• 回答数

    6

  • 浏览数

    121

老太婆心态好
首页 > 论文问答 > 戏剧与影视评论杂志电子版官网下载

6个回答 默认排序
  • 默认排序
  • 按时间排序

崎岛莫奈子

已采纳
关于电影类型的一些介绍和概括 实验电影 实验电影(experimental film)从三十年代开始以美国为首发展起来的非商业性电影,这种电影主要是用l 6毫米腔片拍摄的短片,没有传统的故事情节,主要表现风格是超现实主义和抽象主义。就其艺术实质而言,是有声电影时代的先锋派电影。 从二十年代来至四十年代中期是实验电影的萌芽时期.只有很少几部,如照相师雷尔夫·斯戴纳的抽象主义风格的《H z0》(1929)和《机械的原理》(1930),斯拉夫柯·沃尔卡皮其的《第94l 3号…一好菜坞无声配角的生与死》(1928)等。 第二次世界大战结束后,实验电影有了新的发展。虽然中心仍在美国,但在英国、法国.意火利和其他一些欧洲国家也相继展开了拍摄实验电影的活动。这是因为:1.质量高、价格便宜的16毫米胶片和轻便有声电影摄影机的问世给业余性质的个人制作活动提供了技术条件;2.一些欧洲先锋派电影人士如汉斯·里希在知识界开始发生影响。在纽约现代艺术博物馆的推动F,一系列欧洲先锋派影片,包括让·谷克多的影片,在美国上映,引起了往意和兴趣;3.由玛耶-德连首创的自己制作自己发行和放映的新方式,解决了实验影片的出路问题。 从四十年代中期到五十年代末期,美国实验电影主要代表人物是玛耶-德连、肯尼斯·安格尔、格里戈里-马可波罗斯、寇蒂斯哈灵顿、啥里·斯密士、惠特尼兄弟和弗兰克·新图法契。这些人分属实验电影的两翼:超现实主义和抽象主义。德连的《白日的罗网》(i9431、《在地球上》(1944)、《电影摄影机的舞蹈习作》(1945)、安格尔的《焰火》(1 945)、马可渡罗斯的《心灵》(1948)、喻灵顿的《探求的片断》(I 946)等,都是沉湎于梦境和幻想,具有浓烈的弗洛伊德邑彩的超现实主义作品。斯密士则受费辛格尔的影响,拍摄了若干部手绘的抽象图形影片,惠特尼兄弟在1943至1945年问也在《五次电影练习》中对抽象图形进行了种种实验。在旧金山活动的斯图法契则组织了 一系列"电影中的艺术"放映会,自己拍摄〈索萨里托〉(1948)等影片,试图把诗和电影在抽象主义的基础上融为一体。 五十年代中期开始出现的美国新电影和五十年代末期开始出现的地下电影,是美国实验电影的延续和发展。六十年代中期地下电影运动蔓延到西欧之后,人们便绝少使用"实验也影"一词,而代之以"地下电影"了。 超现实主义电影 超现实主义电影(surrealist film) 把文学上的超现实主义的创作方法运用于电影创作的电影流派。承袭了这一创作主张的倡导者安德烈-布菜东的原则,强调无理性行为的真实性、梦境的重要意义、不协调的形象对列的情绪力量和对个人快感的执着追求。一度成为二十年代法国先锋派电影的主要倾向,后来又成为美国实验电影和地下电影的重要一翼。在供商业发行的故事片领域,超现实主义不构成独立的流派,它的影响只见于影片的个别镜头或段落。阿杜-基洛的《电影申的超现实主义》是进行这种研究的典型论著。 二十年代,法国先锋派电影人士发现电影的照相本性和蒙太奇对列技巧使它成为超现实主义最理想的表现手段。这一观点始终流行在反传统的影片制作者中间,并被不断付诸实践。 通常认为,杜拉克的《贝壳和僧侣》是第一部超现实主义影片,但更受到重视的则是路易斯.布努艾尔的《一条安达鲁狗》和《黄金时代》,前者是一个精神困顿的流浪汉的一连串梦境r后者则是对性欲和爱情的一次弗洛伊德主义的分析。西方的电影研究家们一致认为,超现实主义的影响在布努埃尔转而拍摄故事片后仍不时在他的作品中隐现·在实验电影和地下电影中,超现宴主义倾向的代表人物是美国玛耶-德连和肯尼斯-安格尔·在故事片领域里,西方电影研究家倾向于把对变态心理、潜在的性冲动、无理性行为等的描写归结为超现实主义在故事片中的表现。因此,象希区柯克的一系列影片:《爱德华大夫》(1945)、《眩晕》 f1958)、《西北偏北》(1959)、《精神变态者》(1962)和《群鸟》 f1963),马克斯三兄弟的狂乱喜剧片,以及塞缪尔-富勒、约瑟夫-冯.斯登堡等人的一些影片,都成了阐明超现实主义在故事片中的影响的典型例证。 室内剧电影与街道电影 室内剧电影 室内剧电影(kammer spiel film)二十年代出现在德国的一种与表现主义电影相对立的电影。 "室内剧"原来是德国戏剧导演马克斯·菜园哈特创造的一个术语,专指一种供小型剧场演出的,恪守时间、地点、动作三一律的舞台剧。奥地利电影编剧卡尔.梅育把这一概念搬用到电影中来,创立了室内剧电影。梅育于1919年写了《卡里加里博士》的剧本,成为表现主义电影的主要倡导者之一,但一年后,梅育便开始脱离表现主义的轨道,于1921年写出《后楼梯》,由保罗.莱尼导演,成了第一部"室内剧电影"。 室内剧电影抛弃了表现主义电影惯用的鬼怪和疯子的主题,而以社会上的小人物如铁路工人、店员和女仆为对象,描写他们的日常生活和环境。它恪守古典悲剧的三一律,布景简单(主要是内景),人物数目很少,一般无名无姓,只以其职业为特征。它非常注意对人物的心理刻划,镜头常常良时间地停留在人物的手势动作和面部表情上。由于故事情节比较简单,时间空间变化很小,所以它一方面要求演员的演技严肃平实,避免夸张,另方面尽量少用字幕,力求通过可见形象来传达戏剧性内容。但囿于无声电影的技术局限性,也造成人物性格过于简单,镜头过于冗眭和重复,甚至出现使观众无法了解人物的行为动机等缺点。 室内剧电影的代表作品除了由梅育编剧的一系列影片如《铁道》(1921)、《除夕之夜》(192 3)、《最卑*的人》(1924)以外,还有保罗-津纳尔的《恩欲》(1924)等影片。这种电影在引导一部分德国电影导演走上写实道路方面超了很大作用(参见"街道电影")。在国外,它的影响主要表现在以马赛尔·卡尔内为代表的一些法国电影导演的电影形式上。 街道电影 街道电影(st reet film)室内剧电影影响下出现的一蝗街道为主要动作背景的德国影。齐格弗里德·克拉考尔在《从里加里到希特勒》一书中创造这个词。代表作品有卡尔-格纳的《街道》(1923),派伯斯特的《没有欢乐的街》(1925)和布鲁诺·拉恩的《街头惨剧》。(i927)等。这些影片表现了社会的现实,以一种直接的、不尚虚饰的和客观的风格,简练的演技和力求真实的布景,来反映德国下层平民的日常生活。这类影片摒除了表现主义的疯狂幻想,打破了室内剧的狭小世界,反映了德国电影在无声电影末期走向现实主义道路的努力.但随着纳粹势力的兴起和由纳粹党人控制的垄断性的乌发电影公司的成立,这种努力旋即天折。 电影手册》派 《电影手册》派 又称《电影手册》集团。是从1955年开始聚集在以安德烈一巴赞为首的《电影手册》杂志编辑部周围的一批青年影评人,他们后来从影评工作过渡到拍片,成为法国"新浪潮"电影c内主将。 《电影手册》杂志创办于1951年,由安德烈巴赞、罗·杜卡和雅克杜尼奥尔一瓦尔克洛兹任主编,其中巴赞的美学思想对杂志的面貌起着主导的影响。 1955年起,一批赞同巴赞的理论观点的青年开始以《电影手册》为理论阵地,运用"作者论"方法,树立起新的评价标准。他们中的主要人物是特吕弗、戈达尔、里维特、夏布罗尔、杜马契和谢勒尔等。从1958年起,特吕弗,戈达尔、里维特和夏布罗尔相继拍出他们的第一部影片,对法国电影中的"新浪潮"起了形成作用,这批人从此被称为《电影手册》派。 "新浪潮"在[96t年趋于衰落后,这批人发生了分化,特吕弗和夏布罗尔成为受欢迎的商业电影导演,但他们的影片仍具有较高的艺术价值。里维特转向实验电影。戈达尔的道路则更为复杂多变,在1968年前,他的影片具有愈来愈浓重的现代派色彩i宣扬存在主义的反道德观和无政府主义的政治思想,在形式上则肆意破坏传统的电影语法。从1968年开始,他突然转向极左,拍摄了一系列有浓厚政治色彩的短片,反对资本主义,鼓吹暴力革命。1971年他因车祸受伤,停止拍片。七十年代末,他又开始拍摄故事片,宣称"不再过问政治"。 "左岸派"(Left Bank Group)五十年代末出现在法国的一个电影导演集团,因成员都住在巴黎赛纳河的左岸而得名。他们是阿仑·雷乃、阿涅斯·瓦尔达、克利斯·马尔凯、阿仑·罗布一格里叶、玛格丽特·杜拉和亨利·科尔皮等。但。左岸派"实际上并没有组成一个"学派"或"团体",他们只是一批互相有着长久的友谊关系、艺术趣味相投并在创作上经常互相帮助的艺术家。他们基本上可分为两类:一类是从事电影创作较久的导演,如雷乃、瓦尔达和科尔皮;另一类是以搞文学创作为主的,如马尔凯、杜拉和罗布一格里叶。由于他们在电影方面的成名之作都是在五十年代末、六十年代初问世的,如莒乃的《广岛之恋》(i959)和科尔皮的《长别离》(1961)(两片均由杜拉编剧),雷乃的《去年在马里昂巴德》(1961,由罗布一格里叶缔剧),瓦尔达的《克列奥的两小时》(I 961)等,加之他们的影片也十分讲求个人风格,不拘守传统的电影语法;因此他们的作品常常也被归为"新浪潮"电影。 实际上,左岸派"导演们的影片和《电影手册》派导演们的影片有着重大的不同之处,那就是: 1."左岸派"导演们只把专为电影编写的剧本拍成影片,而从不改编文学作品; 2.他们一贯把重点放在对人物的内心活动的描写上,对外部环境则采取纪录式的手法; 3.他们的电影手法很讲究推敲,细节上都要修饰雕琢,绝无潦草马虎的半即兴式作风; 4.他们的影片具有更为浓重的现代派色彩,尤其是杜拉和罗布一格里叶的影片,因为这两人本来就是法国现代派小说的代表人物. "左岸派"电影在法国被称为"作家电影",意即由文学作家拍摄的电影,其代表作品除了上面提到的几部影片外,稍后还有雷乃的《姆里也尔》(1963)和《战争结束了》(1967),罗布一格里的《不朽的女人》(1963)、《横跨欧洲快车》(1966)、《伊甸园和以后》(1970)和瓦尔达的《走卒们》(1967)等。 "左岸派"电影的影响是深远的。例如约克·罗齐埃的《再见,菲律宾》(1962)使用了即兴的对白、轻便摄影机和暗藏的麦克风,显示了真实电影的印记。特吕弗的《胡作非为》(1959)在高度自然的拍摄风格和社会性内容上也明显地表现出真实电影的影响。戈达尔在他的许多影片里进行主观介入,更是直接搬用了真实电影的方法。 真实电影(CINEMA VERITE)从五十年代末开始的一个以直接纪录手法为基本特征的电影创作流派。包括法国的真实电影运动和美国的直接电影运动。代表人物有法国的让·卢什、法朗索瓦·莱兴巴赫、马利奥-吕斯渡利、美国的戴维·梅斯尔斯和阿尔倍特·梅斯尔斯兄弟、理查德·利科兜相唐·阿伦·彭尼贝壳等。 真实电影的倡导者自称他们的灵感主要来自苏联吉加·维尔托夫的"电影眼睛"理论和实践。维尔托夫在二十年代拍摄了一系列由生活即景组成的新闻片,后来又把这些即景式影片剪辑成有一定结构的长片,他把这种影片称为"电影真理报",、而真实电影实际上就是这一饿文词忙的法译。真实电影作品和电影真理报在艺术上的不同之处在于前者所表现的事件更完整、更单一,因而更具有故事片的特质。 真实电影作为一种制片方式具有下列特点: 1.直接拍摄真实生活,排斥虚构; 2.不要事先编写剧本,不用职业演员; 3.影片的摄制组只由三人组成,即导演、摄影师和录音师,由导演亲自剪辑底片。 在这一电影流派内部,法国的真实电影和美国的直接电影的唯一不同之处在于电影导演的作用:法国人主张导演可以介入拍摄过程。例如卢什在拍摄《夏日纪事》(1961)时,为了给观众一种导演绝非旁观者的印象,插入了由他自己进行的对片中人物的一系列访问和争论场碰。美国人则力求避免干涉事件的过程,要求导演采取严格的客观立场,以免破坏对象的自然倾向,例如利科克拍摄《大卫》(1962)时,自始至终只是按照事件的自然进程,不加干预地拍下一个年轻吸毒犯在戒毒中心成功地弃旧图新的故辜。 真实电影的拍摄方法要求导演能准确地发现事件和预见其戏剧性过程,要求摄制组动作敏捷.当机立断,这种方法必然给影片的题材造成很大的限制,因此,纯粹意义上的真实电影作品为数很少。真实电影作为一个流派的更大意义在于它为一般的故事片创作提供了一个保证最大限度的真实性的拍摄方法,在这一点上,其影响是深远的。例如约克·罗齐嫔的《再见,菲律宾》(1962)使用了即兴的对白、轻便摄影机和暗藏的麦克风,显示了真实电影的印记。特吕弗的《胡作非为》(1959)在高度自然的拍摄风格和社会性内容上电明显地表现出真实电影的影响。戈达尔在他的许多影片里进行主观介入,更是直接搬用了真实电影的方法。 法国影评家尼诺-法兰克在1946年因受黑色小说一词的启发而创造出来的用语。主要指好菜坞在四十年代和五十年代初期拍摄的以城市中的昏暗街巷为背景、反映犯罪和堕落的世界的影片。黑色影片不是一种独立的影片类型。它是同许多传统的影片类型,如强盗片、西部片、喜剧片等交织在一起的。虽然它的题材是以犯罪活动为主.但并非所有的犯罪题材的影片都可以归为黑色影片。 它具有以下特征: 1.黑夜的场面特别多,无论是内景或外景,总给人以阴森可怖、前途莫测。由危机感; 2.采用德国表现主义的摄影风格,以古怪的深影和阴沉的影调来造成一个梦魇世界的幻觉; 3.主人公往往是道德上具有双重人格、对周围世界充满敌意、失望孤独、最后在死亡中找到归宿的叛逆人物; 4.惯常采用倒叙法或第一人称叙述法作为描写心理的手段。因此,黑色影片可以说是美国的暴力题材、德国表现主义的摄影风格和法国存在主义思想的结合体。 黑色影片在四十年代进入兴旺时期,五十年代中期,观众渐少,好莱坞转向新的风格、题材和技术,黑色影片便逐渐消失。代表作品有:约翰·休斯顿的《马耳他之鹰》(1941),比利·怀尔德的《火车谋杀案》(1943),霍华德·霍克斯的《沉睡》(1946),戴·加涅特的《荡妇怨》(1946),奥逊·威尔斯的《陌生人》(1946)和《上海来的女人》(1949),奥托·普菜明格的《劳拉》(1944)、《沦落天使》(1948)和《人行道终点处》(1950),罗伯特·西奥德马克的《鬼夫人》(1944)、《杀人者》(1946)和《城市的哭声》(1948)等。 黑色电影 黑色影片有时也指第二次世界大战期间某些调子低沉、逃避现实的法国影片,这些影片的创作者不愿意维希政府的政治要求,故意避免接触现实生活。此外,战后一代的法国导演曾一度对好菜坞的黑色影片发生强烈兴趣,例如让一比埃尔·梅尔维尔在六十年代力图恢复黑色影片的艺术声誉,拍摄了一系列具有黑色影片基本特征的影片,如《痛苦》(1962)、《第二次呼吸》(1966)和《日本武士》(1967)等. 自由电影 自由电影(free clllerna)英国国家资料影院于1956至l959年放映的六套实验性影片的总称,同时又是以这一系列实验性影片为代表作的一次电影运动的名称。1956年开始,英国电影学会的实验基金会和美国福特汽车公司共同资助一批有志于"复兴英国电影艺术"的青年拍摄了一批短片,并陆续在英国国家资料影院公映。在上映影片的司时,这些青年导演联合发表了一些声明,宣布他们的创作目的是向社会上和电影界内部的保守观念挑战。他们强调艺术家的社会责任,要求重视日常生活题材和创作中的个性表现.他们强烈希望摆脱电影制片业的商业桎梏,取得创作自由。 在自由电影的名义下拍摄的影片都是以表现真人真事为内容的,但是这些影片的创作者们忌讳用纪录性一词来描写他们的影片,因为他们认为,由于英国纪录电影运动曾倡导用纪录电影来为政府机构或社会团体的利益服务,纪录性一词已含有粉饰和美化现实的涵义。这一运动的倡导人林赛·安德逊甚至宣称,纪录手法将妨碍电影杰作的产生。这些青年导演虽然对电影制片业持敌视态度,但并不反对同职业电影工作者进行合作。象瓦尔特·拉萨里和约翰弗莱彻等著名电影摄影师都曾为他们拍摄影片。自由电影运动同当时出现在英国文学界和戏剧界的反对保守观念的潮流也有密切联系,例如以反保守著称的剧作家约翰·奥斯本就同自由电影运动的主要人物在影片创作上有过密切合作。 自由电影运动于1959年宣告终结。是年3月,安德逊、卡洛·赖兹、拉萨里和弗菜彻等联名发表一项声明,宣布"自由电影已经死亡,自由电影万岁!"导致这一运动迅速纥夭折的愿因是经济上难以维持。 在这一运动存在的几年里,拍出过如下一些足以反映它的艺术主张的影片:托尼理查逊和赖兹联台导演的《妈妈不管应》(1955),安德逊的《每天除了圣诞节》(1957)和赖兹的《我们是兰倍斯区的小伙子》(1959)等。 自由电影运动结束后,安德逊、赖兹和理查逊等人陆续进八了英国商业电影制片机构,成为拍摄故事片的著名导演。他们在运动结束后以及六十年代初拍摄的一些影片,如理查逊的《愤怒的回顾》(1959)、《蜜的滋味》(1961)和《长跑者的孤独》(1962),赖兹的《星期六晚上和星期日早晨》(1960),安德逊的《这种体育生活》(1963)等,由于在内容上不同程度地反映了自由电影运动的反叛精神,通常也被视为这一运动的产物。 地下电影: 地下电影(underground film)五十年代末出现在美国的一个秘密放映个人制作的实验1生影片的运动。不久后,这个词就被用来指称美国和西欧的一切实验电影。 从五十年代末至六十年代初,美国纽约市警察局多次对一个专门放映实验电影的电影资料馆进行干预,因为那里映出内容淫秽,放肆地描写性爱、同性恋、易装癖、色情舞会和颓虚生活方式等违禁题材的短片。有一次还逮捕了这种放映会的组者. "美国新电影集团"的首领约·梅卡斯。由此,这类实验影片的制作和放映活动便愈来愈转人地下,因而得名。 地下电影运动的初期代表人物是杰克·新密士(《燃烧的生*物》,1963,等)和安第·瓦霍尔(《吻》,1963,等).在他们的影片里,引人注目的是赤裸裸的性描写和毫不掩饰的虚无主义思想,而不是表现技巧上的创新。诚如约纳斯-梅卡斯在1967年发表的《我们在哪里--地下?--"美国新电影"》一文中宣称: "我们对自己说:我们不知道什么是人,我们不知道什么是电影。因此我们要完全开放。我们将朝任何方向行动……我们就是一切事物的准则。"从六十年代中期开始,愈来愈多的具有不同创作倾向的实验电影导演加入了地下电影的行列,并明确提出要使电影成为一种现代派的艺术,尽管这些个人影片制作者风格迥异,竞相标新立异,但有两个共同的特征:一是无例外地使用18毫米胶片,以此作为与商业电影相对立的一个标志:是在题材上继续趋向于性的表现和鼓吹反传统道德观念.如美国影评家帕克·泰勒所指出的: "地下电影的历史是从这样一个论断开始的:电影摄影机的最重要的、不应该被遗忘的功能着之一,就是要深入到那些成为禁忌的领域中去,这些领域对于照相性的再现说来过于隐私,过于令人震惊,过于不合乎道德规范。"(《地下电影批评史》,纽约,1969) 地下缬霸硕�诓康某�质抵饕迩阆虻拇�砣宋锸强夏崴?安格尔。他拍过无数短片,但均未公开放映,人们看到的只是一些较长作品的片断或第一次放映后被人偷去发行的短片.安格尔沉湎于狂乱的性欲世界和神秘的幻觉,他的《快乐圆顸屋落成典礼》 1958)、《天蝎座升起》(1964)和《普通车》(1965)都充满了同性之间的性爱场而和光怪陆离的魔法或宗教仪式,多种人物和动物、画面和音乐的古怪结合,包含着难以索解的神秘隐喻。 地下电影运动也促使抽象电影再度复兴:勃拉卡其创造了"断念片",用镜头片断的连接、多层叠印的画面来构成纯抽象的影片,如《狗星人》(1959一1964);埃姆施维勒用舞蹈动作来构成抽象图形,如《图腾》(1 962一1963);罗伯特·勃里尔则继续二十年代先锋派电影的实验,把抽象画直接画在胶片上,如《呼吸》(1963)。 六十年代抽象电影有两个新的"品种",即"拼接影片"和"结构主义影片","拼接影片"是用剪自许多别的影片里的镜头拼接成自己的作品,勃鲁斯·康纳尔和罗伯特·奈尔逊是这种影片的制作能手。康纳尔的《一部影片》(1958)把许多影片里的惊险镜头拼接在一起,奈尔逊的《黑人母亲寨古巴的自白》(1964-1965)把好菜坞影片中的暴力镜头和电视广告片中的含义理秽的画面胡乱拼接存一起,作为对牟利影片的一个讽刺。帕特·奥尼尔和斯各特·巴菜特的"拼接影片"则把剪来的镜头在光学印片机上或磁性录象机前重新处理,按制作者的主观意图改变原来的影像和色彩,例如更尼尔的《跑得好》(1969-1970)和巴莱特的《69年的月亮》(1969)。 "结构主义影片"的特点是向观众暴露电影胶片的物理性能及化学过程并创造新的时空观念.这个词的创造者、《电影文化》杂志的影评家亚当斯·西特尼认为, "结构主义影片"的先驱者是勃拉卡其和瓦霍尔,而典型的代表人物是迈克尔-斯诺。斯诺的《波长》(1967)是一个长达45分钟的单镜头,在一个约2.5米长的房间里无休止地变焦。托尼·康拉德的《影片》(1966),乔治一兰道夫的《出现字迹、齿孔和污点等等的影片》(1966),均属此类。 从六十年代中期开始.地下电影运动也出现在西欧各国,特别是西德、意大利、荷兰和英国。西欧地下电影的主要倾向是拍摄结构主义的抽象影片,主要代表人物有英国的马尔科姆·勒·格里斯和彼得·吉达尔,西德的成尔纳·奈克斯和奥地利的彼得·科佩尔卡等。 政治电影、战斗电影与第三电影 一、政治电影 政治电影指: 1、直接表现当代真实的政治事件,政治运动和政治思潮的影片; 2、直接表现参加这些政治事件、政治运动的工人.学生和其他人们的恩想、行为和命运的影片; 3、反映当代某一重大社会政治问题的影片。它们的共同特征是以政治问题为中心,着重表现政治事件、政治思想和行为,以及个人与这些事件、思想和行为的关系.从六十年代后期至七十年代中期,政治电影曾在西方各国成为一种因人注目的电影创作潮流。 政治电影一词是随着法国电影导演科斯蒂·科斯达一加夫拉斯拍摄的影片《z》的问世而出现的.此后出现的大量政治电影作品基本上可分为四类: 1.表现真人真事或以真人真事为原型的故事片。代表作品有:法国科斯达一加夫拉斯的一系列影片,如《z》(1969,写希腊左派议员格里戈里斯·兰姆斯基被军政府谋杀事件)、《口供》(1970,写捷克斯洛伐克的斯兰斯基案的一个章存者)以及意大利片弗-岁西的《马太伊事件》(1971,写意太利国营石油公司总经理马太伊被害事件),美国片阿仑·帕科拉的《总统班底》(1976,写水门事件)、《执行者》(写肯尼迪总统遇刺事件),英固片弗菜德·齐绌曼的《豺狼的日子》(1973,写一次阴谋刺杀戴高乐总统未遂事件)等; 2.虚构的故事片。代表作品有意大利片达米亚诺一达米亚尼的《警察局长的自白》(1971)、艾里奥·佩特里的《工人阶级上天堂》(1972)、纳尼-罗伊的《等待审判的人》(1972)和第诺·里西的《以意大利人民的名义》(1973),法国片戈达尔的《中国姑娘》(1967)· 美国片被得·瓦特金的《惩罚公园》(1971)和特-法兰克的《比利,杰克》(1971)等; 3、幻想片和喜剧片。代表作品有美国片威廉·克菜困的《自由先生(1067),意大利片费里尼的《乐队徘练》(1978)、朱利阿诺·蒙塔尔多的《封闭的圈子》(1977)、鲁易基-科曼契尼的《道路阻塞》(1979)、弗·罗西的《高贵的尸体》(1976)等; 4、新闻纪录片和其他故取片。主要是法国战斗电影团体(参见"战斗电影")和美国一些政治电影小组拍摄的短纪录片。 政治电影到七十年代中期便趋于衰落。 在苏联也有政治电影的提法,但仅指"表现国际阶级斗争"的影片。 二、战斗电影 战斗电影指六十年代柬出现在法国的一种非商业性的、反映法国"左派"政治见解的纪录电影。诞生于1968年法国"五月风暴"(巴黎大学生的"造反"运动)之后。1968至1977年,法国全国摄制、发行这种影片的团体共有三十多个,大小不等,从四五人到数十人,其中力量较强的有"星火小组"、"唯一小组"、'吉加-维尔托夫小组"、"无产阶级电影小组"、"电影斗争小组"和"电影话动小组'等。他们用轻便摄影机、16或超8毫米胶片在实地拍摄,一般都是短片。题材主要为表现工人的斗争、农民反剥削的斗争、妇女解放运动、学生运动、外籍工人的困境以及亚非拉人民的反帝反殖民主义斗争等。这种影片有时也有故事情节,由工人,农民、学生等在实地演出。制片团体一般都自己搞发行,主要在工厂、农村或学校的电影俱乐部放映。制片资金来源有的依靠左派政党资助,有的依靠社会捐助。 法国战斗电影从一开始便由于各团体政治背景复杂、政见不一,无法统一行动。到七十年代后期,由于法国"左派"内部分裂加深,政治思想混乱,已陷于目趋衰落的状态。 三、第三电影 第三电影,又称"游击队电影"。以及对殖民主义为目标的电影。由古巴电影导演费南多·索拉那斯和奥太维.葛梯诺于七十年代初首次提出。他们要求把电影作为一种战斗武器来配合亚非拉的反对新殖民主义、反对帝国主义的武装斗争。索拉那斯宣称, "第三电影"的斗争目标是揭露"第一电影"("以好菜坞电影为代表的帝国主义电影")和"第二电影"("以拉美国家模仿好菜坞电影的商业电影为代表的宣传新殖民丰义的民族电影")的反动性。
260 评论

馋死宝宝啦

帮你找了一些,百度搜索论坛名子就知道他们的网站了. LJF: 龙卷风极品论坛 以制作各种整合版的WINDOWS和OFFICE等的ISO而著名,此外还有不少原创的汉化和破解。关于软件技术的讨论也还不错。其AD区相当有特色。 DRL: DreamLand 极强的软件技术资源论坛。因为乌托邦式的下载方式而深受欢迎,论坛氛围很好, 高手很多! CCF: 精品技术论坛 软件为主资源为辅的技术论坛,长期坚持着共产式资源分享,牛人常出没! YY: 影音休闲中心 非常不错的影视论坛。综合实力相当强,强调用心交流,氛围很好,砍人很勤。 MM: HTTPFTP---猫猫论坛[暂停] 算得上是国内最强的连续剧制作论坛。少数几个能制作TVB及ATV的连续剧D2R的论坛。有连续剧仓库,收藏有TVB从1976年~2005年出品的连续剧。此外还有大量的欧美日韩连续剧。 HMY: 火蚂蚁论坛 算的上是国内资源论坛的新发展迅速大型论坛,服务器上百台。论坛附件上传2M 可以任下,无流量限制,资源繁多。包括有破解补丁,注册机,经典贴图,动漫资源,情感倾诉等 LY: 兰荫论坛 相当著名的影视论坛。各类资源更新非常快,堪称FXPER竞技场。动漫和杂志,连续剧很出色。 TX: 天香小筑 老牌的影视论坛。连续剧制作非常出名。影视也很强悍。动漫与兰荫齐名。 FY: 风影农场 乌托邦式的下载论坛,下载流量便宜,速度快,资源多。坛里面以灌水交流为主,是一个乐土。 LW: 落伍者 著名的网页制作论坛,很多站长出没的地方。 BY: 冰鱼论坛 著名的影视论坛,以台湾综艺的录制而出名。坛内的水区很有特色 Fit:FitBBS 影视论坛,各类资源丰富,有自己的dvdrip,以以前的经典为主。发展势头良好。 newmov: 新视界论坛 老牌的影视论坛,以DVDRIP为主。 YDY: 伊甸园论坛 著名的影视论坛。台湾综艺节目很出色,另外还有欧美的连续剧也很不错。 HS: 汉风论坛 老牌的影视论坛。以DVDRIP为主,连续剧制作也不错。论坛里影评区高手很多。 ZZ: 猪猪乐园 老牌bt论坛。 7SN: 七色鸟设计空间 七色鸟设计空间-----专业的艺术设计信息网站,设计师交流平台。 WZ: 赢政天下论坛 软件交流下载论坛,特色是软件信息比较快,寻找注册破解比较方便,在线人数巨多,小白也巨多,水贴也巨多,另外图区也是WINZHENG的特色之一 BOB: BOB论坛 继承COC遗志的论坛[汗]。不过现在有往水坛发展的潜质。。 MYDG: MYDG论坛 据说是ROR的接班人。由当初ROR的的老人创立,板块如同ROR一样的风格。 NH: 宁心静海 相当有趣的影视论坛,以连续剧为主。 JY: 家园论坛 低调的一个影视论坛。 EA: 娱乐时代[改版] 以前有名的5308,连续剧仓库不错,DUMP上0day资源也比较全。 LX: 联新论坛 曾经无限辉煌的论坛。现在是一群老人,水人交流,灌水的地方。呵呵。 XY: 心怡论坛 一个不错的影视论坛,下载的速度不错。适合新人混~ YX: 游侠论坛 国内顶级单机游戏论坛,网络上的补丁,汉化多出于此手最新热门游戏,体育游戏,光荣游戏,TV游戏,综合专题类游戏,单系列专题类游戏应有尽有! N8: 牛8论坛 著名的影视论坛,FTP容量巨大 NG: 牛过论坛 老牌的电影论坛。以dvdrip为主。连续剧也不差。 CN5566: 丽影论坛 影视下载论坛,资源丰富,而且BT下载为主的形式而广受欢迎。 CNXP: 影视帝国论坛 影视下载论坛,资源丰富,好多电影里都能看到它的影子。 DS: 都市自助网论坛 一个以连续剧制作为主的论坛,现在很多国产剧的制作挺厉害的。。。 YG: 拂晓雅阁 一个集软件下载、原创光盘制作、影视下载、人文写作为一体的综合性社区。。。 CR: 霏凡论坛 国内著名的破解软件下载站的论坛,破解补丁、软件下载、灌水区和安全区等都不错 WM: 网中漫步 音乐为主的论坛,据说出的速度可以与0DAY媲美。此外其制作的整合版的XP也不错 SMY: 神秘园论坛 一个动漫和经典老剧都8错的地方。。。 ZT: 中天在线论坛 以杀毒软件为主的坛子 LZ: 龙族联盟论坛需要什么注册机到那边找找吧,也出一些自己特色的正版软件 JM: 中国剑客技术联盟杀毒软件,防火墙和黑客等网络安全信息技术性的论坛 MMY: 木蚂蚁社区 出品木蚂蚁网络电视软件的论坛,论坛内容也比较全面 TS: 天使精品影视论坛 以韩剧为主打影视论坛,资源丰富 XX: 箫心IT乐园 ξ箫音ξ 心疤 做坛主的杀毒软件 网络安全专门研究站点 XX: 天地中天在线论坛 以软件交流为主,在线漫画、文学交流、美图赏析、影视、音乐、BT下载等综合性的论坛 YY11: 易域风情 一个大型的软件 影视资源交流论坛 人气不错 PJ: 番茄花园论坛 其出品的番茄花园Windows系列是很不错的 WG: 《我是网管》论坛 比较有名的网络管理 安全 防护研究的论坛 POP: POP软件技术论坛 其论坛出品的操作系统安装光盘相当不错,软件下载及讨论氛围不错的论坛 SX: 梦想三峡社区 一个比较好的儿童教育及其他教育资源为一体的综合性网站,资源比较丰富YX: 游侠论坛 国内顶级单机游戏论坛,网络上的补丁,汉化多出于此手最新热门游戏,体育游戏,光荣游戏,TV游戏,综合专题类游戏,单系列专题类游戏应有尽有! 引用: YG: 拂晓雅阁 一个集软件下载、原创光盘制作、影视下载、人文写作为一体的综合性社区,水区的水质、氛围很好。。。 引用: MMY: 木蚂蚁社区 出品木蚂蚁网络电视软件的论坛,软件比较全,氛围不错,版块巨多,也算一个特色。 引用: XX: 天地无忧论坛 以软件交流为主,在线漫画、文学交流、美图赏析、影视、音乐、BT下载等综合性的论坛 引用: YY11: 易域风情 一个大型的软件 影视资源交流论坛 人气不错 引用: WG: 《我是网管》论坛 比较有名的网络管理 安全 防护研究的论坛 引用: BT2008: 纪录影视论坛 一个比较好的专业的纪录片、专题片迷的乐园,资源比较丰富 引用: DVD: DVD不完全手册 DVD不完全手册站点:DVD 快报, DVD 碟报, DVD 碟评做的相当出色,适合白领的xdjm们及时跟随潮流,武装办公室里忽悠的好选择 引用: Allmov: 互联影库(Allmov) 中文网络唯一的开放式电影数据库平台,拥有中文网络上最大最全的电影海报图库。现已收录数万部电影,二十万余电影图片,个人比较喜欢海报图库,24小时不间断的资料更新。 引用: CD: CDbest论坛 CDbest论坛,专业交流和讨论各种刻录及相关问题的论坛,人气很高!。 引用: Frank:FrankBBS音乐论坛 比较出名的音乐论坛。 引用: 7SN: 七色鸟设计空间 七色鸟设计空间-----专业的艺术设计信息网站,设计师交流平台。 引用: HJ: 韩剧社区 影评很不错,人气不错。 引用: HL: 韩流帝国 第一手韩国综艺节目下载,人气很高。 引用: MY: 牧羊论坛 影视、动漫、综艺下载,其星沐字幕社专注于动漫作品,值得关注。 引用: ZQ: ZQ公社一个休闲后花园,下载福利蛮好,影视评论原创方面还不错。

335 评论

布丁的信仰

美国的乡村音乐 韩国的爱情片 中国的戏剧 中国的文艺片 日本的动画片,日本的动画片出中是日本整个国的每年财政收入的7%

252 评论

小胶带儿

戏剧与影视学基于戏剧影视美学与批评、影像研究、电子媒介交织的文化艺术属性研究以及各类语言传播现象的研究,探索戏剧与影视创作规律。通过对当代影视戏剧理论与实践发生、发展的考量,将艺术理论和美学原则融入到戏剧与影视的研究和创作中。在保持独立的地域文化、民族文化的基础上,本学科借鉴当代欧美先进的戏剧影视研究理念,着力推动学科本身艺术规律研究的丰富性与全息性。在艺术学学科门类中的5个一级学科中,戏剧与影视学是研究语言与叙事艺术的。

270 评论

无痕之音

《Mooker摩客》征稿启示 《Mooker摩客》是一份以文学为品牌,融知识性、时尚性、娱乐性为一体的综合性读物。旨在培养青少年作家,介绍潮流资讯,刊登优秀而有个性的小说,新锐而有深度的评论,打造年轻读者和学生喜爱的系列休闲读本。现诚挚对外征稿。 一、文字类投稿 小说Novel: ①鸢尾花:鸢尾花主要刊载以校园为背景,记录学生时代生活的各种小说,以优美的文笔反映青春萌动、校园恋情等微妙情绪的小说优先; ②颜·凉:颜·凉力求贴近现实,展现新一代年轻人的成长历程,有一定时代气息,情节紧凑,爱恨缠绵,能令人微笑或感动的稿子优先; ③幻客:幻客青睐各种充满想象力的虚构叙事,欢迎好的恐怖故事和各种想象背景(古代、未来、仙侠、神魔、架空)的爱情小说,梦幻色彩与少女情怀兼备的精品。 我们鼓励新新人类以小说的方式记录自己的青春和成长,欢迎各种类型的小说达人和文字高手。内容具有真情实感,人物性格鲜明,血肉丰满、形神兼备的文字优先采用。篇幅在10000字以内为佳,如稿件特别优秀,可酌情延长篇幅。短篇投稿可直接贴在电邮正文内。 ④长篇连载:每期连载10000字,总篇幅10万字以内为佳。优秀作品将以单行本形式出版。长篇投稿请选出部分贴在电邮正文内,其余部分以附件形式发送,如能附上内容梗概和自己的简述将大大提高审稿效率。 散文 Essay ①专栏:生活中的小心得,成长的经验和感悟,对时下风行的潮流概念和青年文化现象的评论,动人的爱情小品文、小故事等,要求文字流畅自然,有见识,有思想,关注潮流而能保持自身的独创性。来稿请附作者生活照片或漫画头像。 ②青春絮语:刊登青少年作者来稿,有关亲情、友情、爱情的抒情散文或描写自己心路历程的随笔、散文、日记等。要求有感而发,文字细腻优美,2000字以内为佳。 二、图片类投稿 摄影作品:要求画面精美,有一定艺术特色,有相关文案或专题构思的作品优先考虑。 插图应征:请预先投递个人或工作室代表插图小样5张,附上联系方式,如果风格合适画技出众,会有相关编辑负责和您联系。 Cartoon box:以彩绘的爱情故事或贴近现实生活,描写校园和都市生活的幽默漫画为首选。 图片投稿者请先投递小样,也可以采用光盘投稿。投稿时请在信封外注明“图片投稿”字样。采用传统邮寄方式的稿件请自留底片和原稿,需要退稿者请自备贴足邮票写好地址的回邮信封。 三、 投稿注意事项 1、以上文字和图片类投稿作者不得一稿多投,投稿时请注明:姓名、笔名、投稿栏目、联系地址、邮政编码(有电话和E-mail、OICQ更佳),以方便我们与您取得联系,保证稿酬顺利寄至。需要退稿者请自备贴足邮票写好地址的回邮信封。 2、邮寄稿三个月内没有收到回复、电子稿两个月内没有收到回复者,有权将稿件另行处理。 3、本刊对来稿保留修改权,不同意者请预先声明。 4、此征稿启事长期有效。 四、 投稿方式 邮寄地址:四川省成都市槐树街84号冶金大厦4楼F 邮编(610031) 电子投稿(推荐) 幻客/专栏/长篇连载: 摄影/乐评/颜·凉: 青春絮语/插画/书评: 鸢尾花/漫画/影评: ------------%3A///forum/ 约稿涵你可以上这里找找,这里是全国最大的约稿平台,很多类型的杂志社编辑都有在里面约稿

154 评论

小不点儿淘气

拿到专业证, 学校计分形式是啥样呢?就是排名,比如文化课占百分之六十专业课占百分之四十或者反过来,确定了之后你计算自己的分数,然后打电话过去问他们控制线是多少,不过你真的很有才, 戏剧文学你文化课这么高的分怎么没去报一下北影或者央戏

201 评论

相关问答

  • 戏剧与影视评论杂志电子版官网下载

    拿到专业证, 学校计分形式是啥样呢?就是排名,比如文化课占百分之六十专业课占百分之四十或者反过来,确定了之后你计算自己的分数,然后打电话过去问他们控制线是多少,

    Coco爱美食 5人参与回答 2024-05-02
  • 戏剧与影视评论杂志电子版下载

    我推荐《什刹海》。这是一部以北京什刹海胡同里庄为天,一家三代人的生活工作与学习为主线,讲述了一家人现代琐碎而又充满烟火气息的生活日常,定档上线华数互动电视(4K

    流星又来临 6人参与回答 2024-05-04
  • 戏剧与影视评论杂志电子版下载安装

    传播学:传播理论,新闻传播史 戏剧与影视:戏剧、电影、电视岗位:理论研究员、大学教师,可以进报社、杂志社、电视台做记者、评论员,也可进话剧院、电影院线,或者进剧

    小群angela 4人参与回答 2024-05-04
  • 戏剧与影视评论杂志电子版下载地址

    回答 培养方向不同:戏剧影视文学主要是培养网络剧、影视剧等剧本策划宣传、创作、评论评估、文案写作人才;广播电视编导培养具有专业精神、综合素质、团队意识、全局把

    好吃的深海鱼 5人参与回答 2024-05-03
  • 戏剧与影视评论杂志电子版下载免费

    2020年中国电影资料馆学术型——中外电影史考研真题复习资料使用方法目前《中国电影资料馆中外电影史强化版资料》很多同学都已经购买了,我们之前也出过使用说明,下面

    饿魔娃娃 4人参与回答 2024-05-03