别问人家是干什么的，先明说你想做什么业务。
温籍文青董希淼如何跨界 成为银行业的“意见领袖”由温籍学者董希淼主编的《互联网金融风险与应对策略研究报告》一书再次引发社会各界关注。此前，他写的《有趣的金融》一书，出版不到一个月时间，就进入了当当、亚马逊等新书排行榜前十。目前，首次万册已售罄，二次印刷版正在热销中。董希淼，恒丰银行研究院执行院长。中国人民大学重阳金融研究院客座研究员、新华社特约经济分析师、新浪金融研究院副院长、《中国银行业》上市银行年报研究小组组长，新浪财经、新华网思客、今日头条等专栏作家，2015中国银行业“年度意见领袖”。据悉，董希淼高中学的是文科，大学是历史与管理专业，他是如何从一位“文艺青年”成功跨界转型为金融业“意见领袖”的？就此，董希淼昨日接受温都记者专访。温都：你怎么会有这么大的“跨界”？成功转型靠什么？答：我曾是一名文艺青年，大学我读世界历史专业，同时在经济管理学院攻读第二学位。十多年前，我被建设银行录用。后来，我从管理部门到支行担任副行长，去年开始从业务部门转到研究部门，每一次变化都充满不确定性。我想，兴趣是最好的老师，勤奋是最好的教练，保持兴趣，善于思考，勤奋实践，跨界就不会是什么难事。温都：你对即将参加高考的学生选专业有何建议和意见？答：我始终认为，对学生而言，最需要关注的是大学本身。首先读的是大学，而不是专业。一所好的大学，是一辈子的精神家园。专业的选择首先看兴趣，不要在意所谓的冷门和热门。即便不喜欢的专业，还可申请专业调剂、攻读第二学位。此外，建议对大学的选择不要局限于一线城市和浙江本地。我国西北、西南地区有很多“性价比”高的名校，可以选择。温都：《有趣的金融》为何会如此受欢迎？答：这本书是我近两年来财经评论的合集，有两个特点：从内容上看，全书围绕近些年的经济金融热点问题展开，与大家平时关心的话题高度契合，容易引起读者的共鸣；从形式上看，全书没有复杂模型、繁琐图表和晦涩术语，普通读者能看得懂，能体会到乐趣。总之，书中涵盖的内容全面，从人民币国际化、利率市场化、银行业改革、互联网金融等宏观格局，到青岛大虾、火锅店理财陷阱、“云闪付”“余额宝”等民生诉求，深入浅出地讲解，在金融变革之际给更多的人带来一份理性和冷静。温都：温州是一片经济和金融热土，你平时对温州有哪些关注？答：我十分关心家乡的发展。今年6月，我应邀参加浙江区域金融改革研讨会。温州金改起步最早，最引人注目。我认为对金改效果的评估，要克服两种倾向：一是过分追求机构数量增加，二是过分追求利率水平下降。金融供给侧改革要转向关注制度供给，并扎实完善金融基础设施建设。对地方政府而言，要重在营造好良好的金融生态环境，在新常态下尤其要大力打击“逃废债”行为。同时，区域金改一定不能好高骛远、面面俱到，而是要在有限目标下，每年集中精力做好一两项工作，持续推进。温都：你认为的“意见领袖”应该做到哪些方面？答：2015年7月，由新浪财经主办的第三届中国银行业发展论坛在北京举行，评选出8位行业精英，我与中国工商银行原行长杨凯生先生一起，被授予“年度意见领袖”称号。除我之外，其他各位都是资深的银行董事长、行长，我是最年轻的一位。他们将这个大奖颁发给我，不仅是对我个人的褒奖，更是对我坚持为中国银行业正面发声、为金融消费者奔走呼告的肯定。杨凯生先生认为，所谓意见领袖，看问题应该比别人深，谈问题应该比别人透，意见在大家心中应该更具影响力，更有带动力。面对经济金融改革中的热点、难点、重点问题，应该深入研究这些现象，要更全面、更辩证，要防止片面化、绝对化。在讨论一些问题的时候，要更冷静、更理性，要避免情绪化、简单化。温都：接下来在研究和写作方面有什么计划？答：我是一名银行从业者，关心金融、研究银行是本职工作，而写书、出书只是“副产品”。当然，通过文章发表和书籍出版，与更多的读者朋友进行沟通交流，我很乐意。在中国银行业协会的支持下，我们依托《中国银行业》杂志，组成上市银行年报研究小组，对我国上市银行进行全面而有深度的分析，目前已经发表多份研究报告，引起业内广泛关注。下半年，我们也将通过权威出版社推出上市银行研究的专著。
离岸帐户主要是外管局审批、管理，深圳的银行有开立的，这种业务不是在全国每个省都能做的。
工商银行、建设银行、农业银行、中国银行、交通银行、招商银行、兴业银行，平安银行，还有很多的城商行宁波银行，上海银行、北京银行等等等等。
邮政局啊，他们有一本超级大，门类超全的订阅目录书。实用型点就 《投资与理财》，《中国银行业》偏重整个银行的情况分析，各家银行等等。专业点就 《武汉金融》，但这个超级专业，全是数据，公式。供专业人士看得。去邮政局订阅报刊部去看目录吧，保你看眼花
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二者没有任何关系。中银国际是证劵而中国银行是银行。现在进行期货交易必须到交易所会员期货公司开户才能进行期货交易，银行只是提供资金托管，无权进行交易委托。中国银行，全称中国银行股份有限公司，是中国大型国有控股商业银行之一。中国银行经孙中山批准于1912年2月5日在上海成立，如今的业务范围涵盖商业银行、投资银行和保险领域，旗下有中银香港、中银国际、中银保险等控股金融机构，在全球范围内为个人和公司客户提供全面和优质的金融服务。2013年7月，英国《银行家》（The Banker）杂志公布了2013年“全球1000家大银行”排名，位居第9位。此外，世界品牌实验室发布2012年“中国500最具价值品牌”排名结果，中国银行以16亿元品牌价值排名第10位，较2011年排名上升1位，位居银行业第2位。
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“世界经济金融危机对现在的大学生就业究竟有多大影响？”这个问题，是时下校园里即将毕业的大学生们最关心的问题，同时也是大三学生重点忧心的问题，而对于大二学生来说，则是即将考虑的问题。针对这些问题，笔者近日在宁波大学采访了一些大学生，真切感受到了来势凶猛的全球金融风暴在平静的校园激起的阵阵涟漪。严峻的经济形势逼学生重新规划人生 与经济变化相适应的，是心态的变化。一些大学生重新审视自己的生活、学习状态，开始关注财经报道，恶补专业课程。以前，小超秉着“全面发展”的原则，热衷参加各种社会活动，对学业并不是很看重。“毕业后总会有口饭吃吧”是他过去常说的话，但如今，他不太参加各种活动了，每天按时上下课，专注于学业，还时不时找人讨论金融危机下的失业问题，连口头禅都换成了“未来渺茫，前途无望，毕业即失业，总得找口饭吃吧！” 沈晶（化名）是经济专业的大三学生，成绩在班里名列前茅，平时她晚上回到宿舍的第一件事儿是打开电脑，看看电影上映的消息，和室友聊聊天。随着金融危机的话题被不断提起，她开始紧张起来，原本在就业和读研间犹豫的她，下定决心准备读研。 现在晚上回到宿舍，她依旧是打开电脑，却不再关注有什么新片、大片上映，而是浏览本校研究生院的网站和外校的网站，查看与考研相关的政策信息。 沈晶嗜睡，尤其是早上的那段睡眠，对她而言至关重要，凡是同寝室同学第二天上午有早课的，沈晶一定在头天晚上临睡时反复提醒说，你早起放轻动作，千万别吵醒我啊。但现在的沈晶已成为同寝室最早起床的人，每天早上7点，她就挣扎着从上铺爬起来，穿衣、洗漱，然后背起书包出门。为了不吵醒同寝室的同学，她关门时还将钥匙轻插到门锁里，再扭转半圈，轻轻带上。 关于未来，沈晶有了自己的打算：“现在世界经济出现这种状况，一时半会儿也缓不过来，我还是好好学习，好好准备读研，至少能在学校多呆两年，把金融危机这阵风避过去，期待两年后经济状况有所好转，让我能找个好工作。” 一波波下跌让学生股民激情耗尽 笔者曾以为宁波大学的大学生参与股市应该少数，然而当笔者采访一位学长时，他透露出来的情况令笔者“震惊”—— 因为前两年股市“节节攀升”，至少在去年有近一半的他所以为的精英投身股市。但随着今年股市的低迷，尤其是在金融危机发生后，很多身为股民的学生被迫成为“守仓人”，财富缩水，消费欲望也降低了。 对于今年的股市状态，这位学长深有体会，他于去年在9元这个价位接手的股票，在今年2月底曾涨到20元左右，现在却落得每股仅7元。眼见自己的钱袋缩水，他感到有些懊恼：“虽然我有过心理准备，但没想到金融危机来得这么快。”不过他也有些庆幸，因为他的投入并不多，不至于像其他人那样疯狂。 石磊（化名）是计算机专业的一名大学生，在近几个月也经历了情绪上的一波三折。在2006年至2007年长达一年的中国股市上涨时期，他看着股市疯狂的状态，决定等到股市从顶峰掉下来后再择机入市。今年4月，股市跌到3500点左右时，石磊觉得正是时机，便在申银万国证券公司开了户。 在石磊看来，中石油在未来最大的优势是能稳健发展，虽然每年增长率并不高，但是资金规模大，也算是个财大气粗的主儿，尤其是中石油表明要涉足成品油领域，以后的发展空间就更为广阔了。4月22日那天，中石油跌到每股18元以下，这与石磊估算出的15元买入价已经接近了。他自己攒了1000多元，加上从父亲那儿获得的赞助，一共投入3000多元，在6元的价位买入200股中石油。当石磊点击鼠标左键，按下“确认购买”，电脑屏幕显示交易成功——几个月的犹豫，在不到一分钟的时间内终结。 但股市情况并不如他预想的那么乐观，下单当天，中石油就一路走绿，最终收于07元。此后的一段时间，中石油的股价反复不定，5月也一度涨到近19元，石磊踌躇了许久，选择继续持有，但从那以后中石油便一波一波地下跌。 起初，石磊还坚持每天上网，看20分钟大盘情况和个股状况，随着中石油的一路走低，尤其是金融危机发生后，眼见自己的资金不断缩水，石磊早已没了当初的激情。现在，石磊一周只看一次大盘，“首次入市就遭遇这样的打击，权当是交学费了，说好听点儿，我叫‘长期持有者’，说不好听点儿，就是被套牢了。金融危机发生后，我做好了打持久战的准备，股市一年两年爬不起来，三年五年总得爬起来吧。幸亏当初我看的是关于巴菲特的书，深受他的价值投资理论的感染，如果当初看的是索罗斯的短期投资理论，估计现在的我又是一种心境了。” 部分行业校园招聘受到波及 金融、房地产、日用消费品等行业受到金融危机的打击，目前的招聘需求减弱，加大了相关专业大学毕业生的就业压力。笔者通过同学在宁波另外一些高校了解到，以往这个时期，会有很多银行、证券公司、保险公司、房地产公司进入校园，通过举办宣讲会的方式招聘毕业生，但现在这些公司来得少了。许多金融、经济类的大学毕业生选择读研，或者进入其他类型企业，做市场销售、财务管理方面的工作。 笔者近日又采访了大四学生言谦（化名）。对于就业工作，早在大一时，言谦就决定毕业后成为一名技术人员，因为他看到企业用人需求很旺盛，“那时候，来招聘的企业都排到学院的门口了。” 今年该找工作了，真正的专业对口企业却迟迟不露面，言谦逐渐意识到受金融危机的影响，本专业对口企业来校招聘的人数会减少。他转变了就业定位，决心成为一名营销人员，“当务之急是先找到一份工作，也许做营销的工作压力会很大，但对专业要求不高，相比其他职位门槛比较低。”而也很幸运的是，言谦刚被美的公司通知去面试。金融危机目前只波及部分行业，机械、重工专业的同学就轻松了很多。一位测控技术与仪器专业的应届毕业生告诉笔者，他们学院的就业状况一向不错，大部分毕业生都是进入企业做技术工作，今年他们专业的92名同学已经有10人签约；有20名同学面试通过后对单位不太满意，拒签或者迟迟不肯签约。他自己在拒绝了三四家公司后，才决定与宁波长征机械厂签约。大学生应做好准备 关于金融危机发生之后的就业状况，宁波大学招生就业处的有关负责人认为，今年与往年相比会有波动，但是这种波动主要集中在就业结构上，从目前来看，重工业和机械制造业方面并没有受到大的冲击，所需的技术人才在数量上反而略有增加，而银行、房地产等行业来学校招聘的数目会减少。他指出，与就业情况相比，金融危机对校园最大的影响，其实体现在同学们的思想状态方面，很多同学对自己的定位和人生规划会发生一定的变化。“金融危机的爆发也给考生和家长提了个醒，读大学、选专业不能‘一窝蜂’。”省教育考试院相关专家如是说。近年来证券市场的红火，催生了一大批盲目报考财经类院校和专业的学生。报考的人多，毕业的人就多，如果金融危机的影响持续存在，那么他们找工作难也就不奇怪了。“因此现在的大学生就该早早做好准备。”一位学长最后这么说。
出版专著5部，发表论文近200篇《赶超型发展与中国产业结构的非常规转换》，《中国社会科学》1994年第2期《收费双轨制对高考生源的配置效应及其成本约束》，《经济研究》1999年第6期《竞争、企业合约与隐性激励》，《中国社会科学季刊》（港）1996年冬季卷《国有企业的委托代理结构与制度改进》，《管理世界》1997年第2期《中国产业结构成因与转换》，复旦大学出版社96年12月版，上海市社科优秀成果著作二等奖《中国农业组织的结构性变迁》，山西经济出版社1999年9月，国家新闻出版署重点图书《现代企业制度论--委托代理制下的竞争与管理》《“按生产要素分配”的理论基础与实施方法研究》，国家教育部“九五”规划二批项目。
这个是谢霆锋以前的照片
W格罗皮乌斯, 密斯凡德罗, 赫尔辛基火车站，芬兰（1906～1916年） 建筑师：E沙里宁 芬兰赫尔辛基火车站建于1906～1916年，是本世纪初车站建筑中的珍品，也是北欧 早期现代派范畴的重要建筑实例，但基本上还是折衷主义的。它轮廓清晰，体形明快， 细部简练，既表现了砖石建筑的特征，又反映了向现代派建筑发展的趋势。赫尔辛基火 车站的设计者是著名建筑师艾里尔·沙里宁（Eliel Saarinen，1873～1950年），赫尔 辛基火车站是他的浪漫古典主义建筑的代表作，虽有古典之厚重格调，但又高低错落， 方圆相映，因而生动活泼，有纪念性而不呆板，被视为20世纪建筑艺术精品之一。 米拉公寓，西班牙巴塞罗那（1906～1910年） 建筑师：A高迪 米拉公寓于1906～1910年在西班牙巴塞罗那建成。设计米拉公寓的西班牙著名建筑 师A高迪（Atonio Gaudi，1852—1926年）是在建筑艺术探新中勇于开辟另一条道路的 人，他以浪漫主义的幻想极力使塑性艺术渗透到三度空间的建筑中去，在米拉公寓设计 中，把重点放在造型的艺术表现方面。他发挥想象力，建筑形象奇特，怪诞不经。同时 吸收了伊斯兰建筑的风格，与哥特式建筑的结构特点相结合，采取自然的形式，精心去 探索他独创的塑性建筑楷模。 林肯纪念堂，美国华盛顿（1919～1922年） 建筑师：H培根 林肯纪念堂由美国建筑师亨利·培根设计，坐落在摩尔林荫大道末端的一处人造高 地上，面积为2200平方米，对面是华盛顿纪念碑。纪念堂吸取了古希腊神庙的传统手法， 四周有36根大理石的多立克式柱子围绕，象征林肯时期美国的36个州。虽然平面似古希 腊神庙，但没有通常希腊神庙的山花，而是一个团进去的屋顶层，放在古典柱式的顶部。 纪念堂内部用排列柱将平面划分为一个主厅和两个侧厅，侧厅内墙壁上绘制了表现林肯 一生中最显著成就和重要事件的壁画。整个纪念堂的高潮是正对入口位于主厅中央的林 肯雕像。在从入口到雕像这一纵向序列的引导下，人们会感受到气氛的庄严。尔后人们 会渐渐看清这尊在散射入室的阳光照射下表情严肃的林肯雕像，林肯雕像的布置和纵横 方向巧妙的序列引导形成了庄严肃穆的气氛，这是这座纪念建筑设计上的杰出手笔。 斯德哥尔摩市政厅，瑞典（1909～1923年） 建筑师：R奥斯特柏格 本世纪20年代，创造新建筑风格的呼声已在西欧兴起，而传统建筑风格仍保持着强 劲的势头。1923年落成的这幢市政厅即是尊重和继承传统的一种表现。瑞典建筑师R奥 斯特柏格在市政厅设计中，他尊重古典建筑但又不受其限制，而将历史上的多种建筑风 格与手法融合一起，创作了这座体形高低错落、虚实相谐的水边建筑。市政厅内的几个 大厅装饰华丽而不俗，具有北欧地区的诗情画意，被认为是民族浪漫主义建筑的一个精 品。 施罗德住宅，荷兰乌德勒支市（1924年） 建筑师：G里特维德 设计人G里特维德是家具设计师兼建筑师，受荷兰当时“风格派”影响。风格派艺 术家倡导艺术作品应是几何形体和纯粹色块的组合构图。这座施罗德住宅是风格派艺术 主张在建筑领域的典型表现。由光光的墙板，简洁的体块，大片玻璃组成横竖错落，若 即若离的构图，与当时著名的荷兰画家蒙德里安的绘画有十分相似的意趣，如同一座三 维的风格派绘画。施罗德住宅对许多现代建筑师的建筑艺术观念有不小的影响。 包豪斯校舍，德国（1926年） 建筑师：格罗皮乌斯 此建筑群由著名建筑师W格罗皮乌斯设计，建于德国德骚市。它由教学楼、实习工 厂和学生宿舍三部分组成。空间布局的特点是根据使用功能组合为既分又合的群体，既 独立分区，又方便联系。教学楼与实习工厂均为四层，占地最多。宿舍在另一端，高六 层，连接二者的是两层的饭厅兼礼堂。居于群体中枢并连接各部的是行政、教师办公室 和图书馆。建筑占地面积为2630平方米。这样不同高低的形体组合在一起，既创造了在 行进中观赏建筑群体给人带来的时空感受，又表达了建筑物相互之间的有机关系，更体 现了“包豪斯”的设计特点：重视空间设计，强调功能与结构效能，把建筑美学同建筑 的目的性、材料性能、经济性与建造的精美直接联系起来。这座校舍和包豪斯学校的教 学方针与方法均对现代建筑的发展产生过极大的影响。 萨伏伊别墅，法国普瓦西（1928～1930年） 建筑师：勒·柯布西耶 萨伏伊别墅位于法国巴黎近郊，这是一个富豪的别墅。由勒·柯布西耶大师于1928 年设计，1930年建成。地段为十二英亩，建筑占地只有50米X20米，方形，高三层。 这座别墅的价值远远超过了它作为独立住宅的自身，由于它在西方“现代建筑”历史上 的重要地位，被誉为“现代建筑”经典作品之一，它是与勒·柯布西耶的全部建筑和城 市规划事业相关联的。勒·柯布西耶的许多建筑观点早期是由小住宅设计体现出来的。 1926年他把“新建筑”与旧建筑进行比较，提出新建筑的五个特点：（1）支柱层，主 要房间设在二层；（2）屋顶花园；（3）自由的平面；（4）横向长窗；（）自由立面 （成为一片可供自由处理的透明或不透明的薄壁）。萨伏伊别墅就是综合体现上述特点 的，与传统住宅建筑完全不同的代表作。从外观上看，形体简单，但内部空间却很复杂。 它与欧洲传统住宅大异其趣，表现出20年代建筑运动激烈的革新精神和建筑观念。 巴塞罗那博览会德国馆，西班牙（1929年） 建筑师：密斯·凡·德·罗 1929年巴塞罗那世界博览会有个德国馆，轰动了整个建筑界。博览会结束，该馆也 随之拆除了，存在时间不足半年，但其所产生的重大影响一直持续着。德国建筑大师密 斯·凡·德·罗在这个建筑物中完全体现了他在1928年所提出的“少就是多”的建筑处 理原则。他认为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想，应该跨 进文化领域的哲学园地。建筑本身就是展品的主体。塑造建筑空间，以水平和竖向的布 局、透明和不透明材料的运用，以及结构造型等，使建筑进入诗意般的水平。 这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有8根金属柱子，上面是薄薄的一片屋顶。 大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片，它们纵横交错，布置灵活，形成既分割 又连通，既简单又复杂的空间序列；室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界，形成 奇妙的流通空间。整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地 的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、 鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。展馆对20世纪建筑艺术风 格产生了广泛影响。 半个世纪以后，西班牙政府于1983年决定在它的原址一一现西班牙巴塞罗那的蒙胡 奇公园里重建这个展览馆。由西班牙著名建筑师C锡里西等主持。 纽约帝国州大厦，美国（1931年） 建筑师：SLH建筑事务所 在纽约繁华的曼哈顿岛上，30年代初在短短一年多时间里，建造了当时世界上最高 的楼房——帝国州大厦，高度达381米。它保持高度冠军称号达42年之久。直到今天， 它的高度仍排在世界前面。 帝国州大厦1930年3月1日开始设计，设计人为席瑞夫、兰姆、哈蒙。4月7日开始树 起第一根钢柱，9月22日钢结构就安装完毕，1931年5月1日全部竣工交付使用，前后只 花去一年零一个月时间。钢骨架平均一天半完成一层，直至70年代，在施工速度上它一 直保持最优秀的记录。这座大厦的施工之所以能如此高速，是和它的钢构件制作精确、 施工组织严谨分不开的。 流水别墅，美国（1935年） 建筑师：FL赖特 流水别墅是美国建筑大师FL赖特的经典作品，是为德国移民考夫曼设计的郊外别 墅。这座房屋不大，建筑面积仅400平方米。可是，自它诞生以来，就受到人们的重视。 如今，半个世纪过去了，新建筑纷纷问世，但流水别墅依然受到人们的赞美，并被列为 国家重点文物加以保护。流水别墅位于一片风景优美的山林之中，FL赖特将别墅建在 地形复杂、溪水跌落形成的小瀑布之上。整个别墅利用钢筋混凝土的悬挑力，伸出于溪 流和小瀑布的上方。这幢房子随着四季更迭以“无声之声”作出反应和进行着自我的更 新。建筑动势的性质与瀑布的流速动势之间的关系就是一个例子。冰雪消融，春水上涨 时的强大动势使建筑物看上去更像一组露出地面的巉岩，而当夏日流水涓细之时，倒像 是让别墅进行一种动物冬眠前的肌体蜷曲动作。到了冬季，瀑布宛如冰帘般垂现在切断 北岩的花架与点缀出挑的冰凌之间。建筑本身疏密有致，有实有虚，与山石、林木、水 流紧密交融。人工建筑与自然环境汇成一体，交相衬映。流水别墅不但是FL赖特本人 作品中特别卓越的一座，也是20世纪世界建筑园地中罕见的一朵奇葩。 联合国总部大厦，美国纽约（1946～1952年） 建筑师：K哈里森 联合国总部设计主任由美国建筑师沃利斯·哈里森担任。同时成立了有澳大利亚、 比利时、巴西、加拿大、瑞士、瑞典、乌拉圭、英国、前苏联、中国10个国家组成的国 际顾问委员会。代表中国参加设计顾问委员会的是梁思成先生。设计顾问委员会先后讨 论了53个方案。1947年5月通过了以法国建筑大师勒·柯布西耶方案为基础的最后方案。 建筑方案的落实由美国建筑师哈里森负责。大厦于1952年落成。 联合国总部是由秘书处大厦、大会大厦、会议大厦、图书馆四栋建筑组成。秘书处 大楼为板片式建筑，地上39层，高8米。其东西两面为蓝绿色玻璃幕墙，两个端面 为狭窄的实墙。大会堂匍匐在大楼的一侧，顶部和侧面呈凹曲线形。安理会会议楼在秘 书处大楼与大会堂之间，临靠河面。与历史上建造的政府和议会性建筑相比，联合国总 部建筑群十分特殊。其功能的复杂性和造型构图的创新性是已往建筑都无法与之相比的。 联合国总部建筑的出现标志着现代建筑风格在20世纪中期得到广泛的认同。 马赛公寓，法国（1946～1952年） 建筑师：勒·柯布西耶 被人们称之为“马赛公寓”的建筑，是勒·柯布西耶著名的代表作之一。这座大型 公寓式住宅是他理想的现代化城市中“居住单位”设想的第一次尝试。勒·柯布西耶认 为在现代条件下，城市既可以保持人口的高密度，又可以形成安静卫生的环境。他理想 的现代城市就是中心区有巨大的摩天大楼， *** 是高层的楼房，楼房之间有大片的绿地， 现代化的整齐的道路网布置在不同标高的平面上，人们生活在“居住单位”中。一个 “居住单位”几乎可以包含一个居住小区的内容，设有各种生活福利设施，一栋建筑就 成为一个城市的基本单位。他在马赛设计并于马赛市郊建成的这座17层的“居住单位” 式公寓住宅大楼，可容纳337户约1600人居住。马赛公寓是第一个全部用预制混凝土外 墙板覆面的大型建筑物，主体是现浇钢筋混凝土结构。由于现浇混凝土模板拆除后，表 面不加任何处理，让粗糙地表现人工操作痕迹的混凝土暴露在外，表现出了一种粗扩、 原始、朴实和敦厚的艺术效果，后来它被带上了“粗野主义”始祖的“桂冠”。 朗香教堂，法国（1950～1953年） 建筑师：勒·柯布西耶 由勒·柯布西耶设计的这座教堂建成于1953年。一向讲几何构图的形式美，主张采 用新技术来满足新功能和创造新形式的“现代建筑”，并在建筑创作实践中遵循理性主 义方向的赫赫有名的建筑家，却设计出了一个具有震动性的奇特的建筑。这是一座位于 群山之中的小小天主教堂。它突破了几千年来天主教堂的所有形制，造型扭曲混沌，超 常变形，怪诞神秘，如岩石般稳重地屹立在群山环绕的一处被视为圣地的山丘之上。朗 香教堂是二次世界大战以后，勒·柯布西耶设计的一件最引人注意的作品，它代表了勒 ·柯布西耶创作风格的转变，并对西方“现代建筑”的发展产生了重大的影响。 西格拉姆大厦，美国纽约（1954～1958年） 建筑师：密斯·凡·德·罗 纽约西格拉姆大厦建于1954～1958年，大厦共40层，高158米，设计人为著名建筑 师密斯·凡·德·罗和菲利普·约翰逊。 二次大战后的50年代，讲究技术精美的倾向在西方建筑界占有主导地位。而人们又 把密斯追求纯净、透明和施工精确的钢铁玻璃盒子作为这种倾向的代表。西格拉姆大厦 正是这种倾向的典范作 大厦主体为竖立的长方体，除底层及顶层外，大楼的幕墙墙面直上直下，整齐划一， 没有变化。窗框用钢材制成，墙面上还凸出一条工字形断面的铜条，增加墙面的凹凸感 和垂直向上的气势。整个建筑的细部处理都经过慎重的推敲，简洁细致，突出材质和工 艺的审美品质。西格拉姆大厦实现了密斯本人在20年代初的摩天楼构想，被认为是现代 建筑的经典作品之一。 代代木国立室内综合体育馆，日本东京（1964年） 建筑师：丹下健三 日本建筑大师丹下健三设计的代代木体育馆是60年代的技术进步的象征，它脱离了 传统的结构和造型，被誉为划时代的作品。代代木国立室内综合体育馆的整体构成、内 部空间以及结构形式，展示出丹下健三杰出的创造力、想象力和对日本文化的独到理解， 它是由奥林匹克运动会游泳比赛馆、室内球技馆及其他设施组成的大型综合体育设施。 采用高张力缆索为主体的悬索屋顶结构，创造出带有紧张感、力动感的大型内部空间。 特异的外部形状加之装饰性的表现，似乎可以追溯到作为日本古代原型的神社形式和竖 穴式住居，具有原始的想象力。这可以说是丹下健三结构表现主义时期的顶峰之作，最 大限度地发挥出材料、功能、结构、比例，直至历史观高度统一的杰出才能。该建筑是 丹下健三，也是日本现代建筑发展的一个顶点，日本现代建筑甚至以此作品为界，划分 为之前与之后两个历史时期。 悉尼歌剧院，澳大利亚（1959～1973年） 建筑师：J伍重 在澳大利亚悉尼大桥附近有一个三面环水的奔尼浪岛。在这座岛上矗立着一组似群 帆泊港，如白鹤惊飞的建筑群，它就是举世闻名的悉尼歌剧院。悉尼歌剧院造型奇特， 外观不凡。八个薄壳分成两组，每组四个，分别覆盖着两个大厅。另外有两个小壳置于 小餐厅上。壳下吊挂钢桁架，桁架下是天花板。两组薄壳彼此对称互靠，外面贴乳白色 的贴面砖，闪烁夺目。 丹麦建筑师J伍重设计的悉尼歌剧院规模庞大，占地8公顷，坐落在距海面19米 的确良花岗岩基座上，最高的壳顶距海面60米。它包括一个2700座位的音乐会，一个 1550座位的歌剧院，一个550座位的剧场，一个420座位的排演厅，还有众多的展览场地、 图书馆和其他文化服务设施，总建筑面积达88000平方米，连观众和工作人员在内，同 时可容纳7000人，实际是一座大型综合性文化演出中心。歌剧院从设计到完工达14年之 久，耗资2亿美元，建成后受到人们的广泛喜爱。 纽约世界贸易中心，美国（1973年） 建筑师：山琦实 纽约曼哈顿岛上的世界贸易中心是目前世界上最大的贸易机构，也是世界上最高的 建筑物之一。 纽约世界贸易中心占地约5公顷，它是一项耗资7亿美元，由六幢建筑组成的建筑 群，包括一座海关大楼，一座饭店，两座专供重要的政府贸易机构使用以及国际商品展 览用的九层大楼和两座主要建筑——高5米的110层塔楼。两座大楼都是方柱形体， 外形完全一样。每边宽5米，每幢塔楼面积达6万平方米，两幢塔楼面积合计有93 万多平方米。大楼的外墙是排列很密的钢柱，外表包以银色铝板。大楼受到很大的风压 力，在普通风力下，楼顶摆幅为5厘米，实测到的最大位移有28厘米。整个世界贸易 中心有5万人在其中工作。每天客人即达8万人次。两座大楼有46部高速电梯，114部区 间电梯，8部货梯。客梯一部最多可载55人。电梯可直达能容纳2000辆汽车的停车场， 并与地铁相连，可以迅速地将来往于世界贸易中心的工作人员及来客疏散到四面八方。 蓬皮杜艺术与文化中心，法国巴黎（1977年） 建筑师：R罗杰斯和R皮亚诺 蓬皮杜艺术与文化中心总造价约8亿法郎，总面积约10万平方米，地上六层，地 下四层。该建筑内设有工业设计中心、音乐与声学研究所、现代艺术博物馆、公共情报 知识图书馆以及相应的服务设施。整个建筑被纵横交错的管道和钢架所包围，根本不像 我们常见的博物馆，倒像一幢地地道道的化工厂。这座艺术文化中心是意大利建筑师R 皮亚诺和英国建筑师R罗杰斯共同设计的。他们认为现代建筑常常忽视起决定性作用的 结构和设计。为了改变这一陈旧的观念，特意把结构和设备加以突出和颂扬，6层楼的 钢结构、电梯。电缆、上下水管、通风管道都悬挂在立面上，并涂上大红大绿的色彩。 建筑师有意将这座建筑设计成类似机械框架的装置，将内部做成宽敞的无阻拦的大空间， 允许内部布置灵活变动。这座中心是本世纪高技派建筑的代表作。 国家美术馆东馆，美国华盛顿（1978年） 建筑师：贝聿铭 对贝聿铭而言，国家美术馆的扩建，不是在基地上创造一幢单纯的建筑物，基地受 条件限制，与原有馆舍的配合，在华盛顿的地位、建筑计划的需求等，这些都是艰巨的 挑战。 1978年落成的华盛顿国家美术馆东馆，包括陈列馆和艺术研究中心两部分。它在议 会大厦和白宫之间，是白宫前最后一块空地，位置很重要。但是地段的形状不完整，是 个斜角的楔（梯形）。因为东馆是整个美术馆的一部分，所以它的大门必须面向1941年 建的旧馆（一座新古典形式的建筑）。同时，陈列馆和研究中心两部分要求有分有合， 各自有出入口。这通常会带来一些麻烦：在一个面上设两个门，处理得不好，会使人感 到一个是大门，一个是“狗洞”。设计者把梯形分成两个三角形：一个大的等腰三角形， 做陈列馆；一个较小的直角三角形，做研究中心。进陈列馆的大门设在等腰三角形的底 边，研究中心的小门设在两个三角形之间的凹缝里。这座建筑的整个构思都是由三角形 变化出来的，没有一般的矩形空间。造型既清闲简洁而又庄重典雅。陈列馆的中心是个 多层空间，有纵横天桥联接，中央大厅顶部为玻璃天窗，中间有纵横跨过的栈桥或挑出 及四进的廊子。参观者在其中走动时，步移景随，空间景象变化万端。东馆与古典主义 的老馆及附近的美国国会大厦相邻，在对比中又有配合。开幕时由卡特总统亲自剪彩， 他称赞这座建筑是世界上最好的美术馆。 海伊美术馆，美国亚特兰大（1983年） 建筑师：R迈耶 美国建筑师R迈耶以擅长设计美术馆而闻名，海伊美术馆外部造型复杂多变，轮廓 生动。R迈耶的建筑作品用白色，在阳光照射下，光影明暗层次十分丰富。内部有一扇 形中庭，内部空间在水平和垂直两个方向绵延流动，景象万千。 香港汇丰银行大厦，中国（1985年） 建筑师：N福斯特 这是英国建筑师N福斯特的作品。大楼外形上显著暴露出钢柱和钢桁架，成为立面 的主角。大楼底部完全开敞，自动扶梯从二楼伸下来，人员即由扶梯往上进入大楼，楼 内空间也尽量开通。这座大楼处处显示现代技术的成就，属于“高技派”建筑风格，这 种建筑虽然不另加装饰，但实际造价相当昂贵。 伦敦劳埃德大厦，英国（1979～1986年） 建筑师：R罗杰斯事务所 擅长以外露结构而表明其“高技派”（High－Tech）风格的理查德·罗杰斯是当今 世界最著名的建筑师之一。他所设计的这座位于伦敦的劳埃德总部大厦包括一个12层、 能同时容纳10000人工作的保险业务大厅以及侧翼呈阶梯状布局的写字楼。建筑师考虑 到公司的持续扩展和建筑的分期扩建的可能，在设计中有意将用钢板包裹的楼梯塔和主 要管线，以及结构部分均暴露在建筑 *** 。这一具有创新精神的做法曾令众多的建筑师 感到惊讶。它体现了高度发达的工业化水平所赋予建筑的新形象，并使建筑物具有持续 “生长”的可能。 卢浮宫扩建工程，法国巴黎（1988年） 建筑师：贝聿铭 1988年建成的卢浮宫扩建工程是世界著名建筑大师贝聿铭的重要作品。贝氏将扩建 的部分放置在卢浮宫地下，避开了场地狭窄的困难和新旧建筑矛盾的冲突。 扩建部分的入口放在卢浮宫的主要庭院的中央，这个入口设计成一个边长35米。高 6米的玻璃金字塔。这是贝聿铭研究周围建筑物的心得，也再度证实了贝聿铭设计与 环境的紧密关系。金字塔的底边长4米，底边与建筑物平行，亦即与方位平行，与埃 及金字塔的布局相同，强化了与环境的关系。金字塔的体形简单突出，而全玻璃的墙体 清明透亮，没有沉重拥塞之感。起初许多人反对这项方案，但金字塔建成之后获得广泛 的赞许。玻璃金字塔周围是另一方正的大水池，水池转了45度，在西侧的三角形被取消， 留出空地作为入口广场，以三个角对向建筑物，构成三个三角形的小水池，这三个紧邻 金字塔的三角形水池池面如明镜般，在云淡天晴的时节，玻璃金字塔映照池中与环境相 结合，又增加了建筑的另一向度而丰富了景观。在转向的方正水池的角隅，紧邻着另外 四个大小不一的三角形水池，构成另一个正方形，与金字塔建筑物平行，每个三角形水 池有巨柱喷泉，像是硕大的水晶柱烘托着晶莹的玻璃金字塔。在拿破仑广场，贝聿铭将 建筑与景观完整地合成为一体。 香港中国银行大厦，中国（1989年） 建筑师：贝聿铭 香港中银大厦自1982年底开始规划设计，至1990年3月19日银行乔迁开始营业，历 时6年有余。大厦基地面积约8400平方米，是一块四周被高架道路“缚绑”着的土地。 要满足楼地板面积需求，要在高楼林立的香港中环区“出人头地”，唯有向高空发展。 中国银行大厦位于香港中心区，楼高70层，总高度达315米（连同顶部的天线），总建 筑面积为60平方米。建筑外墙以铝板和银色反光玻璃装嵌，大厦底层铺砌深浅不一 的灰色花岗岩。整座大厦依靠四角12层高的巨形钢柱支撑，内外附加一系列包混凝土的 钢焊斜撑，这不仅给大厦外观带来独特的面貌，而且比传统方法节省钢材4成，且室内 无柱，空间开阔。大厦底层平面呈52米×52米的正方形，沿两条对角线分为4个三角形。 贝聿铭在此又一次发挥出他的设计天才，他着力刻画建筑的崭新造型，通过三角形母体 的巧妙变换，节节升高，造型简洁明快又极富标志性，形成了香港城市轮廓线的一个制 高点。 太阪光的教堂，日本（1989年） 建筑师：安藤忠雄 教堂建筑的设计在安藤忠雄的作品群中是十分独特的，因为这类建筑首先要能唤起 人精神上的共鸣，安藤忠雄正是以其抽象的、肃然的、静寂的、纯粹的、几何学的空间 创造，让人类精神找到了憩栖之所。大皈光的教堂，其设计是极端抽象简洁的，仅为 04平方米的小教堂，位于大阪闲静住宅街的一角。建筑只是简洁的混凝土箱型，没 有传统教堂中标志性的尖塔，但它内部是极富宗教意义的空间，呈现出一种静谧的美， 与日本枯山水石庭园有着相同的气氛。建筑的布置是根据用地内原有木造教堂和牧师馆 的位置以及与太阳的关系来决定的。礼拜堂正面的混凝土墙壁上，留出十字形切口，呈 现出光的十字架。建筑内部尽可能减少开口，主体限定在对自然要素“光”的表现上。 这是安藤忠雄所谓的对自然进行抽象化作业。 毕尔巴鄂古根海姆美术馆，西班牙（1995～1997年） 建筑师：F盖里 毕尔巴鄂古根海姆美术馆由地方投资兴建，纽约古根海姆博物馆经营并提供展品， 被认为是面向21世纪的博物馆。这是建于西班牙毕尔巴鄂市的又一座古根海姆美术馆。 该馆建筑面积4万平方米，位于勒维翁河滨。主要部分的体形弯扭复杂，难以名状。 博物馆造型由曲面块体组合而成，内部采用钢结构，外表用闪闪发光的钛金属饰面，钛 板总面积787万平方米。造型的独特是建筑师F盖里近几年个人风格的继续；也是古 根海姆负责人的愿望，他们希望这幢建筑具有强烈的吸引力，成为城市的标致。 F盖里在设计过程中得助于航空设计使用的计算机软件，它使F盖里的构思如虎添 翼。在总体布局中也进一步发挥了他的艺术包装思想，但这次的“包装”范围远远大于 他的其他作品。而主要展馆仍然是规整的。为利于布置展品，首层基座部分也是相对比 较规整的。动态徒劳部分主要是入口大厅和四周的辅助用房，变化的形态向上逐渐收缩。 博物馆建在水边，与城市立交桥形成有机的组合，这种嵌人城市肌里的构思也为造型独 特的博物馆增添了一些理论依据。 香港新国际机场，中国（1998年 ）
看上去有点像吴尊但是又有点像吴奇隆
英格兰和曼联的后位里奥费迪南德