既然你要写论文，相信你对夏衍已经有所了解啦，就不跟你介绍他的简介啦，你上网搜都有。图书--《中国当代文学研究资料-夏衍专集（上下册）图书--中国现代文学史资料汇编(乙种)夏衍研究资料图书--中国文学史资料全编现代卷--夏衍研究资料这三本书都是讲述关于夏衍的研究资料，最后一本是夏衍口述，和创作者自述。你看看，应该比较适合你。以下是我贴的第三本书的目录夏衍传略（会林 绍武）生平与创作自述 走过来的道路（夏衍） 旧家的火葬（夏衍） 当“五四”浪潮冲到浙江的时候（夏衍） 我的文艺生活（夏衍） 忆阿英同志（夏衍） 难忘的一九三○年（夏衍）——艺术剧社与剧联成立前后 “左联”成立前后（夏衍） 从事左翼电影工作的一些回忆（夏衍） 记者生涯的回忆（一）（夏衍）——记《救亡日报》 记者生涯的回忆（二）（夏衍）——记香港《华商报》 《母亲》在中国的命运（夏衍）——纪念革命大文豪高尔基七十八岁诞辰 谈自己（夏衍） 《小市民》后记（夏衍） 历史与讽喻（夏衍）——给演出者的一封私信 《赛金花》余谈（夏衍） 《秋瑾》再版代序（夏衍） 秋瑾不朽（夏衍） 《上海屋檐下》自序（夏衍） 《上海屋檐下》后记（夏衍） 谈《上海屋檐下》的创作（夏衍） 关于《一年间》（夏衍） 《心防》后记（夏衍） 别桂林（夏衍）——《愁城记》代序 忆江南（夏衍） 老鼠·虱子和历史（夏衍）——《法西斯细菌》代跋之 胭脂·油画与习作（夏衍）——《法西斯细菌》代跋之二 公式·符咒与“批评”（夏衍）——《法西斯细菌》代跋之三 关于《法西斯细菌》（夏衍） 改编《复活》后记（夏衍） 《戏剧春秋》后记（夏衍） 记《离离草》（夏衍） 《芳草天涯》前记（夏衍） 《考验》后记（夏衍） 《夏衍选集》代序（夏衍） 《两个伊凡的吵架》小记（夏衍） 《夜店》回忆（夏衍） 关于《女儿经》的作者（夏衍） 杂谈改编（夏衍） 谈《林家铺子》的改编（夏衍） 给谢添同志的一封信（夏衍） 《包身工》余话（夏衍） 回忆与感想（夏衍） 《边鼓集》后记（夏衍） 《劫余随笔》前记（夏衍） 《蜗楼随笔》后记（夏衍） 《杂文与政论》后记（夏衍） 《夏衍杂文随笔集》后记（夏衍）生平年表与著译系年 夏衍生平年表（初稿）（1900-）（会林 绍武） 夏衍著译系年（1919-1981年）（陈坚） 夏衍笔名一览（编者）生平与创作的评论 记夏衍（徐明） 作家和战士（吴祖光）——记夏衍同志 革命的作家和战士——夏衍同志（吴祖光） 凌云健笔意纵横（廖沫沙）——《夏衍杂文随笔集》代序 回忆片断（金山） 夏衍（梁梦廻） 夏衍剧作论（周钢鸣） 读《夏衍剧作选》（王瑶） 左联时期的戏剧（节录）（陈瘦竹） 《赛金花》座谈会 《赛金花》剧本的写实性（周煦良） 我看过《赛金花》（吴仞之） 关于《赛金花》公案的一个故实（柯灵） “玉碎”颂 从《秋瑾传》说到《赛金花》（柯灵） 评《自由魂》（《光明》读者会） 《上海屋檐下》（刘西渭） 论《上海屋檐下》（李健吾）——与友人书 关于话剧《上海屋檐下》（金山）——致观众的短笺 廿年旧梦话“重逢”（唐弢）——再度看《上海屋檐下》的演出 想起了十七年前的《上海屋檐下》（江水曙） 看《上海屋檐下》的一点体会（袁水拍） 序《愁城记》（田汉） 重读《心防》与《法西斯细菌》（李健吾） 《法西斯细菌》剧本和演出（刘念渠） 《法西斯细菌》今天演出的意义（朱端钧） 为什么上演《法西斯细菌》（张庚） 导演《法西斯细菌》自问录记（洪深 张逸生） 看《法西斯细菌》的几点体会（金丁） 我们为什么介绍《法西斯细菌》（实藤惠秀） 《戏剧春秋》一解（宋之的） 评《复活》（汪淙） 看《离离草》后（酒泉） 看《离离草》（李广田） 五个战时剧本（节录）（乐少文） 评《芳草天涯》（何其芳） 《考验》导演手记之一（佐临） 读《考验》（凤子） 评《考验》（赵寻） 《中国现代文学史》关于夏衍剧作的节录（唐锼严家炎主编） 《中国新文学史稿》关于夏衍剧作的节录（王瑶） 《中国新文学史初稿》关于夏衍剧作的节录（刘绶松） 《中国新文学史》关于夏衍剧作的节录（司马长风） 《中国新文学史》关于夏衍剧作的节录（周锦） 新的良好的收获（苏凤） 《狂流》的评价（席耐芳） 看了《春蚕》影片之后（穆木天） 谈《祝福》的改编（白景晟） 《祝福》学习札记（章抒） 于朴素中见深刻（梅阡）——影片《林家铺子》观后 《革命家庭》的风格及其他（陈白尘） 湘水龙华一脉通（袁鹰）——看影片《革命家庭》以后的感想 写剧本的一把钥匙（欧阳予倩） 《包身工》分析（荃麟葛琴） 漫谈《包身工》（魏金枝） 夏衍的《包身工》（邵伯周） 夏衍的杂文集（瞿光熙） 民主、科学、人道主义（连宜）——读夏衍著《长途》 忆《华商报》的《热风》和《茶亭》1947．11一1949．5（顾家熙） 沈端先的翻译（阿部幸夫） 夏衍评论资料目录索引（陈坚） 后记
题名与责任 夏衍研究资料 [专著] / 会林，陈坚，绍武编 出版项 北京 : 知识产权出版社, 2010 载体形态项 652页 ; 23cm 语言 chi 一般附注 中国文学史资料全编/中国社会科学院文学研究所总纂 现代卷 18 内容提要 本书分生平与创作自述，生平与创作的评论，生平年表、著译系年和评论资料目录索引等三部分，全面收集了关于夏衍的研究资料。 题名与责任 夏衍 [专著] / 陈坚，陈抗著 出版项 北京 : 中国华侨出版社, 1999 载体形态项 254页 ; 20cm 丛编项 名家简传书系 第三辑 题名与责任 夏衍与读书 [专著] / 周敬山[著] 出版项 济南 : 明天出版社, 1997 载体形态项 183页 : 照片 ; 20cm 丛编项 中国文化名人与读书 题名与责任 夏衍剧作艺术论 [专著] / 周斌著 出版项 上海 : 学林出版社, 1997 载体形态项 257页 ; 20cm 语言 chi 一般附注 上海市马克思主义学术著作出版基金资助出版 题名与责任 夏衍访谈录 [专著] / 李文斌著 出版项 北京 : 中国电影出版社, 8 载体形态项 103页 : 彩照 ; 20cm 语言 chi 内容提要 本书收集了近年来夏衍同志观看影片的意见,其中包括:对影片创作者的具体评析,关于新时期电影创作和电影界体制改革的意见和主张等。 题名与责任 夏衍研究专集 [专著] / 巫岭芬编 出版项 杭州 : 浙江文艺出版社, 12 载体形态项 2册(1352页) : 照片 ; 20厘米 丛编项 中国当代文学研究资料丛书 题名与责任 夏衍戏剧创作论 [专著] / 王文英著 出版项 上海 : 上海社会科学院出版社, 1987 载体形态项 311页 ; 20cm 这些东西是国家图书馆找来的，只摘抄了部分专著，研究生及博士生论文均未收入，一般图书馆也不一定找得到。研究夏衍的的确很少。本人正在考现当代文学研究生，希望这些东西能帮到你
从产业特征看韩国电影振兴韩国电影振兴现象产生的社会背景经济领域，韩国接受了资本主义的经济体制，自60年代以后，经济得到了飞速的发展。1997年亚洲金融危机之后，金大中政府采取一系列务实性对策，不仅迅速从金融危机的阴影中走出来，经济发展还出现了新的局面。韩国成功地从一个农业国进入现代化国家，创造了所谓“汉江奇迹”。现代化是和都市化、工业化、教育的普及、职业分工的专业化、通信的发达等经济发展现象紧密地联系在一起并和特定的社会政治变革联系在一起的。在这个过程中，韩国城市的发展显著，都市化率从1950年的4%，发展到1995年的3%。政治领域，80年代韩国进入政治解冻期，1980年的光州事件和1986年的民主运动(注：以大学生为核心发起的两次民众民主运动，抗议军人专制政权，曾得到韩国社会各界响应，但最终被军政府血腥镇压。前者亦称光州民众斗争，后者亦称六月抗争。)使韩国独裁政府恶名昭著。1988年通过国民投票实现了向民主政权的过渡；1993年文人政府上台；接着1998年出现了堪称韩国政治史上具有划时代意义的“在野党交接政府”(注：1997年12月18日金大中在总统竞选中获胜，标志了韩国建国起第一次“政权交替”，在野党第一次成为执政党，少数党第一次战胜多数党。)的政治发展进程。笔者认为，造成这种民族特质的原因有多种：一、有史以来，韩国即为单一民族国家，没有像中国、美国等民族大融合的历史；他们认为自己的血脉最纯洁，最干净，在韩国最常见的标语是“身土不二”(注：“身土不二”是一个比较宽泛的概念。笔者根据所阅资料整理出以下两层意义：其一，它是热爱本民族的象征，对生养自己的土地抱有依恋与敬畏的复杂情感。体现在微观的经济领域上，韩国出产的商品上多印有“身土不二”，尤其是农副产品一律如此，其意类同于中国的“提倡国货”。其二，它从人与土地(自然)的关系应和谐共处而延伸成为一种民族文化精神，与我国的“天人合一”有相通之处。“身土不二”不仅是韩国传统，还是自70年代起由政府发起的“新生活运动”的具体内容，包含有城市民族化、乡村现代化的意味。)；二、20世纪屈辱的被侵占、被分裂的历史，使现代韩国人具有强烈的独立意识和民族自尊心；三、地理生存环境——如金大中所说，韩国为美、日、中、俄四大列强所包围，本身又是山多地少、资源匮乏的小国(注：李立绪：《韩国启示录——韩国经济危机实录》，企业管理出版社1998年，第385—386页。)；四、经济领域内的“汉江奇迹”所赋予的自信心；五、韩国儒教传统影响(注：中国儒教传统中，有以道德之有无来作“华夷”之辨的言论，韩国儒教继承了这种说法，甚至在某些历史阶段，把受西洋沾染的中国也视为夷。)。了解这种民族特质或者说民族文化心理现象，对于解释某些韩国电影现象是非常必要的。这种民族文化特质不是始自90年代的电影振兴现象，而是一以贯之于包括韩国电影在内的韩国民族文化当中。“从20世纪中叶以后的情况就可以看出：在朝鲜战争的危机中生存问题成为绝对的问题，从60年代到70年代，国家成为支配性的生产主体，以‘民族文化’为中心形成了‘国家主义意识形态’。相应地，韩国的现代化就意味着‘独裁下的开发’，接下来就出现了到70年代与80年代为止仍旧是‘政治问题’独占主导性言论的现象。换言之，60年代以后，文化主要是在‘理念上’被消费，而没有确保其大众性这种状况。忠武路(注：忠武路是汉城市中心的一个地名，上世纪20年代韩国电影开始以来，主要电影制片公司和主要电影院都集中于此，既是韩国电影的摇篮，在90年代中期之前也是韩国电影制作方的代名词。)是自20年代以来韩国电影制片公司的主要集中地。半个多世纪以来，他们以中小资本对抗好莱坞电影，勉强维持生产。电影资金的两大来源，一是地方发行人的预付款，二是录像版税。80年代末期的“电影自由化”政策打破了20家电影公司垄断本土电影的局面，一时间有一百家电影公司成立，活泼多姿，自由竞争，但规模既小，秩序全无，根本无力回天。韩国的电影文化也深受好莱坞电影模式影响。忠武路电影街制片模式下的商业片，多运用好莱坞的叙事策略，来服膺儒家思想，一方面取悦观众，一方面不触犯严格的电影审查制度。类型基本是通俗情节剧、古装历史剧、B级动作片和软性色情片。大企业涉足电影业财阀体制是韩国经济发展中的一大特色，现代、大宇等等大企业在韩国政府的支持下，对韩国经济的高速发展曾起到十分重要的作用。政府同样支持它们对文化事业的扩张。90年代初期每年都有一部绝无仅有的高票房电影，1991年是李明世执导的《我的爱，我的新娘》，1992年是金义锡执导的《结婚的故事》，1993年是创造了100万观众人次的《西篇记》。这三个由新导演创造出的票房神话，赋予了大企业信心。他们相信只要方式得当，投资电影一定可以盈利。韩国大财团纷纷投资电影业。他们首先买断版权，继而染指影院的运营、制作、流通、配送等相关环节，参与步骤比较有序。如三星、大宇、鲜京都从录像带的营销开始，在较短时间内掌握了大部分主要国外电影公司的录像带版权，在制作领域，他们则首先以购买韩国电影的录像带版权的方式来参与。大企业为迎接多媒体时代而忙于兴建新剧场或租赁已有剧场。三星、大宇、鲜京和壁山等大企业在大城市里买入主要电影院，或是建立新的复合电影院，来形成连锁的放映系统。以1997年为例，刚刚成立电影事业公司的现代集团就租赁了汉城名宝剧场的5个电影馆。有的大企业则通过与国外的电影公司联手来进军电影业。第一制糖公司向美国的梦工场投资三亿美元，得到其出品影片的亚洲地区版权；并和香港的嘉禾电影公司合作，在韩国设立了JACOM电影制作公司。大企业的介入对于只有好的创意却没有足够资金的新导演和独立制片人来说，无疑相当于雪中送炭。以前忠武路制片体系中“论资排辈、熬年头”的惯例被打破，那些从电影学校毕业或者留学归来的新导演，获得了一显身手的机会，怀才不遇的副导演、商业广告的导演们也有了意想不到的机会。李光熏由此导演了《封大夫》——1995年票房最高的国产影片；李民勇导演了《炎热的下午》——一部风格独特的女性主义影片。1994-1996年间，大企业在电影业的投资蓬勃发展，完全激活了电影市场(也为日后的不稳定埋下隐患)。电影制作体系迅速分化，出现了四种不同的电影制作体系：原有忠武路制片方式，独立制片人制，大企业直接制作方式以及独立电影。不少年轻的导演和制作人脱离了忠武路制作系统，建立了以导演为中心的独立制片人制度，如朴光洙制片、企划时代、张宇锡制片等公司。大企业都喜欢票房价值高的电影，注重迎合年轻一代观众的兴趣，对这样的电影不仅投入资金，并且要造成良好的土壤，使制作以创意为主的新电影的独立制片人能够扎下根来。他们既制作出了相对高投资的商业电影，也促使独立制作方式的低成本电影向商业领域迈进。这三年间电影面貌为之一新，既有大制作、高票房的动作喜剧片《两个警察》(Ⅰ、Ⅱ姜禹石)、浪漫喜剧片《封大夫》(李光勋)、以特技制作闻名的《银杏木床》(姜齐奎)、科幻片《木槿花开》，也有票房评论双丰收的低成本之作《时间长久持续》(金应寿)、《猪掉进井里的那一天》(洪尚秀)、《鳄鱼》(金基德)、《恐怖分子》(金永斌)、《千年的爱》，也有艺术电影如《黑土地白百姓》(裴庸均)、《花瓣》(张善宇)，女性电影如《像犀牛角一样一个人走》(吴丙哲)、《炎热的下午》(李民勇)、《妈妈有了男朋友》(金东斌)。大企业的进入，最重要的后果是，直接促成了韩国制片人制度的形成。风险投资进入电影业1997年亚洲金融危机爆发后，大企业自身难保，对电影的投入迅速减少，很多大企业纷纷退出电影业。只有三星是个例外，在1998年投资了6部影片，获得相当大的成功。金融危机后，财阀集团在国民经济中的地位逐渐下降，政府积极扶植中小企业。尤其是在风险投资中小企业的政策引导下，中小企业逐步开始取代财阀集团在国民经济中的主导地位。以高科技密集为特征的风险投资中小企业给韩国以往比较臃肿与僵化的产业结构注入新的活力1997年11月，通商事业部宣布电影业及相关产业属于风险投资产业。这意味着电影融资比较容易，并且可以享受减免税等优惠待遇。风险投资公司迅速占据了大企业撤资后的空缺。他们带来全新的投资概念，同时引导独立制作公司制作题材更集中的片子，并加强营销概念，电影市场日趋专业化。日信创投是忠武路上最知名的投资公司。它不仅作投资还充当投资管理者的角色。它的收益分配比例相当优惠：5∶5，而一般大企业都是6∶4。仅在1996年到1998年间，他们投资的电影就有《银杏木床》《上网》《哈利路亚》《八月圣诞节》《安静的家庭》《驱魔录》。电影政策及电影文化对电影的影响电影政策电影审查制度韩国电影审查制度形成于20年代日占期。八九十年代严格的审查制度严重阻碍了电影的健康发展。1996年10月4日，法庭宣布电影公映伦理委员会的审查违反宪法。这结束了70多年的电影审查制度，同时提出了新的迫切问题：建立等级分类制度。1998年，围绕新的电影法(1994年制定的《电影振兴法》)，年轻一代和保守派的分歧越来越大，问题焦点在于等级外电影专用馆和电影振兴委员会的设立。对于韩国电影来说，目前的等级分类制度毕竟提供了更宽广的题材空间和表现空间。《两个警察》系列揭露警察的违法勾当，《美丽青年全太一》批判70年代的军事独裁体制，《花瓣》揭示了80年代群众遭到镇压的“光州事件”。1999年有两部影片《黄头发》和《谎言》(张先禹)，因暴露镜头被禁，引起广泛争议。但是影片经修改勉强通过审查后，却在市场上获得巨大成功。电影放映限额制度朴正熙的军政府在1966年开始施行限额放映制度，本意是过滤掉西方的某些影响，但在以后的数年中，它却成了保护民族电影的一张安全网——政府立法规定每家电影院每年至少放映146天(具体天数后有变化)的本国电影，这就是所谓“电影季节制度”(Screen Quarter System)，本文译为“电影放映限额制度”。90年代中期以后，韩国国内几度出现主张缩小甚至取消电影放映限额制度的论调。1998年12月2日，韩国外交通商部提议，参照与美国的双边投资协议，从2002年起将106天的限额降至92天。电影界担心，如果这项提议获通过，好莱坞洪水猛兽般的商业大片将逐渐淹没本土电影。由此爆发了一场知名导演、明星发起的电影界大规模游行示威。1999年6月电影界又两次举行示威活动。韩国政府被迫让步，暂定在本土电影占有市场40%的份额之前，维持限额制度。尽管限额放映制度一定程度上损害韩国电影业的利益——韩国的电影放映量从1993年的640部降至1997年的502部，生产量从1993年的63部降至1997年的59部。但作为一种意识形态性极强、国家民族特性浓厚的特殊文化产品，电影应独立于自由贸易协定之外，似乎在美国以外的国家已达成一种共识。经济政策调控为振兴民族电影，韩国政府在90年代至少三度启动政策调控。90年代初期为鼓励大财团进入电影界制定了减免税收的电影振兴政策。1997年后实行抵押版权融资制，比如1998年，国有的电影振兴公司为10部电影作抵押版权融资，共提供30亿元韩币。这10部电影其中就有林权泽参加戛纳电影节的《春香传》。第三种举措同样重要，即是在1997年将电影业列入风险投资行业。电影文化的普及前文已简要提到，90年代上半期大众文化及其他娱乐媒介对电影的双重影响。流行音乐、电视剧等大众流行文化日益繁盛，观众普遍的文化素质提高，明星制初步建立等等，对电影呼唤与支持的一面毕竟大于抢夺电影观众的一面。从1995开始，韩国电影文化迎来充满活力的时期。借纪念电影诞生100周年的机会，进入90年代后一直在上升的热情终于爆发出来。1995年3月大钟奖电影节上放映了7部国外艺术电影。同年11月，电影制作公司“白头大杆”设立艺术电影专业馆，放映了前苏联电影《牺牲》、伊朗电影《何处是我朋友的家》、《橄榄树下的情人》等国际一流的艺术电影。仅仅《牺牲》一片，在一个月内就吸引了两万名以上的观众。电影发行商开始注意“艺术电影”商业化的可能。这一年，王家卫的《东邪西毒》等三部影片在韩国上映，每部电影的观众人次都达到十万以上。同时期开始，电影史上的经典影片通过有线电视进入了千家万户。借助于这些积极的市场引导与开发，以前只熟悉好莱坞和香港商业片的观众，对电影的印象和理解开始改变。大众媒体开始积极报道电影新闻和介绍电影知识。就在这一年，电影月刊《KINO》和电影周刊《CINE21》创刊，他们把韩国和国际电影界的最新消息以一种雅俗共赏的方式介绍给韩国民众。《KINO》目前已经成为韩国最权威的电影杂志。90年代中期以后在韩国掀起的电影热演变成一种电影文化热，韩国各大学相继开设了四十多个与电影相关的专业。大学里的电影讲座挤满了来自不同专业的学生。韩国国立综合艺术学院设立了电影学校，购买了完备的电影制作设备。电影节在短时期内韩国还举办了釜山和富川两个大型的电影节以及数十个小型电影节。其中釜山电影节至今已举办6届，成为亚洲最重要的国际电影节之一。釜山国际电影节创始于1996年，由釜山艺术学校、中央大学二校的电影系提议，在釜山电影界和釜山市政府的支持下获成。1996年10月的第一届釜山国际电影节就达到4万观众人次的良好效果。(注：金东虎(韩)：《亚洲电影发展的后盾——记釜山国际电影节》，(韩)《高丽亚那》杂志2000年春季号，中文版，第24页。)在诸多亚洲国家的电影节中，釜山电影节与众不同的战略值得重视。第一是它最初就定位于“非竞赛性电影节”，避开了与其他电影节(如国际一流电影节和同时间的东京国际电影节)之间不必要的竞争，而专注于作为亚洲电影展台和展映国际最优秀电影的作用。第二是它推出的两项特别计划。“新浪潮电影”及其扶持制度：选择亚洲新导演的第一二部作品展映，把它们推向国际舞台，并为保障这些影片在韩国境内的发行放映，给予发行商3万美元的资助；釜山振兴计划(PPP计划，开始于1998年第三届釜山电影节)：为有电影制作计划的亚洲导演和世界级的发行公司、制片人、赞助商创造合作机会，促成合作投资或共同制作或对影片后期制作提供赞助。香港的陈果、台湾的林正盛、日本的筱崎诚、中国大陆的贾樟柯、张元、王小帅等导演都从PPP计划中获益。釜山电影节对亚洲电影新人的成长，作出了切实的贡献。釜山电影节不仅为韩国电影和亚洲艺术电影提供了制作机会、拓展了电影市场，还和众多的国际电影节达至沟通，使韩国电影大批进军国际展台。仅1999年就有80部韩国电影计150次在73个国家和地区参展，其中包括戛纳电影节和柏林电影节。此外，釜山电影节本身产生了相当可观的经济效益，为釜山影视业的发展提供了重要契机。釜山市政府选择影视业为战略产业，组建釜山电影委员会，推动了釜山文献电影馆、数家多功能影院的相继建成，陆续筹建影视信息城、主题公园、动画片中心，并对与釜山相关的电影行政和财政的支持。(注：金东虎(韩)：《亚洲电影发展的后盾——记釜山国际电影节》，(韩)《高丽亚那》杂志2000年春季号，中文版，第29页。)其中包括以釜山为影片背景的《朋友》。总体来说，电影节最根本的作用在于它成为韩国大众文化生活中的一个“事件”。与报刊、电视、流行音乐等大众传媒一起，它们构筑了韩国电影振兴现象得以发生、发展的意识形态背景。纪录片与短片的繁盛短片和纪录片的发展，是90年代韩国电影界一个异乎寻常的重要现象。截至1999年，韩国年产短故事片300多部，并通过国内外各种电影节上映。纪录片80年代韩国曾出现一批源自大学校园的电影团体，他们标榜“独立”和“进步”，既反对官方和商业电影，也反对实验电影和作者电影，而是试图与进步的文化团体、工人阶级联合起来，拍摄纪录片，并以录像带的流通来代替商业电影发行。政治动荡的80年代末，他们在政治活跃团体、进步工会、学生会等群众团体的支持下，制作出了一批反映韩国社会矛盾的影片。“电影制作所”(1987年成立)和“劳动者制作团”(1989年成立)是其中最为重要的两个地下电影团体。前者拍摄的《理想国》(16mm，110分钟)，第一次以剧情片方式处理光州事件；1990年的《罢工前夕》(16mm，100分钟)则是以忠实刻画工人运动为内容的剧情片，成为独立电影的里程碑。因政府禁映，该片通过校园和工会礼堂自办放映，而警方甚至出动直升机投掷催泪弹来驱散观众。“劳动者制作团”则是进步纪录片的突破，他们制作了十数集每集1小时的《新闻电影》，专注于韩国工人运动的最新话题。事实上，这些电影团体建立了校园、工厂放映和录像带流通的独立发行渠道。如果说80年代的独立影片内容上着眼于工人运动，政治导向上具有强烈的反政府性，价值取向偏于集体价值、共同空间优先个人、日常空间。那么自90年代开始的独立电影则远为多元和复杂，尝试着以多种方式去反映丰富的社会生活。在纪录片方面，边英珠的《嗫嚅三重奏》(1994-1999)用二战期间沦为日军慰安妇的妇女证词来揭露性暴力和军国主义问题；李庆顺的《蒲公英》(1999)表现一位父亲在民主化斗争中痛失爱子的悲伤和勇气；洪亨淑的《本名宣言》(1998)描写一位旅日韩侨的流浪经历；朴基福的《别管我们》(1999)则以离家出走的少年和家庭暴力为素材，描写体制和反体制势力都漠然无视的社会边缘阶层。这些纪录片普遍不再以旁白或采访来引导观众，而代之以客观纪录的方式来试图还原生活本身。导演金东元自80年代末一直追踪城市开发区拆迁户的居住权问题，已拍出《上溪洞奥林匹克》(1988)、《杏堂洞的人们》(1995)和《另一个世界》(1999)三部曲。《另一个世界》拍摄了拆迁户争取到开发区居住权之后的生活，关心的焦点从特权化的意识形态转向日常生活的政治学，其关注的核心问题乃是现代社会中人与人之间的认识与沟通。笔者认为，不了解这些信息，就不可能充分认识韩国电影振兴现象，不可能细致读解韩国的类型片，如作者化的黑帮片《绿鱼》、《搏动》。短片短片的繁荣是90年代另一个重要的电影现象。80年代的年均产量不超过50部，而90年代却达到300部以上(注：南仁英(韩)：《差别美学，日常生活的政治学——评90年代韩国电影短片和纪录片》，(韩)《高丽亚那》杂志2000年春季号，中文版，第30—35页。)，其中大部分出自电影专业学生和业余电影爱好者。90年代初由三星公司出资举办的汉城短片电影节，既是短片的盛会，也是商业电影公司挖掘新人的地方。(2002年4月三星出资在北京举办了DV短片电影节。)90年代后期，韩国短片电影节增多，主要有独立电影论坛、独立短片电影节、釜山亚洲短片电影节等，很多韩国短片还参展戛纳等大量国际短片电影节，获得了较好的成绩。韩国90年代的纪录片和短片具有三个层面的重要意义：为主流电影业提供新的电影人才和活化电影氛围，一定程度上直接催生了韩国电影振兴现象并刺激其发展；在题材和表现领域上有效弥补了商业影片不敢涉足的领域，与主流商业片互为补充，并成为新的电影美学的催化剂；使电影产业和社会文化、艺术保持着良好的互动关系，平衡着电影作为产业、艺术和意识形态的三重功效，是韩国电影能够健康发展的深层原因之一。制片人的时代——韩国电影产业格局特点制片人制度的确立难以确切统计目前韩国有多少家电影制作公司，1997年至今，每年的五六十部电影分别是由30家左右的电影制作公司制作出来的。很多导演成名后即成立自己的制片公司，并常以姓名来命名公司。可以确定的是，进入90年代后的韩国电影，制片人控制着从管理资金、策划到制作的全过程，这一制作系统已经完备。这十年可以说是制片人的时代，成功的大部分电影如果说是“制作人的电影”也毫不夸张。此处所说的制片人，主要指前述90年代后兴起的独立制片人。首先，制片人的融资渠道多种多样。他们通过向发行公司销售地方发行权，或者销售录像带版权来获得投资，90年代以后则主动向大企业或风险资金拉投资，向政府的电影振兴公司做抵押版权融资。近两三年甚至出现通过互联网募集社会资金的情况，如后来在票房上大获成功的《犯规王》，在互联网上公开募集1亿元韩币，每位影迷都可以从自己的账号上投资5万元韩币，极大地活跃了制片机制，推动了参与意识和消费互动。其次，制片人以经济利益为导向，注重商业类型片的生产(包括策划、制作、控制)和宣传营销，并将主体受众瞄向年轻观众。他们极为重视影片的前期策划和精密控制，以迎合或引导市场。80年代的重要导演裴昌浩和李长镐在90年代上半期拍出的艺术电影在商业上完全失利，使独立制片人认为必须把握观众迅速变化着的消费趣味。各独立制片公司负责策划和营销的部门日益专业化。1995年的《301，302》、《炎热的午后》、《低声》等几部女性影片把高学历的年轻女性作为目标观众，获得较好的收益。然而1995、1996年间，曾被寄予厚望的大部分的低预算影片终归失败，因为观众并不理会什么“低成本”和“新导演”之类的说法。于是制片人把更多的精力投入到分析市场趋势、把握观众趣味和严密监控制作过程中去。1998年开始兴起的伤感类型的爱情文艺片热和恐怖片热，正迎合了经济低潮期的观众，大获成功。如《信》、《女校怪谈》。为确保商业利益，制片人不得不效仿市场上已经成功的影片，而这种“效仿”、“跟风”，实际上即是类型的重复、成规化和深入、革新的过程。“跟风”使得韩国国产电影的市场占有率提高，类型模式生成，同时，电影受众的年龄层相对向低龄化发展，因为他们相对容易趋附和引导。除了像《西篇记》、《生死谍变》和《共同警备区》依靠媒体的成功宣传，在全国获得巨大反响的影片外，其它能使中年以上的观众也能来到剧场观看的电影几乎没有。这其实是一把双刃剑，利弊兼有。韩国制片人制度的第三个标志是，大片的出现和制作费的普遍提高。经济利益决定了大财团和风险投资、独立制片公司喜欢票房价值高的电影，如同好莱坞的“重磅炸弹”策略，制片公司和发行公司为了吸引更多观众的眼球，影片投资不得不与日俱增。为了保证票房，或者说为了拥有更多的票房安全感，商业片中普遍起用明星，无疑也增加了制片费用。 韩国国产电影制作费变化表(1995—2000)(注：根据韩国电影振兴委员会网站英文资料 ，笔者翻译、绘制。)年度 19951997199819992000平均制作费用(千美元) 769 1000115414621654 韩国电影发行网的扩大使韩国电影也可以成为“大片”——大投资的电影在数十个、上百个影院同时上映，在短时期内迅速获取高额票房收入。而原来大片的概念是只属于好莱坞电影和少数香港动作片的。然而韩国电影业的资金与人才毕竟有限，一家公司要制作10部影片，其中两三部能引起关注是正常状态，但在韩国电影制作系统内部，事实上往往把所有的力量倾力于其中一两部影片的成败，剩余的作品则干脆被视为没有价值的产物。一两部高票房的电影可以成就一个公司(制片人)和一个导演，而一两部影片受挫则拖垮一个公司和埋没一个导演，也是屡见不鲜的事。许多80年代重要的电影导演现在没有机会拍片，不能不说是韩国电影业的一个损失，也是一种潜在的危险。大片和高票房策略还助长了观众和媒体对韩国本土电影的盲目热爱，韩国电影振兴现象的“过热”病值得警惕。此外，制片人中心制下的演员明星制或者称明星效应，在韩国电影中起着至关重要的作用。与好莱坞、香港相比，韩国明星的类型化情况不明显，这是一个重要的产业特征。朴中勋是韩国最为杰出的喜剧演员代表，创造了90年代上半期最为成功的商业片(《我的爱，我的新娘》、《两个警察》等)，但他也出演《冷酷无情》这样的动作片。影院联合集成统一院线，并和发行公司达成更为密切的关系，使韩国放映系统趋于规范。影院的普遍改造和多厅影院的出现，满足了观众的多样化需求。在经历了90年代初期的影院萧条后，90年代后期，韩国的银幕数量开始不断增多。 韩国90年代银幕数量变化表(注：根据韩国电影振兴委员会网站英文资料，笔者翻译。)年份银幕数量观众人次(百万)1991 21992 111993 231994 351995 131996 21997 521998 181999 722000 62韩国电影振兴现象是在政治民主化、经济发达、大众文化普及的社会背景下，由资金来源变化、电影政策宽松、电影文化普及和新型电影人才出现所带来的电影繁荣现象。其主要标志是制片人制度的形成和商业类型片的繁荣。90年代后期韩国电影的成功，首先证实了电影的经济原则：电影是在资方、观众、制片方、发行方、院线——而且主要是观众和制片方——之间不断交流、协调的结果。制片人作生产的主要控制者，将商业利益置于首要地位，将类型片作为主要生产品种，在成规化生产的同时不断提高工艺水准和拓展类型品种，以满足和引导观众新的消费需求，同时不断提高生产费用并采用大片战略以获取更高利润。
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是福建商业高等专科学校福建商业高等专科学校是经国家教育部批准成立、省教育厅直属的普通高等学校、也是福建省商界唯一一所培养高层次商贸经营管理应用型人才的专门学校。学校前身是福建省商业学校，其办学渊源可以追溯到创办于1906年的“福州青年会商业职业学校”。现校址位于福州市鼓楼区五凤山麓。 学校现有全日制在校专科生4800人。现有教职员工270多人;专职教师160余人，其中教授、副教授40余人。近几年，学校承担多项省级以上科研项目;先后出版教材、专著50余部，公开发表学术论文1000余篇，有50多人次荣获国家、省、厅级荣誉称号。校党委书记、校长郭银土教授是享受国务院特殊津贴专家。学校主办有国内外公开发行的学术刊物《福建商业高等专科学校学报》(国内统一刊号CN35一1218/G4)。 学校现有9个系、部:经管系、经贸系，会计系、计算机系、旅游系、美术系、外语系、人文社科系、马列部。开设22个专业:企业管理、经济信息管理、人力资源管理、物流管理、会计审计、电算会计、国际商务、市场营销、国际物流与报关、连锁经营、计算机应用、计算机网络与软件应用、旅游管理、旅游与酒店管理、旅游英语、广告艺术设计、美术装演设计、 服装设计与营销、新闻与大众传播、涉外文秘与公共关系、应用英语、商务英语、法律。学校倡导“明德、诚信、勤敏、自强”的校风，着力培养实践能力强，动手能力快的高级应用人才，在海内外拥有大量校友和良好的办学声誉。近年来，毕业生年就业率达90%以上，曾受上级有关部门的表扬。 《福建商业高等专科学校教育事业发展 “十五”计划》提出的奋斗目标是:立足行业，面向市场，服务社会;以高职高专教育为主体，以职后培训、成人教育为辅翼;以就业为导向，以地方经济建设和社会发展需求为目标，以第三产业和新兴产业为依托，以大商业为特色，以应用型高级专门人才培养为重点，构建优势的专业体系;把该校办成 “以商为主、多科兼容、规模适度、结构合理、质量优异、特色鲜明”的高职高专示范院校。同时，积极创造条件，努力实现升格组建商学院的宏伟奋斗目标。 为进一步适应我省建设海峡西岸经济区新形势的需要，并为组建福建商学院奠定坚实基础，该校提出:“办好商专，内联外引，组建学院，分步实施”的十六字指导方针，致力于新一轮的改革与发展，积极扩大办学规模，改善办学条件，提高办学层次。让新商专展示新形象，让“闽商”故里重放光彩！
福建商业高等专科学校是经国家教育部批准成立、省教育厅直属的普通高等学校、也是福建省商界唯一一所培养高层次商贸经营管理应用型人才的专门学校。学校前身是福建省商业学校，其办学渊源可以追溯到创办于1906年的“福州青年会商业职业学校”。现校址位于福州市鼓楼区五凤山麓，新校区位于潘渡。福建商业高等专科学校是省教育厅直属的商科类普通高等学校，位于风景秀丽的福州市鼓楼区五凤山下。其办学渊源可追溯到创建于1906年的“福州青年会书院”。解放后，由私立福州青年会商业职业学校(青商)、福建省立高级商业职业学校(高商)、福州市立初级商业职业学校(市商)三校合并，后几迁其址，几易其名，1974年定名为福建省商业学校。1984年经国家教育部批准升格为高等专科学校。当前占地81亩的潘渡新校区现已建成。福建商业高等专科学校是一所具有百年办学历史和光荣传统的省教育福建商业高等专科学校潘渡校区厅直属的商科类普通高等学校，享有“百年学府、闽商摇篮”的美誉，其办学渊源可追溯到由爱国侨领黄乃裳创建于1906年的“福州青年会书院”。新中国成立后，由私立福州青年会商业职业学校（青商）、福建省立高级商业职业学校（高商）、福州市立初级商业职业学校（市商）三校合并，后几经迁址和易名，1974年定名为福建省商业学校。1984年经国家教育部批准升格为福建省商业专科学校，1994年更名为福建省商业高等专科学校。现学校本部位于福州市鼓楼区五凤山麓，新校区位于福州市连江县潘渡乡。[1] 学校现有全日制在校专科生近8000人。现有教职工404人，专任教师238人，正高职称12人、副高级以上职称88人、具有博士、硕士学位教师146人，博士学位教师18人（含再读）。学校享受国务院政府特殊津贴3人，新世纪百千万人才工程省级人选1人，国家教学名师一人，省级教学名师10人，省工艺美术大师2人。近几年，学校承担多项省级以上科研项目，先后出版教材、专著50余部，公开发表学术论文1000余篇，有50多人次荣获国家、省、厅级荣誉称号。学校主办有国内外公开发行的学术刊物《福建商业高等专科学校学报》(国内统一刊号CN35一1218/G4)。[1] 学校已形成了以财务会计、经济贸易、市场营销、工商管理等财经类专业为主，旅游、艺术、传媒、信息管理、文化教育等专业协调发展的办学格局。学校设有8系3部，即信息管理工程系、工商管理系、经济贸易系、会计系、旅游系、商业美术系、外语系、新闻传播系和思政部、基础部、继续教育部；有32个专业，分别为信息管理工程系：楼宇智能化工程技术、电子商务、计算机应用技术（工业工程管理、计算机软件、网络技术专业4G移动通信）。工商管理系：工商企业管理、经济信息管理、人力资源管理、物业管理、连锁经营管理。经济贸易系：国际贸易实务、市场营销、物流管理、金融保险。会计系：会计电算化、会计与审计、税务（企业会计与税务）。旅游系：旅游管理、酒店管理、会展营销与管理、旅行社经营管理、烹饪工艺与营养。商业美术系：广告设计与制作（动漫方向）、装潢艺术设计、旅游工艺品设计与制作、服装设计。外语系：商务英语、应用英语（涉外文秘与翻译方向）、应用日语。新闻传播系：新闻采编与制作、媒体创意与策划、商务文秘、影视制作、主持与播音。学校还与西南交通大学、北京语言大学、东北财经大学等联合办学，开办本科层次的网络教育、函授教育。
学校现占地一百余亩，在校大专学生规模达2100人,另有成教学生数百人。已有建筑面积65000平方米。学生每间宿舍均安装有电话，市内与长途通讯都十分方便。(学校在连江县潘渡村征地一千余亩，建设新校区，已有2011届学生在住，新校区环境优美，设备齐全，当今学生都是住四人间。)学校拥有专兼职正副教授30多名，讲师70多名。先后主编及参编了原商业部、国内贸易部统编高校教材二十多部。学校主办有学术性刊物《福建商业高等专科学校学报》（国际标准刊号ISSN 1008-4940，国内统一刊号CN 35-1218/G4）,教师在国家级、省级刊物及本校学报上发表了数百篇论文。学校还办有《福商通讯》,及时反映校园内的最新动态。学校设有管理系、会计系、贸易系、计算机应用系、旅游系和商业美术系、法律系、外语系、新闻系。拥有企业管理、经济信息管理、人力资源管理、会计审计、电算会计、国际商务、市场营销、计算机应用、计算机网络与通信、餐旅管理、实用美术设计、广告装潢设计、新闻学与大众传播、实用英语、法律等专业。学校有P3、P4等微型计算机200多台，有健全的听音室、语音室及校内无线播音系统，建有校园网,并通过宽带专线外接互联网,为进入21世纪所必须掌握的计算机与外语两门支柱学科的学习奠定了坚实的设施基础。我校还建有教育部教育管理信息中心福建商业高等专科学校培训基地，通过卫星接收教学课件，面向社会招生，实施远程教育。学校设有多媒体教室、商品实验室、会计模拟实验室、电算会计实验室、计算机软硬件实验室、摄影实验室等学科实验室和模拟客房、写生、喷绘等实训场所。学校图书馆面积三千余平方米。藏书近24万册，经济方面期刊杂志种类尤为齐全，为教学、科研及时提供信息。馆内建有条件良好的电子阅览室、学术演播厅。学校办有福商画院，纵揽八闽优秀美术界人才,为商业美术系提供了强大的师资后盾和见习、实习基地。
一、便利店是我国零售业发展的必然便利性、购物快捷性、小型店铺经营优势、投入成本低、连锁经营独特、抗市场风险能力、消费潮流的创导、地点和时间上对消费者的便利性、总部资源共享性强二、我国便利店的发展状况便利店的特征；便利店发展现状三、我国便利店发展趋势楼主大体可以按照上述框架写。
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福建商业高等专科学校是经国家教育部批准成立、省教育厅直属的普通高等学校、也是福建省商界唯一一所培养高层次商贸经营管理应用型人才的专门学校。学校前身是福建省商业学校，其办学渊源可以追溯到创办于1906年的“福州青年会商业职业学校”。现校址位于福州市鼓楼区五凤山麓，新校区位于潘渡。福建商业高等专科学校是省教育厅直属的商科类普通高等学校，位于风景秀丽的福州市鼓楼区五凤山下。其办学渊源可追溯到创建于1906年的“福州青年会书院”。解放后，由私立福州青年会商业职业学校(青商)、福建省立高级商业职业学校(高商)、福州市立初级商业职业学校(市商)三校合并，后几迁其址，几易其名，1974年定名为福建省商业学校。1984年经国家教育部批准升格为高等专科学校。当前占地81亩的潘渡新校区现已建成。福建商业高等专科学校是一所具有百年办学历史和光荣传统的省教育福建商业高等专科学校潘渡校区厅直属的商科类普通高等学校，享有“百年学府、闽商摇篮”的美誉，其办学渊源可追溯到由爱国侨领黄乃裳创建于1906年的“福州青年会书院”。新中国成立后，由私立福州青年会商业职业学校（青商）、福建省立高级商业职业学校（高商）、福州市立初级商业职业学校（市商）三校合并，后几经迁址和易名，1974年定名为福建省商业学校。1984年经国家教育部批准升格为福建省商业专科学校，1994年更名为福建省商业高等专科学校。现学校本部位于福州市鼓楼区五凤山麓，新校区位于福州市连江县潘渡乡。[1] 学校现有全日制在校专科生近8000人。现有教职工404人，专任教师238人，正高职称12人、副高级以上职称88人、具有博士、硕士学位教师146人，博士学位教师18人（含再读）。学校享受国务院政府特殊津贴3人，新世纪百千万人才工程省级人选1人，国家教学名师一人，省级教学名师10人，省工艺美术大师2人。近几年，学校承担多项省级以上科研项目，先后出版教材、专著50余部，公开发表学术论文1000余篇，有50多人次荣获国家、省、厅级荣誉称号。学校主办有国内外公开发行的学术刊物《福建商业高等专科学校学报》(国内统一刊号CN35一1218/G4)。[1] 学校已形成了以财务会计、经济贸易、市场营销、工商管理等财经类专业为主，旅游、艺术、传媒、信息管理、文化教育等专业协调发展的办学格局。学校设有8系3部，即信息管理工程系、工商管理系、经济贸易系、会计系、旅游系、商业美术系、外语系、新闻传播系和思政部、基础部、继续教育部；有32个专业，分别为信息管理工程系：楼宇智能化工程技术、电子商务、计算机应用技术（工业工程管理、计算机软件、网络技术专业4G移动通信）。工商管理系：工商企业管理、经济信息管理、人力资源管理、物业管理、连锁经营管理。经济贸易系：国际贸易实务、市场营销、物流管理、金融保险。会计系：会计电算化、会计与审计、税务（企业会计与税务）。旅游系：旅游管理、酒店管理、会展营销与管理、旅行社经营管理、烹饪工艺与营养。商业美术系：广告设计与制作（动漫方向）、装潢艺术设计、旅游工艺品设计与制作、服装设计。外语系：商务英语、应用英语（涉外文秘与翻译方向）、应用日语。新闻传播系：新闻采编与制作、媒体创意与策划、商务文秘、影视制作、主持与播音。学校还与西南交通大学、北京语言大学、东北财经大学等联合办学，开办本科层次的网络教育、函授教育。
据2015年6月学校官网显示，学校设有信息管理工程系、工商管理系、商业美术系、经济贸易系、外语系、会计系、新闻传播系、思政部、旅游系、基础部、继续教育部等8系3部，共37个专业，2014年33个专业招生。新闻传播系：新闻采编与制作、媒体创意与策划、商务文秘、影视制作、主持与播音信息管理工程系：计算机应用技术（工业工程管理方向）、软件技术、4G移动通信技术、电子商务、物联网应用技术（智能家居方向）、楼宇智能[6]外语系：商务英语、应用英语（涉外文秘与翻译方向）、应用日语工商管理系：工商企业管理、经济信息管理、人力资源管理、物业管理、连锁经营管理商业美术系：广告设计与制作、动态视媒方向、装潢艺术设计、旅游工艺品设计与制作、服装设计经济贸易系：国际贸易实务、市场营销、电子商务、物流管理、金融保险旅游系：旅游管理、酒店管理、旅行社经营与管理、会展策划与管理会计系：会计电算化、会计与审计、税务（企业会计与税务） 据2015年6月学校官网显示，学校共有教职工493人，专任教师323人，正高职称24人，副高级职称88人，硕士学位教师222人，博士学位教师18人（含在读）。教师中有享受国务院政府特殊津贴专家3名，新世纪百千万人才工程省级人选1名，国家级教学名师1名，省级教学名师11名，省青年杰出人才1名，省工艺美术大师2名，省级专业带头人10名，博士生导师1名，硕士生导师3名。学校还聘请148名企事业单位中高级技术人员担任兼职教师。国家级教学名师：黄克安省级教学团队：会计电算化（2009）、旅游管理（2010）、国际商务（2011） 据2015年6月学校官网显示，学校建有省级示范专业5个，省级精品专业6个，省级精品课程19门，省级优秀教学团队3个，省级教学成果奖6项，省级教育教学改革综合试验项目4项，教育部、财政部“高等职业学校提升专业服务产业发展能力”项目2项。在福建省高职院校专业质量建设评价中，学校财务会计类、财政金融类、经济贸易类、工商管理类、旅游大类、公共事业大类、广播影视类等7类17个专业获得第一名，语言文化类、艺术设计类等2类7个专业获得第二名，市场营销类、轻纺服装类等2类3个专业获第三名，计算机类2个专业获第八名。学校还建有各类实训室及实训基地45种56个，其中获中央财政支持实训基地项目2个，获省财政支持实训基地项目2个，省高等职业教育生产性实训基地3个。同时，积极拓展与校外大型企业的深度合作，建成校外实训基地118个。学校与西南交通大学、北京语言大学、集美大学、福建师范大学等一批高等院校联合办学，开办本科层次的网络教育、函授教育。中央财政支持实训基地项目：计算机应用与软件技术实验实训基地等省级示范专业：国际贸易实务、广告设计（动态视媒方向）、酒店管理等省级精品专业：会计电算化（2006）、国际贸易实务（2007）、旅游管理（2008）、工商企业管理（2008）、人力资源开发与管理（2009）、酒店管理（2010）省级精品课程：财务会计（洪连鸿，2005）、国际贸易理论与实务（严国辉，2005）、马克思主义政治经济学原理（詹明月，2005）、计算机应用基础（陈志明，2005）、人力资源管理（吴贵明，2006）、统计学原理（陈增明，2007）、市场营销学（吴飞美，2007）、旅游景区服务与业务管理（王瑜，2007）、经济应用数学基础（一）（林娟，2008）、服装结构设计（陈雪清，2008）、剑桥商务英语（池玫，2008）、物流管理（郑颖，2009）、外贸单证实务（何巧利，2009）、毛泽东思想和中国特色社会主义理论体系概论（林萍，2009）、新闻采访与写作（邱志玲，2009）、企业文化（廖新平，2010）、成本核算岗位实务（池巧珠，2010）、财务管理（陈秀霞、黄晓榕，2011）、进出口业务（曾慧萍，2011）省财政支持实训基地项目：进出口业务实训基地、商业艺术传媒实训基地省级教育改革试点项目：“建立两岸旅游类职业教育师资培训基地”改革试点（黄克安）、“商科类专业综合模拟实践教学试验项目”改革试点（吴贵明）、“校企联合培养商科类高技能人才”改革试点（黄克安）、“双师型教师队伍建设”改革试点（黄克安）省级高等职业教育教学改革综合试验项目：“物流人才培养体系探索与实践”高职教学改革综合试验项目（黄克安）、“工作任务体验型旅游人才培养模式”高职教育教学改革综合试验项目（王瑜）、经济与管理实验教学中心高职教学改革综合试验项目（章月萍）、前店后厂——会计代理记账高职教学改革综合试验项目（陈斌）注：以上名单截至2011年 馆藏资源截至2011年7月，图书馆共有藏书684350册。其中，中外文图书317887册，电子图书366463册、期刊合订本66万册、中外文现刊（报）1050种、重庆维普20809684条数据（1989——2010年）、上海万方硕博论文587374篇、中国知网（CNKI）学术期刊——特刊365册、博士论文——特刊5307册、硕士论文——特刊67023册、前沿讲座2196集、知识视频1327集、网络数据库7个。学术期刊《福建商业高等专科学校学报》是经国家新闻出版署批准创办、由福建商业高等专科学校主办的学术理论刊物，国内刊号为CN35-1218/G4，国际刊号为ISSN1008-4940，逢双月出版，每刊16开108页。学报主要刊登高校教师、研究生在各学科专业领域的科研成果以及教育管理和教改经验方面的学术论文。刊物设有闽商文化、区域经济、思想政治、经济论坛、工商管理、教育教学、人文社科、自然科学等栏目。
他一个考不上
是福建商业高等专科学校福建商业高等专科学校是经国家教育部批准成立、省教育厅直属的普通高等学校、也是福建省商界唯一一所培养高层次商贸经营管理应用型人才的专门学校。学校前身是福建省商业学校，其办学渊源可以追溯到创办于1906年的“福州青年会商业职业学校”。现校址位于福州市鼓楼区五凤山麓。 学校现有全日制在校专科生4800人。现有教职员工270多人;专职教师160余人，其中教授、副教授40余人。近几年，学校承担多项省级以上科研项目;先后出版教材、专著50余部，公开发表学术论文1000余篇，有50多人次荣获国家、省、厅级荣誉称号。校党委书记、校长郭银土教授是享受国务院特殊津贴专家。学校主办有国内外公开发行的学术刊物《福建商业高等专科学校学报》(国内统一刊号CN35一1218/G4)。 学校现有9个系、部:经管系、经贸系，会计系、计算机系、旅游系、美术系、外语系、人文社科系、马列部。开设22个专业:企业管理、经济信息管理、人力资源管理、物流管理、会计审计、电算会计、国际商务、市场营销、国际物流与报关、连锁经营、计算机应用、计算机网络与软件应用、旅游管理、旅游与酒店管理、旅游英语、广告艺术设计、美术装演设计、 服装设计与营销、新闻与大众传播、涉外文秘与公共关系、应用英语、商务英语、法律。学校倡导“明德、诚信、勤敏、自强”的校风，着力培养实践能力强，动手能力快的高级应用人才，在海内外拥有大量校友和良好的办学声誉。近年来，毕业生年就业率达90%以上，曾受上级有关部门的表扬。 《福建商业高等专科学校教育事业发展 “十五”计划》提出的奋斗目标是:立足行业，面向市场，服务社会;以高职高专教育为主体，以职后培训、成人教育为辅翼;以就业为导向，以地方经济建设和社会发展需求为目标，以第三产业和新兴产业为依托，以大商业为特色，以应用型高级专门人才培养为重点，构建优势的专业体系;把该校办成 “以商为主、多科兼容、规模适度、结构合理、质量优异、特色鲜明”的高职高专示范院校。同时，积极创造条件，努力实现升格组建商学院的宏伟奋斗目标。 为进一步适应我省建设海峡西岸经济区新形势的需要，并为组建福建商学院奠定坚实基础，该校提出:“办好商专，内联外引，组建学院，分步实施”的十六字指导方针，致力于新一轮的改革与发展，积极扩大办学规模，改善办学条件，提高办学层次。让新商专展示新形象，让“闽商”故里重放光彩！
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回答 你好，你想具体了解哪方面的信息呢 提问 福建高考390分，物理的，可以上福建商学院的哪个专科专业，比较好专升本的 回答 财经金融都还可以，不过你要看能不能进的了。 你看一下去年的分数。 提问 福建商学院专科批的去年工商企业管理投档线380 这个今年能被录取概率多少 回答 大概在50%左右 380分是最低 这个学校财经类专业最好 如果你想确保上，可以上一些相对冷门的专业 提问 厦门城市职业和漳州职业学院哪个比较好 听说福建商学院的位置很偏僻，水质还不好，水龙头里的水都是黄色的，是真的吗 回答 漳州职业学校是全国示范学校，肯定好。商学院的水质，我倒没听说过 提问 漳州职业学院的哪些专业我可以上，福建考生物理组389分 回答 稍等下，我看下 现在其实不仅仅哪个学校你可以上的问题，志愿填报需要按照兴趣，爱好，成绩，填报40个志愿，如果你有需求的话，我们可以私信聊 提问 我想上一些比较好专升本的专业，我对财经和管理比较有兴趣 回答 漳州职业技术学校的经济贸易类，你上不了。可以去冷门专业。 化学，工科类的。其他科类都在400多以上 更多17条
仓山区 1 福建农林大学 (仓山) 2 福建师范大学 (仓山) 3 福建公安高等专科学校 (仓山) 4 福建华南女子职业学院 (仓山) 5 福建交通职业技术学院 (仓山) 6 福州英华职业学院 (仓山) 7 福建金融职业技术学院 (仓山) 8 福州海峡职业技术学院 (仓山) 9 福州外语外贸职业技术学院 (仓山) 10 福建农业职业技术学院 (仓山) 11 福建工程学院 (仓山校区) 鼓楼区 12 福州大学 (鼓楼) 13 福建中医学院 (鼓楼) 14 闽江学院 (鼓楼) 15 福州黎明职业技术学院 (鼓楼) 16 福建信息职业技术学院 (鼓楼) 17 福建商业高等专科学校 (鼓楼) 晋安区 18 福建工程学院 (鳝溪、浦东校区) 19 福建警官职业学院 (晋安) 台江区 20 福建医科大学 (台江) 大学城 21 闽江学院22 福州大学 23 福建师范大学 24 福建医科大学 25 福建中医学院 26 福州职业技术学院
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