新雨初晴水星
家D玫瑰
高明光(中宣部原秘书长、求是杂志社原社长、中国图书评论学会名誉会长 ):满都拉在悟道,但他并未离开脚下的土地而陷于乌托邦。我国确定了社会主义市场经济体制,许多媒体也因之商业化。“道”在商业化媒体的设计中又如何呢?他向自己提出了问题:“商业化媒体的美术设计是一个大课题,新闻与美术如何结合,美术与商业如何结合,中文字体构成下新闻视觉的商业化模式是怎样的?”这些问题,他在实践中摸索,在摸索中体悟。 李东东(新闻出版总署原副署长、中国新闻文化促进会会长 ):满都拉第一次将“美术编辑”作为一个独立的专业领域,从视觉的角度探讨与总结面向市场的新闻出版业的美术编辑实践,开拓了新的发展领域。何东君(新华社原副社长):满都拉提出了美术编辑学的概念,将美术编辑工作从实践层面升华到理论研究层面,丰富和发展了新闻学的基础理论。 周瑞金(人民日报社原副总编辑):《期刊美术编辑指导教程》综合美术设计与编辑出版,是满都拉在实践中研究探索中文期刊美术编辑的成果。艾立民(国家新闻出版广电总局新闻报刊司司长):《新闻人物素描》一书,从理论和实践的结合上较为系统的阐述了素描绘画在新闻传播中的作用,丰富了新闻传播基础理论的教学与研究内容,对推进传播能力建设有积极意义。 马国仓(中国新闻出版传媒集团董事长、中国新闻出版报社社长兼总编辑):满都拉将美术编辑的实践工作上升到理论高度,将工作经验和成果转换成美术编辑系列专著,为促进美术编辑学的学科建设、专业人才的教育培养、行业职称的标准评定,奠定了基础。 张明新(中国新闻社副总编辑):满都拉撰写的《期刊美术编辑指导教程》剖析期刊的视觉规范,案例直观,是培养期刊美术编辑的教案,是催谷文化创意产业繁荣的推进器。刘拥军(中国新闻出版研究院副院长):新闻作品是新闻传播者审美意识的物化形态,新闻人物素描有助于呈现人物形象,提升新闻表现力。《新闻人物素描》对此领域的探讨和研究很有价值。 方晓风(清华大学美术学院教授、《装饰》杂志主编):人物纸上生,笔下有新闻。不一样的人物,不一样的印象。 金风(新华社瞭望周刊编委、环球杂志执行总编辑):就期刊美术编辑业务而言,单纯做好实务或单纯从事研究,于实践和理论层面都有其独特价值。满都拉的成果,其可贵之处恰在于知行合一,在这两方面都占据了专业领域的高地。
白小白爱吐槽
新闻工作者当下的三大困惑:内容生产的独立性困惑: 在社交媒体环境下,记者不再是独立于受访者和受众的个体。他们有可能在受众的期待下,产生参与事件的冲动。记者在新闻报道中难以保持中立性,甚至自己成为新闻事件的主角,参与、介入、影响新闻事件的发展进程。媒介的管理者和生产者困惑: 在新媒体环境下记者的管理者和生产者身份开始合一,记者不仅关注内容生产还要关注内容推广和受众反馈,部分媒体也以量化考核指标作为记者的指挥棒。这在一定程度上使得记者为了更好的传播效果讨好受众,失去了应有的价值判断。移动平台的碎片化困惑: 由于其便捷性,移动平台已成为许多人获取内容的第一来源。然而,移动媒体本身的碎片化、娱乐化特征会影响内容的完整性,社交平台更有利于突发事件的告知和短评论,而不利于严肃、冷静的思考。三大矛盾:快速与准确的矛盾 ,动摇着新闻记者获取信息、发布信息的权威感,最终可能导致这种权威感带来的对新闻职业应有的神圣感不复存在。信息的量与质的矛盾 ,让新闻记者感到传播专业化受到空前挤压,这种挤压最终可能让新闻记者感到关注度的丧失,由这种丧失带来对新闻职业本身应有的传播机制丧失信心。信息题材的专与杂的矛盾 ,记者感到在设计自己的职业生涯时,专攻某一领域的可能性不复存在,让一人身兼采写编播等数职,但专业水平没有了,新闻稿件粗制滥造,新闻产品的质量下降,职业神圣感渐行渐远。对MJC和新闻学同学而言,这三个知识点太重要了,为什么?因为最近几年考新闻大题,大都是新媒体环境下的新闻理论、新闻实践变迁。这是比较专业性质的回答,希望能够帮到你感谢采纳
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具体内容请登陆:_html 第一节 当代新闻编辑工作的特点 一、编辑环境的复杂化编辑环境:大众传媒外围的各种情况与条件的总和,是新闻报道所传播的信息的发源地
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新闻媒体的发稿方式主要有这样几种:一、投稿如果您的稿件具备新闻属性(非纯广告稿件、有见地、有思想、三观正等),那就可以选择投稿方式进行发稿,即便您的稿件内容较好
金融回答在新媒体时代,新闻记者和编辑人员针对行业发展能做到哪些方面的创新呢?新媒体 新闻 记者 媒体