古建筑构造论文

1、中国古建bai筑以木材、砖瓦为主要建筑材料，以du木构架结构为zhi主要的结构方式。此结构方式，由立dao柱、横梁、顺檩等主要构件建造而成，各个构件之间的结点以榫卯相吻合，构成富有弹性的框架。中国古代木构架有抬梁、穿斗、井干三种不同的结构方式。抬梁式是在立柱上架梁，梁上又抬梁，所以称为抬梁式。宫殿、坛庙、寺院等大型建筑物中常采用这种结构方式。穿斗式是用穿枋把一排排的柱子穿连起来成为排架，然后用枋、檩斗接而成，故称作穿斗式。多用于民居和较小的建筑物。井干式是用木材交叉堆栈而成的，因其所围成的空间似井而得名。这种结构比较原始简单，现在除少数森林地区外已很少使用。木构架结构有很多优点，首先，承重与围护结构分工明确，屋顶重量由木构架来承担，外墙起遮挡阳光、隔热防寒的作用，内墙起分割室内空间的作用。由于墙壁不承重，这种结构赋予建筑物以极大的灵活性。其次，有利于防震、抗震，木构架结构很类似今天的框架结构，由于木材具有的特性，而构架的结构所用斗拱和榫卯又都有若干伸缩余地，因此在一定限度内可减少由地震对这种构架所引起的危害。墙倒屋不塌形象地表达了这种结构的特点。2、中国古代建筑的平面布局具有一种简明的组织规律。就是以间为单位构成单座建筑，再以单座建筑组成庭院，进而以庭院为单元，组成各种形式的组群。就单体建筑而言，以长方形平面最为普遍。此外，还有圆形、正方形、十字形等几何形状平面。就整体而言，重要建筑大都采用均衡对称的方式，以庭院为单元，沿着纵轴线与横轴线进行设计，借助于建筑群体的有机组合和烘托，使主体建筑显得格外宏伟壮丽。民居及风景园林则采用了因天时，就地利的灵活布局方式。中国古建筑电子书籍书bai目1、《营造法式》jpg陶本　du　2、《营造zhi法dao式》pdg全四册1933年初版　　3、《营造法式注释》pdg—梁思成　　4、《营造法式大木作制度研究》pdf—陈明达【有原书】　　5、《营造法式解读》pdf—潘谷西（部分）【有原书】　　6、《营造法式》研究札记pdf（续一）—陈明达【有原书】　　7、《营造法式》图样jpg　　8、《营造法原》pdf—姚承祖【有原书】　　9、《中国古建筑术语辞典》pdf【有原书】　　10、《梁思成全集》pdf（缺第十卷）【有原书】　　11、《清式营造则例》pdf—梁思成【有原书】　　12、《中国古建筑图典》pdf—林洙　　13、《枓栱》—潘德华（部分）jpg【有原书】　　14、《工程做法注释》jpg—王璞子（部分）【有原书】　　15、《中国古代建筑技术史》pdf【有原书】　　16、《中国古代木结构建筑技术》pdf—陈明达　　17、《中国木构建筑营造技术》pdg—马炳坚【有原书】　　18、《中国古建筑瓦石营法》pdf—刘大可【有原书】　　19、《中国古代建筑史》pdf—刘敦桢【有原书】　　20、《中国古代建筑史》pdf第二卷 两晋、南北朝、隋唐、五代建筑【有原书】　　21、《中国古代建筑史》pdf第三卷 宋、辽、金、西夏建筑【有原书】　　22、《中国古代建筑史》pdf第四卷：元明建筑【有原书】　　23、《中国古代建筑史》pdf第五卷 清代建筑【有原书】　　24、《华夏意匠》：中国古典建筑设计原理分析—李允鉌pdf【有原书】　　25、《祁英涛古建筑论文集》jpg【有原书】　　26、《山东广饶关帝庙正殿》—颜华　　27、《应县木塔》pdf—陈明达【有原书】　　28、《园冶》【有原书】　　29、《中国城墙》pdf—罗哲文　　30、《中国传统建筑的十三个特征》pdf　　31、《中国古代城市规划、建筑群布局及建筑设计方法研究》pdf—付熹年【有原书】　　32、《中国古典园林分析》pdg—彭一刚【有原书】　　33、《中国古建筑构件图典》pdf　　34、《中国古建筑装饰彩绘工程技术》jpg—速算速询卡【有原书】　　35、《中国建筑设计参考资料图说》pdf—冯建逵　　36、《中国建筑史(光盘)参考图》—潘谷西主编　　37、《中国建筑史》东南大学电子教案　　38、《中国塔》book—张驭寰　　39、《中国古建筑二十讲》pdf　　40、《中国建筑艺术二十讲》pdf—梁思成　　41、《中国清代官式建筑彩画技术》pdf【有原书】　　42、《中国营造学社汇刊 》pdf 精装 十一册【有原书】　　43、《营造法式初探》pdf—潘谷西　　44、《佛教建筑与地理风水》pdf　　45、《柴泽俊古建筑文集》pdf【有原书】　　46、《陈明达古建筑与雕塑史论》pdf【有原书】　　47、《傅熹年建筑史论文集》pdf【有原书】　　48、《建筑考古学论文集》pdf—杨宏勋　　49、《刘敦桢文集》pdf第一卷　　50、《传统灰作基本操作与应用之研究》pdf　　51、《仿古建筑施工实用技术》pdf　　52、《风水理论研究》pdg—王其亨【有原书】　　53、《古代大木作静力初探》pdf—王天【有原书】　　54、《古建筑勘查与探究》pdf—张驭寰　　55、《古文物称谓图典》 pdf　　56、《华严寺》pdf【有原书】　　57、《绘图鲁班经》pdf　　58、《匠学七说》pdf—张良皋　　59、《美的历程》pdf(插图本珍藏本)—李泽厚　　60、《麦地里的飞檐》doc【有原书】　　61、《清代匠作则例》pdf 第一卷—王世襄　　62、《明式家具萃珍》pdf—王世襄　　63、《明式家具研究》pdf—王世襄　　64、《明式家具珍赏》pdf—王世襄　　65、《髹饰录解说》pdf：中国传统漆工艺研究（修订版）—王世襄【有原书】　　66、《中国古代门窗》pdg—马未都　　67、《明清家具鉴赏与研究》pdf—田家青pdf　　68、山西榆次永寿寺雨花宫　　《营造法式》解读-密码材栔双全的QQ号　　69、《园综》—陈从周　　70、《中国园林鉴赏辞典》pdf—陈从周【有原书】　　71、《苏州古典园林》pdg—刘敦桢　　72、《乡土建筑装饰艺术》jpg—楼庆西　　73、《古建筑文化图说》pdf 说楼—覃力　　74、《古建筑文化图说》pdf 说门—覃力　　75、《古建筑文化图说》pdf 说弄—张锡昌　　76、《古建筑文化图说》 pdf 说墙—尹文 pdf　　77、《古建筑文化图说》 pdf 说台—韦明铧pdf　　78、《古建筑文化图说》 pdf说亭—覃力 pdf　　79、《古建筑文化图说》 pdf说园—陈从周pdf　　80、《山东寺庙塔窟》pdf—赵浦根　　81、《伯希和敦煌石窟笔记》pdf　　82、《中国古代风水与建筑选址》pdf--一丁 雨露 洪涌　　83、《中国建筑艺术全集》pdf18 私家园林　　84、《中国建筑艺术全集》pdf12 佛教建筑 (一 北方)　　85、《中国古代建筑文献注译与论述》pdf—李书钧　　86、《不只中国木建筑》pdg—赵广超　　87、《弘一大师全集》pdf·第9册：书法卷djvu　　88、《中国古代服饰研究》pdf 沈从文【有原书】　　89、《中国传统工艺全集》丝绸织染pdf　　90、《中国传统工艺全集》造纸与印刷pdf　　91、《中国传统工艺全集》漆艺pdf　　92、《中国传统工艺全集》中药炮制pdf　　93、《中国传统工艺全集》雕塑pdf　　94、《中国传统工艺全集》金银细金工艺和景泰蓝pdf　　95、《中国建筑类型及结构》--刘致平pdf　　《唐长安大明宫含元殿原状的探讨》jpg付熹年 （文物7）　　中国古代建筑代表博物馆　　中国古建筑精粹电子书　　中国古建筑图谱　　中国全史　　《汉语大字典》　　《康熙字典》　　唐_北宋木结构建筑_平面尺寸_之分析　　园林景观设计***《中国营造学社彚刊》第一卷 第一期 【有原书】　　　　***《中国营造学社彚刊》第一卷 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寄命于商的徽州人尤其重视村落的“水口”，建构了一些独具特色的水口园林。徽式宅第结体多为多进院落式集合形式（小型者多为三合院式），体现了徽州人“聚族而居”的特点。一般均坐北朝南，倚山面水，讲求风水价值。布局以中轴线对称分列，面阔三间，中为厅堂，两侧为厢房，厅堂前方称天井，采光通风。院落相套，造就出纵深自足性家庭的生活空间。民居外观整体性和美感很强，高墙封闭，马头翘角，墙线错落有致，黑瓦白墙，色泽典雅大方。装饰方面，清砖门罩、石雕漏窗、木雕楹柱与建筑物融为一体，使房屋精美如诗，堪为徽式宅第的一大特色。徽州的祠堂和牌坊也是徽派建筑中的重要建筑形式。村皆有祠，祠一般均规模宏大，富丽堂皇。而散缀各地的各式牌坊，则是古代徽州人文景观的重要组成部分。　　作为传统的建筑流派，徽派建筑一直保持着其融古雅、简洁、富丽于一体的独特艺术风格。　　徽派建筑工艺特征　　徽派古建筑以砖、木、石为原料，以木构架为主。梁架多用料硕大，且注重装饰。其横梁中部略微拱起，故民间俗称为“冬瓜梁”，两端雕出扁圆形（明代）或圆形（清代）花纹，中段常雕有多种图案，通体显得恢宏、华丽、壮美。立柱用料也颇粗大，上部稍细。明代立柱通常为梭形。梁托、爪柱、叉手、霸拳、雀替（明代为丁头拱）、斜撑等大多雕刻花纹、线脚。梁架构件的巧妙组合和装修使工艺技术与艺术手法相交融，达到了珠联璧合的妙境。梁架一般不施彩漆而髹以桐油，显得格外古朴典雅。墙角、天井、栏杆、照壁、漏窗等用青石、红砂石或花岗岩裁割成石条、石板筑就，且往往利用石料本身的自然纹理组合成图纹。墙体基本使用小青砖砌至马头墙。　　徽派建筑还广泛采用砖、木、石雕，表现出高超的装饰艺术水平。砖雕大多镶嵌在门罩、窗楣、照壁上，在大块的青砖上雕刻着生动逼真的人物、虫鱼、花鸟及八宝、博古和几何图案，极富装饰效果。木雕在古民居雕刻装饰中占主要地位，表现在月梁头上的线刻纹样，平盘斗上的莲花墩，屏门隔扇、窗扇和窗下挂板、楼层拱杆栏板及天井四周的望柱头等。内容广泛，多人物、山水、花草、鸟兽及八宝、博古。题材众多，有传统戏曲、民间故事、神话传说和渔、樵、耕、读、宴饮、品茗、出行、乐舞等生活场景。手法多样，有线刻、浅浮雕、高浮雕透雕、圆雕和镂空雕等。其表现内容和手法因不同的建筑部位而各异。这些木雕均不饰油漆，而是通过高品质的木材色泽和自然纹理，使雕刻的细部更显生动。石雕主要表现在祠堂、寺庙、牌坊、塔、桥及民居的庭院、门额、栏杆、水池、花台、漏窗、照壁、柱础、抱鼓石、石狮等上面。内容多为象征吉祥的龙风、仙鹤、猛虎、雄狮、大象、麒麟、祥云、八宝、博古和山水风景、人物故事等，主要采用浮雕、透雕、圆雕等手法，质朴高雅，浑厚潇洒。　　徽州古建“三绝”　　徽派建筑以祠堂、牌坊、民宅最具特色，号称“古建三绝”。　　祠堂有宗祠、支祠、家祠等不同类型，建筑方面有严格的区分，不能随心所欲。一般都富丽堂皇，气势恢宏。　　牌坊以石制为主，仿木结构，有四柱冲天式、八柱式、口字式等多种式样，造型雅致。根据功用可分为旌表坊和题名坊两类。旌表坊必须经朝廷颁旨才能兴建，只有官绩显赫、孝行义举突出的人以及贞女烈妇，才有资格享受。题名坊一般建在府邸、书院、祠堂、墓门道前，作为庄重、权威的标志。　　民宅的形式一般俗称为“三间屋”，有明三间、暗三间、回廊三间之别。　　徽州境内地貌以山地、丘陵为主，属亚热带季风湿润气候，热量丰足，雨水充沛，土脉厚良，因此石材、林木、土壤资源都很丰富。如石材有黟县青、茶园石、庙前青等；而土种多样，有鸡肝土、黄红土、紫色土、猪血土等；至于木材则种类更丰，目前仍存有千余种，如银杏、樟树、黄松、赤松、金叶松、马尾松、杉树、柏树、樽树及椴树等。徽州三雕正是取材于当地的这些材料用于雕刻。　　徽州三雕都是在一定的材料上雕刻物体，因此雕刀是其基本工具。徽州三雕采用的刀具形状大同小异，刀头形状有大有小，有尖有圆，但所用材料不同。三雕用刀以前都是用钢打制，现在除了木雕外，砖雕和石雕的刀头大多用钨钢制成，这种刀头硬度大，耐用，不容易磨损。　　徽州三雕的雕刻类型大致有线雕、浅浮雕、深浮雕、透雕、圆雕、镂空雕等，工艺流程也大体相同。一般包括备料、放样、粗胚、细胚、修整等几个阶段。　　民间艺人在进行三雕创造时，就如同用刻刀来作画一样，而作画是很讲究笔法的，象提顿按挫、钩回曲直、刚柔疾徐等，同样用刀方法也多种多样，如直人刀、斜人刀、切刀、冲刀、涩刀、轻刀、迟刀等等，不同的用刀，会产生不同的刀力，如冲、切、削、铲、刮、挑、凿、划、疾、徐、迟、顿等，便能在材料上雕出不同特点的形象，这点在砖、木雕中体现得尤其明显。　　徽州三雕题材广泛，工艺精巧，形象细致生动，而且层次丰富，少则几层，多则十数层，尤其是清朝三雕鼎盛期的木雕、砖雕则更显突出。这就要求三雕艺人在雕刻时，尤如画家、书法家创作时讲究章法气韵、笔墨意境一样，更要讲究刀法的运用，要将各种刀法有机地结合起来。