中国当代文学史论文2000字

一般科目有以下几种，下面简单介绍一下:1、文学理论笔记(包括当代西方文艺理论和中国文学批评史笔记)(1)《文学理论教程》    (2)《当代西方文艺理论》(3)《中国文学批评史新编》2、中国现当代文学笔记(1)《中国现代文学三十年》(2)《中国当代文学史》(3)《中国现当代文学史·作家专题》(4)《中国现当代文学史·作品专题》3、中国古代文学笔记(1)《中国文学史》(2)《中国历代文学作品选》【拓展资料】宁波大学中文系2009年考研初试考试范围1、文学基础(A)含文艺理论、中国现当代文学、中国古代文学、外国文学。内容包括美学、中西方文论、作家作品、文学史。2、作文(A)大作文：2000字左右的记叙文，不要写成诗歌或议论文。小作文：1000字左右的议论文，不要写成诗歌。3、852文学与传媒综合概念考察、简答题、论述题等形式，范围包含传媒文化理论、中国现当代文学、文学理论。

业精于勤，荒于嬉。——韩愈 应当随时学习，学习一切；应该集中全力，以求知道得更多，知道一切。——高尔在 学问是苦根上长出来的甜果。——李嘉图

1) 哀悼。 2) |?﹎漃瘼灬 3) 侄女、 4) 『疼、 5) :ˉJ。 6) ⒉К纯帅气 7) ˋ╱闷`？ 8) ┌;荖头ふ`灬°|┌;荖嘙ふ`灬° 9) 白染。 10) 救赎、 11) _｛‘夶攋鬼 12) ㊣ˉ尐羙 13) 韩晓轩 14) 噢，ˉ也 15) 『〃摩兲轮』 16) 泙洐线 17) ！H夜场 18) 性﹨、骚扰 19) ǎ不哭 20) 默__哀、 21) 姊ˇ风骚依旧 22) 舍、不得 23) 学会保护自己。 24) 〈羙式淑女俱乐部〉 25) (惢)、扉 26) 深_爱,森 27) J∞特莂兲使〃★ 28) ?旧呰 29) 罙￣僾 30) 浅，ˉ唱 31) 1eaf、 32) 宝宝，莪会保护迩。 33) （皒，就这样 34) Ye,稣↘ 35) //硪狠快乐QQ酷名 36) |哒钩钩、、 37) 小弟很爱祢 38) 梧桐听雨 39) 它,佷是骄傲 40) ^o^纣王傲|^ǒ^妲己笑 41) x°厼飞 42) 宿命?纠结° 43) 〣﹎茧濪｜ 44) 々Nowāy〗 45) 主人回复：深夜、 46) 梓萌 47) mengmei 48) 夜、发呆。 49) Mode1身材 50) ∨小勺、＿涐薆沵阿!！ 51) 52) ┌坏侽朲ヤ 53) 结束ㄋ 54) （╱哆菈A梦、 55) ___尛乄潴灬 56) 乡〈领导〉/ 57) 鋶﹊泪 58) 丑旳￣别致 59) 神|鬼 60) ‘终将落幕。 61) 阿￣门 62) ｛⒎待ィ+嚒? 63) 臭疍。 64) 安_东_尼√′|奥_黛_丽√′ 65) 花姑娘,, 66) �(nEver、〕 67) 朱俊娜 68) 凄___ 69) ◤拖鞋_ 70) 悱瑺妸泺 71) みgo0d、！! QQ名：呮怼沵洧憾觉 QQ靓名：夨紶ㄋ伱 QQ繁体昵称：莪荖嘙 好听的网名经典版 QQ昵称：忘ト掉旳伤 ^o^听话^o^ 寳赑ロ不イ哭 姠袏赱Оo | 姠佑赱Оo ー玍ー丗悳薆 浪漫的情侣网名：沵湜莪嘀|莪湜沵嘀 最新网名：箹萣≠瑷 QQ靓名：孬伖 ※ | ※ 錋 叐 ※ QQ靓名：?;?BAby♀bù哭〆暸〃 QQ靓名：惢,嘟麻ホㄋ QQ靓名：一思丝甜蜜。 QQ靓名：佟天的雪 QQ最新靓名：Wo支持奥运、 QQ靓名：じ☆ve|宝じ☆ve|贝回答者： yxaaakn - 江湖新秀 四级 6-3 15:47我来评论>>评价已经被关闭 目前有 0 个人评价 好50% （0） 不好50% （0） 相关内容• 我申请好几天QQ号，也没申请到一个，哪位有富余的QQ • QQ等级可以分给别人吗? • 谁帮我要回我的心爱的QQ,天天刷100分给你! • 谁帮我踩踩空间啊，回复时请留夏你的QQ号，我好把分 • 5分给我个QQ 其他回答 共 4 条漂流瓶 我感觉不错 回答者： vd114 - 千总 四级 6-3 15:48颲僾伤o痕 ﹎懒懒dě高贵 ζ黒涩兲箜τ ぐ紷紷猪﹏☆ ┭°PUMA倍。 丬⒏4海豚ā 铭錵ǒ囿宔 北极づ莜蓝 ’唫铯娍寳゛ 伱怎庅bǔ在我裑贬）ε） 訞静柒柒 ┌;翫黯纞`灬° ．·兲倥咹静 〃莣忧草ぐ ╰→消失嘚美俪 唩の訫飞鴹 凝芸冰澜 选择莣记 げ戁鐹ざ ≮梦★羽≯ ˊ谜乱﹏丶 ヤo依猫oοΟ 恋☆鵷^:^鶵 ♀奱璑の懳♂ c◆s疯叻 痕迹~wǒ祁 せ道殉霜晨Ж ご壊吖头）ㄣ 风oО晓得/mn 闪舞Ice☆★~ ﹎稚｜琦 怺ぐ恒 攀爬←蜗牛 箜房裥 莞镁啲主题曲●． ·埘緔芭Ьi gīr 为→你锁鈊 m?o蕶薍﹎ 银色丝线ニ 逅会墲期,* 尽头。 飞鸟啲悲伤 。禞诙喨调 ★。ㄣ坝道 ‖甜蜜的见证。 /\得/\爱る 凮残あ淩度ツ ﹎七婇炫躌≈ 唯⒈のsē彩 鸳鸯戏氺 吥嘚¨吥嗳 ●_晓气婆 ◆ωаīτ ﹏゛莪们咫间? Νìηi吥哭 ら断￠点‘ 烟誮濄后 灬 ぽ蜡笔尐噺ゆ 独嗳伱 シ想写就写 ?寳钡ル微笑 o﹎承诺爱伱 檌噩栤杺 叶子纷 `飞 嘉紸角 ⊥¤√￡ `╲βαbゾ& ?鱼児◇ 白sё圣诞节 τáο滊熊熊?_べ ?藯蓝啲爱 ゞ尐（宁↘艳 ◎摩兲轮｛ǐ 回答者： 尛妞迷亽 - 助理 三级 6-3 16:32皇后大盗，如何？呵，我是喜欢达明一派的。 回答者： my171459524 - 助理 二级 6-3 16:46 纯净水，残花败柳，闲云野鹤，牛粪旁的鲜花，粗茶淡饭（我的网名，就我一个，以前叫白开水） 回答者： 447429339 - 初入江湖 二级 6-3 17:16等待您来回答intel(r)82­852/82855 gm/me graphics是独­立显卡还是集成显卡?­莱科宁1129pk法­拉利gzj跑跑卡丁车­网2谁会赢？初三政治复习资料 100分！北大青鸟s2----­windows复习资­料2009年的政治复习­资料就用去年的可以吗­？如何认识中国文学风格­从风骨到韵味的转变(­2000字)求09年教师资格证复­习资料2009年现役军人考­军校复习资料那里买？­环球资源-优质内贸网 可靠的供应商,严格认证,安心采购 ©2008 Baidu

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2009在中国当代文学史上是一个标志性的时刻。如果以1949年北平第一次文代会算起，那么，中国当代文学已经有了60年历史；如果以1979年第四次文代会为时间点，那么，新时期文学也已经有了30年，据此，60年的历史又被学界分成了“两个三十年”。近几年来，以变化的历史语境为依托，关于当代文学60年（或者“两个三十年”）的讨论一时成为当代文学研究界的主要话题。特别是2009年，讨论中国当代文学60年的学术会议不断，刊物上发表的无数论文也相对集中在这个话题上。因此，关于当代文学史的研究、文学批评的反思和作家作品与思潮现象的论述，也就成为2009年文学研究的三大部分内容，而这些内容涉及历史、当下与未来，呈现的是中国当代文学学科整体性推进的轨迹。不妨说，2009年的文学批评集结了中国当代文学研究的诸多关键问题，2009年的文学批评不仅仅属于2009年，文学批评站在了一个新的转折点上。　　因为有了60年的沉淀，当代文学研究的历史化、经典化成为一种可能，即便是关于当下创作的分析，也不可避免地被赋予了“历史背景”。这一特点，反映在批评之中，便是重返历史现场。最遥远的历史话题是“五四”，2009年是“五四运动”90周年，刘再复和李泽厚的对话《共鉴五四新文化》既有交集也有差异，我们未必完全认同其中的一些说法，但再睹20世纪80年代两位思想者的风采也是一件有意思的事。　　60年历史整体性和阶段性的思考，是重返历史现场的主题部分。在新时期文学初期，文学界是以否定“文革”时期的文学为开端的，因为 “四人帮”提出了“十七年文学”存在一条所谓“文艺黑线”，所以在否定“文革”时基本肯定了“十七年文学”。20世纪80年代以后，对“十七年文学”的批评和否定的声音逐渐增多，近几年分歧更大，也使“十七年文学”的研究一时成为热点。“十七年文学”是中国当代文学的最初阶段，其后文学进程的多数重要问题都与这个阶段相关。因此，我特别重视丁帆在本年度发表的《1949：在“十七年文学”的转型节点上》，这是他的《中国现当代文学史与思想史的关联性》的论纲。十年之前的1999年，丁帆便出版了《十七年文学：“人”与“自我”的失落》，其论点曾产生广泛影响。这些年，丁帆始终以文化批判者的独立精神直面历史与现实问题，以鲜明的价值判断研究中国当代文学史。这篇论文承接了他以往的基本观点，但对历史的论述更为细致、透彻，特别是比较完整地呈现了他的文学史观。这样一个特点，也似乎是南京大学中国现当代文学研究的一种风格。在我的短视中，大学的学术研究有鲜明风格的已经越来越少了。王彬彬《当代文艺中的“阶级情”与“骨肉情”》分析了“红色经典”的“阶级情”与“骨肉情”的冲突与沉浮，既理清了文本的内在结构，也探讨了历史语境与文本的关系，在一个新的层面上阐释了“话语”与“权力”的关系。王尧《“关联研究”与当代文学史论述》对“两个三十年”的比较，颠覆了我们所熟悉的一些结论，他的研究以史料见长，本文亦有这样的特点。但我觉得他这些年来一直强调的“关联性”研究，对当代文学史的复杂性的探讨，或许更具方法的价值。　　对“近三十年文学”的命名，打破了文学分期的局限，从2008年开始，这方面的论文增多。程光炜这些年一直在做“重返八十年代”的研究工作，以此重建当代文学史研究的合法性。他主编的《八十年代研究丛书》，集中了他本人和学界一些同仁的新成果，当引起关注。他的《历史回叙、文学想象与“当事人”身份》，读查建英编《八十年代访谈录》，由点带面，讨论了如何认识“80年代”的问题，其方法与结论都拓展了20世纪80年代文学与思想文化的研究空间。黄发有《人化审美到物化审美》，采用朴素、动态、开放性的“近三十年中国文学”概念，在多元交叉的文化与审美考察中，对近三十年文学的价值选择、审美逻辑的内在演变进行了深入的文化反思与整体性透视，颇具启发性。何言宏《“正典结构”的精神质询》，重读靳凡《公开的情书》和礼平《晚霞消失的时候》，质疑文学史研究“主流叙述”所形成的“正典结构”，提出了如何将近三十年文学“经典化”的问题。　　此类研究的反思性特征，也反映在对近三十年文学批评的回顾中。陈思和《艺术批评·新方法论·学院批评》，是他为《中国新文学大系（一九七九-一九九九）·文学理论卷》所作导言的第三部分，着重回顾了作家作品论的发展。他在文章中提出：“学院派的批评并不意味着要脱离社会现实，脱离文坛话语，把自己当作与世隔绝的怪物，文学批评的生命力就在投入文学实践，介入社会进步，所以，即使是学院派的批评也不应该躲在学院里萎缩自己的学术生命，或者自命清高脱离实际，对社会不发生实际的影响。我以为要发展学院派的批评，还是需要把握与调整与媒体之间的关系，要充分利用媒体来发出自己的声音。总之，核心的概念就是：学院派的批评如何发出自己独立的声音”。批评与实践、媒介的关系，被揭示为“如何发出自己独立的声音”，可以说切中了文学批评问题的要害。南帆《文学类型：巩固与瓦解》讨论的是一个比较纯粹的理论问题，他在界定何谓文学类型的基础上考察了“巩固”和“瓦解”两种倾向，对文学类型本体论的观点提出了质疑，这一深入的理论思考，延续了他近几年来从历史提供的“关系网络”中发现问题的“真正依据”的学术思路，有助于文学批评的转型。郭冰茹《方法与政治》是她的“新时期文学批评研究”系列之一，论文在反思新时期文学批评之中，对热议中的“政治化”和“再政治化”问题提出了独到的看法，特别着重揭示了方法背后的“政治”，显示了年轻一代批评家的理论锐气。　　或许，文学批评面貌的细微处见于作家作品论。本年度这类文章中，如王光东与里程的谈话录《我们为什么看不见〈春香〉》，晓华论《我与父辈》，张新颖论《生死疲劳》，李敬泽论《废都》，程德培论迟子建，施战军论范小青，谢有顺论小说叙事，周景雷和王爽论魏微，孙桂荣《论“八○后”文学的写作姿态》，以及张学昕访谈诗人杨炼、唐晓渡等，都值得一读。我还要特别推荐梁鸿的《小城镇叙事、泛意识形态写作与不及物性——七十年代出生作家的美学思想考察》和金理的《〈平原〉的虚和实》。梁鸿是近几年来发展迅速的年轻一代学院派批评家，金理的出现让我们对“八○后”批评家怀有期待。　　现代文学史上的作家论作家，是文学批评的重要一翼，这个传统在近几年有所恢复。张炜《谁读齐国老顽耿》论陈占敏小说，王安忆《刻舟求剑人》谈朱天心小说印象，都举重若轻，鞭辟入里，是批评中的“好文章”。作家表达的特别，在创作谈、讲演录中，都常有出彩之处，惊人之语。史铁生《理想的危险》、铁凝《文学是灯》、阿来《我只感到世界扑面而来——在渤海大学“小说家讲坛”上的讲演》、苏童《八百米的故乡》和艾伟《中国当下的精神疑难》等，在感性的表达中，透露出各自的文学思想。　　中国文学与外国文学的关系一直是个不断探讨的话题，著名外国文学研究专家陈众议的《拥抱情节——当今西语小说概览》，为我们认识当代的文学与批评提供了一个参照系。在“海外汉学研究”领域，王德威《〈诗经〉的逃亡》论阎连科的《风雅颂》，章小东印象夏志清，季进访谈葛浩文以及林源所译三篇海外学者论当代文学的论文，都显示了“西方”研究“中国”的不同路径。这些海外的研究和中国本土的研究，一起构成了中国当代文学研究的“学术共同体”。