仁者见仁，智者见智！什么都要讲个缘分，我认为好的您未见得就觉得好，也许在您寻找的过程中还会有意想不到的收获。希望您不会觉得我说的是废话！
天虎评论 含社会现象评论、文学评论等。 //htm 中华读书网 中华读书网目标是打造全新书媒体，建设一流的出版资讯平台、图书宣传推广平台和电子图书发行销售平台。中华读书网由泰德时代集团独家经营。 介绍各类图书，提供书讯及出版信息，还包括书评、论坛等。 读书－中国网 包括书界观察、群书博览、域外文澜、走近作家、百家杂论等栏目。 //htm 左岸 由北大中文系一批热爱文学的学生和老师共建。内容涵盖当代文学批评，学者专栏，原创小说、散文、诗歌，文学论坛等。设有洪子诚、曹文轩、韩毓海、孔庆东、祝东力、张颐武、臧棣、陈晓明等名家专栏。 汇思录－百年反思 搜集与中国现当代文学相关的研究文章。 white-//hsl_htm 新国学网 文学研究类网站。以发扬中国传统国学文化为目标，并提供传统文化经典、作品等下载。 读书 包括好书共赏、大师之旅、金庸茶馆、经典典藏等栏目，并为读书人提供免费电子邮件。 文化探讨 含文学理论及文学创作集。 white-//hsl_htm 中文研究网 含论文索引、学术专题、学者档案、学位论文、论著提要、学术史回顾等。 /zwyjw 往复 文化交流论坛。 中国文学 文学赏析。 //htm
不能把在网络上发表的小说就称之为”网络小说”，如果是这样，那些所谓“学院派”就会对我们说三道四了。我们可以这样定义网络小说：一部具有小说基本要素，文章描写的是人性的真善美，网络是其首发媒介的作品都可称之为网络小说。当然网络上的文学范筹太多，龙生九子，”网络小说”可能是其最有实力的子女。 海纳百川，有容乃大。网络小说的魅力可见一斑。其读者之多，写手之多，作品之多，不可不谓壮观！ 网络小说起源无从考究，可能就是互联网兴起的那一天就有人写了网络小说。在互联网上能够自由随时的发表文章，不用焦急的等待编辑，这为网络小说现在飞跃式的发展奠定了良好的基础。 在传统作家与文学评论家争执不休的时候，一些网络写手开始埋头苦干最后扬名立万,这已上个世纪的事了，可叹的是这些出了名赚了钱的网络写手成为作家后，与网络小说一刀两断，生怕自己惹上网络。这不能不说是种悲哀！ 进入二十一纪后，网络小说开始影响着一代人，这种影响有多深有多远现在还不能下定义。作为以真善美为其本原则的文学对年轻一代的人格塑造要有积极作用,这将成为网络文学生存与发展原始动力，文学网站要以发倔优秀作品，、写手为已任，这与网站赚钱并不相背，但网站在赚钱的同时，兼顾社会民族利益，那就是功得无量啊！ 网络小说的目标客户都是年轻人，这些年轻人有的已经工作，更多的可能就是在校学生。学校本来是培养人的地方，可是应试教育抹杀了大多学生的灵性，网络文学对于提高他们想像力，对末来积极生活有很大的帮助。对于一些色情凶杀作品的网站就要坚定拒绝，杂草只会抢了鲜花的肥料。 网络小说的好与坏与当然与作者有很大的关系。都说作者是一部小说的父母，小说可能就是他的子女。子女的是否成才并不要紧，关键是要否成人。这些与作者本身修养有很大关系。我所说的修养并不指文学功底。作品的好与坏文学功底并非最重要，作品中的真善美如果能感人的话，那这就是成功的作品，至少作都是用心写的。至于作家与写手的区别并没有多大的意义，作家有他的读者圈子，写手有你的江湖。同样是用高尚的心灵在写作，并无高底之分。 网络小说发展一定时候可能要出现了瓶颈，这一切都是很正常，夫妻还有七年之痒，这就要网站，写手，读者如何去互动，如何维护我们的文学天堂。尽管大家的出发点不一样，但我们的目的地是一样的，在跋涉的路上就要我们互相携手，用一颗真诚的心对待自己，对待读者，对待同行，让他们与我们结伴而行，寻找人性中最感人的情节---真善美。 几十年前 陈世镶先生曾对金庸说过,武侠并不纯粹只是供休闲的无聊玩意,其中也可以有很深的意境。今天的网络小说同样如此，无论是武侠，言情，历史，无论是架空历史，还是想在古书中掏金，只要能写出人世间的悲欢离合，只要对人性有所感悟,我认为都是成功的，只要以高尚眼光来码字，网络小说是大有作为的！
网络文学主要是指网络小说，以电子的形式发表在网络上供人阅读，而传统文学更偏向于纸质出版。当然现在传统文学很多也已经制作成电子版本供人阅读，但传统文学一般先发表的都是以纸质的形式先发表。这两者有哪些主要的区别呢？主要有以下几点。一，创作篇幅不一样。网络小说的特点就是每日连载更新，篇幅巨长，一般几百万字，甚至千多万字的也不在少数，而传统小说一般十几万字，几十万字都算是很长篇了，上百万字的已经很少，跟网络小说的篇幅完全没法比。二，读者受众不一样，网络小说偏向于快餐文化。喜欢看网络小说的读者追求的更多是小说故事的起伏性是否足够，主角代入感是否够强，能不能引起自己的阅读爽点，这些才是网络小说读者比较关注的。而传统小说更多的是偏向于对人性的探讨，对社会问题的剖析，时代变迁对人的影响等等这些深刻问题的探讨。喜欢读传统小说的读者可能无法接受网文过于空洞，可能也不愿意花那么长的时间去追几百万字的文。三，创作门槛，创作方式不一样。网络小说创作门槛非常低，只要在网络上注册一个账号就可以发表小说文章。而传统文学因为纸质的发表渠道要求较高，有好多关的编辑审核。所以写传统文学的往往要求要高，不是说随便写就可以发表的。网络小说与传统小说各有各的长短处，很多网络小说质量也非常高，纸质小说也不见得本本都是精品，所以两者没有高低之分，不同的文化需求，就会诞生不同的创作方式。
作为一个身在“精英阵营”的“学院派”研究者，我为什么要研究网络文学？这是我进入网络文学研究领域以来不断被问、也不断自问的问题。其实，这个问题很简单。我是搞当代文学研究的，研究当下的文学和文学现象本来就是我的专业本分。所以，真正的问题是，网络文学算是当代文学吗？即使算，那么是当代文学中有价值的部分吗？本书中的所有论文都在回答这个问题。不过，我当时决定进入这个研究领域时，并没有这么肯定的判断，甚至不是出于一种理性的判断，而是凭着本能的“直觉”。用一句现在网文圈很流行的话说，是“回到初心”。但凡谈到“回到初心”，往往意味着原来的路走不下去了。五年前，我“回到初心”，也是因为原来的研究道路走不下去了。至于为什么走不下去了，要从我对“当代文学”这一概念的理解谈起。在我看来，“当代文学”最根本的属性是它的“当代性”。优秀的当代文学需要传达出当下人们最核心的焦虑和精神指向，负载这个时代最丰富饱满的信息和元气，并且找到一种最恰当的文学形式。这个“当下性”其实就是“时代性”。从这个意义上讲，所有的文学都曾经是“当代文学”。所谓经典的“超越性”是穿透了那个时代，而不是逃离了那个时代。还是那句老话，不熟知一个时代的气息如何勾画一个时代的灵魂？如果说，文学是一个社会的梦幻空间。那么，文学批评者的工作就有点像释梦师。我们要在作者有意识的书写背后，读出一个时代的集体无意识；在貌似肤浅的流行背后，读出人们深层的怕与爱；通过文学潮流的兴衰把握时代精神的走向。这是当代文学研究最迷人的地方，也是最吸引我的地方。当代文学研究还有一个迷人的地方是它的介入性。我们的解读和判断能多少影响到作家的写作、读者的阅读，乃至文学史的选择。多奢侈啊！通过一种专业性的工作，你不但可以更有效地认识你所身处的世界，并且还有可能，哪怕是那么一点点，改变你将要身处的世界。正是抱着这样的“初心”，我在留校工作的第一年就和几个师弟、师妹们（当时他们正在读研）成立了“北大评刊”论坛，并且以论坛为核心开设了选修课。那是2004年，那时网络文学已经渡过了萌芽期，开始蓬勃发展起来，但其燎原之势远远没有烧到主流文坛。主流文坛依然是文学期刊一统天下。我们选择了十种最有代表性的文学期刊，逐期阅读，逐篇点评，在网站上发表评论。评刊的工作坚持了六年，影响越来越大，当时文坛上几乎无人不知北大有这么个论坛，有一群人在傻傻地读文学期刊。然而，这个工作越做下去我的内心越是惶恐。因为，对期刊文学了解越深我的失望也越深，这些号称支撑中国主流文坛的作品，离现实生活太远，离我心目中的当代文学距离太远。更让人悲观的是，造成这种局面的根本原因不在作家而在体制，那个曾经让文学产生轰动效应的文学期刊和专业—业余作家体制，由于市场化转型的失败、片面追求“纯文学”理念等多重原因，已经出现了严重的功能障碍乃至坏死，所谓的“文学圈”甚至不是一个遗世独立的象牙塔，而只是一个与自说自话的小圈子。大量的读者和业余作者流失，特别是年轻人大量流失，伴随圈子化的是老龄化和边缘化。这样的土壤怎么能产生真正的当代文学？而能产生当代文学的土壤又在哪里？我在失望中一步步陷入绝望。这是我的“绝望时刻”。于是，我把目光转向了网络文学。那是2010年前后。这时的网络文学经过十余年的飞速发展已经非常强大，读者接近2亿，作者号称百万。盛大文学已经成立了网络文学的“航空母舰”，发出“谁更能代表主流文学”的挑战。按照业内人的估计，此时网络文学与期刊文学的实力对比，大概是作者百倍之，读者千倍之。不仅如此，网络文学在十年的发展中已经形成一套独立的生产—分享—评论体系，形成多姿多彩的粉丝部落文化，这一切都对运转了60年的主流文学体制和延续了近百年的“新文学”传统发出挑战。然而，对这一切，无论是主流文坛还是主流学术界，都几乎是漠然的。傲慢与偏见让我们视而不见。所以，当我停办当时已成为品牌的“北大评刊”论坛，转向网络文学研究时，很多人惊讶，不解，甚至认为是一种背叛。我也说不清我为什么要研究网络文学，让我跳下去的不希望而是绝望。如果说有什么希望，就是我相信文学不会死，如果它已经不在我熟悉的地方了，一定在什么我不知道的某个地方生长。第一次在北大开网络文学的研究课程确实是一场学术冒险。因为，对于我们要研究的对象，所有选课的学生都比我这个老师懂得多。他们懂，但是他们不敢说。在他们的阅读经验里，读网络小说一直是一件不务正业的事。特别是上了中文系，在经典的威压下，更是上不得台面。我对学生们说，让我们先把所有的金科玉律都放在一边，回到一个朴素读者的本心（那时，还不流行说“初心”）。我们说，“北大是常维新的、改进的运动的先锋”。我们不必刻意维新，但要敢于相信自己的判断。当年胡适等“白话文”运动的倡导者就是把引车卖浆者者流读的白话小说列为正典，1980年代也是北大中文系的学生们一边读卡夫卡一边读金庸，老师们是在学生们的引领下才开始研究金庸小说的，之后才有金庸的经典化。我们要用我们的胆识和学识来守护本心，对于那些曾经陪伴过你、温暖过你、激励过你的作品，要心存感激。如果你觉得它们有价值，就要去捍卫这价值。不管有多少权威称它们是垃圾，你都要敢于质疑，这些权威背后的“天经地义”是从哪里来的，“从来如此，便对吗？”在我的鼓励和怂恿下，学生们拿出了他们深藏的最爱。他们给我带来了很多惊喜。老实说，这5年来不是我在给他们开课，是他们在给我开课，至少是我们在共同学习。作为老师不是不惭愧的，学生们安慰我说，老师，我们的课堂才是真正0时代的，用户自己生产内容！他们让我真正理解了一个词：有爱——这是包括网络文学在内的所有粉丝文化的核心概念。和他们在一起，我从来没有怀疑过自己的选择，因为我相信，爱在哪里，文学就在哪里。进入网络阅读后，我也有了我自己的最爱（我是猫腻的粉丝，详见访谈），并且与儿子分享了。他当时正上小学。在他成长过程中，金庸和猫腻是我们讨论最多的话题。借助那些故事和人物，我们聊做人，聊处世，聊底线，聊情怀，聊什么叫兄弟，聊什么是真爱。每当有人问我网络小说有没有正能量时，我就会说我儿子就是看网络小说长大的。这样的经历使我敢说，对于网络文学研究，我也是一定程度上的（虽然还很浅）“学者粉丝”了。就像“博士”（或称“窄士”）是今天进入专业学术研究的敲门砖一样，在未来的流行文化研究中，“粉丝”也是基本的入场资格。在研究和探索的过程中，也有很多迷惑。最重要的迷惑有两个。首先，虽然我们一直强调要入场研究，要创建一套独立的网络文学评价体系和批评话语，但我们如何摆脱经典文学体系内的雅俗秩序？网络文学就是通俗文学的网络延续吗？第二，我们鼓励以“学者粉丝”的身份进行研究，但在研究过程中如何确定自己的知识分子立场，我们要告别精英情怀吗？这两个迷惑直到我读到麦克卢汉的媒介理论的时候才有豁然开朗之感。被誉为“先知”的麦克卢汉半个世纪前就提出了具有“哥白尼式革命”意义的媒介理论。它提醒我们跳出哺育我们长大的印刷文明的局限，从人类文明整体发展的“大局观”审视人与媒介的关系。从媒介革命的角度出发，网络文学真正颠覆的不是雅俗秩序，而是构造雅俗秩序的印刷文明自身。未来作为一个概念存在的其实是“纸质文学”而不是网络文学，因为网络是电子文明的主导媒介，今天以印刷形式存在的各种文学都将进入网络移民。从这个意义上网络文学的重心在“网络”而非“文学”——并非“文学”不重要，而是我们今天能想到的和想象不到的“文学性”，都要从“网络性”中重新生长出来。所谓“内容一经媒介必然发生变化”，这正是麦克卢汉那句著名警句“媒介即信息”的核心要义。麦克卢汉理论给我的更重要的启示是，他认为，在媒介变革之际，先知先觉的知识分子有一个重要使命，就在在新媒介打击彻底降临之前，引渡旧媒介的文明成果。麦克卢汉的媒介理论常使人误解他在欢呼印刷文明的崩解。恰恰相反，他一再警戒媒介变革可能带来的文明中断。如16世纪古登堡印刷技术兴起时，当时注重口头传统的经院哲学家没有自觉应对印刷文明的挑战，很快被扫出历史舞台，随之而来的印刷术的爆炸和扩张，令很多文化领域限于贫乏。在媒介革命来临之际，要使人类文明得到良性继承，需要深通旧媒介“语法”的文化精英们以艺术家的警觉去了解新媒介的“语法”，从而获得引渡文明的能力。麦克卢汉的启示让我看到了自己工作的真正使命，这是我的“顿悟时刻”。我们研究网络文学不是为了割裂文学传统，恰恰是为了延续文学传统，而我们的入场式研究可以是一种引导式的介入。当然，在网络时代任何精英的引导都必须是自下而上式的而不是自上而下式的。我们必须从“象牙塔”进入“控制塔”，按照网络文学场域自身的逻辑去影响网络文学的发展。只有这样，精英批评的“引导”才是真正有效的。2014年在网络文学发展史上是十分重要的一年。这一年里，声势浩大的“净网”行动和同样声势浩大的“资本”行动，让网络文学这个某种意义上的“化外之地”成为了布尔迪厄所说的“文学场”——在这里，至少有三种力量在博弈——政治力量、经济力量、网络文学“自主力量”。然而，精英批评的力量却是缺席的。为了更好地发出声音，2015年5月14日，我们正式成立了“北京大学网络文学研究论坛”，创办《北京大学网络文学研究论坛报》，在由学生们运营的微信公众号“媒后台”（meihoutaipku，2014年10月23日始运营）推出。全报分为三个板块：《男频周报》、《女频周报》、《原创周报》。在创刊词中，我写道：“没错，我们是学院派。在这个政治、资本、网文三方博弈的‘文学场’里，我们要坚守学院派立场，坚定不移地站在网文原生力量一边，站在粉丝部落文化一边，在媒介的千年之变中引渡文学传统。校园是个好地方，或许书生意气，却可认真犯错。让我们尽情挥霍学院的纯粹和青春的率真，原则问题有立场，笔端深处有情怀。”本书是我和学生们共同研讨的成果。这么说一点都不过分，包括上编“立场和方法”里收集的10篇代表性论文，也是“集体智慧”的结晶。这些论文大都写于假期，经过一个学期的讨论，我们发现了很多问题，擦出了很多火花，也积累了很多困惑。我通常会在假期写一两篇大文章，针对重要问题进行理论分析。这么做，一方面是对研究的有效推进，另一方面也是给学生们做一个示范，向他们展示，那些基于粉丝鲜活的个人体验和网文圈“局内人知识”的研究，如何能够转化成符合学术规范的论文。所幸的是，这些论文都很快在权威刊物发表了，产生很大影响，有的还获了重要奖项。每次获奖，我都会向同学们“报喜”。不是自我夸耀，而是鼓励他们，我们研究网络文学也是可以出“学术成果”的，我们的任务就是在获得传统学术体制接纳的同时，在网文界和学术界之间架起一道桥梁。我们的课堂也一直在努力打破壁垒，每个学期都要邀请几位网文界的“大神”、“大人”（网文界对重要作家或网站经营者的尊称，如晋江文学城的创始人冰心站长就常被称为“冰心大人”）来课堂交流。本书下编“网文课堂”精选了6位嘉宾的课堂交流报告或学术访谈。这些“大大”都是网络文学界最具有原创性的网站创办者或最具经典性的网络文学作家，他们进入北大课堂，与师生交流，是宝贵的一手材料。本书所附的网络文学大事年表，从网络文学生产机制、类型文的形成演变以及重要作家作品等角度，对网络文学近20年来的发展历程进行梳理，可以算作一个简要的网络文学史。还有一篇文学网站生产机制和粉丝文化研究，一篇网络文学作家生存状态报告，都是很有参考价值的研究资料。这些都是学生们合作完成的，一起结集存档。晋江文学创始人冰心夫妇在北大网络文学课堂有几点需要特别说明。一个是，论文的编排基本按照写作的时间顺序。对于一些重要问题，如“什么是网络文学”，“网络文学”与五四“新文学”传统的关系，“网络文学”与“主流文学”的关系、与“媒介革命”的关系，“学者粉丝”的研究身份和立场方法，等等，我的思考是持续性的，观点也在持续变化着。“今日之我”未必是，“昨日之我”定然非。编辑文章时看到前几年的有些观点不免脸红，但仍咬牙留下来了。希望这些“原生态”的文章能够生动展现一个来自精英阵营的传统研究者从进入网络文学、理解网络文学，到成为一定程度“学者粉丝”的成长历程。第二点要说明的是，由于这些文章都是在不同期刊发表的，目前学术界对于网络文学还缺乏一个具有共识的常识系统作为讨论基础，每篇文章都需要理论自足，并自备说明系统，所以有些观点、材料，在几篇文章里都反复引用了，集结出版时虽稍作调整，仍难免有重复之处，乞读者忍受。另外，因为是“集体智慧”的结晶，大家在头脑风暴时顾不上“知识产权”。论文中借用他人精彩见解、说法时，我尽量凭回忆标注，若有错漏、疏漏之处，也请“小伙伴”们海涵。虽说一代人有一代人的学术，但我经常对学生们说，你们真赶上好时候了！若非千年一遇的媒介变革，学术新人怎么可能还在读书期间就拥有了“原住民”的话语资格？就要准备挑起学术大梁？网络文学研究终究是网络一代的事。希望我的研究能够帮助他们顺利过渡，从而真正完成网络时代的文学引渡。
网络时代来临了，网络文学的崛起将会猛烈的冲击传统文学的话语权力。因为网络时代是一个开放的时代，网络文学是大众参与的文学。网络文学不仅将会引开一大批传统文学读者的注意力，更重要的是，网络文学将会通过网络的特点，侵蚀传统文学话语权形成和分割的流程。在网络上，发表作品不仅不需要先做官，甚至任何人都不需要生花妙笔，都不需要名人推荐或编辑部熟人，只要你能有一台还不算太差的电脑，再加一部电话一个解调器，你就可以上网自由地发表你的文学作品，发表你的文学评论。虽然网站上也有编辑和管理者，他们有一些类似传统文学话语权所有者的生杀予夺的权力，但一则他们相对要有更多的宽容性，另外各类网站的繁多也足以使不同的网络文学写作者为自己的作品找到发表的地方。 在网络文学中，传统文学中编辑和评论者所拥有的话语权在很大程度上是被剥夺了。编辑没有能力阻止别人在网上发表作品，专职评论者在网上发表评论时，也无法使自己比一般读者的发言更理直气壮。是骡子是马拉出来遛遛，在这里，人们更少相信和服从所谓的权威，人们不仅有更多自己说话的权力，也有更多自己判断和鉴赏的能力。在这里，一部作品能有多大的价值和多高的地位，与传统文学的编辑无关，也与专职评论家的评论无关。发言权的平等，将使网络文学中更少一些话语权力，更多一些民主。从这种角度来看，网络无疑是为文学的发展提供了一片广阔的天地。在网络上，任何作者都可以自由地进行文学试验，选择他（她）所喜欢的题材和写作手法，表达他（她）想表达的思想。在传统的文学话语权力缺席的情况下，网络文学将更有利于促成文学发展的多元化和繁荣局面。应该说这是时代的一种进步。 随着网络在中国的进一步发展，网络文学无疑也将会更加发展壮大。以书刊报纸为主要媒介的传统文学，失去的将不仅是部分读者，更重要的是还有话语权力。这一进程的发展演化可能是比较缓慢的，但随着时光的不断流逝，它的影响必将会越来越清晰。
审读的标准严格依照百年来形成的文学价值观，而不依照网络点击量或其他市场数据，以得出一个单纯而有价值的审读结果。审读组严格执行了十年盘点的评选标准： 1，文本价值。是否在叙事语言上有创新和突破？2，记录价值。是否表达了时代、或时代的某个侧面的情绪、动机或景色？3，边际学术价值。是否在人性探索上有创新和突破？4，娱乐价值。是否让你读得情绪高涨？ 专家审读委员会由原中国作协书记处书记张胜友担任主任委员，中国作家出版集团管委会副主任葛笑政、艾克拜尔·米吉提、著名作家陈村担任副主任委员。专家审读组成员有：雷达、李敬泽、杨志广、高叶梅（其其格）、胡平、白描、贺绍俊、白烨、格非、王必胜、朱晖、黄书元、陈有和、周昌义、程永新、宁肯等著名评论家、作家和编辑家组成。全国20余家文学期刊派出编辑参与初审工作，他们分别是：《长篇小说选刊》代表马季、赵文广、《人民文学》代表邱华栋、《中篇小说选刊》代表林那北、《作家》代表王小王、《广州文艺》代表鲍十、《山花》代表冉正万、《中国校园文学》代表路华卫、《中华文学选刊》代表孙顺临、《北京文学》代表章颖、《青年文学》代表唐朝晖、《芳草》代表李鲁平、《大家》代表郑小驴、《西湖》代表吴玄、鲍贝、《北方文学》代表付德芳、《青春》代表王成祥、《伊犁河》代表张浩、《南方文坛》代表何述强、《橄榄绿》代表温亚军、《金山》代表王红蕊等。 最佳作品推举程序为：读者海选入围、文学期刊代表评点作品、初审审读组推举产生初审结果、专家审读组推举产生终审结果。 A、2008年11月-2009年1月，全国各大文学网站将作品汇聚到盘点主站“17K文学网”，读者投票开始。历时五个月，以每周产生前10名的速度海选出十年来网络文学最具人气的100部作品。B、文学期刊代表对海选入围的100部作品进行评点和计分，评点文章和计分情况随时在网上发表；同时补提未入围的优秀作品12部。历时两个月，产生出总计110篇评点文章。评点文章平均字数为1200字；所评作品的平均篇幅为120万字。C、2009年1月-3月，由文学期刊代表组成的初审组，对入围和直接提名的110部作品进行多轮次交叉审读，每一轮次审读的作品均以计分结果淘汰一批作品，最终产生20部作品，提交专家终审组。D、在初审组审读阶段，网络读者继续投票，从100部作品中决出最具人气作品10部及最具人气作品三甲。此结果名单作为网络读者意见亦提交专家终审组参考。E、2009年3月-5月，专家终审组对提交上来的20部作品进行交叉审读，写出审读意见并计分表决，最终推举产生10部作品，为“网络文学十年最佳作品”。F、2009年05月05日，“网络文学十年盘点”优秀作品终审推举开始。 G、2009年05月29日，网络文学十年盘点优秀作品终审推举揭晓，21部作品胜出。终审21部作品综合评分如下：《此间的少年》9分 生气勃勃，形式新颖，作者撞正网络需求，运气很好《成都，今夜请将我遗忘》9分 成长过程的自恋自负，撞上大都市的身不由己，是很完整的人生故事。《新宋》5分 宏大历史的理论探索，有点严肃过头《窃明》8分 鲜明的历史观，独特的战争书写《韦帅望的江湖》8分 爱恨纠缠的少年成长故事，书写上出现的经验重复《尘缘》5分 新剑侠小说，精美雅致的慢节奏网文《家园》5分 展现汉蒙交流；比较厚重的英雄传奇《紫川》5分 远离传统的放纵的英雄史诗《无家》5分 中国农民版的“巴顿”，忧愤深广，激情磅礴《脸谱》5分 精彩的成长小说写着写着，成了漫长的官场《狼群》7分 富有军人气质的佣兵故事《天行健》7分 用战场加官场写足了残酷《琴倾天下》7分 荒诞不经的大背景，坚实真切的内在逻辑《都市妖奇谈》7分 借助世俗生活，目的却在表现作者奇异的想象《原始动力》5分 非常有想象力的网络战争预言，骨架靠巧合来缝制《电子生涯》5分 幽默的、富有创造力的科技小说，细节散碎《回到明朝当王爷》5分 一篇机智而恣肆的历史穿越《官商》6分 从容不迫的官场神话，还是神话《曲线救国》6分 用太平天国的历史，套上廉价的穿越引擎，带走了读者《真髓传》6分 新三国故事，煞有介事还带网游风，打得很好看《凤凰面具》6分 带有一定批判性的黑色消遣H、2009年06月25日，最终评出十佳优秀作品。
2011年度网络原创文学网站排名（中国十大文学网)第一位：起点中文网起点在 Alexa 上全球综合排名第 447 位，中文排名第 81位。评价：盛大文学旗下的起点中文网是目前最大的中文小说网站，拥有数十万作品的版权和庞大的运营团队，收入和营收水平为各大书站之首。但这里由于作者竞争过于惨烈，号称大神的天堂，新人的地狱，只有10%金字塔顶端的作者获得了起点中文网90%以上的稿酬收入。因此，二线作者到这里发展的前景并不看好。第二位：纵横中文网纵横中文在 Alexa 上全球综合排名第 2489 位，中文排名第 379 位。评价：纵横投资方为完美时空，今年强势崛起，短短半年内提升到了中文379位，而流量也达到了起点的五分之一，可以说是从老虎嘴里抢到了一块肉。纵横今年买断了包括今何在，江南，雨魔等大量知名网络作家的作品，更是从起点挖来了梦入神机，无罪，方想，烽火，柳下挥，更俗，流浪的蛤蟆 等当红大神，两大中文网势成水火。新手如果能在这里混上买断，也是一个不错的选择。第三位：小说阅读网上全球综合排名第 5888位，中文排名第 812 位。评价：盛大文学旗下的小说阅读网是目前第二大文学网站，主站分成两部分，一部分是以言情小说为主的女生站，一部分是以玄幻为主的男生站，小说阅读网自从2009年四月份开始作vip商业运营后，凭借其庞大的流量，在短短的几个月时间便积累了雄厚的资本，产生了数百位月收入过万的年轻写手，实为作者朋友除去起点中文网以外的最好的选择之一。第四位：逐浪中文网逐浪中文网在 Alexa 上全球综合排名第 9519 位，中文排名第 1004 位。评价：与第三名的排名相差8000名左右，流量被挤出了文学网站的前三名，实属无奈。拥有号称黑道小说始祖的知名写手：六道。2009年被空中网收购，目前致力于整合手机阅读的项目。第五位: 去看书去看书在 Alexa 上全球综合排名第 12735 位，中文排名第 1867 位。评价：据说，书站顶级作者的月收入达到了五千元左右的水平。第六位：世纪文学网世纪文学网在 Alexa 上全球综合排名第 12,377 位，中文排名第 1902 位。评价：在今年的大混战中，世纪文学网显然成了输家，排名和流量都在下降。世纪文学网虽然已经开始在做原创内容，然而其书站中依旧有大量未经授权的外站高人气小说，这使得她存在着政策上的风险，资本力量比较单薄，作者保障几乎为零。第七位：榕树下榕树下在 Alexa 上全球综合排名第 15228 位，中文排名第 2057 位。评价：盛大文学旗下的子公司，内容上以精品传统文学小说为主，而玄幻、幻想等主流的网络小说在里面发展比较缓慢，此类读者群的缺乏也使得榕树下不得不充当一个传统文学和网络文学结合的角色。第八位：翠微居原创文学网翠微居在 Alexa 上全球综合排名第 17923 位，中文排名第 2498 位。评价：主打暖昧系小说，已经退出了主流书站的行列。第九位：17K中文网17k中文网在 Alexa 上全球综合排名第 35324 位，中文排名第 4474 位。评价：不查不知道，一查吓一跳！这还是17K吗？当年气吞万里如虎的17k人气竟然降到如今这个水平，排名30000多名！这并不是一个令投资方中文在线高兴的数字。不过，虽然17k被动的取消了买断政策，导致云天空和血红等大批知名写手的转投起点和小说阅读网等其他书站，并带来了一定负面的影响，但另一方面也使网站能够轻装上阵，节省了每年数百万以上的买断稿酬的成本支出，从而可以非常从容的做一些包括内容、技术、运营上的转型，目前网站整体策略趋向保守和稳健，建议作者观望。第十位：天下书盟天下书盟在 Alexa 上全球综合排名第 15876 位，中文排名第 4880位。评价：人气与第九名差10000位。虽然也是早期的老牌书站，但没落后已经退出主流书站竞争行列，目前改版后似有重新振作的意向，观望中。
平心而论，起点目前是网络小说的龙头网站，如果你自认为有一定成熟的作品，可以去那里发展,从薪水，待遇，人气方面来讲，起点都是当之无愧的一哥。但毕竟，龙头网站有龙头网站的标准和规则，新人到那里，一般有两种可能，一个是时来运转，出头之日。一个就是浪涛滚滚，被淹死在太多的写手中。如果你对自己的第一部作品仅仅是抱着练笔，看情势的心态话，建议找个较小的网站去发展，像纵横，创世，17K。
诺贝尔文学奖
以下是学术堂整理的关于法学论文写作的一些建议,希望有所帮助 刘南平博士说: 简单地讲,它(命题)应该是贯穿整个博士论文的中心论点,是你试图在论文中探讨或论证的一个基本问题或基本观点 在初步阅读文献的基础上,可以拟一个提纲,提纲可以澄清思路,也可以使作者一目了然地看出自己的思路是否前后一致;还可以列一个参考文献目录,使自己明白要看和要找的资料;与人讨论自己的论文构思,也是一个好办法 问题是否成熟不完全在于这个主题下已经有多少篇论文了,而在于问题是否被人看到了、解决了 如果你仅仅检索、参考和引用论文,你只能在一个狭隘的圈子里说话,而且往往还无甚新意 如果你要梳理一个制度的来龙去脉、一个概念的生发演变,那些故纸堆里的东西可能正好是你要找的,那些变化的细节也许正是值得你关注的 可以这么说,一手资料是金,二手资料是铜,三手资料是垃圾 一个初入门者,可能会借助作者身份、期刊或者出版社、发表 或者出版 的时间 版次 、被引用乃至下载次数等外在因素去判断,这些不是完全没有道理: 一个权威期刊上发表的文章,可以假定比一个三流刊物上同主题的文章要靠谱; 一篇被频繁引用或者大量下载的文章,总比一篇没人引用的同主题文章要好一些; 一本几次再版或者多次印刷的教科书,大体上是品质的保证; 你所了解的一位名声在外而素来严谨的学者写的东西,永远值得重视; 在我看来,文献质量取决于三个因素: 一是思想的原创性或者出处的原生性; 二是论证的严谨性或者报道的准确性; 三是影响力; 思想的原创性,指一个学术概念或者观点最早是谁、在哪里提出的,或者一个事件最早是谁报道的,通常只有阅读了大量文献,理清思想的脉络以后,才能作出准确的判断 以美国为例,主流的 Law Review 差不多每个法学院都有,其中最有名的当数「哈佛法律评论」「耶鲁法律杂志」「哥伦比亚法律评论」 互联网上的信息,必须查到它原始的出处;没有找到原始出处,都属于道听途说 国家统计局网站提供了各种官方统计数据或者数据链接, 内事不决问百度,外事不决问谷歌也 查找文献有两种方法: 一是确定范围、全面排查,即确定检索范围、检索方式和检索词,进行地毯式的检索; 二是顺藤摸瓜、延伸阅读,即根据已有文献提供的线索做进一步检索; 这两种方法应当交替并用,只用一种还不行 四种比较常用的方法,即现场观察、深度访谈、问卷调查和文献分析 描述状况的具体方法有好多种,比较常用的有举例说明、统计数据和类比说明三种方法 要注意的是,用于类比的事物与类比对象不一定有实质上的同源性,其类比也不见得精确合理 属性分析在教科书中是相当常见的,每讲到一个重要概念,教科书都会给出一个定义,指出它的属性 如果大家都是从自己定义的概念或者自己奉行的教条出发,以不具有共识的观点作为论证的前提,就无法进行有意义的学术讨论;要真正解决前面所说的行政合同一类的问题,恐怕需要回到原点,把它放在现实情景中重新探讨它的属性 理想类型则是在对纷繁芜杂的现象进行整理、提炼所得的典型;它不完全对应于经验事实,不是对现实的精确描绘,但又基于经验事实,抓住了现实的一些基本特征 法律条文作为论据也不是所向披靡的,它作为论据的有效性取决于几个因素: 一是法条含义的明确性; 二是法条自身的有效性; 三是法律条文与论证主题的相关性; 体系解释,指根据相关条款在法律文本章、节、款、项中的位置来解释该条款的含义;这是文意解释的延伸,但仍然是在法律文本 运用学说作为论证根据,要注意分析其内在理路,避免简单地"耍大牌"或者"数人头":你搬出梁慧星,我抬出王泽鉴;支持你观点的只有两位学者,支持我观点的有五位学者······这都不是理性讨论的态度 标题的功能有两种:一是表明论题,二是表明命题梁慧星教授曾提出,标题"必须是动宾结构的短语,不能是句子;只确定研究对象,不表达作者观点" "考",多用于事实问题的考证;"批判",则火药味较浓,宜慎用;"论纲",多指问题很大,现在只能说个纲要 如果用一句话来概括,应当是:与你的研究主题相关的重要的学术文献
我国有如下一系列的法律法规和政府行政规章：《最高人民法院关于审理侵害信息网络传播权民事纠纷案件适用法律若干问题的规定》《侵权责任法》第36条关于网络侵权的规定《中华人民共和国计算机信息网络国际联网管理规定》《互联网信息服务管理办法》《互联网电子公告服务管理规定》
中国法学 《法律适用》
蛮多的，就看你有没有能力发表了！
《人民文学》、《译林》、《小说月报》等
《神州》杂志
《人民文学》，《译林》，《小说月报》
十月 钟山 雨花 收获 延河