岭南舞蹈论文比赛

1994年以来获得以下荣誉 2010年舞剧《风雪夜归人》荣获“文化部第十三届文华大奖”；主演傅姝、王志伟获文化部第十三届文华奖优秀表演奖；舞剧《风雪夜归人》荣获“第七届广州文艺奖一等奖”；中型舞剧《人间有情》荣获“第七届广州文艺奖三等奖”；在第七届韩国国际舞蹈比赛中，石佳灵荣获女子青年组一等奖、邸健获男子少年组三等奖；在第三届北京国际舞蹈院校芭蕾舞邀请赛中，周瑜获甲组铜奖；傅姝、王志伟、孙欣、黄怡荣获“2009年度广东省舞蹈家协会优秀舞者称号”。2009年舞剧《梦红楼》荣获“第七届中国舞蹈荷花奖”舞剧作品铜奖；张丹丹荣获中国舞蹈艺术“突出贡献舞蹈家”称号；在第六届赫尔辛基国际芭蕾舞比赛中黄俊泷获金奖、邸健、张慧鑫获优秀表演奖；第九届“桃李杯”舞蹈比赛中，任楠荣获文华艺术院校奖青年组（男子）三等奖（金奖空缺）、周瑜获青年组（女子）二等奖、邸健获少年甲组（男子）二等奖、佟树声、德力格尔、黄怡获园丁奖；第二届岭南舞蹈大赛中，傅姝、王志伟获二等奖、刘程、王若晨、刘伟获三等奖。2008年舞剧《阳光下的石头-梦红楼》荣获“第十届广东省艺术节”二等奖及“第六届广州文艺奖”二等奖”；《欲说无言》荣获“第六届广州文艺奖”一等奖；《同一片月光》荣获“第六届广州文艺奖”三等奖；《深秋》荣获“第六届广州文艺奖”三等奖；“第十届广东省艺术节”中，傅姝荣获表演一等奖、王志伟获表演二等奖、黄靖、汪俊获表演三等奖；“第二届文化中国·维也纳金色大厅青少年文艺晚会”中，傅姝、王志伟获金奖；傅姝、王志伟获2008年广东省“新世纪之星”称号；第二十三届瓦尔纳国际舞蹈比赛中，黄怡荣获表演银奖、石佳灵、黄俊泷获评委会特别奖。2007年在第四届韩国国际芭蕾舞比赛中，孙欣、刘程荣获银奖，黄靖、黄怡获铜奖（中国参赛演员只有我团演员获奖）。2006年芭蕾舞剧《梅兰芳》荣获“第七届广东省鲁迅文学艺术奖”；《昨天我们相爱》、《穿越永恒的黑暗》荣获“第五届广州文艺奖”宣传文化精品奖；《初为人母》荣获“第五届广州文艺奖”二等奖；《蝴蝶》荣获“第五届广州文艺奖”二等奖；文华艺术院校奖第八届“桃李杯”舞蹈比赛中，黄怡、成萱荣获青年组金奖、张丹丹、朝乐蒙获园丁奖；佟树声荣获2006年广东省“新世纪之星”称号。2005年“广东省首届岭南舞蹈大赛”中，三人舞《初为人母》荣获银奖（汪俊、万文瑶、于蕊）、群舞《蝴蝶》获银奖、独舞《风中的泪》获铜奖（钟镇）、双人舞《昨天我们相爱》获铜奖（成萱、邹阳）；第五届赫尔辛基国际芭蕾舞比赛中，盛世东荣获三等奖、黄靖获表演优秀奖；第十届俄罗斯国际芭蕾舞比赛中，王志伟荣获表演银奖、孙欣获表演优秀奖；第四届美国纽约国际芭蕾舞比赛中，成萱荣获表演优秀奖；“第三届CCTV电视舞蹈大赛”中，李茗、车靓、黄靖、盛世东荣获三等奖；澳大利亚国际青少年舞蹈比赛中，学员班邹龙、肖佳琪、文曙璐等荣获独舞金奖(同获流动奖杯大奖)、群舞金奖(同获流动奖杯大奖)、三等奖、特别奖。2004年舞剧《梅兰芳》荣获“第四届广州文艺奖”一等奖；《桃花扇》荣获“第四届广州文艺奖”二等奖；《回家干嘛》荣获“第四届广州文艺奖”三等奖；《梁山伯与祝英台》获第四届中国舞蹈“荷花奖”比赛舞剧剧目铜奖；瓦尔纳第二十一届国际芭蕾舞比赛中，傅姝、王志伟获表演银奖；第三届上海国际芭蕾比赛中，李茗获女子少年组第一名、成萱获青年组第二名 、孙欣获第三名、邹阳获男子青年组第二名、盛世东获第三名、车靓获评委会特别奖；张丹丹论文《广芭的人力资源管理与分配体制》荣获国际优秀论文奖；张丹丹论文《唯美是举将EPD观念推向社区》获2004年中国EPD教育优秀论文二等奖。2003年舞剧《梅兰芳》荣获“第三届全国舞剧观摩演出”剧目奖、演员朝乐蒙获优秀男主角奖；《之间》荣获全国第七届“桃李杯”舞蹈比赛作品三等奖，表演者邹阳、黄靖分获芭蕾青年组三等奖，朝乐蒙、倪怡华同获两个园丁奖；张丹丹荣获广州市劳动模范，广东省劳动模范，广州市优秀共产党员的称号；张丹丹论文《从区域文化建设看广芭之路》荣获“共和国优秀人才与首都知识界文艺界交流联谊大会”论文评比优秀奖；张丹丹任全国青少年艺术大赛第七届“桃李杯”舞蹈比赛评审委员会委员；朝乐蒙荣获广州市文化局“十佳青年”称号；邹罡获广州市杰出青年称号；第九届亚太地区日本东京国际芭蕾舞比赛中，邱路荣获成年组金奖，表演作品为现代舞《背靠》。2002年舞剧《梅兰芳》荣获“第八届广东省艺术节”剧目三等奖、朝乐蒙获表演一等奖、佟树声获二等奖、傅姝、王志伟获三等奖；芭蕾舞《回家干吗》荣获第三届中国舞蹈“荷花奖”表演优秀奖、作品编导优秀奖；芭蕾舞《桃花扇》荣获第三届中国舞蹈“荷花奖”编导铜奖、傅姝、邹罡获表演银奖、《回家干吗》刘娜军、王伟获表演优秀奖；德国第五届费赖堡国际少儿芭蕾舞蹈比赛中，吴征、刘歌、金鑫等获群舞第一名、吴征获独舞第一名。2001年芭蕾舞剧《梅兰芳》获“第六届羊城艺术博览月”新作品奖、演出奖、优秀宣传策划奖；芭蕾舞剧《梅兰芳》舞段荣获“广东省舞台艺术作品展演”创作奖、优秀演出奖；芭蕾舞《回家干嘛》荣获“广东省舞台艺术作品展演”创作奖、演出奖；芭蕾舞《黄河》荣获第三届“广州文艺奖”一等奖；芭蕾舞《梁祝》荣获第三届“广州文艺奖”二等奖；德国第四届费赖堡国际少儿芭蕾舞蹈比赛中，学员班获第一名；广州芭蕾舞团荣获广州市文化局系统“九五”档案工作显著成绩单位；朝乐蒙论文《从王子到皇帝》荣获“2001年广东省文艺评论文章评奖”优秀奖。2000年第十九届瓦尔纳国际舞蹈比赛中，郭菲荣获女子青年组铜奖（银奖空缺）、王琪获女子少年组银奖（金奖空缺）；广州芭蕾舞团荣获2000年国际舞蹈比赛中国选拔赛优秀组织奖；郭菲获女子青年组表演二等奖、宋婷获三等奖；王琪获女子少年组表演二等奖；邱路获男子青年组三等奖；朝乐蒙、邹罡获评委会特别奖。1999年芭蕾舞剧《吉赛尔》荣获“第五届羊城艺术博览月”优秀演出奖；佟树声、朝乐蒙获荣获“第五届羊城艺术博览月”优秀表演奖；张丹丹荣获“广东省第六届鲁迅文艺奖”舞蹈奖；张丹丹荣获1997—1998年度广州市市管优秀专家显著成绩奖证书；佟树声被评为市文化局十佳青年。1998年《舞越潇湘》荣获首届中国舞蹈“荷花奖”舞蹈作品银荷花奖、郭菲、汪俊获表演铜荷花奖；广州芭蕾舞团荣获1995—1997年度广州市文化局人才培养“先进单位”；张丹丹荣获“广州市宣传思想战线跨世纪优秀人才”培养对象的导师聘书；张丹丹荣获一九九八年度广州市优秀专家称号荣誉证书；张丹丹荣获“第七届广东省艺术节评奖委员会”舞蹈组评委聘书；张丹丹荣任广东省第九届人大代表；佟树声荣获第二届“广州文艺奖”特等奖。1997年芭蕾舞剧《玄凤》三个主要演员佟树声、朝乐蒙、邹罡荣获“第五届中国戏剧节”优秀表演奖；《玄凤》荣获“97中国曹禺戏剧奖”剧目优秀奖、作曲优秀奖；广州芭蕾舞团荣获1994—1996年度广州市文化局“先进单位”；郭菲、邱路荣获第五届全国舞蹈“桃李杯”比赛青年组三等奖；张丹丹荣获“第十四届中国戏剧”梅花奖；张丹丹荣获“羊城巾帼成才状元”暨广州市“三八”红旗手荣誉称号证书；张丹丹入选参加广东省“跨世纪之星”艺术展演证书。1996年芭蕾舞剧《天鹅湖》荣获“第四届羊城艺术博览月”优秀剧目演出奖；广州芭蕾舞团荣获“第五届深圳大剧院艺术节”纪念奖；全国“桃李杯”舞蹈比赛张丹丹荣获园丁奖（学生宋婷、凌晓鹏、董畅分别荣获少年组及青年组银奖）；法国第七届国际芭蕾比赛佟树声荣获评委会特别奖；全国“桃李杯”舞蹈比赛唐舸荣获芭蕾舞青年组金奖；张丹丹荣获“广州市优秀中青年文艺工作者”称号证书；张丹丹荣获“芭蕾舞团建设成绩显著记大功立功”证书；张丹丹荣获“首届广东省优秀中青年文艺家”称号证书；邹罡荣获一九九五年度广东省宣传文化精品奖。1995年广州芭蕾舞团荣获第三届全国舞蹈（独、双、叁人舞）比赛编导三等奖、邹罡获表演一等奖、佟树声获表演二等奖、苏鸿获表演三等奖、德力格尔获双人舞三等奖；广州芭蕾舞团荣获首届广州文艺奖组织奖；邹罡荣获首届广州文艺奖特等奖、佟树声获一等奖；广东省舞蹈比赛邹罡荣获芭蕾舞组一等奖。1994年芭蕾舞剧《葛蓓莉亚》荣获“第三届羊城艺术博览月”优秀演出奖；张丹丹丹担任“第六届法国国际芭蕾舞比赛组委会”评委；苏鸿荣获第四届全国青少年“桃李杯”舞蹈比赛芭蕾舞男子青年组一等奖、德力格尔获优秀表演奖。

作为中华民族传统文化中最具特色和活力的地域文化之一的岭南文化，博大精深。要而言之，它有三大主要来源，构成三个组成部分： 一是固有的本土文化。珠江流域和黄河流域、长江流域一样，都是中华民族文明的发祥地。地处亚热带的五岭之南，依山傍海，珠江流域，河汊纵横，生活在这里的古百越族先民，从早期的渔猎文明、稻作文明到后来的商贸文明，都离不开江海水运，喜流动，不保守，便是区别于内陆文明或河谷文明的南越文化本色。 二是南迁的中原文化。秦汉以后，岭南统一于中华，修灵渠、开庾岭，岭南与中原的交流日益密切；先是屯军贬官，更有几次战乱的大量移民，强势而先进的中原华夏文明有如“韩潮苏海”，席卷珠江，进而构成岭南文化的主体。 三是舶来的域外文化。秦汉以降，海上丝绸之路开通，岭南作为始发地甚至是惟一通商大港，一直是中外文化交流的平台，东西方的商业文化、科技文化、宗教文化、政治文化都从这里登陆引进，近代以来其势更甚。外来文化给岭南文化注入新活力。 近代中国被迫打开国门之后，一直被视为边缘文化的岭南文化充分显示其强大生命力。岭南人得风气之先，竞相向西方学习现代科学与民主思想，寻找救国强国的真理，从洪秀全到梁启超再到孙中山，广东成为民主革命的策源地，革新发展了的岭南文化从广东辐射全国，在近现代中国现代化民主化的历史进程中发挥了巨大的作用。 在开放改革新的历史时期，广东承担着率先实现社会主义现代化的使命，岭南文化也同样面临着新的发展机遇，而且已经日益显示出其与时俱进的生命力。在这时候提出建设文化大省的目标，提出对岭南文化的再认识、再评价就显得更为必要了。 在历史上，岭南文化向来被视为非主流的边缘文化，一直遭到主流的传统文化的轻视和排斥，甚至在近代岭南文化走向全国之时，它的主流地位也得不到确认，这种状况影响至今，所谓“广东是文化沙漠”之类的论调便是证明。这往往出于偏见或者无知。为今之计，就应当对岭南文化给予正确认识和评价，做到：充分肯定，大力弘扬，认真正视。 充分肯定：说“广东没有文化”，在于所持的是传统中原文化的标准。岭南人不必妄自菲薄，要从丰富多彩的文化现象中发现优秀的因素，在复杂纷纭的形式中梳理出优长的特质，如务实世俗、重商远儒、兼容求新等，从而建立自己的评价标准~