，文风辛辣，写的时评分分钟刷爆朋友圈，影响力非同凡响，以至于他后来的账号被封，于是改名“王枪枪”，但是不出两个月，那些铁粉纷纷都回答，而且只多不少。当时在听一堂新媒体分享课时，老师说“王五四的粉丝就是凭着那股一看就是王五四的大妈风找到大本营的”。当时听了暗笑了很久，但不得不说这就是功力。-3-除了自媒体时代这样内容更易出挑外，比如少转发他人作品，少发互推等见仁见智，但是涨粉借力倒是没错，只是这样的大佬交流群，哪里有，求一打，我也想打入人民内部去。其实我们如今大多人都在讨论新媒体运营的重要，但就像是自媒体界网红“咪蒙”举办新媒体大赛时评委六神磊磊说的那样：“如今的人动辄讨论传播、运营，好像默认自己的文章已经写到顶端无进步空间一样”。其实好的内容才是核心，其他的那些运营的手段只是辅助。一篇观点独到的文章是会长腿的，自己就带传播性。内容不好再多渠道去传播也只会砸了招牌，硬生生让别人看了一场尬舞。所以在我们挖尽脑汁想着渠道去增粉去运营，还是立足在写出好的文章上是根本。当持续写出棒的文章后，粉丝汇聚，可以在公众号上有广告、赞赏；也可以在知乎里写软文；在微博里接广告软文；在豆瓣接软文；在其他的自媒体平台写专栏赚收入；出版书获得版税；向大平台投稿；当枪手写剧本；写网络小说卖版权；建自己社群讲课变现。简而言之，言而总之：钱是在那里的，有本事才能拿的到。对于看到别人做自由撰稿人年入百万，而自己在各个渠道忙活，最后赚了一百块。于是眼生嫉妒，心生浮躁。你只是看到了别人的光鲜，却没看到背后付出努力时有多残忍和反复，就像书法家王羲之一样，从来没什么天生擅长，只是练字的墨染黑了几池清水。把握好努力使劲的方法，你做到了也许不见得比别人差。嘴上的厉害只是浮夸，行动上的厉害才是美德。前两天看到一个同行朋友NOcandy写了一个“关于如今人们阅读公众号类型”的调研，我因为晚看消息错过参与，但是后来看到整理出来的数据也着实让人不意外，因为用心了的号永远是可以被一眼看到。甚至我还在里面看到一个和我同关注了一个偏门公号的人，还问了NOcandy要了联系方式加为好友，没有别的，就是这样的偏门号都同关注了，那这个人我想认识。所以，读书这种爱好培养的审美，也可以成为你结交朋友的一种来源，朋友多起来，也是以后你拔升的资源。说到NOcandy的这个调研，我最想说的还不是这些数据，而是她本人写作的文风，诙谐又辛辣，善良又真诚，质朴又温柔。整体行文的把控节奏恰到好处，差不多是看一路笑一路，我当即和她说：“经常读书和从不读书的人，真的是一看看穿，一写文章就露馅”。如果没有看够好书，你都不知道这个文字世界的玩法是怎样，基本入场规矩都不懂，还何谈指望在这里面赚取尊严和体面呢？以为在这人人都是写手的年代，想要实现自由撰稿人的梦想，怕只有看破万卷书，再行万里路，后者是本能召唤，但前者才是真正的难点。愿你有时间，多看书，看好书。当写下这句的时候，心里默念：周末那时间瞎浪，不如看点闲书吧。向上的漫漫长路，和你共勉。最关键的是，多看点书，潜意识里就不会让自己犯下面这样的错误。上图有亮点噢，你若找到了，那恭喜你，可以来撩我了~
马克·吐温（美国作家、演说家）编辑 讨论41马克·吐温（Mark Twain，1835年11月30日-1910年4月21日 ），原名萨缪尔·兰亨·克莱门（Samuel Langhorne Clemens），美国作家、演说家，“马克·吐温”是他的笔名，原是密西西比河水手使用的表示在航道上所测水的深度的术语。12岁时，父亲去世，他只好停学，到工厂当小工。曾做过密西西比河的领航员、矿工及新闻记者工作。渐渐地手写一些有趣的小品，开始了自己的写作生涯。 [1] 代表作品有小说《百万英镑》《哈克贝利·费恩历险记》《汤姆·索亚历险记》等。马克·吐温是美国批判现实主义文学的奠基人，马克·吐温一生写了大量作品，体裁涉及小说、剧本、散文、诗歌等各方面。从内容上说，他的作品批判了不合理现象或人性的丑恶之处，表达了这位当过排字工人和水手的作家强烈的正义感和对普通人民的关心；从风格上说，专家们和一般读者都认为，幽默和讽刺是他的写作特点。他经历了美国从初期资本主义到帝国主义的发展过程，其思想和创作也表现为从轻快调笑到辛辣讽刺再到悲观厌世的发展阶段，前期以辛辣的讽刺见长，到了后期语言更为暴露激烈。2006年，马克·吐温被美国的权威期刊《大西洋月刊》评为影响美国的100位人物第16名 [2] 。中文名萨缪尔·兰亨·克莱门外文名Mark Twain（Samuel Langhorne Clemens）别 名马克·吐温国 籍美国出生地美国密苏里州佛罗里达的乡村出生日期1835年11月30日逝世日期1910年4月21日 职 业小说家、演说家代表作品《百万英镑》《哈克贝利·费恩历险记》《汤姆·索亚历险记》《败坏了哈德莱堡的人》目录1 人物经历2 人物作品▪ 作品列表▪ 作品馆藏3 创作特点▪ 作品主题▪ 艺术特色4 人物评价5 轶事典故人物经历编辑签名。请点击输入图片描述1835年11月30日，马克·吐温出生于美国密苏里州佛罗里达的乡村贫穷律师家庭。他是家中7个小孩中的第6个。他的父亲是当地的律师，收入微薄，家境拮据。小马克·吐温上学时就不得不打工。他十一岁那年父亲去世，从此他开始了独立的劳动生活，先在印刷厂当学徒，当过送报员和排字工，后来又在密西西比河上当水手和舵手。 [3] 1839年秋，马克·吐温一家迁往密苏里州汉尼拔（Hannibal）的一个密西西比河的港市，而这就成为了他后来的著作《汤姆·索亚历险记》和1850年的马克·吐温照片请点击输入图片描述《顽童流浪记》中圣彼得堡的城市的灵感。那时，密苏里州是联邦的奴隶州，而年轻的吐温开始了解奴隶制，这成为了往后在他的历险小说中的主题。马克·吐温是色盲，而这激起了他在社交圈子的诙谐玩笑。 [3] 1847年3月24日马克·吐温的父亲约翰·克莱门斯死于肺炎。1847年，家世寒微的马克·吐温开始去做印刷所学徒、报童、排字工人、水手、淘金工人、记者等工作。 [3] 1851年，马克·吐温成为一名排字工人，也有投稿，并开始给他哥哥奥利安创办的《汉尼拔杂志》（Hannibal Journal）写草稿。 [3] 1852年5月1日在波士顿的幽默周刊《手提包》上发表了他的处女作《拓殖者大吃一惊的花花公子》。 [3] 1855年左右的马克·吐温 [4]请点击输入图片描述1858年，马克·吐温回到密苏里州。在下密西西比河到纽奥良的旅途中，轮船的领航员“碧士比”要吐温终身成为轮船领航员。 [3] 1861年欧莱思被林肯总统派去西部内华达领地政府任秘书，他随同前往，试图在经营木材业与矿业中发财致富，均未成功，便转而以写文章为生。1862年在内华达弗吉尼亚城一家报馆工作。1863年，开始使用“马克·吐温”的笔名。1864年，在旧金山结识幽默作家阿·沃德和小说家布·哈特，得到他们的鼓励和帮助，提高了写作的本领。1865年在纽约一家杂志发表幽默故事《卡拉韦拉斯县驰名的跳蛙》，使他全国闻名。此后经常为报刊撰写幽默文章。 [3] 1867年的马克吐温。请点击输入图片描述1866年去夏威夷岛采访。1867年，一家当地的报纸提供了一次往地中海地区的轮船旅游。在他往欧洲和中东的旅程期间，他写了1869年收集成的著名旅行信件系列《傻子旅行》。在此期间，他遇见了查尔斯·兰登（Charles Langdon）并看到兰登姐姐欧莉维亚（Olivia Langdon）的相片，吐温对她一见钟情。 [3] 1870年马克·吐温与纽约州一个资本家的女儿欧莉维亚·兰登结婚。婚后居住在布法罗，自己编辑发行《快报》，一年后因赔钱过多而出让。1872年出版《艰苦岁月》一书，反映了他在西部新开发地区的生活经历，其中记载了一些奇闻轶事，特别是富有美国西部特色的幽默故事。1873年他同查·沃纳合写的《镀金时代》，是他第一部长篇小说。 [3] 1871年马克·吐温举家移居东部康涅狄格州哈特福德，这时他已1871年的马克吐温请点击输入图片描述成为有名的作家和幽默演说家。此后的几年是他创作的丰收年代。1875年马克·吐温应威廉·迪安·豪威尔斯之约，为《大西洋月刊》撰文。他以早年在密西西比河上做舵手的生活为题材，写了7篇文章，后汇集成书，名为《密西西比河的往事》。8年后，他回到家乡，把这本书扩充成为《密西西比河上》（1883）。 [3] 1876年，长篇小说《汤姆·索亚历险记》出版。它虽然是以密西西比河上某小镇为背景的少年读物，但为任何年龄的读者所喜爱。书中写淘气的汤姆和他的伙伴哈克贝里·费恩以及汤姆的女友贝姬·撒切尔的许多故事，不少是作者的亲身经历，有许多合乎孩子心理的有趣情节。 [3] 1876年马克·吐温的另一部重要的小说《哈克贝里·费恩历险记》于开始执笔，1884年出版。这部小说得到批评家的高度评价，深受国内外读者马克吐温 [5]请点击输入图片描述的欢迎，同时也不断遭到查禁。 [3] 1889年马克·吐温出版了《亚瑟王朝廷上的康涅狄格州美国人》，它和《王子与贫儿》（1881）都是以英国为背景讽刺封建制度和宗教的长篇小说。1894年，马克·吐温写了《傻瓜威尔逊》，塑造了一个富有斗争性的女黑奴罗克西的形象。在这前后，他的家庭遭到不幸：两个女儿一病一死，妻子的健康也恶化；他投资制造自动排字机失败而破产。为了偿还债务，他外出旅行演讲，访问了夏威夷、新西兰、澳大利亚、印度和南美等地。 [3] 1896年出版《贞德传》，它描写15世纪法国民族女英雄贞德的一生。1897年写成《赤道旅行记》，其中讽刺并谴责帝国主义对殖民地人民的压迫，反对帝国主义成为他此后创作的中心思想。1898年马克·吐温还清全部债务。马克吐温在尼古拉特斯拉的实验室里。请点击输入图片描述1900年10月，在离开美国旅居欧洲几近十年之后，他和全家回到美国，受到热烈欢迎，成为文艺界的领袖。1900年以后发表的许多时论作品，锋芒仍未削减。 [3] 1904年，妻子在意大利逝世。马克·吐温进入了事业的最后阶段。他早期作品如《哈克贝里·费恩历险记》中已有表现的对“人类”（实为对有产阶级）的悲观情绪，此时成了他一些作品的主调。中篇小说《败坏了哈德莱堡的人》（1900），散文《人是怎么回事？》（1906），故事《神秘的来客》（1916）等都有反映。晚年最重要的著作是他口授、由他的秘书笔录的《自传》。 [3] 1910年4月21日，马克·吐温因狭心症不治逝世，安葬于纽约州艾玛拉。 [3] 人物作品编辑作品列表中文名体裁出版年《傻瓜国外旅行记》 1869 《竞选州长》 短篇小说 1870 《艰难历程》 1872 《镀金时代》 1873 《汤姆·索亚历险记》 长篇小说 1876 《卡拉维拉斯郡著名的跳蛙》 短篇小说 1876（1865年发表） 《康涅狄格最近的狂欢节上的罪行纪实》 1876 《国外旅游记》 1880 《王子与乞丐》（王子与贫儿） 长篇小说 1881 《哈克贝利·费恩历险记》（顽童流浪记》 长篇小说 1885 《密西西比河上的生活》 1883 《亚瑟王宫廷的康涅狄格州的美国佬》 1889 《百万英镑》 中篇小说 1893 《汤姆·索亚在国外》 1894 《傻瓜威尔逊》 1894 《冉·达克》 1896 《侦探汤姆·索亚》 1896 《贞德传》 1896 《赤道旅行记》 1897 《致坐在黑暗中的人》 1901 《马克·吐温自传》 回忆录 2010 参考资料 [6] 作品馆藏收藏马克·吐温作品及手稿的主要图书馆图书馆地点参考资料班克罗夫特图书馆Bancroft Library 美国加州大学伯克利分校 [7-8] 纽约公共图书馆New York Public Library 美国纽约 [9] 美国国会图书馆Library of Congress 美国华盛顿 [10] Buffalo & Erie County Public Library 美国纽约 [11] 创作特点编辑作品主题批判美国虚伪的政治请点击输入图片描述马克吐温图册(6张)马克·吐温在创作游记《在密西西比河上》这部作品时一针见血地揭露过政党和新闻媒体的沆瀣一气，马克·吐温提到：“那个时候领航员是世界上所有的人当中唯一不受任何约束和完全独立的人物。国王是贵族社会不自由的仆人；国会带着选民铸成的锁链开会；而报纸的编辑总和某一个政党联系在一起；如果不照顾自己的信徒的意见，就没有一个传道者能够自由发言和全说真话；作家只不过是读者的奴仆，作者写作的时候坦率而无畏，但后来，到排印之前又要或多或少地减掉自己作品的锐气”。由此可见，马克·吐温是看穿了美国政党和选举的真实性的，并且毫不隐讳地给以了抨击。《竞选州长》更是马克·吐温对美国社会民主政治制度进行的全方位揭露和抨击。小说风格幽默诙谐，用短小的篇幅，挖掘出了美国选举制度的腐败与黑暗，思想极为深刻，它揭露了美国所谓“民主”的选举制度的黑暗内幕，暴露了资本主义选举制度的虚伪性。批判美国畸形的道德观马克·吐温小说《败坏了赫德莱堡的人》中，马克·吐温揭示出了这样的事实：金钱可以支配人说谎、勒索甚至杀人，金钱是至上的。在小说《镀金时代》中，围绕着建设铁路、开辟航道、开办大学等情节，概括了当时弥漫整个美国的投机发财心理，在刻画塞勒斯上校这样一个典型人物上，作品用独特的语言展现了塞勒斯上校的狂热：“发财，无论如何也要发财，…空气里到处都有财可发”，塞勒斯上校被“一切人都有平等机会”以及”任何一个擦皮鞋的人都可能成为百万富翁”的谎言引入歧途，他永远沉醉于那些冒险计划和虚幻的企业，从而使他失去了最起码的人情，他的家人为他的这种虚幻的等待过着几乎赤贫的生活。而小说《百万英镑》中，一个持有百万英镑的穷汉，在惶恐中得到了满意的消费和体面的服务，却丝毫不用付账，资木主义拜金思想的人性在一张百万巨钞的面前，显得何其脆弱和为人不齿。批判美国虚伪宗教在杂文《基督教的上帝》中，马克·吐温讽刺性地写道：“这些教士忘记了提到他们的上帝是宇宙间最慢的移动者，他从不睡眠的眼睛也是一样的慢，因为他的眼睛要等一个世纪才看到的事情，其他人的眼睛只需要一个星期就能看到。”在所有的历史上尚没有一个例子是上帝最先想到的一件高尚事迹，他总是比其他的人慢一步的想到和做到，然后他才到达、现身，并且享受到功劳利益，如果上帝真有先见之明，为何总是事后才现身。在短篇小说《斯托姆菲尔德船长访问天国》中，马克·吐温以怪诞而讽刺的形式描绘了天堂的至福，斯托姆菲尔德船长早从主口学校时候起就一直认为，一个人由于他正直的一生，将会在天堂里获得应有的奖赏，他这样相信和祈祷着，“上帝在人间的全权代表们”也曾应许过他天堂的至福，但他死后却感到极为愤慨的是，他明白了这种“契约”只是一种欺诈，天堂的至福是一套。在小说《坐在黑暗中的人》中，马克·吐温以美国阿曼特神父为例严词批评了在中国的美国传教士，他批评阿曼特之流残酷盘剥中国农民、他们的女人及无辜的小孩，使其挨饿和濒临死亡，以这些血腥钱来传播福音，并肯定了中国人对传教士认识上的怀疑和日益觉醒。 [12] 艺术特色马克·吐温的作品有三个特色：第一，他在西部幽默传统的基础上，发挥极度夸张的艺术想象。第二，作品常常以第一人称“我”为主人公，这个“我”像中国相声里的主人公一样，扮演各种喜剧性人物。他们大都天真、老实、无知，思想单纯，什么事都一厢情愿，结果常常事与愿违。 马克·吐温用天真老实人做主人公是有意识的。主人公总是怀着某种理想或某种单纯的想法，但在现实中处处碰壁，说明他这个理想是不现实的，行不通的，而他越不明白这一点，就越现出理想与现实之间的差距。第三，幽默里含有讽刺。他在《自传》里总结他写幽默小说的经验，说“为幽默而幽默是不可能经久的。幽默只是一股香味儿和花絮。我老是训诫人家，这就是为什么我能够坚持三十年”。“三十年”，是指从他开始写作至写自传时为止。他所谓“训诫人家”是说他写小说含有抑恶扬善的严肃的创作目标。 [13] 人物评价编辑马克·吐温是独一无二的，无法相比的，他是美国文学中的林肯。（美国评论家威廉·豪威尔斯评） [14] 马克·吐温是第一位真正的美国作家，我们都是继承他而来。（美国作家威廉·福克纳评） [15] 轶事典故编辑马克·吐温请点击输入图片描述马克·吐温的真名叫“萨缪尔·兰亨·克莱门”，马克·吐温是其最常使用的笔名，一般认为这个笔名是源自其早年水手术语，意思是：水深3英尺。萨缪尔曾当过领航员，与其伙伴测量水深时，他的伙伴叫道“Mark Twain！”，意思是“两个标记”，亦即水深两浔（约7米，1浔约852米），这是轮船安全航行的必要条件。还有一个原因是，他的船长塞勒斯，曾经是位德高望重的领航员，不时为报纸写些介绍密西西比河掌故的小品，笔名“马克·吐温”。1858年，塞勒斯船长发表了一篇预测新奥尔良市将被水淹没的文章。调皮的萨缪尔决定拿他开个玩笑，就模仿他的笔调写了一篇非常尖刻的讽刺小品。谁知这篇游戏文章竟深深刺痛了老船长的心，老船长从此弃笔不写，“马克·吐温”这个笔名也从此在报纸上销声匿迹了。四年后，当上记者的萨缪尔得悉塞勒斯船长谢世的噩耗，为自己当年的恶作剧追悔不已，决心弥补这一过失，于是他继承了“马克·吐温”这个笔名，并以此开始了他的写作生涯。但亦有一说，指其在西部流浪时，经常在酒店买酒两杯，并要求酒保在帐单上记“两个标记”。 [16] 词条图册更多图册解读词条背后的知识请点击输入图片描述请点击输入图片描述有两夏子 自从每天看这些历史冷知识，我气质也提升了，谈资也变多了。妈妈再也不用担心我找不到对象了~请点击输入图片描述请点击输入图片描述我说了真话，连妈都不信作为著名作家和顶级的幽（毒）默（舌）大师 马克·吐温 ，说了很多警世真言。“我们要努力把一生好好地度过，等到死的时候，那就连殡仪馆的老板也会感到惋惜。”2019-12-05108请点击输入图片描述山河志 行走世界，一览河山请点击输入图片描述请点击输入图片描述马克·吐温的外交生涯无论吐温在外交舞台上的表现是否和他的文笔一样出色，事实都如时任牛津校长纳撒尼尔所言：“吐温先生对世界和平所作的贡献比海牙会议还要多。他令世界再次笑了起来。”2019-07-3162请点击输入图片描述SME 关注科技故事请点击输入图片描述请点击输入图片描述马克·吐温一生沉迷科技，不仅和特斯拉是挚友，还发明了胸罩搭扣自从移动设备和互联网兴起后，越来越多人感慨离不开手机的无奈。人们又开始向往童年的单纯生活。 那时除了和小伙伴一起出去瞎逛搞事，最幸福的莫过于在安静的午后读上一篇故事。 《爱迪生救母亲》、《华盛顿与樱桃树》这些让人如临其境的名篇自然不必多说。 落樱2017-06-02358马克·吐温作品参考资料 薛金星．小学教材全解六（下）．陕西省西安市：陕西人民教育出版社，2013年9月： 《大西洋月刊》：影响美国的100位人物 ．《大西洋月刊》[引用日期2015-11-11] 刘建明，王泰玄，谷长岭，金羽等．《宣传舆论学大辞典》：经济日报出版社， 马克·吐温一股密西西比河的洪流 ．东方早报．2010年4月9日[引用日期2013-12-08] 马克吐温 ．光明网．2004-11/30[引用日期2013-11-03] 马克·吐温著．马克·吐温自传：湖北长江出版集团，6：第381-388页 Mark Twain Papers ．加州大学伯克利分校官网[引用日期2019-09-09] About the Mark Twain Papers & Project ．加州大学伯克利分校官网[引用日期2019-09-09] Samuel Langhorne Clemens collection of papers ．纽约公共图书馆官网[引用日期2019-09-09] Mark Twain Collection ．美国国会图书馆官网[引用日期2019-09-09] 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一、 电子邮件投稿应该用什么格式？主题：投稿栏目、文章名、发表笔名。内容：文章的全部内容。落款：您的真实联系地址、邮编、姓名、邮箱地址、固定电话、手机、QQ号码（注明QQ名）、其他您觉得有必要留的联系信息。除了以上内容，一概不欢迎。二、 为什么不欢迎使用附件？大家知道，很多病毒是通过邮件附件传送的，就我知道，很多杂志社的电脑上都装了病毒粉碎机这个软件，就是说在处理电子邮件的时候，有附件的系统一律删除。这意味着您辛苦的文字永远不会被编辑看到。另外，附件来稿格式不同，往往因为软件问题而打不开，或者，打开是乱码。所以，为了您自身利益，别使用附件投稿。三、 来稿之前知道自己的文字适合什么栏目吗？每个杂志都是由无数个栏目组成的。你在来稿之前，必须确定自己的文章适合哪个栏目。这样，在邮件的主题里列出来，编辑在看稿的时候，也有更强的目的性。此外，这么做，也代表着你对杂志的熟悉程度。编辑在文章归档的时候，也方便。编辑都很懒，喜欢省事省心的作者。四、 一个月来几篇稿子比较适合？个人觉得，不要超过三篇。有一次，一个作者一下子给我发来二十多篇文章。从好的方面想，这是作者信任你，将他的文章全部都给你挑选；但是，从另一个角度上说，如果你这么多文章都是没发表过的，那是否意味着这些都是被其他编辑筛选下来的？别的编辑不要的文章，我要来干什么？五、 截稿时间是什么样的概念？截稿时间分为两种，一是杂志每月交稿时间；二是临时征稿截止时间。对于第一个时间，我个人觉得写手没必要太计较。因为杂志是做长线，你这一期赶不上，放到下一期好了。对于第二个时间，那么就是说，在截稿之前你可以去按照要求来写，但是，一旦过了时间，就没必要再写再投稿了。因为时间一过立即定稿，就算你写得再好，也不会用。个人经验是宜早不宜迟，因为我们在临时组稿的时候，往往时间没到就取得了适合的好稿子而提前定稿了。六、 字数要求的含义是什么？简单点来说，能少就不要多。规定多少字那你就写多少字，不可以任性多写几百一千字让编辑删。毕竟，你字少了，只要文章不错，我空出来的版面还可以安排其他一些东西；但是，你字多了，虽然你恼潞芷粒蛞晃依恋蒙玖耍喑隼吹淖质又痉拍睦铮?七、 为什么不能有错别字？一个作者在线问我，我给你的信刚发过去，几千字的文章，你怎么一分钟就看完说不要？你这是什么工作态度？我回答很简单：你的文章我没看就退了，答案是你去注意一下你的文章标题。其实，答案很简单，他的标题上有一个错别字。文章中的个别错别字可以原谅，但是，标题都写错了的作者，你觉得他的文笔和责任心会怎么样？文章中的错别字也别太多。多了，编辑会坏了胃口，不想再将你文章看下去的。所以，恳请各位，在发稿之前，至少将文章读三遍，没必要来考核编辑的改错字能力。请写手注意“像”与“象”，“的、地、得”等的使用区别。标点符号的使用也是问题。八、 编辑是否有义务给作者回信？应该回每一封信，但是，做起来，不现实。虽然我现在依然做到每信必复，但是，我也怀疑我自己能坚持多久。你要问答案？随便你去一个论坛，一天回两百个帖子看看就能理解我的感受。毕竟，我们的工作重点是在编稿子和做栏目上。我不给你回信，不是不尊重你的劳动，是我实在没时间。大哥，我一天看稿下来，也真得很累。九、 是否应该要求编辑给自己修改文章？可以要求，但是，做好编辑拒绝的准备。理由同上。十、 我请编辑在线看我文章有错吗？没错。但是，做好编辑拒绝的准备。因为很有可能编辑在看其他的稿子，在和其他的作者做交流等等。你临时插上一脚，编辑怎么可能会随便分心来满足你？十一、 留用是否代表一定发表？留用和发表是两个概念。编辑拿了你的稿子，是觉得你这篇适合杂志。但是，我们每一期杂志都会在好稿子中挑选最优秀的稿子。我个人也有稿子在印刷之前被拿下的经历。是否发表，要等杂志定稿后才知道。一般编辑会通知您稿子已用。要是一个月都没通知，那就意味着稿子被毙了，赶快给别家吧。十二、 是否应该按照编辑要求改文章？必须。只有编辑才知道栏目要的到底是什么样的文字。在这里别怀疑编辑的能力。一个好作者，必须要学会按照编辑的要求修改自己的稿子。我知道有一个女孩子写稿子还可以，就是对自己太溺爱了。编辑请她自己修改一下稿子，她抛下一句：你觉得我稿子不好，那么就别用啊，我给别人去。大家想想，这样的话说出来之后，编辑以后还会请你写稿子吗？十三、 是好文章就一定可以上杂志吗？不一定。好文章也要适合杂志栏目设置。栏目设置之外的文章，再好也没法用。毕竟，杂志不会随便迁就作者开栏目。十四、 什么是再好杂志也不用的文章？敏感话题、太颓废故事、畸恋等等等等。杂志要求有十不准。十五、 网络语言和杂志语言的区别是什么？比如：“我靠”、“昏倒”等等网络词汇不要随便出现在杂志上。网络上喜欢用的碎句子，杂志也不喜欢。非网络题材栏目，也最好别在文章中用太多的网络专用词汇。其他的自己多看杂志，慢慢领会。十六、 为什么杂志喜欢用名家的文章？第一期杂志定稿名单出来后，很多朋友问我，为什么你们那么喜欢用名家？为什么不多给普通人机会？我反问了一句，你看过卡拉OK冠军开演唱会的吗？名家之所以是名家，那是他文章里的确有一般写手没有的东西。但是，究其实，我们对待用稿还是坚持只看文章不看人。第一期稿子也毙了很多名家的文字，但是，也发了几个写手的杂志处女作。有这个疑问的人，建议还是多勤奋多努力，学会提高自己。毕竟，所有的名家都是一步步走出来的。别嫉妒别人眼前的光环而忘记别人背后的艰辛。十七、 投稿需要使用你的幽默感吗？一个写手给我来稿的时候，信的最上面有一句：字数多了，你删吧，我有点懒。很幽默吗？我相信这个作者在写的时候是微笑的，但是，我的回信很简单：抱歉，我比你更懒。虽然编辑删稿改稿是职责，但是，这么无聊地使用自己的幽默感有必要吗？编辑心情好觉得这是你的幽默，但是，心情不好的时候当你这是什么？十八、 谦虚一点有必要吗？没必要，除非你硬要让编辑相信你写得很烂。谦虚是美德，但是，你自己将自己的文章说得一无是处，那么，还给编辑看什么？对自己有信心一点，兄弟。十九、 引用和抄袭的概念是什么？引用只可以是一句话，一个小片断，一个闪光点。但是，你拿人家的文章来改头换面说是自己的，自己心里亏不亏？我在征求职场故事的时候，收到不下于二十篇讲自己在应聘的时候，地上有张纸屑、有个拖把、有一毛钱等等，因为自己做了举手之劳的事情，而被老板看中，一跃而成为公司上层精英。我不管这个故事真还是假，但是，大家N年前就看过有这样的故事出现，现在又拿出来，你说算是引用还是抄袭？二十、 为什么我们不欢迎文章发表之前贴网络？文章不是不可以贴网络，但是，在发表之前你贴网络了，谁可以保证你的文章不被抄袭？我知道的一些地方小报经常在网络上拿文章拼自己版。我自己的随笔经历过这样的事情，本来一家杂志已经决定发了，但是，在定稿之前发现当地的报纸上抢先登了出来。开始怀疑我一稿多投，但是，我自己压根就不认识这家报纸。我能说什么？自己撤稿了。二十一、 一稿多投的概念是什么？一篇文章给两家以上的媒体。从我个人的角度上讲，做写手写文章，非常希望可以一搞多投，而且我也这么做过。但是，我现在做编辑了，自然要为杂志的利益角度上考虑。毕竟，我们不希望自己做出来的杂志都是别人吃过的剩饭。对于一稿多投的作者，一般我们会选择放弃。别到时候解释自己不知道，这个是行规，不知道也要接受处罚。
不论你给哪个报刊投稿，你只要注意以下几点，就可以提高采用的概率。一、稿件字迹要清楚若稿件是手写稿，稿件首先要书写整齐，字迹不要潦草，稿纸要用方格纸。不少作者在这一方面不太注意，抄写得乱七八糟，字迹潦草。更有甚者，随便将一首诗抄在烟盒上或写在用过的稿纸背面。有些作者虽然用稿纸抄写但未用方格稿纸等等。对于这一类来稿，编辑一般都不会认真去阅读。一是阅读起来太费劲。二是编辑感觉到作者创作不严谨，投来的稿件质量肯定好不到那里去。三是不用方格稿纸抄写，若稿件刊用修改起来也不方便，算行距，字数也不好计算。建议你最好还是发电子稿，效率高、回复快。二、作者态度要谦虚不少作者投稿时总爱附言。作者附言可以说五花八门。附言适当地介绍一下自己未尝不可，但要言简意赅，谦虚有礼。其实，稿件的好与坏，编辑阅完便知，作者没有必要画蛇添足，往往适得其反。因此，投稿时作者一定要谦虚，不要过高地宣传自己。三、投稿对象要明确每一家报刊都有自己的特点，都有自己用稿的标准，不能写完稿不加选择就投，那肯定是不容易投中。通常来讲，级别的不同，所选稿件质量就不同，比如说《小说月报》、《小说选刊》可以说选载的都是小说精萃，一般作者的作品不易被选中。如何让自己的稿件提高命中率，首先要了解自己的创作水平，根据自己的创作水平向相应的报刊投稿，这样就容易投中。四、寄稿方式要对路若是邮寄稿件，稿件最好不要寄给某一位编辑。作编辑久了，认识的文友也就多了。因此，编辑的私人信件或寄给编辑的稿件就多了，案头上压满了来信、来稿，处理都处理不完。编辑部都有专门的收发人员，来稿及时登记，及时分发，一般都不会积压，反而寄给某一位编辑的稿件常常会积压，得不到及时处理。五、作者底稿要自留现在所有报刊都不退稿，一是工作量大；二是支付不起大量的邮费。一般来讲二个月（有约定的除外）内未见采用通知可另投它刊。稿件还是要多投几家报刊（同一时间不要一稿两投），说不定被哪一家报刊选上了。未发表不一定就是水平低，关键是要有的放矢的投稿。 六、联系方式要清楚不论是手写稿还是电子稿，都要在文尾写清固定地址、邮编、姓名，以便编辑联系。不要认为这是一件小事，有不少作者往往忘了在稿末写地址，使编辑无法与作者取得联系。
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回答 新手投入写作之前要先确定自己擅长的写作领域和文体。先从自己的长项入手，擅长各种散文就先多写多练散文，作为自己投稿写作生涯的突破口。新手必须有一样拿得出手的才行，先求专再求全。万事开头难，通过自己擅长的文体打开突破口，积累自信以后路就好走多了。 2 选择适合自己的投稿目标平台。新手最初的平台选择不宜盲目追求高大上，国内一线报纸杂志每天的投稿量数不胜数，作为新手选择这样高起点的平台难以出头，不如把目光锁定在那些三线媒体杂志，你所在城市的地市级报纸就是个稳妥的选择。 3 当你在报纸上发表的稿子越来越多之后，经验积累得足够丰富了，你也可以尝试更高的挑战，向杂志社投稿。杂志社跟报社的情况不同，由于出版周期长，再加上对稿件风格文体要求更严格，投稿难度要大得多，所以前期要投入的精力也比较多。跟向报社投稿一样，起初你需要多买几期你要投稿的杂志，研究各个栏目的定位，把握杂志面向的读者群的口味，写读者爱看的文章，尤其是故事性强的小说等等。做到知己知彼才能百战不殆。 4 不论是给报社还是向杂志社投稿，一定要认清和编辑的关系，我们投稿的文章是为了给广大读者看的，就应该迎合读者的口味，而编辑的工作是为了帮读者选择可读性强的好文章，本质上说，你和编辑都是为读者服务的，同时编辑还掌握着你投稿文章的命运，所以一定要和编辑搞好关系，要多注意细节，在这种尊重的基础上才能得到互相的尊重，编辑也才会对作者印象深刻，不要自视甚高，即使编辑没有认可自己的文章也不要觉得编辑没有眼光，调整好心态继续努力。 向杂志社投稿一定不要一稿多投，这是杂志社的大忌，一旦被发现是会封杀你的。所以一篇文章确定这家杂志社不会发表之后再往其他杂志社投。报纸虽然可以一稿多投，但是一定要注意地域性，同市、同省内的报纸选择一家投，其他家的尽量不要投，可以考虑投到外省市的报社。 更多6条