不同的行业不同的单位认定刊物级别的标准不同。
著名的音乐核心有；北方音乐钢琴艺术。
一般这些不同的话刊物这些也会随之变化的，版本也就不同各有各的好啦，各有各的用处，还您更适合的吧！！适合自己的才是最佳的
可以这么理解。投稿邮箱：《北方音乐》省级期刊黑龙江省文学艺术界联合会主管、黑龙江省音乐家协会主办国际刊号：ISSN 1002-767X；国内刊号：CN 23-1062/J；邮发代号：14-98主要栏目 音乐史、当代音乐、民族音乐、西方音乐、创作理论、表演艺术、音教园地、音乐家及作品研究、戏剧戏曲、文学纵横、艺术大观、高校论坛、学术争鸣
你好，《当代音乐》不是CSSCI，就是普通的省级期刊《当代音乐》是省文联主管，吉林省音乐家协会、吉林音像出版社有限责任公司主办的半月刊，知网收录，没有影响因子九品贾编辑为你解答，有帮助的话麻烦采纳，O(∩_∩)O谢谢~
可以这么理解。投稿邮箱：《北方音乐》省级期刊黑龙江省文学艺术界联合会主管、黑龙江省音乐家协会主办国际刊号：ISSN 1002-767X；国内刊号：CN 23-1062/J；邮发代号：14-98主要栏目 音乐史、当代音乐、民族音乐、西方音乐、创作理论、表演艺术、音教园地、音乐家及作品研究、戏剧戏曲、文学纵横、艺术大观、高校论坛、学术争鸣
不同的行业不同的单位认定刊物级别的标准不同。
风格不同，不同的历史背景有不同的音乐应运而生，从曲式上分析和声上分析也有不同。古典音乐应指音乐发展史上的一个时期。所以我觉得应该不能把现在的这些音乐也归为古典音乐。
知乎上的文章属于期刊吗？我觉得应该是吧。
这是一个很有趣的问题。 其实音乐学院对于学生的训练，在“音乐作品要素”的拆分方面，或许是可以体现在“曲式分析”上。但是就大陆目前的一些教育而言，我觉得其性质和小学生划分段落大意，然后再给个定义（奏鸣曲式/复三部，云云）差不多。虽然这门课我学得不错，但是我承认我对此持有怀疑态度。 作品结构的发展其实和作曲技巧是有关系的，因此越是作曲家年轻时的作品，它根据教条写作的成分越多（也就越像XX曲式），作曲技巧本身也会随着时代慢慢转化。举个例子：如果是奏鸣曲曲式（不等同于奏鸣曲），传统意义上，就会有呈示部、展开部和再现部；传统意义上，呈示部中会有主部主题和与主部主题风格相反的副部主题，呈示部和展开部之间会有连接段…… 至于用数字度量，作曲系的学生曾经和我交流，说写作品会根据作品长短算出黄金比例来写华彩…当然他们写的是“当代作品”，我倒是很有冲动哪天闲了研究一下是不是有比较“古典”些的作品中是不是也有黄金比例一说，呵呵。 就音乐写作而言，有些当代作品确实是几乎算是根据数学计算出来的，典型的比如频谱学派（Musique spectrale/Spectral music）的作品，它是以乐音的基音与泛音为出发点的作曲手法（所以充满了微分音）。代表作曲家是格里塞（Gerard Grisey）。可以去听听他的，或是频谱学派的作品，个人认为是在当代音乐中很好听的一类。 个人觉得，不应该用纯粹数学的方式去构建音乐，而应该是从人工构建的基础上中寻找数学可以表达的东西。 另外，艺术品之所以成为艺术品，还是无法达到“清晰”和“解答”，而只能达到“更接近真理”的程度。 真诚的艺术研究其实本质上是高强度的实践性和高强度的热忱才能做到的。
不同的行业不同的单位认定刊物级别的标准不同。
《当代音乐》期刊周期：半月刊期刊级别：省级国际刊号：ISSN 1007-2233国内刊号：CN 22-1414/J主办单位：吉林省音乐家协会;吉林音像出版社有限责任公司主管单位：吉林省文学艺术界联合会
你好，《当代音乐》不是CSSCI，就是普通的省级期刊《当代音乐》是省文联主管，吉林省音乐家协会、吉林音像出版社有限责任公司主办的半月刊，知网收录，没有影响因子九品贾编辑为你解答，有帮助的话麻烦采纳，O(∩_∩)O谢谢~
著名的音乐核心有；北方音乐钢琴艺术。
著名的音乐核心有；北方音乐钢琴艺术。
你好，《当代音乐》不是CSSCI，就是普通的省级期刊《当代音乐》是省文联主管，吉林省音乐家协会、吉林音像出版社有限责任公司主办的半月刊，知网收录，没有影响因子九品贾编辑为你解答，有帮助的话麻烦采纳，O(∩_∩)O谢谢~
崔健的时代已经过去了。现在中国正在孕育着另一个类似，并更具革命性的新音乐浪潮，是时代所趋,也是必需的 说实在的，每次回国不管是在电视上，广播上，或是在酒吧俱乐部等各种渠道听到的音乐绝大多数是不堪入耳的，连国内的到国外的都算上。 民乐缺乏想法和深度的通俗化: 十二女子乐坊2006 年在曲目上会有什么突破？！会不会还存在？ 交响乐缺乏多元开拓性的单一化: 听来听去老是那么几个作曲家的东西，都能倒背如流了； 流行乐缺乏质量和个性的时代落后化: 一群急功近利的经济人，一批滥竽充数的所谓的“歌星”，再加上一帮目光短浅的投资商(不如叫他们投机商)倒霉的是谁？ --中国音乐; 掏腰包的是谁？--中国老百姓。 这也是愚民的一种方式，文化愚民。 摇滚乐缺乏革命气息的无力化: 一提起中国的摇滚，基本上除了崔健，还是崔健。都三十多个年头儿了，当初的锐气好像早已磨没了。摇滚乐的精神就是要有革命性。 朋克乐缺乏对其他音乐形式和技巧的理解并盲目的追从日本音响化: 说白了，还处在小儿科的状态。 电子音乐缺乏有好耳朵的音乐人: 软件有的是，编程没问题，但最终效果却很难自圆其说。不过电子音乐却是我在国内各类型中最看好的，原因很简单：历史短，语言全球化，制作手段相似化，统一化，和简约化。 先锋乐AVANT GARDE: 还基本上是零的阶段，也是最具刺激, 挑战, 和最具可塑性的一种类型。这一类型可俱上述所有的音乐类型于一身，在无界限的形式下自由发展和探索。难点在于如何理解，怎样审视，艺术质量的把关，还有一个很重要的基础：观众群的培养。这条路会是较坎坷的，但又是在时代进程中产生的一种自然和必然的艺术现象。在西方至少也有六，七十年的历史了。 是时候儿了。 完全个人看法，请自由抒发见解。目的是为了中国音乐的现在和未来。 最后补充一句，我所说的是普遍现象，并不代表 国内没有人才，恰恰相反。只不过真正有天赋有思想的人缺的是“用武之地”。
一般这些不同的话刊物这些也会随之变化的，版本也就不同各有各的好啦，各有各的用处，还您更适合的吧！！适合自己的才是最佳的