邮件开头称谓要使用敬称，基本的邮件礼仪。正文部分简单介绍自己及希望投稿至什么栏目。简单介绍自己的作品，并以附件形式上传。邮件结尾留下自己的姓名、联系方式等底款
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投稿分两种情况，1、直接过去投，2、网投。1、直接过去投对于本校的或者本地的杂志，记得一定要直接过去投。因为这样方便登记，可以减少编辑从网上下载下来慢慢登记的过程。呵呵，有些粗心的编辑说不定会把你的文章给漏掉。去登记的时候，带上三份稿件和电子版。一份便于编辑送出去审稿，一份给编辑保留，一份问编辑哪些需要修改以此表示你投稿的诚意。电子版最好用U盘拷来，邮箱有一份，防止出现意外。记得带上审稿费啊。（论文的格式和需要注意的地方，以后给大家再讲）。现在的杂志一般审稿至少都三个月，因为送给那些教授专家审稿，那些人都是一些大忙人，就算编辑催上几十次，也要三个月，如果不催一年也有可能。2、网投如果是网投，记得不要仅仅发一篇文章给编辑，什么都不说。这样他们会觉得你搞学术都忘了礼貌了。因为每天编辑都会收到几十封甚至几百封投稿邮件。：）发这样的笑脸蛮有用的，他们会觉得你亲切，说不定很快把你的论文下载下来跟你联系。编辑如果不把你的文章下载下来，你的文章就会石沉大海。这次由于我们学校邮箱系统出现问题，也导致我们各个编辑部的几百封投稿都弄丢了。记得一定要留你的联系方式，手机，座机，QQ，地址，邮编等一切可能的联系方式。当编辑跟你联系后，记得要记下他的联系方式，按照编辑的方式汇款，记得经常打电话询问你需要做什么样的修改。增刊一般学校都不承认。核心期刊的增刊一般都算是非核心期刊处理，具体的还要询问导师。研究生答辩前，如果是核心期刊，需要录用通知就行了；如果是非核心的，需要见刊。一般情况下，核心期刊每期的杂志安排都很超前，如果你需要投稿的话，记得要提前半年的时间，因为审稿还有三个月。除非你有关系或者你导师有关系，这个属于例外。投非核心的就找一个名声好一点都杂志投，这样不给导师丢脸，发表起来容易很多，审稿时候一般比较短，因为他们的稿源不多。一个月左右差不多都可以发表了。
讲述一下你写这文章的原由,期望投在什么版面,若不能录用请对方如何处理,是否原创,是否允许编辑修改,你的具体联系方式,最好是电话最好还是附件,在正文内直接显示也可以,附件的话说明哪个是(就一个附件也要说)
接上面 精神两方面,放在设计的首位。由于设计过程中矛盾错综 复杂,问题千头万绪,设计者需要清醒地认识到以人为本, 为人服务,为确保人们的安全和身心健康,为满足人和人 际活动的需要作为设计的核心。为人服务这一平凡的真理, 在设计时往往会有意无意地因从多项局部因素考虑而被忽 视。室内设计需要满足人们的生理、心理等要求,需要综 合地处理人与环境、人际交往等多项关系,需要在为人服 务的前提下,综合解决使用功能、经济效益、舒适美观、 环境氛围等种种要求。设计及实施的过程中还会涉及材料、 设备、定额法规以及与施工管理的协调等诸多问题。可以 认为现代室内设计是一项综合性极强的系统工程,但是现 代室内设计的出发点和归宿只能是为人和人际活动服务。 室内设计与建筑设计有许多共同点,即都要考虑物质功能 和精神功能的要求,都要遵循建筑美学的原理,都受物质 技术和经济条件的制约等。 6室内设计的新特点 室内设计作为一门相对独立的新兴学科,还有以下几 个特点: 1)由于人的一生中极大部分时间是在室内度过,因此 室内环境的优劣,必然直接影响到人们的安全、卫生、效 率和舒适,因此要从有利于丰富人们的精神文化生活的角 度去考虑。 2)室内设计对构成室内光环境和视觉环境的采光与照 明、色调和色彩配置、材料质地和纹理,对室内热环境中 的温度、相对湿度和气流,对室内声环境中的隔声、吸声 和噪声背景等的考虑,在现代室内设计中这些构成因素的 大部分都要有定量的标准。 3)如果说建筑设计主要以外部形体和内部空间给人们 以建筑艺术的感受,那么室内设计则以室内空间、界面线 形以及室内家具、灯具、设备等内含物的综合,给人们以 室内环境艺术的感受,因此室内设计与装饰艺术和工业设 计的关系也极为密切。 4)比起建筑设计,室内设计与时间因素的关联更为紧 密,更新周期趋短,更新节奏趋快。在室内设计领域里, 可能更需要引入“动态设计”“潜伏设计”等新的设计观 念,认真考虑因时间因素引起的对平面布局、界面构造与 装饰以至施工方法、选用材料等一系列相应的问题。 5)现代室内设计所创造的新型室内环境,往往在电脑控制、自动化、智能化等方面具有新的要求,从而使室内 设施设备、电器通讯、新型装饰材料和五金配件等都具有 较高的科技含量,如智能大楼、能源自给住宅、电脑控制 住宅等。由于科技含量的增加,也使现代室内设计及其产 品整体的附加值增加。 7结束语 随着社会的发展和时代的推移,现代室内设计具有以 下几点发展趋势: 1)从总体上看,室内环境设计学科的相对独立性日益 增强;同时,与多学科、边缘学科的联系和结合趋势也日 益明显。现代室内设计除了仍以建筑设计作为学科发展的 基础外,工艺美术和工业设计的一些观念、思考和工作方 法也日益在室内设计中显示其作用。 2)室内设计的发展,适应于当今社会发展的特点,趋 向于多层次、多风格。 3)专业设计在进一步深化和规范化的同时,业主及大 众参与的势头也将有所加强。 4)设计、施工、材料、设施、设备之间的协调和配套 关系加强,上述各部分自身的规范化进程进一步完善。 5)由于室内环境具有周期更新的特点且其更新周期相 应较短,因此在设计、施工技术与工艺方面优先考虑干式 作业、块件安装、预留措施等的要求日益突出。 6)从可持续发展的宏观要求出发,室内设计将更为重 视防止环境污染的“绿色装饰材料”的运用,考虑节能与 节省室内空间,创造有利于身心健康的室内环境。 7)我国室内装饰投资在工程总投资中所占比例越来越 高,现代室内设计所带来的资源和能源的高消耗及对环境 的严重破坏所引发的生态问题已不是一个简单的技术问题, 它昭示了现代室内设计的不可持续性、正是在这种背景下, 体现可持续发展思想的室内生态设计被提到日程上,并且 将会逐渐发展成室内设计的主流,在实践中不断充实完善。 [ID: 3943] 参考文献 [1] 常怀生环境心理学与室内设计[M]北京:中国建筑工业出版 社, [2] 郑曙阳《绿色设计之路———室内设计面向未来的唯一选择》 [J]建筑创作, 2002, (10)
所谓室内设计，就是在建筑物内通过空间的规划、布局与设计，达到空间功能改进、室内环境优化效果的艺术创作。它涉及建筑学、人体工程学、心理学、美学、材料学等多个学科，强调整体效果，以创造优美的室内环境，合理的人类生存空间为目的。 一、室内设计理念的变化 室内环境设计是一种创造性活动，存在着从里到外，从小到大，从形式到功能的全面创新。过去，室内设计较多考虑的室内舒适性和装饰，把室内设计仅仅作为视觉愉悦来对待，较少把侧重点放在对于人的生活、环境设计的人情味与生态效果方面考虑，没有充分重视室内环境的主体是人。从实质上看，这是由于设计人员错误的把室内设计理解为简单的制作、装饰及陈列等，缺乏通盘考虑的整体设计思想所造成的。室内环境的最终效果，必须通过对影响室内环境因素的各方面综合构思而获得，不是每个因素本身的特点。各因素之间和谐的关系才能产生美。因而，在室内设计中，要根据功能的、美学的和行为学的导向采用全面研究室内系统的整体化设计方法。 现在，随着经济与科技的发展，传统的生活方式逐渐发生变化，即当物质需求得到满足时，精神需求便成为下一个攻击。由此，人们对人文现象关注、对人性方面的关注，已经成为现代社会的主要倾向。然而，发展了的物资生活却没有相应层次的精神生活已之匹配；反差在逐渐增大和矛盾的日益激化，最终导致新的平衡点的诞生，与之对应的社会文化心理的形成。反映在建筑领域、室内设计创作观念上，就是开始注重人的因素，关心空间使用者的生理、心理，乃至情感的需求。以人为本的主导思想开始广泛而普遍地体现在当今室内设计作品中。 二、以人为本创作理念的内涵 目前，室内环境设计的内涵已远远超过了“室内装修”或“室内设计”的范畴。人们对设计的需求已经超越物质、实用、工能的层次，产生了更高层次的精神需要。从人性角度来看，物质需求和精神需求是一种动态的平衡。如果一方面失调，可能就会导致生活的不正常，甚至产生某种不良症状。就室内环境的整体设计而言，情调意境的精神性生活创造，比起物质生活享受更重要。 （一）以人为本的设计理念以人为中心，以人的生活为重点，关注人的真实生活状态，倾听他人的内心深处的声 针对使用者的个性特点、生活规律和生活需求，进行全面分析，以求得完善的生活机能和满足多重的生活需要。室内环境设计是环境艺术，不是纯艺术，却具有技术加应用的纯艺术因素。这种因素提升了室内环境的品位与价值，体现了人们在室内空间对自然环境的一种美的追求，但室内设计不是单纯地追求艺术美，要顾及功能、舒适等方面。 在设计时，设计师要融入自己的情感，用图形、色彩和最直观的手段，将那些地域性的哲学直接打入心灵深处，撼动人性最底层的神经。那些已成为经典的符号加以运用，在一定程度上成就了一段跨越时间的对话。这种对话发自于心腑，往往会触动人性中最为深远的部分，继而最终留驻于人的心中。舒适于惬意，或神秘，或崇尚，或浪漫，或朴素。人生活于其中，直接体验和感受着环境，调剂精神和陶冶心情，使人产生共鸣，达到忘我的程度。正是由于室内环境的这种心理功效，较其它艺术更能支配人的情感，使室内环境设计超越了单纯的实用功能而注重内涵的表现和意境创造。 （二）以人为本的设计理念兼顾人的室内活动规律和活动尺度，考虑各种不同活动的需要，采用适当的形式和正确的设计手法 既重视人类生活需要的一面，又不容忽视人为环境与自然协调的一面，达到室内环境和提高生活机能效率的统一。例如室内陈设的设计。室内陈设的是人们每天所接触的生活器物，是人们首先感受到的居住因素。它通常分为两大类，一类是头实用价值的，如家具、灯具、家电、窗帘、地毯、台布等日用性陈设；另一类为装饰性饰物，如艺术品、植物等。家具是室内环境设计中较重要的组成部分，它在整个空间中占有举足轻重的地位。室内环境的创造很大程度取决于家具的设计与布置。像建筑一样，家具或家庭陈设可能象征着一个阶级、一个社会阶层、一个民族力量的兴起，使时代的象征。同时主要还是构成室内空间环境的要素，它与室内设计风格的形成密不可分。除此之外，家具还具有组织分隔改造和丰富室内空间的功能。在西方设计发达的国家，将家具和建筑本身连在一起进行整体化设计，这样环境的整体性比较好。目前，我国设计还没有完全做到，往往是空间做好再考虑配备家具。在整体色调上，比例尺度上，材质上很难产生协调与统一。因此，无论家具、设备，还是艺术装饰品、植物等，对环境效果都具有重大的影响，他们之间存在着相互依存，相互影响的密切关系。选择或设计时，务必统一构思，精心设计，谨慎选择，一切服从于整体效果。 （三）以人为本的设计理念注重把握及利用好各种科技与艺术元素，重视室内每个细部与艺术刻划，使之达到室内环境的整体统一 室内环境的艺术创造是一个复杂的过程，一个系统工程。它要求设计师要具备渊博的知识，各种不同的相关专业知识，才能真正全方位的，更人性化的考虑问题，任何简单（下转第162页）（上接第110页）套用，缺乏系统的创作方式都无法达到艺术境界。纵观现今社会，商品化的冲击给室内设计界所带来的干扰日益增多。如投资方为了加快资金的周转，快速获取利润，往往不能给设计者足够的设计时间，常常造成室内时间环境与整体环境不能密切的结合。有的使用单位，依据自己的爱好与审美观点，强加给设计者，致使室内设计与环境气氛脱节，室内与环境的整体设计效果被割裂。还有的设计者，在主观上原本就缺乏整体观念与意识，致使设计水平低下，产生了东拼西凑，风格不一，以及盲目追求所谓的高档次，给人感觉是材料的拼贴大杂烩，这样既浪费了大量资金，更谈不上设计思想和艺术性了。 现代科学的各种成就和现代化艺术的各种手法，为设计师艺术创作提供了良好的条件，作为设计师，只有把握及利用好各种科技与艺术元素，重视室内每个细部与艺术刻画，才能真正以人为本，达到室内环境的整体统一。
现代简约风格的特点 类别:室内设计随笔 标签： 交流 学术 设计 简洁和实用是现代简约风格的基本特点。简约风格已经大行其道几年了，仍然保持很猛的势头，这是因为人们装修时总希望在经济、实用、舒适的同时，体现一定的文化品味。而简约风格不仅注重居室的实用性，而且还体现出了工业化社会生活的精致与个性，符合现代人的生活品位。 装饰要素：金属灯罩、玻璃灯＋高纯度色彩＋线条简洁的家具、到位的软装 ●金属是工业化社会的产物，也是体现简约风格最有力的手段。各种不同造型的金属灯，都是现代简约派的代表产品。 ●空间简约，色彩就要跳跃出来。苹果绿、深蓝、大红、纯黄等高纯度色彩大量运用，大胆而灵活，不单是对简约风格的遵循，也是个性的展示。 ●强调功能性设计，线条简约流畅，色彩对比强烈，这是现代风格家具的特点。此外，大量使用钢化玻璃、不锈钢等新型材料作为辅材，也是现代风格家具的常见装饰手法，能给人带来前卫、不受拘束的感觉。由于线条简单、装饰元素少，现代风格家具需要完美的软装配合，才能显示出美感。例如沙发需要靠垫、餐桌需要餐桌布、床需要窗帘和床单陪衬，软装到位是现代风格家具装饰的关键。
一、实用功能及审美//家具布置首先要考虑的是空间的使用功能以及审美习惯，下面我们以客厅为例进行分析。1、以焦点物件为核心客厅若缺乏一个焦点，便会失去整体感，让人觉得这只是一堆装饰物的无序堆砌。常见的焦点有客厅入口、落地窗前、窗外景色、最长的墙等。家具布置需围绕焦点进行。比如最长的一面墙可以成为焦点物件，沙发、座椅的朝向都转向焦点物件形成一个弧形的对话空间。2、以孩子为核心如果家中有小孩的话，可以在客厅设计一个专门供孩子玩耍的地方，用沙发或者桌子将孩子的游戏区与大人的休息区分开。3、以视觉平衡为核心如果家具较多，则需要考虑家具的大小、高低、颜色，对各个物件的视觉重量有大致把握，通过调整家具位置，让空间形成一个平衡、对称的视觉关系。4、以会谈为核心如果在家办公或者与朋友聚会，沙发和座椅摆放成一个圆形便于交谈。//二、布局与尺度设计//当然，除了实用功能审美之外，家具布置设计也不能忘了把空间尺度考虑进去。接下来我们看一下各类空间家具如何摆放更合理，更便于业主生活起居。A、长方型空间客厅左侧是门口则不宜摆放单椅家具布置技巧：(1)单椅可以放置在左右两侧，但若左侧是门的入口，建议不要摆放单椅；(2)沙发深度建议在85-95cm以内，茶几和电视柜的走道宽最好在60cm以上；(3)横向空间的垂直深度较短，宜选择长方形茶几，茶几不宜太大，距离沙发最好在25cm左右。必要时可选择边几代替茶几，再用“一”字型沙发搭配躺椅或者两张单椅。餐厅横向餐桌拉长空间家具布置技巧：(1)可以选择长餐桌拉长比例延伸空间，或者横向摆设餐桌，让视觉上有拉宽的感觉。(2)餐椅摆放要注意椅子拉开后的距离感，后面是通道的话要留出130-140cm的距离，不需走动的话留出90cm即可。(3)注意餐柜开门或者开抽屉的时候与餐桌间的距离，从桌沿到餐柜需有70cm以上的深度空间。卧室床与衣柜间的走道决定衣柜开门方式家具布置技巧：(1)床与衣柜的走道空间决定了衣柜的开门方式，掀门衣柜和床的距离应该维持60cm以上，推拉门衣柜45cm左右则可；(2)一般来讲，床头不对窗，门在床架右手、窗在左手变，衣柜在床右边；床头柜高度在50-70cm左右即可，建议摆在窗台前，不挡光线就好，有条件的可以在床边加张主人椅。B、正方形空间客厅茶几和沙发可按三角形的方式摆放家具布置技巧：(1)单椅摆放只要不挡住动线就可以，和单人沙发、长沙发一起可按照三角形的方式摆放，单椅、单人沙发甚至跨出客厅空间的框线都不不要紧，可以扩大客厅空间感；(2)沙发可以选择“L”型的，尤其是打算电视和沙发面对面或者斜对摆放的户主，是个不错的选择，家庭成员多则考虑321沙发；(3)茶几则建议选择方形款式。餐厅大空间使用长桌、小空间使用圆桌家具布置技巧：(1)大的正方形空间建议使用长桌，小的空间则建议使用圆桌，甚至可以选购更为长型的款式，6-8人座的都没有问题；(2)餐椅和墙面或者餐柜的距离建议在130-140cm之间。卧室室内不适合配置单椅家具布置技巧：(1)正方形空间只要不是太小，家具就不难配置，但是要注意空间可能不适合摆放单椅；(2)空间若够大，可以考虑将衣柜置于床架的正前方，床头柜等配置在床左右两侧即可。C、不规则空间客厅选择能自由组合的沙发家具布置技巧：(1)沙发最好选择能够自由排列的款式，如果不规则呈长扁型空间，可以考虑“L”型沙发或两人沙发的搭配；(2)可以不摆放单椅，有必要的话可以拉出组合的沙发当单椅用，可以充分利用畸零空间在内凹处摆放边柜/单椅；(3)不规则空间比较适合长茶几。餐厅将餐桌呈45°角摆放家具布置技巧：这种情况，建议将餐桌进行45°角摆设，虽然难以避免有些微浪费空间，但能打破传统弓的餐桌椅摆设方式，让空间看起来更灵活多变，使得缺点转成优点。卧室不建议购买斗柜家具布置技巧：(1)正方形户型在空间不允许的情况下，建议就不要买斗柜了，摆放小床头柜即可。(2)狭长形状的不规则空间，建议将衣柜摆放在两侧，柜与床架间的距离不应该少于60cm。俗话说得好，好马配好鞍，颜值即王道，家具是否合理，直观地决定着整个家的质感。所以，快把以上干货码住学习吧~
4-308《家具》，4-733《家居主张》，4-772《家居廊》42-138《家具与室内装饰》，46-366《现代装饰家居》，80-469《瑞丽家居设计》，46-230《时尚家居》，以上这些杂志都有介绍欧美家居的，而且是上海，深圳等地的出版物，绝对前沿，你可以到当地邮局订阅，如果你住在柳州我可以带样刊上门订阅。
您好，水曲柳木材性稳定，不容易开裂变形，是做家具的上等材料，水曲柳材质坚韧，纹理美观，是落叶乔木，主要生在在东北地区，其中在佳木斯水曲柳比较常见。水曲柳实木家具相比松木家具要坚硬耐磨。相比红木红木家具，它价格适中，亲民友善。水曲柳家具的优点：1、水曲柳加工功能： 水曲柳加工功能杰出，能用钉、易加工，耐性大，螺丝及胶水杰出固定。2、水曲柳耐用性：心木对防腐处理剂有中等抗浸透力，白木质(边材)则具浸透力，水曲柳很合适枯燥气候，它的老化极细微，心材改变小。3、水曲柳的木质切面十分润滑，色差小，耐腐，耐水功能好，上色功能好，油漆和较粘的功能也很好，可经染色及抛光而取很好的外表作用具有杰出的点缀功能。4、水曲柳有着原料坚韧，纹路秀丽，还具有极杰出的整体强度功能、杰出的抗震力和蒸汽曲折强度，是制造家具的良材。水曲柳对于我们来说是比较常见的木材，它的材质略硬，最大特点是木纹清晰美丽，耐腐、耐水性能好，易加工，韧性大，着色性能好，具有良好的装饰性能。另外水曲柳价格比较便宜，刷清油后颜色比较黄，加上前几年装修普遍使用曲柳，所以提起它人们总觉得它不高档，也太俗气;其实，只要细心加工，粗粮细作，充分展现水曲柳的木纹效果，绝对可以创造优雅不俗的装饰效果。水曲柳家具的缺点：水曲柳实木家具，变形较大，制做全实木，多用小木块拼接，大块的木材缩短变形大，不合适。需求注重的是，一些水曲柳家具基本上是主结构用水曲柳实木，大面积有些都是贴水曲柳实木皮，也是由于水曲柳变形缩短大这个特性。水曲柳没有心材抗腐力，需求注重的是，白木质易受留粉甲虫及常见家具甲虫蛀食，不易枯燥，易发生翘裂。水曲柳实木家具变形较大，不太适合制作大件的实木家具，而常用做制作小件的家具。大件水曲柳实木家具多为小块拼接而成。水曲柳因为没有心材抗腐力，白木质的水曲柳实木家具易受留粉甲虫及常见家具甲虫蛀食。同时水曲柳实木家具需要存放在干燥的地方。
喜欢实木家具的朋友不妨了解一下水曲柳家具。在实木家具中，水曲柳家具属于重要的一个种类，水曲柳家具价格适中，坚硬，耐磨有弹性，韧性，而且纹理美丽清晰，属于性价比高的家具。在如今喜欢回归自然、简约古朴的潮流下，水曲柳家具将受到更多人的欢迎。深受喜欢实木家具的朋友喜爱，那为什么那么多人喜欢呢?在这里为你简单的阐述水曲柳家具的优缺点有哪些。 水曲柳家具的优点： 1、水曲柳家具加工性能：水曲柳加工性能良好，能用钉、易加工，韧性大，螺丝及胶水良好固定。 2、水曲家具柳耐用性：心木对防腐处理剂有中等抗渗透力，白木质(边材)则具渗透力，水曲柳很适合干燥气候，它的老化极轻微，心材变化小。 3、水曲柳的木质切面非常光滑，色差小，耐腐，耐水性能好，着色性能好，油漆和较粘的性能也很好，可经染色及抛光而取很好的表面效果具有良好的装饰性能。 4、水曲柳有着材质坚韧，纹理美丽，还具有极良好的总体强度性能、良好的抗震力和蒸汽弯曲强度，是制作家具的良材。 水曲柳家具的缺点： 1水曲柳家具抗腐能力较差，易被虫蛀，因此使用水曲柳家具时要做好防虫的准备。 2水曲柳木材不易干燥，如果水曲柳的干燥工作没做好，容易产生变形收缩，翘裂等问题。为防止这种情况的发生影响家具的寿命，为防止大块的木材收缩变形，一般做成小木块拼接而成，因此水曲柳的家具一般是用水曲柳做成主框架，其他位置则用其他木材贴上水曲柳木皮的实木家具。 水曲柳家具的优缺点有哪些？纹理清晰的水曲柳实木家具以朴拙、粗犷的线条设计、适中的价格博得很多人的喜爱。水曲柳木性稳定，不容易开裂变形，是做家具的上等材质。他纹理美观大方，可制作各种家具建筑材料，水曲柳家具清晰、自然，木质结构粗，纹理直，花纹美丽，有光泽，韧性好，耐磨，耐湿，而且在实木家具中，它的价格也算是比较合宜，人们在家居装修的时候可以多加考虑。
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参考文献：1 梁思成全集北京：中国建筑工业出版社，20012 郑曙阳 绿色设计之路——室内设计面向未来的唯一选择 建筑创作 第十期 2002 3 郑曙阳 室内设计资料集 北京：中国建筑工业出版社， 19934 韩冬青 建筑形态建构方式的比较和探索 新建筑 第三期，19945 布正伟 自在生成论 黑龙江科学技术出版社，19996 毛泽东 在延安文艺座谈会上的讲话 人民文学出版社，19677 徐千里 创造与评价的人文尺度北京：中国建筑工业出版社，20008 张世礼 中国现代室内设计研究散记 中国室内 第三期，20019（德）盖罗冯·波姆著 林兵译贝聿铭谈贝聿铭 文汇出版社， 200410 Richard Weston: Modernism, Phaidon Press Limited,London,1996
美国《今日家具》FurnitureToday；美国《今日家居》HomeAccentToday；美国《今日家纺》HometextileToday；美国《休闲生活》CasualLiving；德国家具市场，澳大利亚国际家居，中东室内家居 美国礼品与饰品 美国玩具等 美国《酒店》杂志等美国《今日家具》FurnitureToday中文版2010年9月创刊
家具在室内陈设中是不可或缺的，用家具代替隔墙，可以节约整体造价，提高使用效率，节省有效室内空间，家具还有很好的围合作用，家具陈设能够不大块空间，划分为很小的多块的空间，系列家具组合体现的效果更为明显，非常有整体感喝艺术感，提高视觉效果。家具的大小高低，可以有效的调节空间的大小，形成一种层次感，错落有致。
《装饰》杂志，清华大学美术学院主办 北京“功能主义设计大师约里奥·库卡波罗”1999/4（20～25页）“库卡波罗邀请函平面设计”2000/2（46～48页）“一位著名设计师的心路”2000/5（55～56页）“丹麦现代家俱”2000/5（57～59页）“芬兰现代家俱设计发展轨迹”2001/3（40～43页，69～70页）“图腾椅：一种新的视觉形态”2002/3（47～49页）“芬兰设计大师伊玛里·塔佩瓦拉”2002/3（57～59页）“现代家俱设计中的中国主义：对椅子原型的研究”2002/3（61～62页）“眼睛·手与灵感：芬兰现代设计大师塔比奥·威卡拉”2006/6（88～89页）“椅子: 艺术品生活方式和社会发展” 2006/11（56～61页）“创造力: 现代设计教育的灵魂” 2007/1（72～75页）“舒适创意以人为本: 芬兰当代住宅设计”2007/3（56～63页）“库卡波罗的经典设计: 从<库卡波罗50 周年回顾展>谈起” 2008/5（52～57页）“工具工业设计与科技竞争力: 记芬兰工具设计大师奥拉维·林顿” 2008/8（78～81页）《建筑艺术与设计》杂志，芬兰建筑学会主办 赫尔辛基“艾洛·阿尼奥和他的作品”（英文）2003/2（31～39页）《建筑师》杂志，中国建筑工业出版社主办 北京“芬兰建筑设计竞赛的启示”2003/2（4～9页）“芬兰建筑的两极：阿尔托、布隆姆斯达特及其建筑学派”2005/2（44～55页）“芬兰现代建筑大师比尔蒂拉及其设计思想”2006/5（31～43页）《时代建筑》杂志，同济大学建筑城规学院主办 上海“欧洲当代室内设计新趋势”2003/6（20～29页）“凯尔莎·布隆设计事务所”2003/6（112～117页）“空间、材料和结构”2005/2（142～149页）“建筑质量与建筑师的投入”2005/3（62～67页）《华中建筑》杂志，中南建筑设计院主办 武汉“北极圈内的建筑杰作：建筑大师帕拉斯玛对传统民居的诠释”2004/6（21～28页）“深圳家俱设计研究院：一座生态建筑设计的尝试”2005/1（57～63页）“深圳市振兴宾馆商业综合体”2005/2（34～36页）“材料、结构与空间：评拜卡·萨米宁的建筑设计”2005/4（18～26页）“芬兰拉合第体育中心”2005/4（26～28页）“芬兰拉合第剧院”2005/4（29～33页）“萨米宁建筑工作室”2005/5（35～37页）“芬兰艾斯堡一万达技术学院”2005/5（38～40页）“芬兰西伯琉斯音乐学院”2005/5（41～43页）“芬兰坦佩雷警察学院主楼”2005/6（45～47页）“芬兰拉合第滑雪博物馆”2005/6（48～49页）“赫尔辛基一万达国际机场”2005/6（50～54页）“德国圣玛利亚音乐厅”2006/1（41～45页）“武汉湖滨宾馆”2006/1（46～48页）“东风集团总部及武汉经济开发区行政中心”2006/1（49～54页）“武汉国际机场2号航站楼”2006/2（18～24页）、“建筑师的工作”2006/2（25～26页）“人·尺度和比例：芬兰设计大师布隆与毕达美拉斯和谐传统”2006/8（16～23页）《百年建筑》杂志，百年建筑文化交流中心主办 北京“建筑教育之于建筑”NO36（41页）“萨米宁建筑事务所在中国”NO43（14～17页）《室内设计与装修》杂志，中国建筑学会室内分会会刊 南京林业大学主办 南京“西方家俱设计中的中国风”（上篇）1997/6（30～33页）“西方家俱设计中的中国风”（下篇）1998/1（74～76页）“芬兰设计大师库卡波罗和他的设计哲学”1998/3（54～59页）“设计：人类的宝贵财富”1998/4（48～53页）“现代体系、中国传统与设计革新”1999/4（52～57页）“一种不折不扣的现代设计”2000/2（70～71页）“建筑、室内与家俱：库卡波罗工作室的设计”2000/3（40～45页）“库卡波罗和他的梦幻空间”2000/4（42～47页）“西蒙·海科拉和他的设计哲学”2000/7（32～37页）“寓教于乐的功能空间”2000/8（68～71页）“赫尔辛基城市雕塑：小展亭及其它”2000/10（80～85页）“现代设计向何处去”（上篇）2001/2（56～61页）“现代设计向何处去”（中篇）2001/2（64～69页）“现代设计向何处去”（下篇）2001/3（68～73页）“芬兰科学中心”2001/5（24～29页）“赫尔辛基夏日餐厅”2001/7（64～67页）“现代设计教育的一个样板展示”2001/8（76～79页）“芬兰驻美国大使馆”2001/9（42～47页）“赫尔辛基麦当劳总部”2001/10（50～55页）“索门林那信息中心”2001/12（76～79页）“创新时代的职业”2002/1（54～57页）“芬兰玻璃博物馆”2002/2（24～29页）“现代设计的木材时代”2002/3（86～89页）、“赫尔辛基卡勒瓦拉首饰店室内设计”2004/1（24～29页）、“西伯琉斯纪念雕塑设计”2004/1（38～41页）“中国家俱的设计、品质与未来”2004/1（54～57页）“建筑·室内·家俱的一体化生态设计”2004/12（26～31页）“设计师的选择：第四届阿尔托研究会及其展览侧记”2005/2（10～15页）“天籁的回响”2005/5（64～71页）“北极圈内的杰作：帕拉斯玛对拉普兰文化的诠释与设计”2005/8（56～94页）《中国室内设计高峰论坛》东南大学出版社 南京2003“现代北欧室内及家俱设计”（32～48页）《家俱与室内装饰》杂志 中南林业大学主办 长沙“20世纪主流家俱设计大师的设计思想及作品”2002/3至2004/5共连载二十篇（根据方海著《20世纪西方家俱设计流变》改写）“从古典漆家俱看中国家俱的世界地位和作用”（上篇）2002/6（66～73页）“从古典漆家俱看中国家俱的世界地位和作用”（下篇）2003/1（74～81页）“酒店设计文化纵横谈”2003/2（12～17页）“现代木雕与重新认识树木”2003/3（62～66页）“芬兰政府在设计方针上的重要规定”（一）2003/3（82～85页）“芬兰政府在设计方针上的重要规定”（二）2003/4（28～31页）、“福泽全球的设计全才”2003/10（68～71页）“家俱设计与光的结合”2004/10（18～19页）“功能、材料与人体工程学”2005/2（18～23页）《触摸设计》中国建筑工业出版社 北京“中国家俱的设计现状与未来”2004/1（42～51页）《大设计》杂志 上海工业设计协会主办 上海同济大学“现代家俱设计大师约里奥·库卡波罗”2005/6（68～75页）《城市建筑》杂志 黑龙江科技出版社主办 哈尔滨“芬兰当代建筑的技术趋向与亲和力” 2006/11 26（20～25页） 序文与其它：a、《新疆传统建筑艺术》张胜仪著 新疆科技出版社1999年方海绘制该书中古建筑测绘图一百余幅b、《北欧现代家俱》曾坚、朱立珊编著 中国轻工业出版社2002年方海作导读序文“《北欧现代家俱》读后”（13～15页）c、《乐从杯家俱设计大赛获奖作品选集》孙亮、干珑、彭亮编 中国林业出版社 2002年方海（同库卡波罗教授共同作序）作序言并执笔d、《中国室内建筑师品牌材料手册·办公家俱产品分册》中国建筑工业出版社 2006-2007年方海（合作：蒲仪军）文“过去到未来：办公建筑发展简史”（48～53页）方海 校 (曾坚 文) “办公家俱与室内布置” （附录2～7页）方海 校 (曾坚 文) “办公家俱与人体工程学” （附录8～13页）e、《赫尔辛基》（尤西·第艾宁现代城市建筑摄影展）芬兰帕沃斯出版公司方海作序一：“建筑摄影的力量” 《中国新闻·两会特刊》百年建筑千年文化专辑 中国新闻社 百年建筑文化交流中心主办 北京2007 年方海 文 “它山之石, 可以攻玉: 芬兰建筑的品质和文化” 《中国室内建筑师品牌材料手册·办公家俱与隔断墙产品分册》 中国建筑工业出版社 北京 2008-2009年方海 文 “现代办公理念与办公家俱设计”（40～51页） 《家具史》<美>莱斯利·皮娜 著 中国林业出版社 2008年方海作导读序文 “本书读后”（9～12页）
家具与陈设是室内设计中非常重要的一部分，家具、室内陈设和艺术品的设计直接影响室内设计的风格，科学合理的室内设计和搭配能够将室内的意境完全烘托出来。基于此，文章对家具与陈设在室内设计中的作用进行了详细分析，对提升室内设计的艺术效果具有非常重要的促进作用。