来稿请注明作者真实姓名、工作单位（包括所在省、城市名）、通信地址、邮政编码、联系电话和电子邮箱，在作者简介中详细标明作者出生年、性别、民族、籍贯、职称、学位、研究方向及第一作者身份证号码。来稿以8000~10000字为宜，请附200字以内的中文摘要，3~5个中文关键词及英文摘要，电子稿发送至编辑部邮箱。基金资助项目请注明项目名称和项目编号。注释采用页下注,每页单独按顺序排列;参考文献排列在文末，并将其序号在文章中的相应位置标明。来稿格式规范参照我刊发表的论文。稿件中的数据请务必核对准确，数学公式、图表，请规范制作，保证其中的符号、数字、图形清晰。已被《中国学术期刊（光盘版）》、《万方数据——数字化期刊群》收录。作者著作权使用费将在本刊所付稿费中一次性付清，若不同意入编光盘的稿件，请在投稿时声明。采用专家匿名审稿制度，请作者投稿时将显示作者信息的相关部分另页排列和打印。来稿文责自负，在不改变文章主要观点的前提下编辑部有权对文章进行适当的修改，若不同意修改请在投稿时注明。为保证刊物的学术质量和严肃性，不向作者收取任何费用。请勿一稿多投，稿件寄出2个月未收到用稿通知，作者可自行处理。所有来稿一律不退，请作者自留底稿。来稿一经刊用，即付稿酬和寄送样刊两份。实行优稿优酬，根据所刊论文被转载、转摘和被CSSCI来源期刊引用情况评选优秀论文，进行表彰奖励。
云南财经大学的前身是始建于1951年的云南省财政干部学校， 1981年经教育部批准成为云南财贸学院并开始全日制本科教育，1995年被云南省政府确定为省属重点大学，1998年云南经济管理干部学院并入后组建新的云南财贸学院，2006年2月教育部批准更名为云南财经大学。经过六十年励精图治、追求卓越的不断求索，学校目前已由单科性财经院校发展成为以经济学和管理学为主，法学、哲学、文学、理学、工学、艺术等学科协同发展的多科性省属重点大学，形成了以本科培养为主，兼有硕士研究生、留学生培养和继续教育的多层次人才培养体系。学校在校生人数为32000余人，教职工1436名，专任教师962人，其中正高职132人，副高职338人，具有博士学位教师204人；首席教授、特聘教授17人，全国“百千万人才工程”专家1人，教育部全国高校教学指导委员会委员3人，享受国务院特殊津贴、省政府特殊津贴、省有突出贡献中青年专家25人，省级学术与技术带头人及后备人才、省高校教学科研带头人25人，省级教学名师9人。学校下设22个学院、3个教学单位、2个省级哲学社会科学研究基地、8个独立专职研究机构和59个院（部）所合一的兼职研究机构，有省级科技创新团队1个，云南省高校科技创新团队2个。 学校设有理论经济学、应用经济学、管理科学与工程、工商管理、公共管理、法学、马克思主义理论、数学、统计学、计算机科学与技术10个一级学科硕士点、50个二级学科硕士点，10个专业学科硕士点，涵盖经、管、哲、法、工等学科门类。拥有38个本科专业，11个省级重点学科，4个国家级特色专业，4个省级特色专业，7个省级重点建设专业，1个省级人才培养模式改革试点专业；有国家级国际会计人才培养模式创新实验区，省级国际化、区域化旅游人才培养模式创新实验区，统计学人才培养模式创新实验区，人力资源管理专业人才培养模式创新实验区；4个省级实验教学示范中心，3个省级教学团队，4个云南省高等学校名师工作室；1门国家级精品课程，1门国家级双语教学示范课程，16门省级精品课程，2门省级双语教学示范课程，1个省级重点教学实验室，2010年被省教育厅批准成为大学生创新性实验计划项目学校、大学英语教学改革示范校，学校被云南省政府确定为云南省区域经济合作国际人才培养基地。 2000年以来，学校获国家级教学成果二等奖1项，省级教学成果奖12项，教育部优秀教材一等奖1项；承担国家级科研项目61项，省部级课题289项；出版专著、教材872部，发表科研论文04万篇，其中，在《中国科学》、《中国社会科学》、《经济研究》、《管理世界》等权威期刊发表论文40多篇，被SCI、EI、ISTP、ISSHP收录87篇；科研成果获省部级奖107项；有16部教材入选“十一五”国家规划教材。2009年，《云南财经大学学报》入选RCCSE中国核心学术期刊和CSSCI扩展版来源期刊。1951年至今，学校为地方经济建设和社会发展培养了8万余名高级专门人才，取得了一大批科研成果
云南财经大学硬件条件不怎么样，但是教学质量还是可以的，师质力量也可以，招黑估计是因为，录取分数太高，结果学校偏远不说，硬件还差，进了学校心里落差大，因此才会在网上很招黑。云南财经大学，王牌专业都是跟财经有关的，会计、金融、经济类的专业，高考录取分比内地点的地方高出二十到六十分，而且本省的人想要上财经大学，录取分数更高。这一点可以确定的是，生源其实不会差，生源不差，那么学校就不会差到哪去。学校的老师很多都是教了十几年的教授了，而且学校的书，有些都是教授自己编写的，这点可以证明，老师其实是真的有能力的。老师好生源好，但是耐不住很多人上了大学放松自己，或者进入学校后的落差感，这个落差感应该是，自己高分进来，结果发现学校就这样，所以一开始就对学校有的偏见，有了偏见可能就不再用心学习， 最终考的不好，或者毕业没有学到真正的知识，这时候就觉得学校很水，很差了。但这并不能怪学校，更多的应该是学生自己的原因。云南财经可能跟南方城市的学校比起来，是差了那么点，但是在云南省内认可度还是很高的，至于好不好其实还是看个人的，大学的学习，没有人追着你，要靠自觉的。
《华尔街日志》，美国销量最大的经济类杂志《经济学人》，英国发行的经济杂志《商报》《新周刊》《经济周刊》《凤凰周刊》
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《云南财经大学学报》1的前身是《云南财贸学院学报》，2006年第3期开始更名为云南财经大学学报。《云南财经大学学报》1是云南省重点高校云南财经大学主办的大型财经类学术理论期刊，主要刊载具有较高理论水平和学术水平的经济学科和管理类学术论文、述评和综述。
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昆明理工大学创建于1925年3月22日，是一所以工为主，理工结合，兼有经济、管理、文学（含艺术）、法律、教育等多学科的多科性综合大学。 1999年10月，经中共云南省委和云南省人民政府决定，报国家教育部批准，原昆明理工大学和原云南工业大学合并，组建新昆明理工大学，合并后的昆明理工大学是云南省规模最大、办学层次和类别较为齐全的重点大学，属中国著名大学之一。昆明理工大学现设有20个学院和1个教学部，64个本科专业。学校在全国部分省市设有30个函授站，有56个夜、函大本专科专业。学校面向全国各省、市、自治区（包括港、澳、台地区）招生，学生毕业面向全国就业。学校所有的本科专业和硕士、博士研究生专业都具有招收外国留学生学历教育的资格。 学校现有3个博士后流动站、8个博士点、50个硕士点（含11个一级学科的工程硕士领域）、1个国家级重点学科、18个省级重点学科。现有各类学生35317人，其中博士、硕士研究生1311人，本专科学生18681人，成人教育学生15325人。 学校拥有一支实力雄厚的教学、科研队伍，在3700名在职教职工中，具有各类高级专业技术职务人员1100人。在1500名专任教师中，具有教授、副教授职称人员900人；具有博士学位的人员200人。有中国工程院院院士1人及兼职两院院士16人；有国家级、省级有突出贡献专家28人，享受国务院政府特殊津贴、省政府特殊津贴人员93人，跨世纪学术和技术带头人后备人才60人。 学校分为莲华、新迎、白龙校区，都坐落在四季如春的昆明市区内，共占地1800亩。学校已建成校舍73万多平方米，图书馆藏书167万册，有中外文期刊3300多种，有阅览室座位3500个，是全国研究级文献收藏单位和西南地区有色金属文献中心。学校现有1个国家级工程研究中心，2个省部级检测站，2个省级产学研联合开发中心，2个省级重点实验室，1所甲级资质的设计研究院，32个研究所，13个研究室，13个研究中心。2000年，学校新增科研经费达8300万元，约占云南省高校年度新增科研经费的三分之二，达到全国高校的先进水平，2001年新增科研经费9036万元。学校综合实力居云南省高校的前列。 学校注重对外合作与交流，与美国、德国、法国、英国、希腊、瑞士、荷兰、日本、泰国、越南、缅甸、俄罗斯、加拿大、意大利、奥地利、葡萄牙、新西兰、澳大利亚、马来西亚、哈萨克斯坦等20多个国家的70多所高校和科研机构建立了长期稳定的友好合作交流关系。学校还与国内的一些地方政府、高校、科研院所、企事业等100多个单位建立了广泛紧密的联系与合作，实质性地实施了一批地校、校校、校企合作项目，并取得了丰硕成果。 昆明理工大学的发展目标是：到2010年把学校建设成为一所省内领先、国内先进、国际知名、理工特色突出的重点大学，成为云南省培养高层次科技人才的重要基地、应用基础性研究和高科技研究的重要基地、高科技产业化的重要基地、国民经济建设和社会经济发展的研究咨询中心。
中国建筑，具有悠久的历史传统和光辉的成就，是世界上最古老的建筑体系之一，有7000年以上有实物可考的历史。3000年前已形成以木构架为主要结构、以封闭的院落为基本的群体布置方式的独特风格。它的发展从未中断，并对朝鲜、日本和东南亚各地的建筑有重要影响。它从陕西半坡遗址发掘的方形或圆形浅穴式房屋发展到现在，已有六、七千年的历史。修建在崇山峻岭之上、蜿蜒万里的长城，是人类建筑史上的奇迹；建于隋代的河北赵县的安济桥，在科学技术同艺术的完美结合上，早已走在世界桥梁科学的前列；现存的高达1米的山西应县佛宫寺木塔，是世界现存最高的木结构建筑；北京明、清两代的故宫，则是世界上现存规模最大、建筑精美、保存完整的大规模建筑群。至于我国的古典园林，它的独特的艺术风格，使它成为中国文化遗产中的一颗明珠。这一系列现存的技术高超、艺术精湛、风格独特的建筑，在世界建筑史上自成系统，独树一帜，是我国古代灿烂文化的重要组成部分。它们像一部部石刻的史书，让我们重温着祖国的历史文化，激发起我们的爱国热情和民族自信心，同时它也是一种可供人观赏的艺术，给人以美的享受，所以，我国古代的建筑艺术也是美术鉴赏的重要对象。 中国建筑体系是以木结构为特色的独立的建筑艺术，在城市规划、建筑组群、单体建筑以及材料、结构等方面的艺术处理均取得辉煌的成就。传统建筑中的各种屋顶造型、飞檐翼角、斗拱彩画、朱柱金顶、内外装修门及园林景物等，充分体现出中国建筑艺术的纯熟和感染力。七千年前河姆渡文化中即有榫卯和企口做法。半坡村已有前堂后室之分。商殷时已出现高大宫室。西周时已使用砖瓦并有四合院布局。春秋战国时期更有建筑图传世。京邑台榭宫室内外梁柱、斗供上均作装饰，墙壁上饰以壁画。秦汉时期木构建筑日趋成熟，建筑宏伟壮观，装饰丰富，舒展优美，出现了阿房宫、未央宫等庞大的建筑组群。魏晋、南北朝时期佛寺、佛塔迅速发展，形式多样，屋脊出现了鸱吻饰件。隋唐时期建筑采用琉璃瓦，更是富丽堂皇，当时所建的南禅寺大殿、佛光寺大殿迄今犹存，举世瞩目。五代、两宋都市建筑兴盛，商业繁荣，豪华的酒楼、商店各有飞阁栏槛，风格秀丽，明清时代的宫殿苑囿和私家园林保存至今者尚多，建筑亦较宋代华丽繁琐、威严自在。近现代中国建筑艺术则在继承优秀传统相吸收当今世上建筑艺术长处的实践中，不断发展，有所创新。中国古代建筑的艺术成就令世界各国人民叹为观止，取决与它那独特的结构。在我们来看一看古代建筑的特点。下面是我们从网上和图书馆查阅收集来的关于古代建筑的信息。 中国古代建筑艺术的特点是多方面的。从美术鉴赏的角度来说，以下一些特点是应当了解的。一、巧妙而科学的框架式结构 这是中国古代建筑在建筑结构上最重要的一个特征。因为中国古代建筑主要是木构架结构，即采用木柱、木梁构成房屋的框架，屋顶与房檐的重量通过梁架传递到立柱上，墙壁只起隔断的作用，而不是承担房屋重量的结构部分。“墙倒屋不塌”这句古老的谚语，概括地指出了中国建筑这种框架结构最重要的特点。这种结构，可以使房屋在不同气候条件下，满足生活和生产所提出的千变万化的功能要求。同时，由于房屋的墙壁不负荷重量，门窗设置有极大的灵活性。此外，由这种框架式木结构形成了过去宫殿、寺庙及其它高级建筑才有的一种独特构件，即屋檐下的一束束的“斗拱”。它是由斗形木块和弓形的横木组成，纵横交错，逐层向外挑出，形成上大下小的托座。这种构件既有支承荷载梁架的作用，又有装饰作用。只是到了明清以后，由于结构简化，将梁直接放在柱上，致使斗拱的结构作用几乎完全消失，变成了几乎是纯粹的装饰品。 二、庭院式的组群布局从古代文献记载，绘画中的古建筑形象一直到现存的古建筑来看，中国古代建筑在平面布局方面有一种简明的组织规律，这就是每一处住宅、宫殿、官衙、寺庙等建筑，都是由若干单座建筑和一些围廊、围墙之类环绕成一个个庭院而组成的。一般地说，多数庭院都是前后串连起来，通过前院到达后院，这是中国封建社会“长幼有序，内外有别”的思想意识的产物。家中主要人物，或者应和外界隔绝的人物（如贵族家庭的少女），就往往生活在离外门很远的庭院里，这就形成一院又一院层层深入的空间组织。宋朝欧阳修《蝶恋花》词中有“庭院深深深几许？”的字句，古人曾以“侯门深似海”形容大官僚的居处，就都形象地说明了中国建筑在布局上的重要特征。 同时，这种庭院式的组群与布局，一般都是采用均衡对称的方式，沿着纵轴线（也称前后轴线）与横轴线进行设计。比较重要的建筑都安置在纵轴线上，次要房屋安置在它左右两侧的横轴线上，北京故宫的组群布局和北方的四合院是最能体现这一组群布局原则的典型实例。这种布局是和中国封建社会的宗法和礼教制度密切相关的。它最便于根据封建的宗法和等级观念，使尊卑、长幼、男女、主仆之间在住房上也体现出明显的差别。 中国的这种庭院式的组群布局所造成的艺术效果，与欧洲建筑相比，有它独特的艺术魅力。一般地说，一座欧洲建筑，是比较一目了然的。而中国的古建筑，却像一幅中国画长卷，必须一段段地逐渐展看，不可能同时全部看到。走进一所中国古建筑也只能从一个庭院走进另一个庭院，必须全部走完才能看完。北京的故宫就是最杰出的一个范例，人们从天安门进去，每通过一道门，进入另一庭院；由庭院的这一头走到那一头，一院院、一步步景色都在变换，给人以深切的感受。故宫的艺术形象也就深深地留在人们的脑海中了。 三、丰富多采的艺术形象如前所述，建筑不仅仅是技术科学，而且是一种艺术。中国古代建筑经过长时期的努力，同时吸收了中国其他传统艺术，特别是绘画、雕刻、工艺美术等造型艺术的特点，创造了丰富多采的艺术形象，并在这方面形成了不少特点。其中比较突出的，有以下三个方面。1、富有装饰性的屋顶中国古代的匠师很早就发现了利用屋顶以取得艺术效果的可能性。《诗经》里就有“作庙翼翼”之句，说明三千年前的诗人就已经在诗中歌颂祖庙舒展如翼的屋顶。到了汉朝，后世的五种基本屋顶式样——四面坡的“庑殿顶”，四面、六面、八面坡或圆形的“攒尖顶”，两面坡但两山墙与屋面齐的“硬山顶”，两面坡而屋面挑出到山墙之外的“悬山顶”，以及上半是悬山而下半是四面坡的“歇山顶”就已经具备了。我国古代匠师充分运用木结构的特点，创造了屋顶举折和屋面起翘、出翘，形成如鸟翼伸展的檐角和屋顶各部分柔和优美的曲线。同时，屋脊的脊端都加上适当的雕饰，檐口的瓦也加以装饰性的处理。宋代以后，又大量采用琉璃瓦，为屋顶加上颜色和光泽，再加上后来又陆续出现其它许多屋顶式样，以及由这些屋顶组合而成的各种具有艺术效果的复杂形体，使中国古代建筑在运用屋顶形式创造建筑的艺术形象方面取得了丰富的经验，成为中国古代建筑重要的特征之一。 2、衬托性建筑的应用衬托性建筑的应用，是中国古代宫殿、寺庙等高级建筑常用的艺术处理手法。它的作用是衬托主体建筑。最早应用的并且很有艺术特色的衬托性建筑便是从春秋时代就已开始的建于宫殿正门前的“阙”。到了汉代，除宫殿与陵墓外，祠庙和大中型坟墓也都使用。现存的四川雅安高颐墓阙，形制和雕刻十分精美，是汉代墓阙的典型作品。汉代以后的雕刻、壁画中常可以看到各种形式的阙，到了明清两代，阙就演变成现在故宫的午门。其它常见的富有艺术性的衬托性建筑还有宫殿正门前的华表、牌坊、照壁、石狮等。 3、色彩的运用中国古代的匠师在建筑装饰中最敢于使用色彩也最善于使用色彩。这个特点是和中国建筑的木结构体系分不开的。因为木料不能经久，所以，中国建筑很早就采用在木材上涂漆和桐油的办法，以保护木质和加固经过长期的实践，中国建筑在运用色彩方面积累了丰富的经验，例如在北方的宫殿、官衙建筑中，很善于运用鲜明色彩的对比与调和。房屋的主体部分、也即经常可以照到阳光的部分，一般用暖色，特别是用朱红色；房檐下的阴影部分，则用蓝绿相配的冷色。这样就更强调了阳光的温暖和阴影的阴凉，形成一种悦目的对比。朱红色门窗部分和蓝、绿色的檐下部分往往还加上金线和金点，蓝、绿之间也间以少数红点，使得建筑上的彩画图案显得更加活泼，增强了装饰效果。一些重要的纪念性建筑，如北京的故宫、天坛等再加上黄色、绿色或蓝色的琉璃瓦，下面并衬以一层乃至好几层雪白的汉白玉台基和栏杆，在华北平原秋高气爽、万里无云的蔚蓝天空下，它的色彩效果是无比动人的。当然这种色彩风格的形成，在很大程度上也是与北方的自然环境有关。因为在平坦广阔的华北平原地区，冬季景色的色彩是很单调严酷的。在那样的自然环境中，这种鲜明的色彩就为建筑物带来活泼和生趣。基于相同原因，在山明水秀、四季常青的南方，建筑的色彩一方面为封建社会的建筑等级制度所局限，另一方面也是因为南方终年青绿、四季花开，为了使建筑的色彩与南方的自然环境相调和，它使用的色彩就比较淡雅，多用白墙、灰瓦和栗、黑、墨绿等色的梁柱，形成秀丽淡雅的格调。这种色调在比较炎热的南方的夏天里使人产生一种清凉感，不像强烈的颜色容易令人烦躁。从这里也可知道，我国古建筑的色彩的运用，除了上面提到的两种主要格调外，随着民族和地区的不同，也有一些差别。现在我国现存最完整的要数北京的故宫了，北京是古代经济和政治的要地，建筑的种类亦是很多，宫殿是最具有代表性的建筑了，现在我们来了解一下宫殿艺术的欣赏： 我国由于经历了漫长的封建社会，历代帝王为了满足其骄奢淫逸的生活和维护其统治的威严，往往大兴土木，营建各种宫室殿堂。秦始皇统一中国后兴建的阿房宫，就已达到惊人的规模。西汉初年修建的未央宫，宫城周围达8900米。汉高祖刘邦曾因见到这座宫殿建筑的奢华而动怒，主持这一工程规划的萧何说：“天子以四海为家，非壮无以重威。”这说明统治阶级已经认识到，规模宏大的宫殿建筑也可以作为巩固其政权的一种工具。萧何的这个看法，使以后历代帝王更加重视都城和宫殿建筑。所以，秦汉以后，宫殿建筑始终在中国古代建筑中占有重要的位置。可惜许多宫殿建筑都已成为遗迹。现在保存下来的规模最大、最完整、也是最精美的宫殿建筑，首推北京的故宫。 整个故宫规模宏大，极为壮观。仅以宫殿的核心部分紫禁城为例，它东西长760米，南北长960米，占地72万多平方米。根据宫廷建筑的一般习惯，故宫也可以分作皇帝处理政务的外朝和皇帝起居的内廷两大部分。故宫中的乾清门，就是外朝和内廷之间的分界线。外朝以“三大殿”——太和殿、中和殿、保和殿为主，前有太和门，两侧有文华殿和武英殿两组宫殿。内廷以“后三宫”——乾清宫、交泰殿、坤宁宫为主，它的两侧是供嫔妃居住的东六宫和西六宫，也就是人们常说的“三宫六院”。故宫的这种总体布局，突出地体现了传统的封建礼制“前朝后寝”的制度。而整个故宫的设计思想更是突出地体现了封建帝王的权力和森严的封建等级制度。例如，主要建筑除严格对称地布置在中轴线上外，特别强调其中的“三大殿”，“三大殿”中又重点突出举行朝会大典的太和殿（俗称金銮殿）。为此，在总体布局上，“三大殿”不仅占据了故宫中最主要的空间，而且它前面的广场面积达5公顷，有力地衬托出太和殿是整个宫城的主脑。再加上太和殿又位于高8米分作三层的汉白玉石殿基上，每层都有汉白玉石刻的栏杆围绕，并有三层石雕“御路”。使太和殿显得更加威严无比，远望犹如神话中的琼宫仙阙，气象非凡。至于内廷及其它部分，由于它们从属于外朝，故布局比较紧凑。当然，整个故宫建筑由于是为体现帝王的政治权力而服务的，因而不可避免的产生严正而刻板的缺点，但是，从故宫建筑群的整个建筑艺术来说，它体现了我国古代建筑艺术的特殊风格和杰出成就，是世界上优秀的建筑群之一。而这一杰作，从明代永乐年间创建后，五百余年中，不断重建、改建，动用的人力和物力是难以估计的，真可谓“穷天下之力奉一人”。 所以，这宏伟壮丽的故宫，是我国古代劳动人民智慧和血汗的结晶。堪称世界八大奇迹的长城亦是我过古代建筑的一个典范，它像一条巨龙盘踞在中国北方的辽阔的土地上。中国的长城是人类文明史上最伟大的建筑工程，它始建于2000多年前的春秋战国时期，秦朝统一中国之后联成万里长城。汉、明两代又曾大规模修筑。其工程之浩繁，气势之雄伟，堪称世界奇迹。岁月流逝，物是人非，如今当您登上昔日长城的遗址，不仅能目睹逶迤于群山峻岭之中的长城雄姿，还能领略到中华民族创造历史的大智大勇。 长城位于中国北部，东起山海关，西到嘉峪关，全长约6,700公里，通称万里长城。 长城的修建持续了两千多年，根据历史记载，从公元前七世纪楚国筑“方城”开始，至明代（1368-1644年）共有20多个诸侯国和封建王朝修筑过长城，其中秦、汉、明三个朝代长城的长度都超过了5千公里。如果把各个时代修筑的长城加起来，总长度超过了5万公里; 如果把修建长城的砖石土方筑一道1米厚、5米高的大墙，这道墙可以环绕地球一周有余。 长城的主体工程是绵延万里的高大城墙，大都建在山岭最高处，沿着山脊把蜿蜒无尽的山势勾画出清晰的轮廓，塑造出奔腾飞跃、气势磅礴的巨龙，从而成为中华民族的象征。在万里城墙上，分布着百座雄关、隘口，成千上万座敌台、烽火台，打破了城墙的单调感，使高低起伏的地形更显得雄奇险峻，充满巨大的艺术魅力。 各地的长城景观中，北京八达岭长城建筑得特别坚固，保存也最完好，是观赏长城的最好地方。此外还有金山岭长城、慕田峪长城、司马台长城、古北口长城等。天津黄崖关长城、河北山海关、甘肃嘉峪关也都是著名的长城游览胜地。 中国万里长城是世界上修建时间最长，工程量最大的冷兵器战争时代的国家军事性防御工程，凝聚着我们祖先的血汗和智慧，是中华民族的象征和骄傲。 根据历史记载，从战国以来，有20多个诸侯国和封建王朝修筑过长城。最早是楚国，为防御北方游牧民族或敌国，开始营建长城，随后，齐、燕、魏、赵、 秦等国基于相同的目的也开始修筑自己的长城。秦统一六国后，秦始皇派著名大将蒙恬北伐匈奴，把各国长城连起来，西起临姚，东至辽东，绵延万余里，遂称万里长城，这就是“万里长城”名字的由来。但今天我们所见到的主要是明长城。 秦长城只有遗迹残存。秦始皇为了修筑长城动用了30万人，创造了人类建筑史上的奇迹。长城的修建客观上起到了防止匈奴南侵，保护中原经济文化发展的积极作用。孙中山先生曾评价：“始皇虽无道，而长城之有功于后世，实上大禹治水等”。 汉代继续对长城进行修建。从文帝到宣帝，修成了一条西起大宛贰师城，东至黑龙江北岸，全长近一万公里，古丝绸之路有一半的路程就沿着这条长城，是历史上最长的长城。 到了明代，为了防御鞑靼、瓦刺族的侵扰，从没间断过长城的修建，从洪武至万历，其间经过20次大规模的修建，筑起了一条西起甘肃的嘉峪关，东到辽东虎山，全长6350公里的边墙。（但据报道，1990年一个徒步走完长城全长的中国人的计步器显示的是6700公里。） 长城有极高的旅游观光价值和历史文化意义。现在经过精心开发修复，山海关、居庸关八达岭、司马台、慕田峪、嘉峪关等处已成为驰名中外的旅游胜地。 登高远眺，凭古怀幽，古战场的金戈铁马似乎就在眼前。如今，长城与埃及的金字塔，罗马的斗兽场，意大利的比萨斜塔等同被誉为世界七大奇迹，是中华民族古老文化的丰碑和智慧结晶，象征着中华民族的血脉相承和民族精神。伟大的中华民族，文明传承了几千。中国建筑，一个代表着中华民族的辉煌成就的标志，在历史的长河中留下了光辉灿烂的一页。伴随着对劳动人民的深深敬佩。我们的研究接近尾声了，古代建筑的艺术成就，是我们每一个中国人的骄傲。让我们期待中国的明天更美好。
1。齐白石（1863-1957），杰出的现代画家，书法家，密封。原名齐娟，纯芝，字伟清，号白石，濒临灭绝的健康，梁咏琪，山贤主会场，寄萍老人。湖南湘潭人。 12岁学粗木工，后做雕花木匠，主席，学习绘画。村里的人也学习诗歌，书法，篆刻，早期的画家，画穿得像。在北京定居后，60岁，卖的画，刻的职业生涯。传尊重：竺稼徐威，朱耷，石涛，吴昌硕的前辈，重视创新，不断变化的，并创建一个独特的风格。的绘画作品充满了生活的热情。篆刻Pumao强，大胆的书法平静，诗歌，绘画理论是独一无二的。文学艺术界联合会，中国美术家协会主席的主席团成员。在1953年，中央文化部授予“人民艺术家”的称号。 2。徐悲鸿：（（1895 - 1953），江苏宜兴计亭的父亲是一个穷画家徐悲鸿年轻的父亲学习绘画，20岁，1918年在上海卖画，任北京大学画的导师后，他被录取的法国国家行政学院在巴黎美术学院，也去过柏林，比利时。 1927年，他被任命为中央民族大学美术系的教授，也是主管的南国艺术学院美术系任何一位总统的北京艺术学院于1929年，在创作的大型油画“田横五百壮士”与“兮”中国画“九方皋去了东南亚，印度等地在抗日战争开始了绘画展览，所有卖画收入损失的，对我的国家救灾抗日战争时期日本在战争结束后回到北京，他担任总统解放，中央美术学院，中央美术学院，学院美术学院，国家的美术工作者协会主席，政治协商会议第一届会议的代表。 1953年患脑溢血逝世，享年这位杰出的画家，美术教育家和社会活动家，取得了一个重大的贡献，为我们的艺术事业。“徐悲鸿彩色墨水画”。 3。1章答钎（1901年至1984年）以爱的名义，也被称为显示，急令，字大千大千居士的别名，或迳署“部部长张小大干。”四川内江人，从小擅长绘画的母亲和被称为画虎，虎痴“，因为”哥哥张山孕育了从老师的指导方针，农业胡子，栗梅阉割学校诗歌，书法和绘画。除了复制古老的名字轨道，并前往山大川，好运师，刻苦钻研，以获得对青少年的占卜秸秆成一个卓越的梳理，并年满20岁的哥哥张山齐名，去日本学习，学习染色，回国后，在佛教中，一旦球迷去，而天童寺皈依佛教，想成为一个和尚，说，他是怕九香记烫头，并有等待主浩筏和尚，回到现实世界中来，青年将能够利用一己之力与师涛，八大山人的工作作风，和一个几可乱真，所以“南方Dantao说：“石涛册页”，他早期的作品，由著名鉴赏家，画家陈半丁作为“正宗”的集合师涛炫耀前面画友章答扦识破，被击中，后来传为佳话，证明千在上世纪二十年代在模仿古人传统的绘画技巧和成就已经很了不起了。的章答阡1940年两个和一个半年的时间里，中国的敦煌石窟，1号复制完成，丰富的绘画技巧。居住的香港香港于1948年，后来又住在印度，法国，巴西和其他国家，在8个十四岁的年龄，于1984年在台湾去世。 4。刘黎：杰出的艺术家，教育家，艺术史学家和画家。江苏省武进县。乍浦，在上海，在1912年11月的第一个中国现代美术学校 - 上海中国画院美术学院（美术学院的前身）的创始人，总裁的招生最优秀的学生，如徐悲鸿，王济远，打破了封建势力，“第一个男女同校，增加人体模特和旅行写生，北京大学在1918年演讲，并举行了第一次个人画展，收到蔡元培的一致好评郭 1919年，他赴日本学习绘画和艺术教育，而许多日本油画艺术世界的关注和推崇，被称为“东方艺术坛的狮子。”在1929年，刘??海粟去向欧洲学习美术，我访问了法国，意大利，瑞士和其他国家的三年，记录的巴黎艺术界的一致好评与毕加索，马蒂斯，燃烧钝的根画家对艺术的朋友近百件精美的艺术品。教授在巴黎大学，路易，拉洛拉着文赞扬了文艺复兴大师解放后中国东，南京艺术学院美术学院的前总统在1981年被聘为意大利国家艺术院名誉院士，被授予一枚金牌。 5潘天寿（1898年至19??71年），现代著名画家，美术教育家。早年名天授字大颐生，雷的女人头峰长寿。浙江宁海县。积极的生活，从事艺术创作和艺术教育，中国传统的绘画艺术的传承和发展做出了宝贵的贡献，解放后的美术人才等的培训，全国人大代表熟练的鸟类和联合会原中国文学艺术界委员，副主任委员，中国美术家协会副主席，浙江省文联，中国美术家协会浙江分会主席，浙江美术学院美术学院，教授和其他工作人员。景观的人物，首席书法作品，诗歌，密封，所有的高度来完成，特别是善画鹰，八哥，松树，梅竹，蔬菜，水果，岩石，野花和其他科目，他的画，每幅作品的总和，甚至必须精心推敲，一丝不苟的落笔大胆泼辣，但也精心包装，十字交叉组成的工作，清新苍秀，油墨颜色，华丽，有趣的韵会发生，以鲜明，独特的风格，他也长于性能相结合的山花野草，挺秀的墨现场的实际情况，明亮鲜艳的图像，密度，尊贵的客人，黑色和白色，以及强，在和谐，清新的颜色丰富，屏幕灵气迷人。他的著作“中国绘画史”，“雷女子头峰集团瓢画谈随笔，以及他的作品”潘天寿绘画“。 傅抱石：（ 1904-1964），江西新余日本早期的研究中，攻击东方艺术史学家。由于了解的真山真水，深绘画小说，规则和善用厚，黑，渲染方法，整合水，墨，色，达到翁瑜淋漓的基础上的传统技术，创新，独特的未来，解放后的山水画，人物画，硬朗的线条，华丽的效果，赢得了生动精彩的解放艺术教授。解放后，国立中央大学，南京师范大学美术学院，中国美术家协会副主席，江苏省国华院长出版的“中国古代山水画的历史，中国的景观特色技术，中国画论系教授“”侍道的隐士纪事报“，”集罗马尼亚素描，捷克斯洛伐克素描集“，”东北在写生集“，”浙江素描集“。和精美的雕刻印章，和幸世”印谱。“兰亭图”，他的杰作，“美行“，”九歌图 - 同志的人“，”江南春“，”江山图“等被罚款。在1965年去世在南京，典当岁。 7黄宾虹（1865-1955）杰出的现代画家。名质量，字铺村，朴岑，朴成，分割钢琴号宾虹，我到彩虹头脑，黄山人，祖籍安徽歙县，出生于浙江金华青年喜绘画，放学后，不系学习密封的休闲雕刻六岁，复制家藏的沉庭瑞（樗崖）山水，学习，郑陈重光花鸟。后三十年生活在上海，在过去的二十年，主要服务于报纸，书店，后转做教育工作，她曾担任上海艺术学校教授，曾任教于北京美术学院，杭州等地的中国美术家协会会员，他的技术，在新闻媒体上的线和美术编辑的东中国分会的副主任委员;李流芳的方式遥远的力，残疾，弘仁等，但也同时“宋，元各进行了强调章法的实际情况，性格，密度统一，笔如篆籀，所有的耳朵培训有尊严的情感功能强大，行笔谨严的地方，有趣的方面七巧。七十年后，这幅画后工作，工会淋漓，浑厚华滋华斯，喜破墨墨，墨，宿墨互操作，山上层层深，蔚为壮观。“黑，密，厚，重”的风格，这是他的显着特点是他的书法技巧“三脚架”更深一书中指出：“黄山画家源流”彩虹小屋画上的古画微“，”绘画系列“，”金石书画的“要点”的绘画，以邓小平史记“艺术系列和情节，黄宾虹画语录 8。李可染：李可染先生1907年3月26日出生在江苏省徐州市，13岁的女教师的乡绅钱食品芝学习传统山水画，16岁旧到重庆私家美国设计的学习在上海，1929年以优异的成绩入杭州（国际）西湖艺术院，破格录取为研究生，师从林风眠，教授等，研习西画。候选人艺术学校讲师于1943年，从事教学，创作和工作的中国画1946年徐徐悲鸿的聘请的国立北平艺术学院教授，??中国画下师从齐白石，黄鄙嗯，集中的研究和创作的民族传统画在新中国成立后，他进一步致力于中国画的创新。“有价值的胆汁希望之魂”大内最大的本事，用最大的勇气打出来的新生活“的座右铭，古老的山水画艺术可染先生的深刻和有尊严的景观广大沉雄，以鲜明的时代精神和艺术个性的推广民族传统绘画的嬗变与升华。可染先生的教育思想，出现了活跃的艺术世界的李可染学校，它不仅是世界艺术大师的辛勤工作超过70年，而且在艺术观念的开拓上也作出了重要贡献，既影响早已超越艺术的世界，来自各方面的高度评价。 9李琰：（1898-1983）的名字很快好苦禅。山东高唐于1925年，北平艺专西画系就读于英国的字。朋友，艺术家齐白石，Xinna教派开始，以学习中国画毕业后从普通学校在北京，杭州大学艺术教授1949年后，担任的中央学院美术学院教授，??的第六个成员，中国人民政治咨商委员会寿命超过60独特的大写意画的花鸟，吸取石涛，八大山人，扬州画派，吴昌硕，齐白石等前辈技术的人从事艺术创作和艺术教育，宽，蔚为壮观的作品挂自我风格。名著，“盛荷兰人群鹰，揽住”，“莲花”，“中秋节”1978年李苦禅画系列“美术出版社影印的味道;李苦禅绘画”的上海复印件人民出版社，1980年。 10。黄周：原名梁年度。1925年3月出生，河北省蠡县人参加革命，任何出版编辑的西北军区战士读数。黄舟师从赵望云，一直生活在西北，成为一名职业画家，作为一个系讲师，西北美术教师，总政治部目前任何创造性的成员后，中国画研究院，死在1997年的春天。他创建的“史前雪是第六届青年党的金牌，出版黄胄作品集”，“百驴图”，黄周为新的选举“ 黄州富于原创精神的画家，黄胄到现代中国画的过程中，发挥了不可替代的重要作用，他是不是一个通过文人画家的道路，也不是从学术训练的方式，而是要生活的基础上，从创作实践，对当代青少年学习中国画的巨大影响和激励了广阔的道路休息。黄州肖像大方非常擅长画大画，多画人物，场面热闹场面，他之前和创造这些辉煌的杰作后构成的壮观景象的时代。坚持现实主义创作歌颂劳动的赞美力量的路径称赞精神，开拓进取，大胆，雄伟壮观的审美的基础，无论是从画家积极，乐观的天性，反映精神的时代也是一个自我提升。