电影拍摄手法论文2000字专业术语

编著出版的著作和教材陈琳著 《数字影像技术》（第二版），高等教育出版社，2011年（国家“十一五”规划教材）陈琳主持建设《数字影像技术立体化数字教学资源》，高等教育出版社、高等教育电子音像出版社ISBN978-7-89469-769-1，2011年（获全国多媒体教育软件大赛一等奖，2011年）陈琳、赵锡安、李忠、徐明、郑权等《聋人手语900句》，高等教育出版社，2011年（获第二届全国教育影视优秀作品大赛二等奖，2011）陈琳主编《信息化时代教育技术应用与创新——第八届教育技术国际论坛论文集》，电子工业出版社，2009年8月，163万字王运武、陈琳著《中外教育信息化比较研究》，电子工业出版社2008年6月，37万字陈琳主编 《现代教育技术》，高等教育出版社，2006年6月，47万字（国家“十一五”规划教材，江苏省精品教材，已发行近10万册）陈琳著 《数字影像技术》，高等教育出版社，2005年1月，40万字（教育部高等学校教育技术学教学指导委员会组织编写）陈琳参编 《大学摄影选修课教程》，浙江摄影出版社，2006年1月（全国高校摄影联合会组织编写）陈琳著 《大学摄影创新教程》，浙江摄影出版社2004年2月，30万字 （获中国教育技术协会一等奖，已发行数万册）陈琳主编 《现代教育技术》，河海大学出版社，2002年第2版（获全国高校优秀畅销书二等奖，徐州市哲学社会科学成果一等奖，第二版发行约10万册）陈琳编著 《美能达照相机选购使用指南》，浙江摄影出版社2002年第2版，24万字陈琳编著 《数字照相机》，江苏科技出版社2002年1月版，15万字陈琳参编 《摄影师职业资格培训教材》，中国摄影出版社，2000年12月版，50万字陈琳编著 《美能达照相机选购使用指南》，浙江摄影出版社，2000年第1版24万字陈琳编著 《135单反照相机》，浙江摄影出版社，2000年10月版，14万字陈琳参编 《实用摄影手册》，福建科技出版社，2000年版，30万字陈琳编著 《摄影新知识指南》，江苏人民出版社，1999年3月版，22万字陈琳编著 《最新照相机使用问答》，浙江摄影出版社，1999年9月版，25万字陈琳编著 《数字照相机性能选购使用》，电子工业出版社，1999年10月版陈琳著 《数字摄影》，浙江摄影出版社，1998年10月版，19万字（获江苏省高校摄影著作奖，全国首部系统论述数字摄影的著作）陈琳编著 《现代摄影器材问答百题》，福建科技出版社，1997年版，18万字陈琳编著 《摄影实用手册》，江苏人民出版社，1996年1月版，14万字陈琳、杨鸿德主编《现代教育技术》，河海大学出版社，1994年第1版陈琳、高文虎著《投影技术与投影教学》，南京出版社，1994年1月版，18万字杨家良、陈琳、吴中江主编《电化教育教程》，河海大学出版社，1991年1月版，20万字陈琳参编 《电化教育简明教程》，江苏教育出版社，1989年，22万字发表的论文（1997年以后的主要部分）《中国高校教育信息化发展战略与路径选择》，《教育研究》，2012年4期　　《创新与引领：教育技术学硕士生培养改革的探索与实践——以江苏师范大学为例》，《现代教育技术》，2012年8期　　《终身学习信息资源建设的战略意义与模式创新》，《现代远程教育研究》，2012年4期（与李凡，王矗，殷旭彪，陈耀华，蒋艳红，赵伟林合作）　　《创建数字化学习资源公建众享模式研究》，《中国电化教育》，2012年1期（与王矗，李凡，蒋艳红，陈耀华合作）　　《新一代信息技术催生广告新形式探析》，《现代传播》，2012年4期　　《促进深层学习的网络学习资源建设研究》，《电化教育研究》，2011年12期（与李凡，王矗，殷旭彪，陈耀华，蒋艳红，赵伟林合作）　　《高校教材建设的时代性要求研究》，《现代教育技术》，2011年11期（与蒋艳红，李凡，王矗合作）　　《网络发言人制度传播优势探析》，《现代传播》（中国传媒大学学报），2011年12期（与丁晔，王健合作）　　《从2010年世博会看电影传播新形式新发展》，《现代传播》（中国传媒大学学报），2011年2期　　《有效网络阅读资源建设研究》，《情报杂志》，2011年1期　　《影像画面构成设计研究》，《影像技术》，2010年6期 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‍‍蒙太奇严格来讲不能叫拍摄手法，而是结构影片的方法。拍摄手法实在是太多，罗列部分吧：试拍、实拍、偷拍、补拍、重拍、顺拍、跳拍、连拍，这是从拍摄角度讲。单机拍摄、多机拍摄，这是从机器角度讲。跟焦点、对焦点、转移调焦、分别聚集、量光、测光，这是从机器拍摄方法上讲。其它还有构图、透视、景别选择、拍摄角度（俯拍、仰拍、平拍）、色调、布光、特技摄影（如高速摄影、慢速摄影、显微摄影、停机再拍、多次曝光等）以及后期的模型接景、模型合成等等。‍‍

有许多人想把自己认为很好的故事拍成电影，可是往往不知道该怎么拍照，这个常见的现象，今日，小编就为咱们总结有些电影拍照的技巧，期望这些电影拍照技巧能够帮助到咱们！电影拍照技巧——电影原理一、景别画面景别一般是指被摄主体在画面中所出现的规模，景别能够起到组织画面，限制观众视野的作用。景别一些你日子中不曾思考过的视点电影看似很奥秘，其实有许多基础知识。其中景别就是其中之一，咱们普通人想要拍照出有故事感的画面，能够先了解景其他概念，你就知道在什么样的状况下需求运用景别来进行差异。学会运用景别 远景：在拍照人像时不要总想着拍照人物，带着环境能够很好地烘托气氛。 全景：全景景别有助于体现人物的动作。 近景：为了将人物表情体现得比较好，能够运用近景。 特写：特写能够让你彻底留意人物的细节，是体现细节最好的方法。（1）远景用来营建气氛远景是说人物占据画面比例较小。这时分，咱们画面首要告知的是人物所处的环境和人物运动的轨迹。在拍照这样的画面时，一般需求运用小光圈。（2）全景看清人物的动作在拍照这样的画面时，画面中的人物肯定不允许人物顶天立地，而是要留有一定的空间规模。人物身上的光线要力求精确、实在、统一。不能让他人看到有显着的违反现场光源的光线。（3）近景体现人物的表情电影中的近景是指人物占据画面1/2高度以上的景别，这时分人物的表情、头部尤其是眼睛成为体现的要点。拍照时要留意构图中要给手势的动作规模留有恰当的空间。（4）特写让人难以忘怀特写一般体现人物的头部。在拍照中咱们要留意人物的眼睛，视野的方向会引导他人感触人物的心理状态及性情。在构图的时分不一定要按照水平构图，能够倾斜让画面更活泼。二、景深被摄景象能发生较为明晰影像的最近点的距离。当镜头聚焦于被摄景象中的某一点可明晰成像。景深主体与环境的显着差异在拍照有故事感的画面时要学会灵活运用景深的概念，了解景深所体现的要点，才能在恰当的环境下挑选恰当的景深进行拍照。你要学会运用景深 浅景深能够突出主体，让你一会儿留意力放在人身上 大景深能够很好地告知环境和人物的生存状态（1）浅景深突出主体基本上在近景和特写景其他时分，都会选用浅景深进行体现，这样才会将主体和背景剥离开来。可是应对不同的环境，尽管是浅景深，可是散景的虚化程度仍是有区其他。（2）大景深告知坏境大场景的大景深画面起到告知环境的作用。因而咱们要留意在大景深下构图、颜色、光线的运用。让环境的光线和颜色与人物和谐，构图上也不是随意地让人物出现在画面中。三、颜色电影艺术中的颜色是客观性基础上的主观性应用，再现的是客观性，运用的是主观性。再现是写实，运用是适意。颜色来决议观众的心情有许多人或许觉得自己的作品没有故事感的一个很重要的原因就是不会运用颜色，其实颜色是会传达出人的一些心情的，咱们来看看不同的颜色会给他人传达出怎样的心情。你要学会运用颜色 想体现压抑、苦闷以及恐惧的心情能够用冷颜色暖颜色特别合适体现奥秘的气氛饱满与比照激烈的颜色让人心情愉悦是非在体现怀旧时特别合适赤色会让人感觉亲热蓝色会让人感觉镇定（1）冷颜色营建肃杀感在许多电影中，咱们常常能看到颜色比较偏冷的画面，一般在悬疑片或者恐惧片中常见，这是由于冷颜色能够感觉更是比较镇定。这样的环境合作欠曝一点的曝光组合就能够很好地烘托气氛。（2）暖颜色让气氛奥秘暖颜色常常出现在黑夜画面中，暖色由于人造光或者自然光的影响，让画面显得更有反差。在拍照的时分，咱们让有指向性的光线打亮部分环境，让反差显着，营建气氛。（3）饱满的颜色让场景更奇幻在许多电影中，咱们常常能够看到各种颜色十分饱满的画面，尤其是在一些很奇幻的电影中，这些电影往往与幼年的梦境、童话联络在一起，像糖块一般艳丽。因而在拍照这样的画面时，前期的置景肯定会占据很重要的作用，可是在拍照上咱们仍是需求留意颜色上的运用。（4）黑白让人怀旧氛大部分人都知道黑白电影要先于彩色电影，那是不是说黑白电影就彻底遭到技能条件的限制而成为黑白呢？实际上并不是这样。运用黑白进行拍照时，人物的造型、服装等都会成为光影的重要元素。由于黑白会把颜色去掉，让人只留意画面的光影，因而避免较平的光线，侧光、逆光等都会成为黑白拍照电影感的一个很重要手段。（5）赤色让人温暖赤色常常会随同着环境来体现，比方日落，比方赤色的街灯等等，这种颜色会给人一种温暖、和蔼、暧昧的感觉，这种颜色在文艺片中常常出现。这种颜色一般在拍照女人的时分运用较多。而在拍照的时分，咱们能够凭借橙色或赤色滤镜的运用，让整个环境都温暖起来（6）蓝色给人傍观的感触由于蓝色的镇定、干净，让人更简单以一种傍观的视点去观看电影。在拍照这种偏蓝色的画面时，咱们要留意这种“蓝”的程度，略微浅一些的蓝会给人更舒畅更愉悦的感觉，咱们能够稍稍做一些白平衡的偏移，也能够在后期下降一点饱满度。三、光线光线是拍照画面创作的灵魂，在电影中，所谓实在的“自然光效“是不存在的。光线赋予画面共同的魅力光线不管在电影仍是拍照中都是十分重要的，实际上，许多状况咱们感觉自己的著作没有故事感是跟光线有很大联系的，电影上更强调创造性运用光线，让画面更富于戏曲的冲突感。你要学会运用光线体现室内一个人镇定孤独感能够运用柔软的侧光体现人物的的的冲的感能够运用顶光室外体现人物孤独心情和文艺气质能够用逆光需求人物与镜头交流能够运用顺光（1）侧光打造安静作用侧光是电影中常常运用的一种光线作用，为了体现人物孤独的心情，一般都会选用一盏主光的方法。特别是在窗口环境的时分。这时窗口光不只有亮度并且有方向，会在特写画面时打在人物脸部的一侧。（2）顶光让心情紧张顶光的作用其实在电影当中不常运用，在地下室、警察局，停车场这样的环境下都合适运用顶光来进行体现。尤其是体现某种压抑的场景，能够运用顶光将这种压抑感体现出来。可是要留意，一般顶光都会运用很强力的直射光。（3）逆光让空阔感更显着逆光能够很好地烘托主人公的心情。逆光分两种状况，一是人物较为明晰，能够看到动作及神态，这种画面仍是要让观众关注在人物的表情上；另一种状况是人物剪影的作用，只能看见概括，彻底表达一种安静地孤独感。（4）顺光让人物与镜头前的观众交流当主人公看向镜头，需求与镜头进行交流的时分，能够运用较硬的光线，发生一种类似于影棚光的作用。这时分切记灯光的指向性要十分清楚，防止影子“到处乱飞“，另外，多运用”眼神光“会让模特与镜头的交流感更为激烈。构图 电影画面中的构图会将场景空间中动态和静态的被摄主体按照时刻和空间位置，有要点、有次第地排列组合。四、构图精确地决议观众看什么，想要在日子中拍照有故事的画面，其中的一个窍门是让画面有一个视觉引导，这样的画面才会有很强的吸引力，电影中的构图和拍照中的构图是很附近的。你要学会运用构图 黄金分割构图使画面活泼，也是合适人眼观看的最舒畅的一种构图方法。 当体现一个人很安定的联系合适中心构图。 想要营建出傍观的感觉能够用结构构图。 当你想要在一幅画面中有视觉的反转能够用螺旋构图。（1）黄金分割让画面活泼九宫格以及黄金分割构图是在拍照中得到广泛应用的一种构图方法，它要求把人物放置在画面左、右1/3的位置。在处理大场景镜头时，要把人物和周围的环境看做一个全体。如图中所示，虽然图中有两个人占据中心位置，可是右侧楼梯和穹顶的光线让人感觉到视觉中心在这里，随同动作的变化，能够把楼梯和人全体放置在画面1/3处即可。（2）中心构图让画面更沉稳在拍照中中心构图一般会挑选相对对称的环境，这样能够将主体体现得最为稳健，在拍照建筑风光等体裁的时分常常运用，而在拍照人像著作的时分，一般中心构图都会慎用，由于这很简单让画面显得死板。如果咱们想避免这种死板，需求有一种视觉的延续，让人眼球转动起来，从画面中心搬运到另外一侧，这就会让画面显得充溢兴趣和故事感。（3）结构构图偷窥感结构构图一般会将主体和结构放置在同一个焦平面内，而电影上的结构构图则彻底不同，它更注重主观视角的变化，因而能够使用结构构图，发生一种第三人称傍观的感觉，也就使画面发生了故事感。咱们在拍照这样的画面时，尽量离结构近一些，而焦点设置在远方的主体上，光圈扩大一些让远景进行虚化，就能够达到这样的作用。（4）螺旋构图引导视觉延伸螺旋构图是一种特别的黄金分割构图，一般会引导着观众的视野，从一侧到另一侧的搬运，可是这种搬运是一种曲线的搬运，因而在拍照的时分，咱们应该先让模特自身有一个视觉的变化，比方眼神。然后再在眼神延伸的方向放置道具，让人联想。留意，一般在运用这样构图的时分，观众视野的引导在一个平面上，这样会有视野回旋的作用。————————————————本图文部分内容来源于网络，如涉及版权问题请联系小编，侵权必删！

本片由意大利国宝级导演罗伯特贝尼尼自编自导自演，讲述了一个关于亲情和爱情的故事，情节跌宕起伏，感人肺腑。该片曾获得嘎纳电影节评委会大奖和奥斯卡最佳外语片奖等多部大奖。为什么要选这部电影作为论文的对象呢？因为我曾经，甚至现在都被深深感动着。上了一学期的《电影艺术概论》，我就想试着从专业角度分析下这部影片。影片一开始，乐观开朗的犹太青年圭多和朋友驾车来到城里，从一开始就营造出幽默的气息，镜头采用不同视距表现了开车失控的情景，用一个连续的近景记录了基度和他的朋友从轻松悠闲的状态到惊慌失措的状态的改变。又用了一个晃动的镜头从景物上表现出情形的混乱。结合使用些长镜头，表现了失控的汽车。可以说一开始的画面就是一个很精彩的铺叙。在基度与美丽的女教师多拉的偶遇的段落中，基督与一个小女孩在交谈着，突然有一个声音想起，特写基度抬头向斜上方看了下，然后慌张的要往前冲，镜头马上切到小女孩，小女孩也往斜上方看。声音在这次剪辑中起了连贯作用，然后镜头自然拍了个全景，女主角正从二楼掉下来，基度在下面伸手接，小女孩抬着头看着。这是一个很连贯的剪辑。画面中的女老师往下跳，鸽子从窗子里飞出来，画面中间的小女孩紧张的移动了下，画面最近的一只马晃了晃头，表现出一种立体的感觉，使得这个画面看起来更加饱满，富有动感。在多拉的一个“订婚晚宴”上，声音的运用在这段情景的配合上恰到好处。基度看到多拉时，背景放着轻松，跳跃的音乐，表现出基度欣喜的状态。在多拉与别人交谈时，音乐一度停止，当侍者送上一个蛋糕时，背景音乐再次想起，夹杂着鼓声，锣声，表达出多拉心中的惊讶和高兴。然后再次转变为轻快的音乐，或许表现出多拉存在着某种的期待。当多拉青梅竹马的男朋友宣布他们要结婚时，有点哀伤的音乐响起，可以想象这时多拉是多么的不愿意。在晚宴进行中，音乐又从哀伤转向轻快，可想应该有让人快乐的事情发生了，果然，基度骑着白马，接走了多拉，此时的音乐愈加幽默，轻快，跳跃。音乐在这部影片中的配合是完美的，很好的表现出主任翁的心情，情景交融。难怪这部电影获得了1999 奥斯卡最佳音乐-剧情片原作配乐奖。多拉一袭粉色长裙，骑着被涂的花里胡哨的马跟基度来到住处，再走进旁边的花房，基度跟着走了进去……镜头没有变化，从画面中出来的并不是多拉与基督。而是伴着“祖舒华”的叫唤声，一个孩子牵着小坦克欢快的跑出来。这是一次聪明的蒙太奇，也是最后赢得坦克游戏让人唏嘘的伏笔。虽然剧情跳过了五年左右，但是人们都知道，基度和多拉结婚了，还生了个叫祖舒华的孩子，他们过着和谐快乐的生活。故事的前半部分一直充满着喜剧的色彩，当影片下部开始时，基度被市政府的人带走。这时的音乐由轻快变哀伤。预示着悲剧慢慢的到来。祖舒华的外婆来书店看他，这一段画面的剪辑中，颜色起到了连接的作用。从书店里装修的绿色，突然切到啊店门的绿色，此时基度正在关门，镜头一切，又跳到了两幅绿色的壁画。祖舒华和妈妈正从楼梯上下来。镜头一直跟着他们走，画面又从一束红花的绿叶和旁边的绿色沙发上，跳到房子外绿油油的花丛，多拉接了他妈妈坐着马车来。当看到屋里的狼籍时，画面又从多拉绿色的背景画面，切换到一片绿色树林的小道上，一辆暗绿色的车正在行驶。镜头又从车外，切换到车类，车类的背景还是绿色的帐篷，车内祖舒华和爸爸在谈论车要开往何处。再切一个画面，多拉正坐着车赶往某地，一个特写画面表现出多拉的焦急，而车后窗的背景还是绿色的树林，而接下来的好几个镜头也用绿色连接着，绿色的树叶，穿绿色制服的士兵，灯光的配合下绿色的阴影等等。这一连串绿色的连接，很好的起到过度作用，虽然拍摄的空间一直在变，一直在跳动，但是有了绿色的过度，看起来却很顺畅，很连贯。在纳粹营里，基度和工友在搬钢铁，为了表现被抓来的人多，也为了表现画面的立体感，画面出现好几队列的搬运人群，虽然是并排的，但是交错的行走，表现出一个多维的空间。这段里，画面的切换剪辑是以灰色为主色调。让一个阳光的小孩子身处在一个灰暗的环境中，形成强烈的反差。更表现出下半部影片的悲。影片到了最后，基度因为要去找多拉，被纳粹德军抓到了小巷里。画面中响起了几声的枪声。虽然没有见到人，当枪声告诉我们，基度被枪毙了。这也是一种蒙太奇的表现手法。画面定格在了基度进去的那个小巷，在灯光，音乐的配合下，虽然眼前空无一人，看着这画面却忍不住想流泪。纳粹人跑了，祖舒华从铁箱子里出来，一个小小的孩子站在狼籍的广场上，配合冷色调，这是何等的凄凉，这时候有坦克的声音从祖舒华身后传来，祖舒华慢慢转过身子，画面切到祖舒华眼前的景象，这是一个充满阳光的画面，象征着希望，前后两个画面形成强烈的对比和视觉冲击，一辆坦克从画面里慢慢开出，呼应了前面埋下的伏笔。轻松的音乐再次响起，祖舒华和妈妈相聚了。这是一部喜剧？还是一部悲剧？一个让人感动的电影，感动于爱情，亲情的伟大，从来不知道美丽的定义是什么。可能是指外表，可能是内心，也可能只是一种细微难言的感觉。 我想，也许不管是我们中的哪个人，不管是多么年长或者年幼，都不可以十分肯定十分自信地说自己完全清楚什么是美，什么是丑。有时候我想，亲情之爱，总是最平和的，不会太激烈太极端，但却又是最本真的一种淡然的美好。 亲情，真的可以让人放弃幸福放弃前途放弃生命去拯救自己的至爱。只是因为那浓于水的红色的沸腾。 总是崇敬爱情的热烈，感动于他人轰轰烈烈抑或是简单幸福的爱情故事，却一直都忽略了，那些离自己最近的，最本真的亲情。 亲情总是淡定而安静的，以一种平凡的姿态来拯救一个人的心灵，使人的心更纯净更柔软，更懂得感恩，懂得付出和接受爱。这确实是一部很棒的电影，无论从剧本，还是拍摄手法，亦或是灯光，音乐的配合。因为学习有限，无法在拍摄手法上阐述我更多的观点，但这门课的学习，让我对电影的拍摄制作充满了兴趣，我会不断的去了解，去掌握。只因为我喜欢电影这门艺术。无论你身处多么困难的环境，别忘了你的笑！

‍‍空镜头——画面上没有人物而只有景或物的镜头。空镜头也叫景物镜头。空镜头的内容不“空”，它是影视介绍环境、叙述事件、刻划人物、传情达意的重要手段。空镜头的在展示故事发生的环境时，往往出现在影片的开头。长镜头——指长时间拍摄的、不切割空间、保持时空完整性的一个镜头。此镜头在同一银幕画面内保持了空间、时间的连续性，统一性，能给人一种亲切感、真实感；在节奏上比较缓慢，故抒情气氛较浓。有人把长镜头称作“镜头内部蒙太奇”。‍‍