民族融合的大时期，思想碰撞激烈。对后世产生了很大影响
《六一诗话》 欧阳修 《六一诗话》作者是宋朝的欧阳修，我国最早的诗话，开后代诗歌理论著作新体裁。 《六一诗话》的言说方式正是“泛应曲当”，随事生说，各则诗话条目之间的排列并没有固定和必然的逻辑联系。但另一方面，《六一诗话》却又有其一以贯之的诗学主张。
魏文帝曹丕在还是韩世子的时候撰写了一部政治，社会，道德，文化等方面的论集典论，《论文》是其中的一篇专文，全书总有二十篇。《典论·论文》的主要内容是关乎一些国家大事问题，后来被南朝萧统写入《昭明文选》，和《与吴质书》一起是曹丕仅流传于世的两篇文论著作，《典论·论文》是我国文学批判史上第一篇批评专著。一、《典论·论文》是一部重大意义著作曹丕所写的《典论》大多数都已经失散，《典论·论文》作为完整保存下来的文学专论有着非常重大的意义，在它之前并没有严格意义上的文学理论著作。曹丕是汉魏时期的文学理论批评家，他精心撰写的《典论·论文》是古代文论开始进入一个自觉期的体现，具有划时代的意义。它里面的很多思想在今天仍然具有相当大的参考价值，非常值得提倡。曹丕提出了很多对待文学的重要态度，也肯定了文学的重要地位。二、《典论·论文》有许多第一次《典论·论文》不仅是第一部文学批评专著，还是第一部正式提出了文体分类思想的著作。曹丕提出了“四科八体说”形式的文体论，强调了不同文体之间的形式是不同的，但又都是通过语言文字这种形式来表达情感。第一次如此细致地提出了文体论，同时也是最早体现文体风格的。《典论·论文》开辟了文学批判的先河，有着划时代的重要意义。此前从未有过如此细致系统的文学批评专论，而且无论是对文学的态度，还是对文学的作用，它都有着非常深远的影响，对后世有着非常重要的借鉴意义，在批评文学著作中有一定的地位。
一般动乱的年代，文学上和思想上会出现光辉的成就。
《原诗》是一部文论，在这部书中，叶燮将以往诗话单纯从“诗教”、“诗法”角度研究诗歌的模式提升到审美的层次，因而它既是一部诗学论著，又是一部美学论著。《列子》是战国早期列子、列子弟子以及其后学所著哲学著作，到了汉代出现以后，便尊之为《冲虚真经》，且封列子为冲虚真人，其学说被古人誉为常胜之道。《古文观止》是散文集，由清代吴楚材、吴调侯于康熙三十三年（1694年）选定的古代散文选本。该书是清朝康熙年间选编的一部供学塾使用的文学读本。扩展资料叶燮的《原诗》被认为是继《文心雕龙》之后,我国文艺理论史上最具逻辑性和系统性的一部理论专著。在这部书中,叶燮将以往诗话单纯从“诗教”“诗法”角度研究诗歌的模式提升到审美的层次,因而它既是一部诗学论著,又是一部美学论著。论文的序论部分论述叶燮的家学渊源、生活经历对叶燮思想的影响,并通过对明末清初文坛现状的研究,考证叶燮写作《原诗》的缘起。 正文部分共分为四章,分别论述叶燮对诗歌创作主体、诗歌创作客体以及它们之间关系的看法、以流变为中心的诗歌批评论、《原诗》的历史贡献四个大问题。 第一章论述诗歌创作的客体“理、事、情”。
《典论·论文》是中国文学批评史上第一部文学专论，作者曹丕即魏文帝。《典论》是他在建安后期为魏世子时所撰的一部政治、社会、道德、文化论集。全书由多篇专文组成。《论文》是其中的一篇。《典论·论文》是魏文帝曹丕所写的二十篇文章之一，按照“子”书的形式写成，是曹丕关于国家大事一系列的问题的论文总集。但是很可惜，这二十篇文章到现在大多已经失散，只剩下残章断简。而幸运的是，《论文》由于被南朝的萧统选入了《昭明文选》而得以完整保留下来。
诗经
《六一诗话》 欧阳修 《六一诗话》作者是宋朝的欧阳修，我国最早的诗话，开后代诗歌理论著作新体裁。 《六一诗话》的言说方式正是“泛应曲当”，随事生说，各则诗话条目之间的排列并没有固定和必然的逻辑联系。但另一方面，《六一诗话》却又有其一以贯之的诗学主张。
参考顾易生王运熙先生主编的《中国文学批评通史》“魏晋南北朝卷”。上海古籍出版社。
钟嵘，这个人的能力是很不错的，这个人的作品是很不一般的，是有着很多的研究价值的。
文论发生重大变化，究其原因：一是思想领域的变化（儒学；玄学；佛学），二是文学的自觉和文学创作的繁荣（文学创作文人化）。文学理论空前繁荣，其成就主要有：一是对文学的作用有了更为全面、深刻的认识；二是关于文学本质特征的认识有了突破性进展；三是系统全面地展开对文学艺术规律的研究并成就卓著。第一节 魏晋文论曹丕的《典论·论文》是曹魏文学的代表，也是中国文论史上第一篇文学理论专论。表达了全新的文学观念，标志着文学自觉时代的到来。陆机的《文赋》是中国文论史上第一部系统探讨文章写作理论的专论。 此时的“文”或“文章”主要指文学性作品，不再是广义含义。一、 曹 丕1、文气说 “气”主要指作家先天的禀赋。曹丕认为由于作家各自所禀之气不同，其文章也就有了高下之分，揭示了作品风格与作家才性之间的关系，对于风格研究和作家评论具有重要意义。但作家的性格并不单纯由先天决定 。2、“夫文本同而末异” “本”指思想感情，“末”指作品的具体表现形式。就是说文章目的都是表现人的思想感情，但表现内容差异，就产生不同的表现形式，形成不同的文体。从宏观上把握住了文体的本质及其分类的基础。二、 陆 机（一） 产生创作冲动三准备1、掌握前人创造的文化成果，丰富自己学识：“伫中区以玄览，颐情志于典坟。”（学识）2、观察万物，触景生情，从而深入体察和思考社会人生：“遵四时以叹逝，瞻万物而思纷；……”（外物感发）3、要有高远的人生追求：“心懔懔以怀霜，志眇眇而凌云；……”（高尚的人生追求） 指明了文学与自然、文学与人生的关系，对后来的物感说影响很大。（二） 想象论陆机第一次对想象在艺术构思和艺术创造中的作用作了集中而出色的描绘：起始阶段，作家要“收视反听，耽思傍讯，精鹜八极，心游万仞”。进入虚静的精神专一境界。（虚构性与概括性）文思降临时“情瞳胧而弥鲜，物昭析而互进”，作家的思想感情与有关具体事物紧紧结合。（情物结合）意象形成了，作家就要“倾群言之沥液，漱六艺之芳润”，寻找表达所需的语言。（艺术语言的生成） 揭示出艺术构思过程是一个形象思维的过程。（三） “诗缘情而绮靡”指出诗歌的特征有二：情感性与审美性，即诗歌因情而生，凭情而构，并且文辞美丽繁盛。比《毛诗序》的“情志观”更进一步，比曹丕的“诗赋欲丽”更完整，更明确。明显淡化了儒家诗学理论中的政治伦理道德规范性，对南朝文学思想乃至唐代诗学思想影响非常深远。（四）灵感论：陆机注意到灵感的存在和作用，认为文思的通塞取决于灵感的有无。在文论史上，陆机第一个注意并探讨灵感的无意识性及偶发性。《文赋》集中反映了魏晋文学以表情和华美为特征的创作风尚，是这一时期文论的代表。对两晋南北朝创作理论影响重大。第二节 刘勰的《文心雕龙》刘勰主要生活在齐梁时代，儒、释、道三家思想兼综。《文心雕龙》是南北朝时期文论最高水平的代表，是杂文学理论的系统总结。《文心雕龙》全书共五十篇，目的是阐述“为文之用心”，即作文之法。内容由五个方面组成：1、本质论；2、文体论；3、创作论；4、批评鉴赏论；5、杂论。结构上前二十五篇是论文之纲领，后二十五篇是论文之毛目。一、刘勰思想与《文心雕龙》（一）本源论：自然之文；人文之文；道为文章之本源。（二）“六经”也源于自然之道，打通儒道之间的通道。（三）皈依佛门，深通佛理。《文心雕龙》五个内容中，精华部分是创作论与批评鉴赏论。二 、《文心雕龙》的理论精华创作论 1、文质关系——“离情析采” 2、艺术构思——“神思” 3、文学风格——四组八类 4、风骨论批评鉴赏论（一）创作论1、文质关系——“离情析采” “夫水性虚而沦漪结，木体实而花萼振，文附质也；虎豹无文则鞹同犬羊，犀兕有皮而色资丹漆，质待文也。” “故情者，文之经，辞者，理之纬；” “昔诗人篇什，为情造文；辞人赋颂，为文造情。” “情”包括理、事、义，“采”指辞藻、声律等，二者在作品中相辅相成，不可或缺。2、艺术构思——“神思”A艺术构思的特点有二：1）超越时空限制 2）想象与物象结合B艺术构思的条件主要有“志气”和“辞令”两方面，即作家的思想感情深度与语言表达能力决定着艺术构思的水平，所以，他强调作家应当注重“积学”、“酌理”、“研阅”、“绎辞”。开展艺术构思的方法是进入虚静状态。C艺术构思与言意关系：构思问题主要来自两个方面，一是构思中形成的“意”能否完整反映主客体实际状况，二是语言能否准确、清晰地达“意”。要解决须从“秉心养术”和“含章司契”两点入手。D艺术构思的类型有快慢两种，这是由作家的禀赋和文章体制的大小决定的。E艺术构思也存在于艺术加工过程中，作品需要反复琢磨和不断修改。刘勰比较全面地阐述了艺术构思的问题，深入地揭示了艺术构思的本质特征。 3、文学风格：典雅-新奇；远奥-显附 繁缛-精约；壮丽-轻靡4、风骨论：“风”指以充实的思想感情为基础的精神风貌，“骨”指作品端直的文骨。刘勰认为风骨是作品的核心，要求作品应当体现作者的风貌，具有刚健的语体风格，并由此形成一种有力度的艺术美。 风骨论建立了一种新的审美标准，推崇一种厚重有力而又富有艺术美的文学，不仅丰富了当时的美学理论，而且对后来的唐代文学理论和创作产生了非常重要的作用。（二）批评鉴赏论1、文学鉴赏与批评是艰难的，因为：鉴赏和批评者的方法及态度有问题。作品复杂，难以理解。 从鉴赏者和批评者的角度说，常犯三方面的错误：一是“贱同而思古”，即贵古贱今；二是“崇己抑人”，即文人相轻；三是“信伪迷真”，即知识素养差，不能正确理解认作品。加上作品的复杂，使得文学批评不能全面、客观地开展。2、要全面、公正、客观地开展文 学批评 从四个方面努力：1）“凡操千曲而后晓声，观千剑而后识起器；故圆照之象，务先博观。”大量阅读文学作品，了解其特点及创作规律。2）“无利于轻重，不偏于爱憎”，树立正确的批评态度。3）要会“六观”，即掌握具体的文学批评方法。4）能够“见异”，发现作品的自身特色。“六观”：从整体到局部“观位体”：考察作品的体裁风格与其所表现的思 想感情是否相谐。“观置辞”：文辞是否充分满足内容表达需要。“观通变”：作品是否能在继承基础上有创新。“观奇正”：考察作品的内容与形式，看是否做到 内容纯正，形式华美。“观事义”：作品内容是否与作者所要表达的思想 感情相一致。“观宫商”：是否具有抑扬顿挫的声韵之美考察作品三、“龙学”《文心雕龙》体大思精，构建了一个完整、成熟的文论体系。《文心雕龙》的影响远不止于古代，现当代形成一股前所未有的研究热潮，从二十世纪二十年代黄侃的《文心雕龙札记》起，至今不衰，称之为“龙学”。“龙学”不止是中国之学，而是世界范围内研究的文学理论之一，在世界美学史和文论史上都具有重要地位。第三节 南北朝的文论文论领域大体形成革新、复古和折中三派。革新派代表主要有沈约、萧纲、萧绎、萧子显等，复古派以裴子野为代表，折中派代表人物有刘勰、钟嵘、萧统、颜之推等。钟嵘的《诗品》是南朝文论的标志性成果之一，是我国现存最早的诗论专著，使诗学理论独立出来，并以审美为中心的诗学思想代替以政教为中心的诗学思想，建立了一套全新的诗学体系。北朝的文学不甚发达，文论状况也大致如此。一、钟嵘及其《诗品》诗品》品评汉至齐梁五言诗人，分上中下三品，每品一卷，共三卷。三卷前各有序，合称《诗品序》，阐述了钟嵘的诗歌理论。钟嵘的诗歌理论主要表现为本质论、自然论、滋味论、流别论。（一） 本质论诗歌的本质是表达人的性情，而性情的来源是“物之感人”，即物感说。所谓“物”，指自然界事物和社会人生两个方面，只有诗歌能够表达出这种充盈于诗人心中的“感”。这表现出钟嵘高人一筹的理论眼光和水平。所以钟嵘“重怨”和“尚气”。“怨”强调诗人对现实生活的批判和与命运的抗争，“气”是主张诗歌具有内在的气势强烈的气壮之美。这使得诗歌更加全面、深入地贴近现实人生，建立起新的美学标准。（二） 滋味说“味”包含两方面含义：一是指诗歌本身的美感或审美价值，二是指诗歌审美活动。真正优秀的诗歌应当具有诗味。诗歌怎样具有诗味呢？应从两方面努力：一是根据内容表达之需，综合利用赋比兴手法；二是以深刻有力的思想内容与富有文采的表现形式相结合。钟嵘把“滋味”作为诗歌创作和审美的一种境界和目标来看，使味具有了更为充分的文学理论意义，也反映了南朝文学理论对诗歌艺术美的重视和追求。（三） 自然论钟嵘把“自然英旨”作为诗歌应该遵循的最高美学原则。自然美的创造，应当通过“直寻”的方式获得，就是直接描写眼前所见，直接抒发诗人的人生感受。诗歌创作就是应当直抒胸臆、追求自然，不为故实所累，不以卖弄学问为高。这一诗学思想不仅对诗，而且对后来的词、曲创作也有深远影响。二、 光辉灿烂的魏晋南北朝魏晋南北朝是中国古代文论史上一个光辉灿烂的时期。文学理论空前繁荣，成就主要有三方面。出现了许多大家大作，如陆机的《文赋》、刘勰的《文心雕龙》、钟嵘的《诗品》等等。
我国的文学批评专著是从建安时代开始的。魏晋南北朝出现了一系列文学批评专著，如：曹丕的《典论论文》，陆机的《文赋》，刘勰的《文心雕龙》，钟嵘的《诗品》等。其中，尤其是《文心雕龙》和《诗品》堪称我国文学批评和文学理论发展的最高标志。 《典论论文》曹丕的这部著作是我国探讨文学问题最早的较具系统的文学批评论著。 一、他对自古而来的"文人相轻"之习表示反对。以为作品长短一是因文体各具特点，一是作家才性不一。他主张"审己度人"的态度对待文学批评，他论及文学的价值，强调文章之重要，所谓文章，主要指诗赋、散文等文学作品。 二、论文章与事业的关系：他认为文章的社会地位与事业同样重要，因而将文章提到经国大业，不朽盛世的高度。 三、论文气即才性：在我国的文化里，"气"是一个重要的范畴，它涵盖许多的领域，但从曹丕开始，才把"气"引入文论中。 四、论文体的区分：曹丕的论文体，即对文学体裁的区分。 《文赋》 一、陆机《文赋》是我国文学批评史上第一篇完整的系统性的文学理论作品。 二、陆机是研究我国文学创作过程开先河之人。 三、陆机是第一次将文学创作的心理过程及其特征表述出来的文学理论家。 《文心雕龙》刘勰的这部著作是一部体大思精、体系严密的文学理论巨著。全书五十篇又分为上下两篇，下篇所论主要为文学创作，是全书的精华所在。 一、总论。《原道》、《征圣》、《宗经》、《正纬》和《辨骚》五篇，是"文之枢纽"，是全书的理论基础和指导思想，也是全书的根本论点和论文的关键。 二、文体论。《文心雕龙》文体论二十篇，分为文、笔两部分，即有韵之文和无韵之笔。 三、创作论。《文心雕龙》创作论二十篇，是全书之精华。主要涉及的问题有：文学与现实的关系；继承与创新；内容和形式；艺术构思；创作过程；文学风格与写作技巧等。详细而深入地论述创作经验，发展了陆机创作构思过程的点。 四、批评论。论述了批评家的修养、态度及批评标准，为文学建立了批评方法论。 《文心雕龙》的总论、文体论、创作论和批评论，共同构成了一个有机的、完整的文学理论体系，使以往局部而散漫的文论有了纲领，有了规范和标准，他的文学批评和文学理论条理绵密，成为一部集大成的文学批评巨著。 《诗品》是中国文学史上第一部诗论专著，专论五言诗而不论其它文体。论述了自汉代至南朝梁一百二十二位诗人，分为上、中、下三品。 钟嵘反对诗歌用典，认为诗歌不能如奏议论说散文那样难免用古事，诗歌当以抒情为主，若用事用典则伤诗歌情韵。他还认为诗歌不要人为地用严格的声病限制，从而破坏诗歌语言的自然美。另外，钟嵘还对诗歌的玄风极其不满。 文学家环境与文学的关系，论述了文学家的遭遇和特定生活环境对他们作品的重要影响，拓开了文学家与社会生活具有密切关系的文学理论领域。 魏晋南北朝文学批评和文学理论，以《典论论文》、《文赋》、《文心雕龙》、《诗品》为代表，取得了开拓性的重大成就，在中国文学史和批评史上空前绝后，没有任何一个时代的文学批评和文学理论有如魏晋南北朝那样发展得迅速集中，团体成就如此之高，而且对文学有那么重要的指导意义。可以说，魏晋南北朝是中国古代文学批评和文学理论发展的最高峰，对后世的文学创作和文学理论发展产生不可估量的巨大影响。
我国的文学批评专著是从建安时代开始的。魏晋南北朝出现了一系列文学批评专著，如：曹丕的《典论论文》，陆机的《文赋》，刘勰的《文心雕龙》，钟嵘的《诗品》等。其中，尤其是《文心雕龙》和《诗品》堪称我国文学批评和文学理论发展的最高标志。 《典论论文》曹丕的这部著作是我国探讨文学问题最早的较具系统的文学批评论著。 一、他对自古而来的"文人相轻"之习表示反对。以为作品长短一是因文体各具特点，一是作家才性不一。他主张"审己度人"的态度对待文学批评，他论及文学的价值，强调文章之重要，所谓文章，主要指诗赋、散文等文学作品。 二、论文章与事业的关系：他认为文章的社会地位与事业同样重要，因而将文章提到经国大业，不朽盛世的高度。 三、论文气即才性：在我国的文化里，"气"是一个重要的范畴，它涵盖许多的领域，但从曹丕开始，才把"气"引入文论中。 四、论文体的区分：曹丕的论文体，即对文学体裁的区分。 《文赋》 一、陆机《文赋》是我国文学批评史上第一篇完整的系统性的文学理论作品。 二、陆机是研究我国文学创作过程开先河之人。 三、陆机是第一次将文学创作的心理过程及其特征表述出来的文学理论家。 《文心雕龙》刘勰的这部著作是一部体大思精、体系严密的文学理论巨著。全书五十篇又分为上下两篇，下篇所论主要为文学创作，是全书的精华所在。 一、总论。《原道》、《征圣》、《宗经》、《正纬》和《辨骚》五篇，是"文之枢纽"，是全书的理论基础和指导思想，也是全书的根本论点和论文的关键。 二、文体论。《文心雕龙》文体论二十篇，分为文、笔两部分，即有韵之文和无韵之笔。 三、创作论。《文心雕龙》创作论二十篇，是全书之精华。主要涉及的问题有：文学与现实的关系；继承与创新；内容和形式；艺术构思；创作过程；文学风格与写作技巧等。详细而深入地论述创作经验，发展了陆机创作构思过程的点。 四、批评论。论述了批评家的修养、态度及批评标准，为文学建立了批评方法论。 《文心雕龙》的总论、文体论、创作论和批评论，共同构成了一个有机的、完整的文学理论体系，使以往局部而散漫的文论有了纲领，有了规范和标准，他的文学批评和文学理论条理绵密，成为一部集大成的文学批评巨著。 《诗品》是中国文学史上第一部诗论专著，专论五言诗而不论其它文体。论述了自汉代至南朝梁一百二十二位诗人，分为上、中、下三品。 钟嵘反对诗歌用典，认为诗歌不能如奏议论说散文那样难免用古事，诗歌当以抒情为主，若用事用典则伤诗歌情韵。他还认为诗歌不要人为地用严格的声病限制，从而破坏诗歌语言的自然美。另外，钟嵘还对诗歌的玄风极其不满。 文学家环境与文学的关系，论述了文学家的遭遇和特定生活环境对他们作品的重要影响，拓开了文学家与社会生活具有密切关系的文学理论领域。 魏晋南北朝文学批评和文学理论，以《典论论文》、《文赋》、《文心雕龙》、《诗品》为代表，取得了开拓性的重大成就，在中国文学史和批评史上空前绝后，没有任何一个时代的文学批评和文学理论有如魏晋南北朝那样发展得迅速集中，团体成就如此之高，而且对文学有那么重要的指导意义。可以说，魏晋南北朝是中国古代文学批评和文学理论发展的最高峰，对后世的文学创作和文学理论发展产生不可估量的巨大影响。
一般动乱的年代，文学上和思想上会出现光辉的成就。
当然是《原诗》了。《原诗》是清代诗论家叶燮所著文艺理论。被认为是继《文心雕龙》之后，我国文艺理论史上最具逻辑性和系统性的一部理论专著。在这部书中，叶燮将以往诗话单纯从“诗教”、“诗法”角度研究诗歌的模式提升到审美的层次，因而它既是一部诗学论著，又是一部美学论著。
参考顾易生王运熙先生主编的《中国文学批评通史》“魏晋南北朝卷”。上海古籍出版社。
我国的文学批评专著是从建安时代开始的。魏晋南北朝出现了一系列文学批评专著，如：曹丕的《典论论文》，陆机的《文赋》，刘勰的《文心雕龙》，钟嵘的《诗品》等。其中，尤其是《文心雕龙》和《诗品》堪称我国文学批评和文学理论发展的最高标志。 《典论论文》曹丕的这部著作是我国探讨文学问题最早的较具系统的文学批评论著。 一、他对自古而来的"文人相轻"之习表示反对。以为作品长短一是因文体各具特点，一是作家才性不一。他主张"审己度人"的态度对待文学批评，他论及文学的价值，强调文章之重要，所谓文章，主要指诗赋、散文等文学作品。 二、论文章与事业的关系：他认为文章的社会地位与事业同样重要，因而将文章提到经国大业，不朽盛世的高度。 三、论文气即才性：在我国的文化里，"气"是一个重要的范畴，它涵盖许多的领域，但从曹丕开始，才把"气"引入文论中。 四、论文体的区分：曹丕的论文体，即对文学体裁的区分。 《文赋》 一、陆机《文赋》是我国文学批评史上第一篇完整的系统性的文学理论作品。 二、陆机是研究我国文学创作过程开先河之人。 三、陆机是第一次将文学创作的心理过程及其特征表述出来的文学理论家。 《文心雕龙》刘勰的这部著作是一部体大思精、体系严密的文学理论巨著。全书五十篇又分为上下两篇，下篇所论主要为文学创作，是全书的精华所在。 一、总论。《原道》、《征圣》、《宗经》、《正纬》和《辨骚》五篇，是"文之枢纽"，是全书的理论基础和指导思想，也是全书的根本论点和论文的关键。 二、文体论。《文心雕龙》文体论二十篇，分为文、笔两部分，即有韵之文和无韵之笔。 三、创作论。《文心雕龙》创作论二十篇，是全书之精华。主要涉及的问题有：文学与现实的关系；继承与创新；内容和形式；艺术构思；创作过程；文学风格与写作技巧等。详细而深入地论述创作经验，发展了陆机创作构思过程的点。 四、批评论。论述了批评家的修养、态度及批评标准，为文学建立了批评方法论。 《文心雕龙》的总论、文体论、创作论和批评论，共同构成了一个有机的、完整的文学理论体系，使以往局部而散漫的文论有了纲领，有了规范和标准，他的文学批评和文学理论条理绵密，成为一部集大成的文学批评巨著。 《诗品》是中国文学史上第一部诗论专著，专论五言诗而不论其它文体。论述了自汉代至南朝梁一百二十二位诗人，分为上、中、下三品。 钟嵘反对诗歌用典，认为诗歌不能如奏议论说散文那样难免用古事，诗歌当以抒情为主，若用事用典则伤诗歌情韵。他还认为诗歌不要人为地用严格的声病限制，从而破坏诗歌语言的自然美。另外，钟嵘还对诗歌的玄风极其不满。 文学家环境与文学的关系，论述了文学家的遭遇和特定生活环境对他们作品的重要影响，拓开了文学家与社会生活具有密切关系的文学理论领域。 魏晋南北朝文学批评和文学理论，以《典论论文》、《文赋》、《文心雕龙》、《诗品》为代表，取得了开拓性的重大成就，在中国文学史和批评史上空前绝后，没有任何一个时代的文学批评和文学理论有如魏晋南北朝那样发展得迅速集中，团体成就如此之高，而且对文学有那么重要的指导意义。可以说，魏晋南北朝是中国古代文学批评和文学理论发展的最高峰，对后世的文学创作和文学理论发展产生不可估量的巨大影响。
《六一诗话》 欧阳修 《六一诗话》作者是宋朝的欧阳修，我国最早的诗话，开后代诗歌理论著作新体裁。 《六一诗话》的言说方式正是“泛应曲当”，随事生说，各则诗话条目之间的排列并没有固定和必然的逻辑联系。但另一方面，《六一诗话》却又有其一以贯之的诗学主张。
我国的文学批评专著是从建安时代开始的。魏晋南北朝出现了一系列文学批评专著，如：曹丕的《典论论文》，陆机的《文赋》，刘勰的《文心雕龙》，钟嵘的《诗品》等。其中，尤其是《文心雕龙》和《诗品》堪称我国文学批评和文学理论发展的最高标志。 《典论论文》曹丕的这部著作是我国探讨文学问题最早的较具系统的文学批评论著。 一、他对自古而来的"文人相轻"之习表示反对。以为作品长短一是因文体各具特点，一是作家才性不一。他主张"审己度人"的态度对待文学批评，他论及文学的价值，强调文章之重要，所谓文章，主要指诗赋、散文等文学作品。 二、论文章与事业的关系：他认为文章的社会地位与事业同样重要，因而将文章提到经国大业，不朽盛世的高度。 三、论文气即才性：在我国的文化里，"气"是一个重要的范畴，它涵盖许多的领域，但从曹丕开始，才把"气"引入文论中。 四、论文体的区分：曹丕的论文体，即对文学体裁的区分。 《文赋》 一、陆机《文赋》是我国文学批评史上第一篇完整的系统性的文学理论作品。 二、陆机是研究我国文学创作过程开先河之人。 三、陆机是第一次将文学创作的心理过程及其特征表述出来的文学理论家。 《文心雕龙》刘勰的这部著作是一部体大思精、体系严密的文学理论巨著。全书五十篇又分为上下两篇，下篇所论主要为文学创作，是全书的精华所在。 一、总论。《原道》、《征圣》、《宗经》、《正纬》和《辨骚》五篇，是"文之枢纽"，是全书的理论基础和指导思想，也是全书的根本论点和论文的关键。 二、文体论。《文心雕龙》文体论二十篇，分为文、笔两部分，即有韵之文和无韵之笔。 三、创作论。《文心雕龙》创作论二十篇，是全书之精华。主要涉及的问题有：文学与现实的关系；继承与创新；内容和形式；艺术构思；创作过程；文学风格与写作技巧等。详细而深入地论述创作经验，发展了陆机创作构思过程的点。 四、批评论。论述了批评家的修养、态度及批评标准，为文学建立了批评方法论。 《文心雕龙》的总论、文体论、创作论和批评论，共同构成了一个有机的、完整的文学理论体系，使以往局部而散漫的文论有了纲领，有了规范和标准，他的文学批评和文学理论条理绵密，成为一部集大成的文学批评巨著。