戏剧艺术的特点我们可以概括为艺术的综合性、演员在舞台空间中的直观表演性和由此而来的时空限制性。 戏剧是一种综合艺术，这是一个为大多数人认可的结论，当然也是一个符合戏剧艺术的基本风貌的认识。一部剧作的演出，总是一次集体劳动的成果：剧作家提供演出脚本即戏剧文学文本，美术家、化妆师、灯光师通力合作完成舞台布景的设计、人物的造型等，音乐家（乐师）完成戏剧音乐、唱腔的创作，而演员则通过自己的形体表演来展示整个剧情。在这里，文学、美术、音乐、舞蹈、表演等艺术类型相互融汇，既取消了各自的独立性，又通过它们自身具有的不可为其它艺术所替代的独特作用的发挥，综合为一种独立的艺术样式。 戏剧艺术的综合性是在"外在的综合"和"内在的综合"两个层面上发生的。无论从"外在的综合"来看，还是从"内在的综合"来看，戏剧无论如何不能缺少的是演员和观众，以及一个可供演员表演的空间即舞台。戏剧是一个通过舞台空间发生在演员和观众之间的"事件"。它的核心因素是演员在舞台空间中的表演。 戏剧作为一个通过舞台空间发生在演员和观众之间的"事件"，使它必然地要受到时间和空间的严格限制。它必须在一定的时间内完成一个由连续的"动作"构成的戏剧事件，即剧情，同时，它必须在一个有限的空间内即舞台上完成对于剧情的展示。从具体文本的实际形态来看，一篇小说和一首歌也都有一定的长度，因此也包含一个相对明晰的时间段落，但是，从理论上说，小说和诗歌是没有时间限制的，只要可能，它们的篇幅甚至可以无限度地延长。但一出戏却不能没有时间限度地无休止地演下去，它必须考虑到观众的耐性和演员的承受力，因此它必须被限定在一个人为的、被硬性规定的从开始到结束的时间长度之内。同时，虽然戏剧展示的剧情于小说叙述的"故事"具有同样的性质，即它们都是经过选择、提炼、加工过一定的社会生活事件的艺术化的表现，但由于不受时空的限制，小说的艺术空间的开放性与现实生活空间的开放性是大体一致的。而戏剧则永远必须面对生活空间的无限开放性和演出空间的有限封闭性之间的矛盾。这意味着，戏剧只能展示宜于被直观展示的内容。 综上所述，戏剧艺术的特点我们可以概括为艺术的综合性、演员在舞台空间中的直观表演性和由此而来的时空限制性。 相应的，戏剧文学文本具有的戏剧价值，也集中在有效地突出戏剧的表演性和处理好时空关系这一层面上体现出来。
戏剧的基本要素是矛盾冲突，通过具体的舞台形象再现社会的斗争生活，能激起观众强烈的情感反映，达到社会教育的目的。戏剧是由演员扮演角色，在舞台上当众表演故事情节的一种艺术。戏剧是一种综合的舞台艺术，她借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实生活。是文学体裁的一种。戏剧的几大要素：包括舞台说明、戏剧冲突、人物台词等。戏剧语言包括台词（即人物语言）和舞台说明。 戏剧冲突：是指剧本中所展示的人物之间、人物自身以及人与环境之间的矛盾冲突，其中主要体现为剧中人物的思想性格冲突。性格冲突又因为人物个性、身份、地位、文化修养的不同，对社会的认识和采取的态度不同而有所不同，形成各种各样的矛盾冲突。戏剧冲突与社会矛盾的联系和区别戏剧冲突反映社会矛盾，又比社会矛盾更集中、更典型、更激烈，更富于戏剧性。它们都有一个发生、发展、激化和解决的过程。人物台词：是剧中人物的语言，即鲜明生动的人物对话。它是性格化的，是富有动作性的，因为人物的语言是同他的行动联系在一起的。同时，人物的语言和动作必须合乎各自的身份和特征。台词的表现形式有：对话、独白、旁白（登场人物离开其他人物而向观众说话）、内白（在后台说话）、潜台词（即是言中有言，意中有意，弦外有音。它实际上是语言的多意现象）等等。幕和场：剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落和情节。“幕”指情节发展的一个大段落，即拉开舞台大幕一次，一幕就是戏剧一个较完整的段落。“一幕”可分为几场，“一场”指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节，即拉开舞台二道幕一次，它是戏剧中较小的段落。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。舞台说明：是帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的一些注意之点的有关说明。说明的内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于登场人物上场、下场的，有关于“效果”的，有关于开幕、闭幕的等等。
戏剧的三个基本特点是综合性、虚拟性、程式性。1、综合性中国戏曲是一种高度综合的民族艺术。这种综合性不仅表现在它融汇各个艺术门类，而且还体现在它精湛涵厚的表演艺术上。各种不同的艺术因素与表演艺术紧密结合，通过演员的表演实现戏曲的全部功能。2、虚拟性虚拟是戏曲反映生活的基本手法。它是指以演员的表演，用一种变形的方式来比拟现实环境或对象，借以表现生活。3、程式性程式是戏曲反映生活的表现形式。它是指对生活动作的规范化、舞蹈化表演并被重复使用。程式直接或间接来源于生活。相关内容中国戏曲剧种种类繁多，传统剧目数以万计。其它比较著名的戏曲种类有：昆曲、坠子戏、粤剧、淮剧、川剧、秦腔、沪剧、晋剧、汉剧、河北梆子、河南越调、河南坠子、湘剧、湖南花鼓戏等。戏曲是将众多艺术形式以一种标准聚合在一起，在共同具有的性质中体现其各自的个性。中国的戏曲与希腊悲剧和喜剧、印度梵剧并称为世界三大古老的戏剧文化，经过长期的发展演变，逐步形成了以“京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧”五大戏曲剧种为核心的中华戏曲百花苑。
引用cn#GVkQVQkBQu的回答：还有主题，冲突高潮
戏剧及戏剧的特点；戏剧，指以语言、动作，舞蹈，音乐，木偶等形式达到；戏剧旧时专指戏曲,后用为戏曲、话剧、歌剧、舞剧、；戏剧的特点：；1．空间和时间要高度集中；剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，；剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落和情节；2．反映现实生活的矛盾要尖锐突出；各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求；剧本中的矛盾冲突大。 剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。 戏曲主要剧种、流派及其代表人物 京剧主要流派及其代表人物 1、谭派代表人物谭鑫培,专演老生 2、余派代表人物余叔岩,演老生,以唱腔表达人物的思想感情 3、刘派代表人物刘鸿声,演老生,以嗓音高亢著名 4、杨派代表人物杨小楼,演武生,讲究“武戏文唱” 5、梅派代表人物梅兰芳,“四大名旦”之一,擅演青衣、花旦、刀马旦各种角色 6、程派,代表人物程砚秋,“四大名旦”之一,演青衣他根据自己嗓音的特点,创造出一种幽怨婉转、若继若续的唱腔 7、盖派代表人物盖叫天,以短打武生为主,武戏文唱 8、言派代表人物言菊朋 9、金派代表人物金少山,演花脸 10、麒派代表人物周信芳(艺名麒麟童),演老生 11、荀派代表人物荀慧生,“四大名旦”之一,演花旦 12、尚派代表人物尚小云,“四大名旦”之一,主要演青衣 13、马派代表人物马连良,三十年代同谭富英、杨宝森、奚啸伯合称“四大须生” 主要地方剧种及其代表人物 京剧：全国流行最广的剧种,有近二百年历史 昆剧：也叫昆山腔、昆曲、昆腔编演《十五贯》、《墙头马上》、《李慧娘》等剧目,得到新生著名演员有俞振飞、华文漪、李淑君、张继青等 越剧：流行于浙江、上海等地,约有五、六十年历史《西厢记》、《梁山伯与祝英台》、《红楼梦》等剧目流传很广著名演员有袁雪芬、范瑞娟、傅全香、徐玉兰、王文娟、张桂凤、徐天红、金采凤等 河北梆子：流行于河北省以及辽宁、吉林、黑龙江、内蒙古的部分地区,清代乾隆年间由山西梆子传入河北逐渐演变而成著名演员有韩俊卿、银达子、金宝环、张淑敏、裴艳玲、张惠云、赵鸣岐、周春山、齐花坦等 评剧：流行于北京市、内蒙古自治区和华北、东北各省著名演员有小白玉霜、喜彩莲、新凤霞、魏荣元、席宝昆、李忆兰、马泰等 豫剧：也叫河南梆子、河南高调,流行于河南全省和陕西、山西、河北、山东、安徽、湖北的部分地区著名演员有常香玉、陈素贞、崔兰田、马金凤、牛得草等 秦腔：流行于西北各省著名演员有刘毓中、刘箴俗 晋剧：也叫中路梆子,流行于山西中部主要演员有丁果仙、牛桂英、郭凤英、冀美莲等 川剧：流行于四川全省及云南、贵州的部分地区著名演员有张德成、贾培之、周慕莲、阳友鹤、陈书航等 粤剧：流行于广东全省、广西部分地区以及东南亚华侨居住区历代著名演员有李文茂、邝新华、马师曾、红线女等 汉剧：也称汉调,流行于湖北及河南、陕西、湖南、广东、福建等省著名演员有陈伯华、吴天保等 黄梅戏：流行于安徽及江西,湖北部分地区,源于湖北黄梅一带的采茶歌著名女演员严凤英在唱腔和表演上有新的创造 1、昆曲 昆曲,又称“昆腔”、“昆剧”,是一种古老的戏曲剧种它源于江苏昆山,明中叶后开始盛行,当时的传奇戏多用昆曲演唱除了保持早期昆曲特色的南昆外,还在全国形成许多支脉,如北方的昆弋、湘昆、川昆等昆曲的风格清丽柔婉、细腻抒情,表演载歌载舞、程式严谨,是中国古典戏曲的代表 2、高腔 高腔,是对一种戏曲声腔系统的总称它原被称为“弋阳腔”或“弋腔”,因为它起源于江西弋阳其特点是表演质朴、曲词通俗、唱腔高亢激越、一人唱而众人和,只用金鼓击节,没有管弦乐伴奏自明代中叶后,它开始由江西向全国各地流布,并在各地形成不同风格的高腔,如川剧高腔、湘剧高腔、赣剧高腔等 3、梆子腔 梆子腔,是对一种戏曲声腔系统的总称它源出于山西、陕西交界处的“山陕梆子”,特点为唱腔高亢激越,以木梆击节然后,它向东、向南发展,在不同地区形成不同形式的梆子腔,如山西梆子、河北梆子、河南梆子、山东梆子等 4、京剧 京剧,也称“皮黄”,由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成它的音乐素材,也兼唱一些地方小曲调（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌它形成于北京,时间是在1840年前后,盛行于20世纪三、四十年代,时有“国剧”之称现在它仍是具有全国影响的大剧种它的行当全面、表演成熟、气势宏美,是近代中国戏曲的代表 5、评剧 评剧,清末在河北滦县一带的小曲“对口莲花落”基础上形成,先是在河北农村流行,后进入唐山,称“唐山落子”20世纪20年代左右流行于东北地区,出现了一批女演员20世纪30年代以后,评剧在表演上在京剧、河北梆子等剧种影响下日趋成熟,出现了白玉霜、喜彩莲、爱莲君等流派1950年以后,以《刘巧儿》、《花为媒》、《杨三姐告状》、《秦香莲》等剧目在全国产生很大影响,出现新凤霞、小白玉霜、魏荣元等著名演员现在评剧仍在河北、北京一带流行 6、河北梆子 河北梆子,即流行于河北、北京一带的梆子戏,它源于山、陕交界处的山陕梆子,经由山西传至河北,结合河北与北京方言而形成它保持了梆子腔以梆击节的特点,唱腔高亢激越,善于表演悲剧情节河北梆子著名剧目有《蝴蝶杯》、《辕门斩子》、《杜十娘》等 7、晋剧 晋剧,又名“中路梆子”,系由山西、陕西交界的山陕梆子发展至山西,结合山西语言特点而形成现流行于山西中部及内蒙、河北一带它保持了梆子腔以梆击节的特点,音乐风格在高亢之余,也有柔婉细腻的一面表演通俗质朴著名剧目有《打金枝》、《小宴》、《卖画劈门》等 8、蒲剧 蒲剧,又名“蒲州梆子”,系由山西、陕西交界的山陕梆子发展而成,一说此即为原来的山陕梆子现流行于山西西南部及陕西、河南一带,在声腔上近似于秦腔,语言也用陕西方言著名剧目有《挂画》、《杀狗》、《杀驿》等 9、上党梆子 上党梆子,山西四大梆子之一,系由山西西南部的“蒲州梆子”发展而成,流行于山西东南部上党一带其声腔除梆子腔外,也兼唱昆曲、皮黄、罗罗腔等剧目有《三关排宴》、《东门会》等 10、雁剧 雁剧,也称“北路梆子”,由“蒲州梆子”发展而来,流行于山西北部及河北张家口、内蒙古一带据说它对河北梆子的形成有很大影响剧目有《血手印》、《金水桥》等 11、秦腔 秦腔,陕西省地方戏,也叫“陕西梆子”,是最早的梆子腔,约形成于明代中期其表演粗犷质朴,唱腔高亢激越,其声如吼,善于表现悲剧情节剧目有《蝴蝶杯》、《游龟山》、《三滴血》等 12、二人台 二人台,流行于内蒙古、山西及河北张家口一带的戏曲剧种,在内蒙民歌及山西民间小调基础上形成,后来又吸收晋剧的表演成份而渐渐成熟表演生活气息浓郁,曲词通俗剧目多为表现农村生活的小戏,如《走西口》、《五哥放羊》等 13、吉剧 吉剧,流行于吉林省的戏曲剧种20世纪50年代在东北“二人转”的基础上发展而成,曲调轻快、词句通俗、表演质朴火爆,剧目有《燕青卖线》、《包公赔情》等 14、龙江剧 龙江剧,流行于黑龙江地区,20世纪50年代在东北“二人转”、拉场戏、影戏及当地民歌基础上形成,表演轻松幽默,曲词通俗剧目有《双锁山》、《荒堂宝玉》等 15、豫剧 豫剧,又称“河南梆子”明代末期由传入河南的山陕梆子结合河南土语及民间曲调发展而成,现流行于河南、河北、山西、山东等省份原有豫东调、豫西调、祥符调、沙河调四大派别,现以豫东、豫西调为主出现过常香玉、陈素珍、崔兰田、马金凤、阎立品等著名旦角演员剧目有《穆桂英挂帅》、《红娘》、《花打朝》、《对花枪》和现代戏《朝阳沟》等 16、越调 越调,河南地方剧种,流行于河南及湖北北部地区,因以“四股弦”为主要伴奏乐器,所以也称“四股弦”音乐为板腔体为主,也唱曲牌著名演员有申凤梅等剧目有《收姜维》、《李天保招亲》、《诸葛亮吊孝》等 17、河南曲剧 河南曲剧,河南省地方剧种,流行于河南省及湖北西北部地区,由曲艺“河南曲子”发展而成唱腔轻柔婉转,以悲剧内容见长剧目有《卷席筒》、《陈三两》、《花亭会》等 18、山东梆子 山东梆子,山东省地方剧种,流行于山东荷泽一带,因其地古称“曹州”,故又名“曹州梆子”此梆子系由山陕梆子经由河南再传入山东,历经变化而形成主要剧目有《墙头记》等 19、吕剧 吕剧,山东省地方剧种,流行于山东中部及江苏、河南一带20世纪初由民间说唱艺术“山东琴书”发展而成,1950年定名为“吕剧”吕剧表演富于生活气息,通俗质朴,唱腔曲调简单,易学易唱所以吕剧在广大农村影响很大剧目有《王定保借当》、《小姑贤》和现代戏《李二嫂改嫁》等 20、淮剧 淮剧,江苏省地方剧种,流行于江苏、上海及安徽等地区它起源于江苏民间小戏,后又吸收徽剧的艺术因素而逐渐发展成熟其表演粗犷朴素剧目有传统戏《女审》、《三女抢板》和新编戏《金龙与蜉蝣》等 21、沪剧 沪剧,流行于上海一带的地方剧种,源于上海浦东的民歌,后形成上海滩簧调,又受到苏州滩簧的影响20世纪30年代以文明戏的形式在上海演出,并定名为沪剧剧目多为现代题材,如《啼笑姻缘》、《罗汉钱》、《芦荡火种》等 22、滑稽戏 滑稽戏,流行于江苏、上海、浙江等地的戏曲剧种源于上海的“独角戏”,后发展为滑稽戏,曲调驳杂、表演滑稽主要剧目有《三毛学生意》、《一二三齐步走》等 23、越剧 越剧,流行于浙江一带的地方剧种它源出于浙江嵊县的“的笃班”,1916年左右进入上海,以“绍兴文戏”的名义演出先以男演员为主,后变为以女演员为主1938年后,使用“越剧”这一名称1942年以袁雪芬为首的越剧女演员对其表演与演唱进行了变革,吸收话剧昆曲的表演艺术之长,形成柔婉细腻的表演风格出现袁（雪芬）派、尹（桂芳）派、范（瑞娟）派、傅（全香）派、徐（玉兰）派等众多艺术流派越剧剧目有《祥林嫂》、《梁山伯与祝英台》、《红楼梦》、《五女拜寿》、《西厢记》等 24、婺剧 婺剧,流行于浙江金华一带的地方剧种,又名“金华戏”它是一个多声腔剧种其声腔由高腔、昆曲、滩簧、徽调等组成,各有其剧目及表演特色剧目有《僧尼会》、《牡丹对课》、《断桥》等 25、绍剧 绍剧,流行于浙江绍兴、宁波一带的地方剧种,形成于明末以“三五七”、“二凡”为主要声腔,表演上以武戏见长,风格粗犷、朴实剧目有《三打白骨精》、《龙虎斗》、《吊无常》等 26、徽剧 徽剧,流行于安徽、江苏等地区的戏曲剧种,形成于清代中期,系多声腔的剧种,主要声腔为拔子、吹腔、二黄,也兼唱昆曲、高腔和西皮1790年,徽班进京为乾隆庆寿,后演变为京剧剧目多为历史题材,如取材于《三国演义》的《水淹七军》等 27、黄梅戏 黄梅戏,起源于安徽的戏曲剧种,流行于安徽、江西及湖北地区它的前身是黄梅地区的采茶调,清代中叶后形成民间小戏,称“黄梅调”, 用安庆方言演唱20世纪50年代在严凤英等人的改革下,表演日趋成熟,发展成为安徽的地方大戏著名剧目有《天仙配》、《牛郎织女》、《女驸马》等 28、闽剧 闽剧,流行于福建地区的戏曲剧种兴起于明中叶,到清代时已基本形成,只是规模较小20世纪初爱京剧影响规模渐大,声腔基本完备,包括逗腔、洋歌、江湖、小调和板歌五种剧目有《炼印》、《天鹅宴》等 29、莆仙戏 莆仙戏,福建地方戏,旧称“兴化戏”,明中叶时已完全成熟,流行于莆田、仙游一带音乐为曲牌体,表演颇具古意,典雅抒情剧目有《张协状元》、《团圆之后》、《春草闯堂》等 30、梨园戏 梨园戏,一种历史久远的戏曲剧种,可看成戏曲的“活化石”它保存了很多宋元时期的南戏,如《朱文走鬼》、“荆、刘、拜、杀”等20世纪50年代后,又编演了《董生与李氏》、《节妇吟》等剧目 31、高甲戏 高甲戏,流行于福建晋江、龙溪一带,起源于清代中期,后吸收了梨园戏的表演因素及剧目,渐成规模20世纪20年代又受到京剧的影响,渐渐成熟它以丑角为主要行当,表演状如牵线傀儡,很有特色剧目有《连升三级》、《金魁星》等 32、赣剧 赣剧,流行于江西省东北部的戏曲剧种,由明代的弋阳腔发展而来,系由弋阳腔、青阳腔、昆腔、乱弹等多种声腔组成的剧种剧目有《窦娥冤》、《荆钗记》、《珍珠记》、《还魂记》等 33、采茶戏 采茶戏,流行于江西各地的戏曲剧种,主要由当地茶农采茶时所唱的歌曲小调结合民间歌舞发展而成江西采茶戏分分东、南、西、北、中等不同路子,在表演上各具特色剧目有《孙成打酒》等 34、汉剧 汉剧,一般指流行于湖北、河南、陕西等地的戏曲剧种,源出湖北地区,旧称“楚调”或“汉调”,主要声腔是西皮腔,兼唱二黄腔,迄今为止已有近三百年历史主要剧目有《宇宙锋》、《二度梅》、《审陶大》等又,在湖南常德和广东也都有汉剧,均为多腔剧种,与湖北汉剧迥然不同 35、湘剧 湘剧,即湖南省的地方戏曲剧种,流行于长沙、湘潭一带,源出于明代的弋阳腔,后又吸收昆腔、皮黄等声腔,形成一个包括高腔、低牌子、昆腔、乱弹的多声腔剧种剧目以高腔、乱弹为主,如《琵琶记》、《白兔记》、《拜月记》等 36、祁剧 祁剧,又称“祁阳戏”,流行于湖南祁阳、邵阳一带,源出明代弋阳腔,声腔以高腔为主,兼唱昆曲、弹腔剧目有《目连传》、《精忠传》、《夫子戏》、《观音戏》等 37、湖南花鼓戏 湖南花鼓戏是对湖南各地花鼓、花灯戏的总称,其中包括长沙花鼓、岳阳花鼓、常德花鼓、衡阳花鼓、邵阳花鼓等,它们各有不同的舞台语言,形成了各自的风格花鼓戏的表演朴实、欢快、活泼,行当以小生、小旦、小丑为主,长于扇子的毛巾的运用剧目有《打鸟》、《刘海砍樵》等 38、粤剧 粤剧,流行于广东、香港、东南亚等粤语语言区形成于清初,由外地传入的高腔、昆腔、皮黄、梆子等声腔与当地民间音乐结合而成音乐为板腔体、曲牌体兼用剧目有《搜书院》、《关汉卿》等 39、潮剧 潮剧,流行于广东汕头、福建南部及台湾等地区主要受外地传入在弋阳腔、昆腔及汉调的影响,形成于明代中叶,在剧目中保留了很多宋元作品,如《陈三五娘》、《扫窗会》、《芦林会》等 40、桂剧 桂剧,流行于广西东北部及湖南南部地区,明末清初时形成,唱腔以皮黄为主,兼唱昆腔、高腔、吹腔等腔调剧目有《抢伞》、《拾玉镯》、《柜中缘》等 41、彩调 彩调,原名“调子”或“采茶”,流行于广西地区在当地民间歌舞基础上形成,已有近两百年的历史,1955年定名为“彩调”其表演自由活泼,富于生活气息最为著名的剧目是《刘三姐》 42、壮剧 壮剧,流行于广西、云南等壮族聚居区的戏曲剧种,分为南路和北路两派前者源于当地的“板凳戏”,主要剧目有《文龙与肖尼》；后者源于“双簧戏”,主要剧目有《宝葫芦》 43、川剧 川剧,四川省地方剧种,流行于四川及其周边地区由昆腔、高腔、胡琴、弹戏、灯戏部分组成,各有其剧目川剧唱腔高亢激越,表演诙谐幽默,富于生活气息主要剧目有传统戏《玉簪记》、《柳荫记》、《活捉王魁》等,新编戏《死水微澜》、《变脸》、《金子》等 44、黔剧 黔剧,流行于贵州省的地方剧种,由曲艺“文琴”发展而成,主要以扬琴为伴奏乐器,地方特色浓郁剧目有《珠娘郎美》、《奢香夫人》等 45、滇剧 滇剧,流行于云南及四川、贵州部分地区的地方剧种,形成于清末民初由外来的丝弦、襄阳调和胡琴戏三种声腔组成,经丝弦腔为主剧目有《牛皋扯旨》、《闯宫》等 46、傣剧 傣剧,流行于云南省傣族聚居区,形成于清中叶,源于当地民间歌舞,并吸收京剧、滇剧的艺术营养而形成以二胡为主要伴奏乐器,表演古朴,载歌载舞剧目有《娥并与桑洛》等 47、藏剧 藏剧,即流行于西藏、青海等藏族聚居区的戏曲剧种,用藏语演唱形成于十七世纪,主要以佛教故事和民间传说为表现内容演员表演时多戴面具表演分三部分,第一部分为开场,名为“顿”；第二部分为戏,称为“雄”；第三部分为结束时的祝福,称为“扎喜”剧目以《文成公主》最为有名 48、皮影戏 皮影戏,也叫“影戏”、“灯影戏”、“土影戏”用灯光照射兽皮或纸板雕刻成的人物剪影以表演故事的戏剧剧目、唱腔多同地方戏曲相互影响,由艺人一边操纵一边演唱,并配以音乐中国影戏距今已有一千多年的历史由于流行地区、演唱曲调和剪影原料的不同而形成许多类别和剧种,以河北唐山一带的驴皮影和西北的牛皮影最为著名其中唐山皮影已发展成为具有精美的雕刻工艺、灵巧的操纵技巧和长于抒情的唱腔音乐的综合艺术 摘自《百度·作业帮》
戏剧艺术的特点我们可以概括为艺术的综合性、演员在舞台空间中的直观表演性和由此而来的时空限制性。 戏剧是一种综合艺术，这是一个为大多数人认可的结论，当然也是一个符合戏剧艺术的基本风貌的认识。一部剧作的演出，总是一次集体劳动的成果：剧作家提供演出脚本即戏剧文学文本，美术家、化妆师、灯光师通力合作完成舞台布景的设计、人物的造型等，音乐家（乐师）完成戏剧音乐、唱腔的创作，而演员则通过自己的形体表演来展示整个剧情。在这里，文学、美术、音乐、舞蹈、表演等艺术类型相互融汇，既取消了各自的独立性，又通过它们自身具有的不可为其它艺术所替代的独特作用的发挥，综合为一种独立的艺术样式。 戏剧艺术的综合性是在"外在的综合"和"内在的综合"两个层面上发生的。无论从"外在的综合"来看，还是从"内在的综合"来看，戏剧无论如何不能缺少的是演员和观众，以及一个可供演员表演的空间即舞台。戏剧是一个通过舞台空间发生在演员和观众之间的"事件"。它的核心因素是演员在舞台空间中的表演。 戏剧作为一个通过舞台空间发生在演员和观众之间的"事件"，使它必然地要受到时间和空间的严格限制。它必须在一定的时间内完成一个由连续的"动作"构成的戏剧事件，即剧情，同时，它必须在一个有限的空间内即舞台上完成对于剧情的展示。从具体文本的实际形态来看，一篇小说和一首歌也都有一定的长度，因此也包含一个相对明晰的时间段落，但是，从理论上说，小说和诗歌是没有时间限制的，只要可能，它们的篇幅甚至可以无限度地延长。但一出戏却不能没有时间限度地无休止地演下去，它必须考虑到观众的耐性和演员的承受力，因此它必须被限定在一个人为的、被硬性规定的从开始到结束的时间长度之内。同时，虽然戏剧展示的剧情于小说叙述的"故事"具有同样的性质，即它们都是经过选择、提炼、加工过一定的社会生活事件的艺术化的表现，但由于不受时空的限制，小说的艺术空间的开放性与现实生活空间的开放性是大体一致的。而戏剧则永远必须面对生活空间的无限开放性和演出空间的有限封闭性之间的矛盾。这意味着，戏剧只能展示宜于被直观展示的内容。 综上所述，戏剧艺术的特点我们可以概括为艺术的综合性、演员在舞台空间中的直观表演性和由此而来的时空限制性。 相应的，戏剧文学文本具有的戏剧价值，也集中在有效地突出戏剧的表演性和处理好时空关系这一层面上体现出来。
1、戏剧，指以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，即剧本。戏剧的表演形式多种多样，常见的包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、木偶戏等。戏剧是由演员扮演角色在舞台上当众表演故事的一种综合艺术。2、艺术特点戏剧将众多艺术形式，以一种标准聚合在一起，这些形式包括：诗、乐、舞。诗指文学，乐指音乐伴奏，舞指表演。此外还包括舞台美术、服装、化妆等方面。同时，戏曲以唱、念、做、打为基本手段，几乎将各类表演艺术成分集于一台。戏曲演员必须掌握“四功五法”（“四功”即唱、念、做、打，“五法”即手、眼、身、法步）。3、分类按篇幅长短分为独幕剧、多幕剧： 从题材的时代性来分，有历史剧和现代剧： 从艺术表现形式可以分为话剧、歌剧、舞剧、戏曲等从内容、性质及美学范畴分，有悲剧、喜剧、正剧等：
是情，有了情，戏剧才会形象好看，还要有心，演员沉醉在戏里不能自拔才生动
设置矛盾与冲突的技巧
演译平常百姓的喜怒哀乐 采用夸张的表演方式
表演。
仿真系统就是根据系统分析的目的，在分析系统各要素性质及其相互关系的基础上，建立能描述系统结构或行为过程的、且具有一定逻辑关系或数量关系的仿真模型，据此进行试验或定量分析，以获得正确决策所需的各种信息。仿真系统的基本方法是建立系统的结构模型和量化分析模型，并将其转换为适合在计算机上编程的仿真模型，然后对模型进行仿真实验。由于连续系统和离散（事件）系统的数学模型有很大差别，所以系统仿真方法基本上分为两大类，即连续系统仿真方法和离散系统仿真方法。扩展资料仿真的过程也是实验的过程，而且还是系统地收集和积累信息的过程。尤其是对一些复杂的随机问题，应用仿真技术是提供所需信息的唯一令人满意的方法。通过系统仿真，可以把一个复杂系统降阶成若干子系统以便于分析。中美两国研究人员研发的新型仿真系统可利用激光雷达和双目相机扫描一段街道，模拟出与真实情况高度相似的交通流量。新型仿真系统无需制作高成本的计算机绘图模型或编写繁琐的程序来定义车辆行人运动，可大规模用于训练和测试评估自动驾驶系统的路径规划和决策算法。另外，随着军事和科学技术的迅猛发展，仿真已成为各种复杂系统研制工作的一种必不可少的手段。尤其是在航空航天领域，仿真技术已是飞行器和卫星运载工具研制必不可少的手段。在研制、鉴定和定型全过程都必须全面地应用先进的仿真技术。参考资料来源：百度百科-仿真系统参考资料来源：人民网-新型自动驾驶仿真系统研发成功
软件仿真测试有以下特点：第一，很强的针对性。仿真测试使软件产品的应用设计具体化。即仿真测试是针对具体环境的测试，有很强的针对性。反过来讲，仿真测试解决的是仿真的问题，不能解决所有的问题。第二，很强的目的性。仿真测试是为某些具体的目的设计的，它不是遍历所有功能的测试，也不是系统测试，它是以用户的具体使用为标准的测试（也不是黑盒测试，从用户的意义上讲，它超出黑盒测试）第三，需要充足的的准备。显然仿真越是和实际的使用环境接近，效果会越好。所以说仿真测试首要的就是调研，调研实际使用环境，并得出仿真的具体指标，这些指标要反映真实环境的需求，但是又不能过于具体，过于具体则很难执行（可行性低），但是如果抽象的过头又会脱离实际，所以这个度是要根据具体的需求来具体把握的。仿真准备的好坏直接决定了仿真测试的成败和意义。模糊的仿真或者大而全的仿真基本上就失去了其意义。第四，需要明确的标准。在准备好了之后，据需要制定具体的方案，使得仿真可以进行，方案的制定一般不会有什么困难，困难一般在方案的可测量标准，以及这种标准对仿真的体现度。好的标准既可以使方案易于执行，也能很好的体现仿真的内容。第五，数据的可分析性。在执行完仿真测试之后，会有一系列的数据，这些数据是仿真的结果，也是仿真测试的目的所在：正是这些数据体现了产品对环境的适应度。所以这些数据的可分析性在明确标准的时候就应该有所规划。最后值得注意的一点就是，为什么仿真需要产品的每个环节都有人参与？因为仿真是对整个产品的检验，而产品的使用中每个环节的工作只有这个环节的人员最为清楚，这样对仿真的分析以及标准的制定就尤为重要，而更为重要的是每个环节的人员可以具体分析最后的仿真数据对自己的这个环节意味着什么。
舰载C3I系统仿真技术现状与发展趋向分析 冯泉英 关 键 字: 仿真 多媒体 摘 自：无 本文详细阐述了C3I系统仿真技术的建模方法、仿真环境、舰载C3I系统仿真技术的现状、仿真专家系统、多媒体仿真及分布式交互仿真的发展及趋向 主题词: C3I系统仿真、多媒体、分布式交互仿真 一、前言 现代海战,是空中、水面、水下同时作战的立体战争参战双方的飞机、舰艇数量很多,在加上电子战等电磁环境和气象、海象等物理环境之类的诸多因素,使战场情况错综复杂,瞬息万变因此,对军队指挥自动化系统来说,不仅是要求增加系统的处理批次、提高系统的处理速度,还要能方便、迅速地操作使用,从而有效发挥人的指挥才能 C3I系统作为一个庞大而复杂的工程,其研制费用昂贵, 且不可避免地随战术变化要求升级,因而时间不断往后推,等研制出来后, 还要有少数系统不能发挥出立项时所指望的效益所以,要尽可能花少量经费,较短的研制周期,获得实用的最佳系统, 只有通过仿真技术才能达到安全、可靠、保密、应用灵活和高效费比的目的 仿真是一种可以控制的、无破坏性的、允许多次重复的、不受外界条件限制,功能比较齐全的试验手段仿真技术是以控制论、相似原理和计算机技术为基础,以计算机和多种物理效应为工具, 借助系统模型对真实的或设想的系统进行试验研究的一门综合性技术,是用来研究C3I的先期开发工作及系统试验、检测和评估的一种有效手段它可以有效地确定武器系统的作战区域,省弹、省钱、省时间; 可以弥补外场打靶试验的不足;能为管理决策和技术决策提供依据通过仿真实验, 可使设计人员加深对系统的理解,对研制过程出现的问题快速研究并加以解决先进仿真技术在国防系统和先进武器系统的规划、分析、设计、研制、运行、维护及战场模拟、军事演习、战斗管理和人员训练等方面起着极其重要的作用,受到人们的重视 二、C3I系统仿真建模 C3I系统仿真是用来研究系统在特定条件下攻击特定目标的有效性、响应时间;研究指挥员的决策预案,优化操作程序;研究作战软件,并对多目标情况下多武器协同作战进行决策方案分析 1、仿真类型 C3I系统仿真一般有三种类型: ⑴全实物仿真其特点是全部使用实际系统的子系统或部件,并加入人的因素 它的作用主要是为作战积累经验,为改善系统提供依据 ⑵半实物仿真C3I半实物仿真,也叫 "系统试验床",它使用部分被仿真的C3I的硬件,系统的其它部分则采用计算机仿真形式,系统操作环境(包括威胁)可以是实物模拟,也可以是计算机仿真目的是及早发现系统的问题和增加必要的新技术, 为完善系统提供条件 ⑶计算机仿真其特点是系统用严格的数学模型和一些规则来表示,不使用实际系统的任何硬件,是纯软件系统 三种模型综合使用,以长补短 2、C3I系统仿真环境 仿真环境是一种逐步工作的环境它包括确定仿真目标,建立系统模型, 建立适 于仿真系统实现的仿真模型、仿真模型校验、仿真实验运行,结果分析、 系统模型 校验、再反馈修改模型或实验后再运行 要建立C3I系统仿真试验床,首先要明确仿真的任务和边界条件, 然后使仿真的 战场环境和作战想定要有典型性 要突出仿真各级指挥中心的信息活动和以通信网 络为依托的情报信息和指挥信息处理过程,使指挥员身临其境地处于仿真环境中,进 行信息处理和决策活动,直接参与人—机交互和仿真试验仿真模型中的目标函数 应该突出战斗力毁伤指数和决策总时延这两项指标, 由此反映我方在相同的兵力和 武器装备条件下,由于C3I系统不同的结构或者不同的运用, 所导致的不同的合 成指挥能力和快速反应能力 3、C3I系统仿真建模的方法 一个仿真活动的全过程(生命周期)本质上是一种知识处理活动的过程它包括 :以模型为基础的活动;模型行为有关的活动;质量有关的活动几十年来, 仿真界 一直致力于研究面向用户及面向问题描述系统模型及其实验的各种技术, 其主要 成果有面向方程、面向框图、面向事件、面向进程、面向活动等建模方法及仿真 软件 ⑴面向事件的仿真模型 现在大部分用于C3I系统仿真的语言(或仿真程序)都是面向事件的事件调度法 (Event Scheduling),由事件来驱动仿真程序的运行,如SLAM、GPSS和IHSL 都是通 用的离散仿真语言,可以用来仿真象C3I系统这样的问题 在这些语言中被建模的系 统用事件、进程和实体来描述 ⑵面向进程的建模方法 面向进程的进程交互法(Process Interaction)是最有竞争力的一种方法进程 可以看成是一个实体,它包含一组逻辑上有关联的事件进程可能有活动、睡眠、 已安排和终结四种状态进程要占用C3I系统服务设施,或者排队等待,或者按一定 规则进行服务处理C3I系统中多种进程的生命周期以及进程间的相互依赖关系描述 , 构成仿真模型 ⑶软件建模 a、PSM方法 这是美国通用电气公司使用的一种仿真语言和系统,专门用于处理器系统建模 它由定义语句和仿真语句组成 b、数学模型 它包括目标分配模型、火力分配模型、连接对抗的排队论模型等 c、信息模型 它是适应计算机进入非数值领域、信息处理领域形成的信息管理系统、网络系 统、图象图形处理系统、人—机界面等处理方法的模型 d、人工智能模型 它是把军事问题转换为专家系统式模型知识的软件模型软件建模技术是体现 C3I系统功能的关键技术 三、舰载C3I系统仿真技术现状 系统仿真作为一种特殊的试验技术,经历了半个多世纪的发展,今天已成为一种 真正的系统实验科学 仿真规模已由控制和制导系统研制中的应用向全武器系统及 其全生命周期发展;大规模的作战演练已经可以通过分布交互式仿真,借助于参试人 员与作战平台和建立在数字计算机技术为支撑的虚拟仿真、各种计算机生成兵力、 武器运行模型、作战规划流程交互作用而实现仿真已开始向产业方向发展,仿真 技术在不断自身完善和规范化 近年来,舰船仿真技术有了很大发展,已经成为舰船方案论证、分析设计、故 障诊断、性能预测直至定型验收全过程中必不可少的工具 1、舰用仿真器 舰用仿真器的作用是保证把舰员联系在一起,通过仿真情景和训练提高操作人 员的熟练程度舰用仿真器有两种:一种用于研究开发;一种用于训练研究开发用 的仿真器是用于舰船结构分析、运动分析、音响模拟技术 训练用仿真器又分为以 操作方法训练为中心的局部任务教练设备和以战术训练为中心的战术教练设备 ⑴舰用战术训练仿真器结构及功能 这种训练仿真器由CIC(作战情报中心)、计算机室、电源室、指挥室组成 CIC训练室设有与实际舰船功能相同的控制台,计算机房里用模拟材料制成的雷达 影像,可显示与海上真实情况相同的图像,还可根据训练脚本控制模拟模型并显示 每时每刻的变化训练人员依靠这个显示可在与海上战斗相同的环境条件下进行 训练 训练用脚本输入在控制计算机中,不间断地执行,指挥官可以边监控训练状况边 根据情况介入训练,或中断训练重新开始详细记录训练经过和指挥官用控制台上的 显示,在训练中或训练结束后自动分析其结果,供指挥官判断用 控制用计算机的方 式有多种,在训练仿真器中常用的有四种形式: ·集中式一般用于小规模系统,用一台计算机就完全可以连接所有的机器, 即 简便又没有复杂的数据交换协议带来的烦恼,还易于实现实时处理 ·并行松耦合式可用于多个特殊的输入输出,但这种方式在2 台计算机间的数 据交换量大,难于进行高速实时操作,适于较低速或小容量的数据交换 ·并行紧耦合式它使用存储器连接多台超小型机,能处理比较大规模的数据 交换量,可用于大规模系统 ·网络分布式该方式使用5台网络机连接低的EWS (电子战系统)使用伊萨网 ,低级协议实现数据交换,不仅可以加大系统规模,而且可以并行地增设计算机,是 一种扩充性好的方式,费用方面也比其它方式低廉 ⑵训练用仿真器的模拟方法 在采用仿真方法之前首先要将仿真对象模型化 训练用仿真器的整个仿真模型 是由目标模型、战场模型、设备性能模型、机器操作模型、博奕板等局部模型组成 其模拟方法是按实战环境从雷达发出电波经过战场反射到目标 其反射波再次 经过战场被天线接收被接收的电波经过天线、接收机等仪器后,在转发器中变成 雷达影像操作员边监视雷达影像边将探测结果传送给决策人员这个过程是通过 战场模型、目标模型、设备性能模型、机器操作模型来完成的 战场模型由传播、反射、杂乱回波三个局部模型组成 传播模型采用电波方程 式的数字式模型实现; 反射模型是根据数字式模型按照目标的态势实现雷达方位变 化;杂乱回波模型是最难实现的模型杂乱回波是在平面波通过云彩等杂乱回波时实 现反射、衰减效果的 该模型的实现是采用在集中地堆积很多木材的方法来考虑杂 乱回波的其做法是让每个单元都具有反射率和穿透率,然后把电波经过路线上单元 的反射率和穿透率综合起来,作为整个杂乱回波的反射率和穿透率 机器操作模型分为传感器操作、情报处理系统操作、武器操作三种模型 传感 器操作模型是把操作员监视雷达和声纳的影像, 探测目标的操作模型化情报处理 系统操作模型是情况判断及决策的模型化,要实现精密模型需要高水平的知识处理 武器操作模型是使用规则库将武器操作模型化 ⑶现用的舰载仿真器 现代仿真技术的应用已从导弹动力学及控制系统仿真扩展到雷达系统, 引信战 斗部系统、武器控制系统以及多兵种、多种武器的联合作战系统的仿真; 已从只在 研制阶段进行仿真发展到包含批生产及部署使用等阶段在内的武器系统全寿命周期 的仿真舰载仿真器的作用是保证把舰员联系在一起,通过仿真情景和训练, 提高操 作人员的熟练程度 ·战略防御计划(SDI)国家试验台采用了先进的建模及仿真技术该试验台可 进行对选择结构的评价,并采用"人在闭环中"技术进行指挥与控制作战模拟仿真 与建模研制的重点放在对有能力支援SDI作战管理／指挥、控制、 通信的可靠的 软件系统进行评价国家试验台还模拟SDI所需要的动态通信网 ·嵌入式仿真器a、OBT(独立的舰载训练装置),分成12个部分永久地安装在 舰上主要包括训练控制台、人工信号发生器和处理机、打印机／绘图仪、信号注 入器、系统状态控制器、RF发射机和天线以及直升机接口它是为与AN／SQS-53B ／C 主动和被动声纳、AN／SQR-19(V)拖曳声纳、AN／SQQ-28(V)和LAMPS MK- Ⅲ 系统连接的其它ASW作战系统以及MK-116Mod5,6或7ASW作战系统而设计的它提供 一个包括与舰艇战术声纳和火控系统相连的模拟器的训练环境 b、舰载雷达环境仿真器系统(RESS)是用来仿真防空战情况的 该设备装在所 有"小猎犬"级远程巡洋舰、"鞑 人"级中程巡洋舰和DDG-993级驱逐舰上它可 用来训练、测试和评估舰载设备的性能,提供动态RF测试输入, 可同时或单独评估 和维护AAW作战系统中的信号雷达处理部件 ·AAI公司1984年开发的20B5作战系统小组训练设备是比20B4 更先进的作战 系统小组训练设备其特点是反潜战(ASW)和全程EW激励,可激励声纳、通信、EW 系统、武器和假目标以及雷达可产生1024海里×1024 海里对抗区域内的情景, 示出多达128个威胁(包括100个空中,12个水上或水下响应,8个鱼雷目标和2个假 目标), 其范围从最大雷达距离到最深的潜艇能仿真包括5个雷达和2个声纳以及 AN／SLQ-32(V)2电子对抗设备和AN／UGR-9海军14号数据链系统的只接收电报装置 等9个舰载系统该系统为MK-13制导导弹发射装置、MK-75、76毫米火炮、MK-15、 20毫米"密集阵"近程武器系统、MK-309可旋转鱼雷发射管、MK-46ASW鱼雷、RIM- 66 SM-1中程导弹、RCM-84"鱼叉"反舰导弹、SRBOC箔条发射装置、SLQ-25 NIXIE 声纳假目标和"大草原"／"假面人"ASW系统提供仿真的操作环境 ·DCB海军指挥系统模拟器是Cossor公司生产的, 安装在英国海军核动力潜艇 上该模拟器包括一个提供仿真目标数据的态势发生器,可以提供逼真的海洋环境信 号,模拟训练所有传感器参数模块化的、灵活的模拟器可以产生各种目标情景, 并 且容易使用和扩展 ·23型护卫舰雷达模拟器是监视和敌我识别雷达模拟器(SIRAS), 安装在位于 朴次茅斯的海军研究院的23型护卫舰上, 用于测试23 型护卫舰的指挥和控制系统 SIRAS模拟器将产生一定数量的有代表性目标的实时输出, 这些输出用于模拟护卫 舰主雷达系统的信号处理系统, 这些实时输出信号及其它相关信息的控制装置将直 接与真实雷达设备接口SIRAS模拟器还将向与其连接的敌我识别系统的编码器／解 码器提供视频输出该模拟器有一个独立的、离线接口,它是借助MICRO VAX11 计算 机操作的,除提供实时模拟外,计算机还与两个同步雷达视频发生器接口 ·模拟无线电系统(SRS)是英国海军在Dryad 舰上安装的具有逼真特征的舰载 无线通信模拟器, 在海上作战学校模拟了海军无线电信号发射的所有特征和困难情 况SRS系统可提供逼真的态势, 根据舰艇和频率的可用性之间的理论距离将操作者 限制在实际"范围"和"通道"极限上演习控制者还可以阻塞通信,并引入不同程度 的噪音干扰,以表示信号的减弱和敌方干扰 ·我国研制的16T-25型作战系统模拟训练仪, 可支持舰上的作战系统进行日常 的操作训练,并具有通道检查、精度评估、 反应时间测试及训练结果的显示记录等 功能 ·攻潜综合训练模拟系统 是我国海军某学院研制的能对攻潜效果及时作出直 观和定量评估,两个态势图上实时地显示武器弹着点、命中计数、命中距离等要素 2、电子战仿真器 电子战仿真是以计算机控制为中心的仿真系统,是在与实战相同的电子战环境 中怎样使对方的雷达和通信丧失战斗力电子战包括电子支援措施(ESM)、电子措 施(ECM)、电子对抗措施(ECCM)自电子战仿真技术兴起之后,对电子战的训练就渐 渐使用仿真器了 建立C3I与电子战系统模型的基本思想是使指挥员的感知战场 与实际战场能最大程度的拟合 为此就要通过仿真训练提高对战场的感知性能C3I 与电子战系统模型由侦察与探测系统子模型、通信系统子模型、数据处理系统子模 型和电子战模型组成 战场态势由侦察与探测系统子模型获得,通过通信系统子模 型传输,最后由数据处理子模型进行处理形成感知战场,供决策之用 ⑴电子战仿真器的分类 根据使用目的和预算的不同,电子战仿真器的种类和规模也是多种多样的电子 战仿真器可分为两类,一类是用于评价、开发电子战仪器的;一类是用于对主要人 员进行训练的为实际进行电波发射,用于评价、开发电子战仪器的仿真器往往带 有电波暗箱室这类仿真器有三种方式: a、发射电波式实际进行电波发射,制造出实际电子战环境,进行电子战仪器 的开发并分析评估 b、混合式不实际进行电波发射,但发射与实际相同的威胁信号,对电子战仪 器接收装置和显示装置进行控制、试验 c、信号合成式它是根据仿真信号的发生,通过接收功能进行电子战显示该 方式也用于训练主要人员 用于训练主要人员的电子战仿真器有战术剧情方式, 它运用构筑主体程序的 战术剧情,进行电子战训练搭载式是根据接收的假雷达波, 进行实飞条件下的电 子战训练 五种仿真方式中,最引人注目的是搭载型,即是搭载在飞机上进行训练 搭载型 电子战仿真器收藏在外形类似新型中程空对空导弹的吊舱内 其训练脚本是从30种 敌方雷达模型中,预先选出8种编程,排入便携式存储模块该模块记录飞行员操作 等一系列训练结果,训练结束后能够再现其状况,获得准确的评价 使用搭载型电子 战仿真器进行训练对战斗机抵抗对空导弹威胁, 选择适应实战的最佳飞行航向有很 大的帮助 ⑵应用 ·EW-GEMS是一个通用的电子战仿真系统其结构设计分作两个主要领域:1>高 级仿真结构,2>一般软件工具及低级程序基础 高级仿真结构主要考虑计算机／用 户接口以及整个EW-GEMS过程的管理它的最终形式是模块化,适应性强,且使用性、 可维护性都较好采用自下而上的软件设计方法建立软件库和工具 在对抗仿真完成的过程中,用户可通过屏幕得到描述整个仿真过程的信息,还可 通过使用数据上卷功能在同一屏幕上观察到许多仿真运行时的参数并通过图形观察 信息 ·舰载C3I系统的模拟仿真测试系统由探测器模拟分系统、 武器装备模拟分系 统和仿真测试系统组成它可为舰载C3I系统的设计,测验和性能评价提供良好的条 件驱动各类舰载C3I系统,完成系统联调、性能评价,外场应用仿真试验,设备通 道检查, 故障诊断及系统的设计论证等项工作 ·ALQ-T5仿真器和ALQ-T4仿真器是美军在对EWO(电子战军官)教育中,用于 EF-111和B-52电子战训练的仿真器使用ALQ-T5 电子战仿真器掌握雷达预警装置 及电波干扰设备的操作方法和功能、可预测的威胁电波和信号特性、电子战的筹划 和应用方法 今后,我国要在电子战威胁环境仿真关键技术研究的基础上,集中力量迅速突破 电子战建模与计算机仿真模拟技术,建设一个三维动态、多通道、多目标、多功能, 能完成各种电子战装备的仿真设计、性能测试、训练演习的电子战威胁环境仿真系 统 3、C3I仿真专家系统 面对千变万化的作战过程,用传统的仿真只能从一种途径,严格地按预定的作战 方针进行战斗模拟,往往忽略了指挥员的领导艺术、军事素质、 作战经验等许多重 要因素为克服C3I系统仿真建模中人为决策过程中的明显技术障碍, 迫切需要使用 专家系统 要建立一个建模与仿真的专家系统,除了知识库推理系统外,还要以数据库、模 型库、实验框架库等为基础,构成系统的综合信息库信息库与控制结构相互分离, 便于分别对其进行修改,并允许非确定的数据结构及进行动态操作利用知识库专家 系统建立仿真模型,能根据人类的经验知识把综合过程用规则形式进行描述 仿真专家系统遵循的模式是:系统分析人员描述有关系统的知识,确定目标并让 系统类似一个仿真专家辅助建模;选择最优算法,进行程序自动生成, 运行并给出最 优解C3I系统仿真可以利用专家系统的知识建立人为决策的模型 仿真专家系统可用于仿真实验结果的检验和可信度分析 目前最主要的应用是 智能前端,即把专家系统建立在仿真软件与用户之间,用户直接同专家系统对话, 专 家系统产生必要的指示或代码进入仿真软件 还可以将仿真与专家系统结合于一个 大型软件中,两者中的任何一个都可以是大型决策支持系统的一部分 舰艇作战仿真专家系统是将数据库技术, 人工智能和专家系统技术引入舰艇作 战仿真领域的大型集成式智能仿真软件系统它由四个库(数据库、模型库、知识 库、作战仿真统计结果数据库),四个子系统( 舰艇作战智能仿真环境用户对话管 理子系统、数据库管理子系统、模型库管理子系统、知识库管理子系统) 和四个 专家系统(作战仿真辅助建模专家系统、作战仿真专家系统生成及运行控制专家系 统、作战仿真结果分析专家系统、舰艇作战仿真专家系统)组成 四个库均采用ORACLE表形式,四个子系统采用C和PRO*C预编译接口程序实现, 四个专家系统各自都有相应的结构 这种系统有效地克服了传统仿真系统的不足之处,具有更强的仿真能力其仿真 环境是建立在分布式关系数据库系统之上的,融合人工智能专家系统技术,服务于舰 艇作战仿真全过程的智能仿真环境 一个完善的智能化仿真系统应具有的功能是: ·能接受问题描述,并通过咨询知识库综合仿真模型,最后推荐一个能满足指 定目标的方案; ·能对仿真建模、实验方案设计、运行及结果解释等的合理性、可信性予以 解释; ·具有学习能力; ·具有彩色图形及动画显示,为用户提供多种信息表达形式 智能化仿真系统的研究始于十多年前,其研究成果也有些报道在作战模拟中 应用人工智能和专家系统的例子有: ·兰德战略评估系统(RSAS):利用人工智能技术(基于启发式规则的构模) 使 模型代替部分或全部局中人 ·鹰:一个军级作战模型,分辨率为营级单位, 由陆军的训练与条令司令部的 分析司令部(TRAC)和络斯阿拉莫斯实验室开发 这个模型使用专家系统来模拟复 杂的指挥和控制活动 ·嵌入式作战仿真专家系统(SCSES):该系统由态势仿真子系统、潜艇作战专 家系统、战舰护航编队作战专家系统组成态势仿真子系统使用大量的数学模型, 在每一个仿真时间步内完成战场态势推演、各作战实体之间发现／丢失等信号的 生成以及武器运动轨迹递推等任务它可看成是战场上各类事件的发生器,是对作 战双方指挥员所面临的真实战场的仿真 潜艇作战专家系统是采用多知识源协同 求解的黑板模型方式实现专家系统的,它接收来自态势仿真子系统的战场态势数据 ,对其分析、总结,正确判明态势,采取相应战术动作 战舰护航编队作战专家系统 是由多个地理位置上分布的单舰作战专家系统和旗舰作战专家系统组成的分布式专 家系统 目前实现的这种系统的主要特点有:⑴将AI和ES、DB、SS技术融为一个有 机整体,各取所长、互相配合;⑵多种知识表示方法;⑶黑板模型及双方、多级、多 种推理机制; ⑷结构清晰,易扩充,便于总结、存贮专家经验;⑸人机界面友好、规 范等等 四、C3I系统仿真技术的新发展及趋势分析 总结仿真技术在海湾战争中应用的经验, 世界各军事大国对仿真技术的发展更 加重视尤其是美国,更加强了这方面的组织领导,新组建了国防建模与仿真办公室 ,提出了新的建模与仿真的投资战略一些高新技术的出现, 使得仿真技术有了新的 发展,并首先应用于军事领域 多媒体仿真技术 多媒体仿真属于感受计算的一种, 试图通过将仿真所产生的信息和数据转变成 为被感受的场景、图示和过程,以辅助人们进行决策它充分利用文本、图形、图 片、二维／三维动画、影像和声音等多媒体手段,将可视化、临场感、交互、 引 导结合到一起来产生一种沉浸感,使人的感官和思维进入仿真回路多媒体仿真技 术充分地利用视觉和听觉媒体的处理和合成技术,将表达模型信息的各种媒体集成 在一起,提供了模型信息表达的有力工具,将模型的属性、状态和行为从抽象空间 转移到视觉和听觉空间它所提供的临场体验扩大了可视仿真的范围,允许将实景 图象与虚拟景象相结合来产生"半虚拟"环境,更强调具体的仿真应用背景 我国的多媒体仿真技术正处于起步和发展时期,取得了一些理论与软件成果目 前多媒体仿真方法正逐步走向成熟,并且得到初步应用"九五"期间, 多媒体仿真技 术将朝着分布、开放和智能的方向发展 (1)多媒体仿真方法 在多媒体仿真中,媒体与对象从建模到仿真的全过程中始终是密不可分的,对象 建模包括其相应的多媒体描述建模仿真过程建立在多媒体技术的基础上,使用多媒 体技术从统一的角度对各种媒体(包括数值)的信息进行空间和时间的安排 具有多 媒体属性的仿真对象模型在一定仿真机制驱动下运行时, 自然会表现出其固有的或 虚拟的媒体特征,勿需对仿真结果数据进行图形转换或再现(可视化) 多媒体仿真遵循建模—仿真—表现(MPS)一体化的方法论建模者可以根据自 己对实际系统中形形色色、多姿多彩的实体对象及其变化规律的观察自然地刻画实 体模型,即是说,多媒体仿真模型是数学／逻辑模型(MLM)、仿真执行模型(SEM)、 表现与交互模型(PIM)三位一体的 多媒体对象MO是面向对象的多媒体仿真的基本模型单元,是可以具有属性、 行 为和单元时钟的最小建模单位MO中有四种变换函数: ①状态转换函数δs(s,e) δs仅引起状态变量V的变化,相位不发生变化 ②相位转换函数δs(Phase,c) 引起相位的变化,一般情况下由一系列的状态变化而导致相位变化可以看成是 在瞬间完成的,完成相变的动作又称事件 ③事件输出函数λ 用于在不同的相位中发送事件消息给其它对象, 所有消息的发送必须在相变之 前完成 ④媒体转换函数δπ(s,e) δπ是多媒体对象的特有函数, 用于将对象从数值状态空间映射到视频和音频 空间在δπ中,对象状态／相位变化伴随着其多媒体属性的变化, 使各种媒体在 模型的基础上得以集成每一多媒体对象按其固有的逻辑,"自主"地完成其生命周 期 各对象自主活动之间的协调,通过信息传递来实现 虽然多媒体仿真要用到多媒体技术, 但它不是仿真技术与多媒体技术的简单结 合多媒体仿真研究方法有其自身的特点 对象模型属性的多媒体化建模者在对实体对象的量化属性(参数和状态) 进 行定义和描述时,还要对其多媒体属性进行定义和描述 仿真模型的二重性多媒体仿真模型具有系统模型和表现模型的二重性,仿 真运行时它将分别生成由实体的状态、事件、活动、进程组成的抽象空间和由文 本、图形、影像、声音组成的多媒体形象空间 抽象时空与形象时空的一致性 多媒体仿真中的抽象时空和形象时空具有一 一对应的映射关系 人的感官和思维活动进入仿真回路中 用户可在形象时空中获得生动的感官 体验,或者说人的感官和思维活动进入了仿真回路 多媒体仿真技术无论从经济技术的可行性,还是效费比上看;无论是从近期应用 的迫切性,还是从远期应用的潜力来讲,都是我国发展和应用虚拟仿真技术的现实途 径 (2)虚拟现实技术与仿真 虚拟现实技术是一种高度逼真地模拟人在自然环境中视、听、动等行为的人机 界面技术它使仿真系统的人机交互方式虚拟化,人可以通过形体动作与其它仿真实 体交互并产生沉浸感,从而使人真
主要包括复杂过程的实时可视化、复杂几何模型的实时处理。在不同的工艺过程中，可能产生各类不同的现象，如闪光、爆炸、烟雾、气流、水流等等复杂现象，仿真系统必需能够实时、逼真、可控地显示这些现象，因此必需解决各类复杂过程的实时生成和控制技术，本公司基于数据场可视化；此外在工艺仿真中还可能伴随着各种几何模型的生成、消亡、变形、破碎等现象，这要求仿真系统能够快速地构造、修改、删除各种类型的几何模型，如锻造过程的毛坯变形、石块破碎过程的石块对象生成和消亡，而目前虚拟现实系统几何模型构造、变形、破碎恰是瓶颈之一，为此本公司基于底层的几何元素构造和显示研发了各类几何体的构造、拓扑和几何参数控制技术，能够解决各类欧式几何或非欧几何对象的快速构造和处理问题，从而为各类生产过程的仿真提供有力支撑。
中国戏剧:话剧\戏曲\音乐剧\歌剧
演译平常百姓的喜怒哀乐 采用夸张的表演方式
这是一个专有名词，解释如下： 戏核，顾名思义，即一个戏曲中最核心的部分，用于表现整部戏的核心思想，突出最要人物性格。一部戏中戏核也是最好看的部分。 此词现在也被用于电视，电影等的最核心场面。
戏曲艺术的核心应该主要是剧本；其次是演员的发挥。