月光启蒙 孙友田 童年的夏夜永远是美妙的。暑热散去了，星星出齐了，月亮升起来了，柔和的月色立即洒满了我们的篱笆小院。这是孩子眼里最美的时辰。母亲忙完了一天的活计，洗完澡，换了一件白布褂子，在院中的干草堆旁搂着我，唱起动听的歌谣： “月亮出来亮堂堂，打开楼门洗衣裳，洗得白白的，晒得脆脆的。” “月儿弯弯像小船，带俺娘们去云南，飞了千里万里路，凤凰落在梧桐树。凤凰凤凰一摆头，先盖瓦屋后盖楼。东楼西楼都盖上，再盖南楼遮太阳。” 她用甜甜的嗓音深情地为我吟唱，轻轻的，像三月的和风，小溪的流水。小院立即飘满她那芳香的音韵。 那时，我们日子清苦，但精神生活是丰富的。黄河留给家乡的故道不长五谷，却长歌谣。母亲天资聪颖，一听就会。再加上我的外婆是唱民歌的能手，我的父亲是唱莲花落的民间艺人。母亲用歌谣把故乡的爱，伴着月光给了我，让一颗混沌的童心豁然开朗。 母亲唱累了就给我讲嫦娥奔月的故事，讲牛郎织女天河相会的故事……高深莫测的夜空竟是个神话的世界。此时明月已至中天，母亲沉浸在如水的月色里，像一尊玉石雕像。她又为我唱起了幽默风趣的童谣，把我的思绪从天上引到人间： “小红孩，上南山，割荆草，编箔篮，筛大米，做干饭。小狗吃，小猫看，急得老鼠啃锅沿。” “小老鼠，上灯台，偷油喝，下不来——老鼠老鼠你别急，抱个狸猫来哄你。” “毛娃哭，住瓦屋，毛娃笑，坐花轿。毛娃醒，吃油饼。毛娃睡，盖花被。毛娃走，唤花狗，花狗伸着花舌头。” 民谣童谣唱过了，我还不想睡，就缠着她给我说谜语，让我猜。母亲说：“仔细听着：麻屋子，红帐子，里边睡个白胖子—是什么呀？” 我问：“朝哪里猜？” 母亲说：“朝吃的猜”。 我歪着头想了一会儿，硬是解不开。母亲笑着说：“你真笨，这是咱种的花生呀。” 母亲不识字，却是我的启蒙老师。是母亲用一双勤劳的手为我打开了民间文学的宝库，给我送来月夜浓郁的诗情。她让明月星光陪伴我的童年，用智慧才华启迪我的想象。她在月光下唱的那些明快、流畅、含蓄、风趣的民歌民谣，使我展开了想象的翅膀，飞向诗歌的王国。
母爱似水 作者：孙友田 文体：散文 更新时间：2007-3-19 1:27:46 父亲去世后，母亲也过了花甲之年，但仍下地劳动。为了使她便于安排生活，我与妻子商定：每月的12日准时从南京寄给她赡养费。这钱估计在路上走三天，15日能到。那一天，她就不下地、不串门了，坐在家里专等邮递员那一声“老太太，拿图章来。”有一次我出差北京，12日这一天在首都给母亲寄去一份，妻子怕我忘了，从省会也寄去一份。结果，母亲同时收到从南北二京寄给她的钱，高兴地对邻里们说：“不光要有好儿，还要有好儿媳。”如今，好儿好儿媳都无能为力了。1988年1月11日，母亲在我们寄钱的前一天辞我们而去。天公不仁，竟把我们报答母爱的“12日”也给剥夺了。 人常说，父爱如山，母爱似水。母亲的爱如春天里飘洒的小雨，如青石中流出的甘泉，滋润万物，细微周到。 我老家在安徽北部黄河故道的边上，全家就靠几亩盐碱地维持生计，也难指望风调雨顺。那时我已有了三个弟弟，因生活清苦，很少吃到荤腥。一天，父亲笑着从外边提一条羊腿进家，说煮煮，喝顿羊肉汤。母亲忙活起来。待羊腿煮烂放进瓦盆里拆肉时，母亲叫我们过去帮她干事。几个孩子围了上去，母亲撕一块填在这个嘴里，又撕一块填在那个嘴里，像喂她的一窝小鸟。转瞬间，一条羊腿只剩下一盆羊骨头。母亲怕父亲发火，反倒埋怨他：“买的羊腿太瘦了，拆不出肉！”五十多年过去了，吃过的山珍海味都忘却了，惟独这次手抓羊肉，记忆犹新，恍若昨日。 母亲不识字，但她总喜欢一边为我纳鞋底，一边督促我：“写字去！”我写的字像她的针脚那样齐整。自从我学会走路，就穿她做的布鞋。鞋面是她织的粗布，纳鞋底用她纺的线绳。为了我一双爱动的小脚，常常熬红她的眼睛。直至以后，我出外上学了，工作了，还仍然穿她做的布鞋。子女走到天涯海角，也离不开母亲的视线，母亲的呵护。 母亲看着我们弟兄五人成家立业，生男育女。她心中装着儿子这一代，还装着孙子孙女这一代。我女儿断奶就送回家由她照看。夏天蚊子多，她让孙女睡在软床子里。所谓软床子，是用绳子编起来代替床板，人躺上去就如躺进网兜里。母亲睡在孙女身边，不停地用扇子赶着蚊子，嘴里还唱着动听的童谣。后来女儿告诉我：“奶奶睡在床框上，那床框就是一根木头。” 举家南迁后，每年我总要回老家看望她。有一年看她时正值秋天。返回时忽听身后有人喊我的乳名，回头一看是母亲用大襟褂兜着一兜金黄的玉米跑来，玉米上那粒粒金黄像母亲闪亮的汗珠。她说：“这是我种的金皇后，你们城里没有，捎去，给孩子们爆米花……”谁知一年之后她却患上了老年痴呆症，我回家看她时，她坐在藤椅里，连我都不认识了，只是漠然地笑着，笑得我泪流满面。一生爱着我们想着我们的母亲，却失去了记忆…… 母亲离去后，每逢1月11日，那三个“1”字就像三枝流泪的蜡烛，点燃我们的祈望：让劳累一生的母亲安静休息吧。（文汇报2006-11-27）
能否先给问题加一些标点？把意思让人能看明白了，好吗？
《在灿烂的阳光下》，天津人民出版社编集，天津人民出版社，1972年 《跟随毛主席长征》，陈昌奉，外文出版社，1972年 《南○新诗》，广东人民出版社编集，广东人民出版社，1972年 《○山的路》，湖南人民出版社编集，湖南人民出版社，1972年 《延安颂》，延安北区革委会・政工组编，陜西人民出版社，1972年 《幼苗集》，浩然，北京人民出版社，1972年 《武夷晨曲》，福建人民出版社编集，福建人民出版社，1972年 《登高赞》，浙江省征文办公室编，浙江人民出版社，1972年 《铁姑娘之歌》，广东人民出版社编集，广东人民出版社，1972年 《第一歩》，《解放军报》社编，北京人民出版社，1972年 《军民鱼水情》，天津人民出版社编集，天津人民出版社，1972年 《牛田洋》，南哨，上海人民出版社，1972年01月 《红日照安源》，安源工农兵诗歌编选小组编，江西人民出版社，1972年02月 《红灯记（1970年5月演出本）》，中国京剧团集体改编，人民出版社，1972年02月 《虹南作战史》，上海县《虹南作战史》写作组，上海人民出版社，1972年02月 《不愿意做奴隶的人们（小凉山彝族翻身奴隶家史选）》，宁○イ族自治県革委会政工组、丽江地区革委会政工组宣传组合编，云南人民出版社，1972年02月 《海港（1972年1月演出本）》，上海京剧团《海港》剧组集体改编，上海人民出版社，1972年03月 《新风赞（革命小戏选〈4〉）》，广东人民出版社编集，广东人民出版社，1972年03月 《井冈山颂》，井冈山地区革命委员会政治部宣传组织，江西人民出版社，1972年03月 《中伙铺》，莫应丰，1972年03月 《龙江颂（1972年1月演出本）》，上海京剧团《龙江颂》剧组集体改编，上海人民出版社，1972年03月 《沸腾的群山》，李云徳，人民文学出版社，1972年04月 《礼花赞》，陶嘉善、何玉锁、寇宗○，北京人民出版社，1972年04月 《小剧本选》，江西人民出版社编集，江西人民出版社，1972年04月 《军号声声》，李○，天津人民出版社，1972年04月 《海岛女民兵》，黎汝清，人民文学出版社，1972年04月 《枣林村集》，李瑛，北京人民出版社，1972年04月 《雪莲》，甘粛人民出版社编，甘粛人民出版社，1972年04月 《换了人间――上海棚戸区的变迁》，《换了人间》编写组编，上海人民出版社，1972年05月 《闪闪的红星》，李心田，人民文学出版社，1972年05月 《战海河》，《战海河》编写组，河北人民出版社，1972年05月 《放歌长城岭》，李学鳌，人民文学出版社，1972年05月 《江畔朝阳》，郑加真，上海人民出版社，1972年05月 《艳阳天（第一卷）》，浩然，人民文学出版社，1972年05月 《海鸥》，农文改编，潮北人民出版社，1972年05月 《椰林少年》，云南人民出版社编，云南人民出版社，1972年05月 《云南各族颂歌一百首》，云南人民出版社编，云南人民出版社，1972年05月 《鲁迅小说选》，复旦大学中文系等选编，上海市中小学教材编写组出版，1972年05月 《半篮花生》，浙江省《半篮花生》创作组，云南人民出版社，1972年05月 《海防线上》，辛刚，卞方赞，天津人民出版社，1972年05月 《鉱山风云》，李学诗，上海人民出版社，1972年05月 《永远活着的人》，湖北人民出版社编，湖北人民出版社，1972年05月 《金光大道（第一部）》，浩然，人民文学出版社，1972年05月 《红色娘子军（1972年1月演出本）》，中国京剧团根据同名舞剧集体移植创作，人民文学出版社，1972年06月 《春风杨柳》，沙群，上海人民出版社，1972年06月 《连心锁》，克扬，○基，山西人民出版社，1972年06月 《延安的种子》，华○等，上海人民出版社，1972年06月 《金训华之歌》，仇学宝，上海人民出版社，1972年06月 《书记的斗笠》，浙江省纪念毛主席《在延安文艺座淡会上的讲话》发表三十周年征文办公室编，浙江人民出版社，1972年07月 《黄金洞》，彭秉玉，湖北人民出版社，1972年07月 《兵之歌》，王石祥，天津人民出版社，1972年07月 《神泉日出》，云南人民出版社编集，云南人民出版社，1972年07月 《沃土新苗》，上海市革委会上山下乡办公室・上海人民出版社编，上海人民出版社，1972年07月 《海花》，余松岩，广东人民出版社，1972年07月 《长岛之歌》，湖南省《工农兵文艺》编集组，湖南人民出版社编集组编，湖南人民出版社，1972年07月 《飞雪迎春（上部）》，周良思，上海人民出版社，1972年07月 《红○》，张雁卿，内蒙古人民出版社，1972年07月 《天坠飞虹（南京长江大桥诗选）》，江苏人民出版社，1972年07月 《踏遍青山》，广州部队生产建设兵团政治部编，广东人民出版社，1972年07月 《北强战士》，沉阳部队黒龙江生产建设兵团政治部编，黒龙江人民出版社，1972年08月 《铁马骑士》，纪鹏，天津人民出版社，1972年08月 《螺号》，张永枚，人民文学出版社，1972年08月 《渔岛怒潮》，姜树茂，人民文学出版社，1972年08月 《放歌集》，贺敬之，人民文学出版社，1972年08月 《光辉的道路》，湖北省革委会“五・七”干校政工组编，湖北人民出版社．，1972年10月 《幸福泉》，山东省纪念毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》发表三十周年办公室编，山东人民出版社，1972年10月 《山里红梅》，江苏人民出版社编选，江苏人民出版社，1972年10月 《桐柏英雄》，集体创作，前渉执笔，天津人民出版社，1972年11月 《奇袭白虎团（1972年9月演出本）》，上海人民出版社，1972年11月 《煤海放歌》，孙友田，江苏人民出版社，1972年11月 《白洋淀渔歌》，李永鸿，河北人民出版社，1972年11月 《庐山颂》，上海人民出版社编集，上海人民出版社，1972年12月 《挑山担海跟党走》，湖北人民出版社编选，湖北人民出版社，1972年12月 《黄海长○》，江梅红，江苏人民出版社，1972年12月 ——1973年 《参观之前》，株洲市文艺工作团编剧，湖南人民出版社，1973年01月 《沸腾的钢城》，中共马鞍山市委编写组，安徽人民出版社，1973年01月 《红花满山》，李瑛，人民文学出版社，1973年01月 《前哨道班》，瑞丽县业余创作组创作，刘鸿渝执笔，云南人民出版社，1973年01月 《革命小剧选》，福建省革委会政治部文化组编，福建人民出版社，1973年01月 《彩霞万里》，凤章，人民文学出版社，1973年01月 《山村五月夜》，莫应丰，《长沙文艺》1期，1973年01月 《林海哨兵》，敦化林业局等编，吉林人民出版社，1973年01月 《上海革命小剧选》，上海革命群众文艺小组编，上海人民出版社，1973年01月 《壮丽的青春》，烟台地区《壮丽的青春》编写组，山东人民出版社，1973年02月 《红水河欢歌》，广西壮族自治区征文办公室编，广西人民出版社，1973年02月 《海螺渡》，人民文学出版社编集，人民文学出版社，1973年02月 《浦江哨兵》，上海警备区政治部编，上海人民出版社，1973年02月 《大庆人的故事》，大庆油田工人写作组，上海人民出版社，1973年02月 《雷锋的故事》，陈广生、崔家骏，解放军文艺社，1973年02月 《排剧》，顾工，北京人民出版社，1973年03月 《像雷锋那样生活》，广东人民出版社，1973年03月 《大雁高飞》，张之涛，内蒙古人民出版社，1973年03月 《春天》，矫健，文汇报，1973年03月03日 《金色的瀑布》，云南省文化局编，云南人民出版社，1973年03月 《三次交锋》，广东人民出版社编集，广东人民出版社，1973年03月 《甘山歌谣》，甘粛人民出版社编集，甘粛人民出版社，1973年04月 《新兵之歌》，王群生，人民文学出版社，1973年04月 《南强木棉红》，广西壮族自治区革委会文艺创作办公室编，广西人民出版社，1973年04月 《七月○花香》，浩然，天津人民出版社，1973年04月 《新桥》，丛敏，上海人民出版社，1973年05月 《运河赞歌》，王鸿，江苏人民出版社，1973年05月 《红雨》，杨○，人民文学出版社，1973年05月 《映山虹》，刘章，河北人民出版社，1973年05月 《沸腾的群山（第二部）》，李云徳，人民文学出版社，1973年05月 《战地红缨》，石文驹，人民文学出版社，1973年05月 《映山红》，广州部队生产建设兵团政治部编，广东人民出版社，1973年05月 《火红的青春》，赵○，上海人民出版社，1973年05月 《百分之一》，北京标准件二场创作组，北京人民出版社，1973年05月 《我爱高原》，时永福，青海人民出版社，1973年05月 《战地黄花（“五"七”战士诗歌选）》，内蒙古革委会“五・七”干校编，内蒙古人民出版社，1973年05月 《苗岭飞颂歌》，贵州人民出版社编集，贵州人民出版社，1973年05月 《向阳院的故事》，徐瑛，人民文学出版社，1973年05月 《珍珠赋》，人民文学出版社编集，人民文学出版社，1973年05月 《海的女儿》，人民文学出版社编集，人民文学出版社，1973年05月 《新嫂嫂》，天津地区革委会文化局编，天津人民出版社，1973年06月 《哨所的早晨》，昆明部队政治部宣传文编，人民文学出版社，1973年06月 《征途（上、下册）》，郭先红，上海人民出版社，1973年06月 《艳阳天》，河北省话剧团改编，河北人民出版社，1973年06月 《草原轻骑》，张长弓，天津人民出版社，1973年06月 《园丁之歌》，人民文学出版社编集，人民文学出版社，1973年06月 《太行炉火》，李学鳌，上海人民出版社，1973年06月 《红色小号手》，上海人民出版社编集，上海人民出版社，1973年06月 《峥嵘岁月》，广东人民出版社编选，广东人民出版社，1973年06月 《马背上的歌》，王磊，吉林人民出版社，1973年06月 《鲁迅的故事》，石一歌，上海人民出版社，1973年06月 《军垦集》，内蒙古生产建设部队政治部编，内蒙古人民出版社，1973年07月 《江畔朝阳》，郑加真，上海人民出版社，1973年07月 《谁是最可爱的人》，魏巍，人民文学出版社，1973年07月 《小英雄雨来》，管桦，河北人民出版社，1973年07月
你在本市都不清楚呀？那我们又去问谁呀？要不我花费点时间和精力去给你调查一下你看怎么样啊，这样够意思了吧！说正经的，你是不是想去发表你的情感日志了呀？
你这问题有点杂首先你在哪里发表的？先问你找谁发表的问他你发表的论文的期刊是哪个网站收录的比如告诉你是知网收录的那么你就去知网上查找你的文章就这么简单
当然可以，只要你是自己原创，没有把版权卖给杂志社。
描述了春天的风、雨、阳光和山特点：风轻轻的，浅浅的，柔柔的雨淅淅沥沥的阳光金灿灿的山明静通透
农业类从业人员在评职称时需要在国家级期刊发表论文,而大多数的农业作者对于期刊级别,期刊种类知识掌握的并不牢靠,选择的期刊如果有误,那么对于评职是毫无用处的,学术堂在这里介绍:农业类的国家级期刊主要指的是由党中央、国务院及所属各部门,或中国科学院、中国社会科学院等主办的期刊,国家级期刊发表相对普刊来说会难一点,下面学术堂就给大家推荐几本好投稿的农业类国家级期刊 《草业学报》(双月刊)创刊于1990年,是国内外公开发行的学术期刊主要报道国内外草业科学及其相关领域,如畜牧学、农学、林学、经济学等领域的高水平理论研究和技术创新成果,发表国内外草业领域创新性的研究论文,刊载学术价值较高的草业科学专论、综述、评论等,探讨草业发展的新理论和新构思,是草业新秀成长的园地,推动草业科学发展的论坛 《农业机械学报》是由中国科协主管、中国农业机械学会和中国农业机械化科学研究院主办的唯一综合性学术期刊,专业范围:农业装备、农业工程、农用能源动力和车辆工程、农业自动化与环境控制工程、农产品及食品加工工程、农机化研究以及有关边缘学科的基础理论、设计制造、材料工艺、测试仪器与手段的综合性论述、研究成果、发展动向研究等 另外,林业科学,农业工程学报,水产学报,水土保持学报,水生生物学报都是优秀的农业类国家级期刊
非常多。
母爱似水 作者：孙友田 文体：散文 更新时间：2007-3-19 1:27:46 父亲去世后，母亲也过了花甲之年，但仍下地劳动。为了使她便于安排生活，我与妻子商定：每月的12日准时从南京寄给她赡养费。这钱估计在路上走三天，15日能到。那一天，她就不下地、不串门了，坐在家里专等邮递员那一声“老太太，拿图章来。”有一次我出差北京，12日这一天在首都给母亲寄去一份，妻子怕我忘了，从省会也寄去一份。结果，母亲同时收到从南北二京寄给她的钱，高兴地对邻里们说：“不光要有好儿，还要有好儿媳。”如今，好儿好儿媳都无能为力了。1988年1月11日，母亲在我们寄钱的前一天辞我们而去。天公不仁，竟把我们报答母爱的“12日”也给剥夺了。 人常说，父爱如山，母爱似水。母亲的爱如春天里飘洒的小雨，如青石中流出的甘泉，滋润万物，细微周到。 我老家在安徽北部黄河故道的边上，全家就靠几亩盐碱地维持生计，也难指望风调雨顺。那时我已有了三个弟弟，因生活清苦，很少吃到荤腥。一天，父亲笑着从外边提一条羊腿进家，说煮煮，喝顿羊肉汤。母亲忙活起来。待羊腿煮烂放进瓦盆里拆肉时，母亲叫我们过去帮她干事。几个孩子围了上去，母亲撕一块填在这个嘴里，又撕一块填在那个嘴里，像喂她的一窝小鸟。转瞬间，一条羊腿只剩下一盆羊骨头。母亲怕父亲发火，反倒埋怨他：“买的羊腿太瘦了，拆不出肉！”五十多年过去了，吃过的山珍海味都忘却了，惟独这次手抓羊肉，记忆犹新，恍若昨日。 母亲不识字，但她总喜欢一边为我纳鞋底，一边督促我：“写字去！”我写的字像她的针脚那样齐整。自从我学会走路，就穿她做的布鞋。鞋面是她织的粗布，纳鞋底用她纺的线绳。为了我一双爱动的小脚，常常熬红她的眼睛。直至以后，我出外上学了，工作了，还仍然穿她做的布鞋。子女走到天涯海角，也离不开母亲的视线，母亲的呵护。 母亲看着我们弟兄五人成家立业，生男育女。她心中装着儿子这一代，还装着孙子孙女这一代。我女儿断奶就送回家由她照看。夏天蚊子多，她让孙女睡在软床子里。所谓软床子，是用绳子编起来代替床板，人躺上去就如躺进网兜里。母亲睡在孙女身边，不停地用扇子赶着蚊子，嘴里还唱着动听的童谣。后来女儿告诉我：“奶奶睡在床框上，那床框就是一根木头。” 举家南迁后，每年我总要回老家看望她。有一年看她时正值秋天。返回时忽听身后有人喊我的乳名，回头一看是母亲用大襟褂兜着一兜金黄的玉米跑来，玉米上那粒粒金黄像母亲闪亮的汗珠。她说：“这是我种的金皇后，你们城里没有，捎去，给孩子们爆米花……”谁知一年之后她却患上了老年痴呆症，我回家看她时，她坐在藤椅里，连我都不认识了，只是漠然地笑着，笑得我泪流满面。一生爱着我们想着我们的母亲，却失去了记忆…… 母亲离去后，每逢1月11日，那三个“1”字就像三枝流泪的蜡烛，点燃我们的祈望：让劳累一生的母亲安静休息吧。（文汇报2006-11-27）
孙友田 1936年12月15日出生于安徽省肖县黄口镇。1951年小学毕业考取徐州贾汪煤矿初级职业学校。毕业那年写的一首诗《祖国，只要您的手一指》发表在1954年8月6日上海出版的《青年报》上，这是我的诗第一次变成铅字。同年考取淮南煤矿学校。 1957年8月，淮南煤矿学校毕业分配到江苏徐州贾汪煤矿工作，一干就是16年。进矿不久，由于积极创作反映煤矿工人的诗歌，被选为江苏省作家协会筹委会委员，出席1958年夏天在南京召开的筹委会。1960年——2004年期间，为江苏省作协第一、二、三、四、五届理事。 1958年6月，江苏文艺出版社出版了我的第一部诗集《煤海短歌》，此书曾参展莱比锡国际博览会。在《诗刊》社编辑出版的《1958诗选》中收入了其中反映矿工生活的诗。著名诗人徐迟在序言中写道：“贾汪的煤矿工人孙友田是值得注意的一个新人。” 1959年10月加入中国作家协会。同年被评为江苏省第二次建设社会主义积极分子。1960年6月被选为徐州文联第一届委员会副主席。同月，作为徐州市正式代表出席了在北京召开的全国文教群英会。被确认为全国劳动模范。 在徐州煤矿工作期间，出版诗集《煤海短歌》、《矿山锣鼓》、《煤城春早》、《花雨江南》、《石炭歌》、《金色的星》、《煤海放歌》，以及儿童长诗《矿山鸟声》、《带血的泥哨》，少儿读物《在黑宝石的家里》等十余部。 1965年11月，去北京参加全国青年业余文学创作积极分子大会。1973年5月，从徐州矿务局调至江苏省文化局创作组从事专业创作。1974年9月，加入中国共产党。1979年10月，出席中国作协第四次代表大会。1987年9月，江苏电视台与徐州矿务局联合摄制了以我的煤矿诗为内容的电视诗《煤海欢歌》。播出后获中央电视台《星光奖》。1988年9月，由中国文联出版公司出版了《孙友田煤矿抒情诗选》，1992年，该诗集获第二届全国煤矿文学作品“乌金奖”一等奖。1990年7月，在草原煤城扎来诺尔矿区召开了“孙友田煤矿诗歌研讨会”。我的诗句“我是煤，我要燃烧”被诗评家誉为“当代矿工宣言”。1994年6月，受中国作协委派，与诗人晓雪组成中国诗人代表团，出席在歌伦比亚召开的第四届国际诗歌节。1997年秋天，参加南京诗人代表团出访韩国。2004年，散文《月光启蒙》被选入江苏版小学语文课本第十册。2003年12月，在徐州举办“孙友田诗歌朗诵会”，同时举办《孙友田诗歌选》、《孙友田散文选》两部书的首发式。2004年12月，《孙友田诗歌选》获第五届金陵文学奖二等奖。 七十年代后期任《雨花》编辑部编委、江苏省文联委员、中国诗歌学会理事。九十年代后期任江苏作协诗歌工作委员会主任，《扬子江》诗刊执行主编，江苏省大众文学学会副会长。系文学创作一级，享受国务院特殊津贴。
可以到知网、维普上看一下，发表过的都收录了
职称讠仑文格式没有什么特殊要求的，跟一般的讠仑文一样，首先要有题目，内容摘要，关键词，参考文献这些；其次其内容要和你的工作性质相关，有一定的专业性，；最后，最主要的一点，就是原创，抄袭率不能超过30%，这个一般杂志社都会检查的。上回，我们单位发讠仑文，都是领导统一安排的，在壹 品 尤 刊上发的，很容易就发表了。现在这社会基本给钱就能发表，没办法，社会现状就这样啊
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总复制比，但有一份测试结果我的文学不是消除，学校会考虑我的副本的文献比为保险起见，最好是永远不是超级复制或询问学校如何处理与我的文学。
学术堂整理了一份林业论文发表流程,供大家参考: 一、选刊 选定一种期刊杂志作为自己的投稿对象 二、写作 如果你的论文已经写好了,论文格式就根据投稿要求进行修改,不同的杂志社对论文的格式要求不一样一定要严格按照这个要求操作的哦,包括查重的时候也是一样的 如果你的文章还没有写好,可以先了解下刊物的格式、要求、审稿喜好,然后再去写稿子,这样做,录用率很高的 三、投稿 最普遍的就是邮箱投稿了,但是现在假网站,假邮箱很多,一不小心就上当这里给大家推荐一个很靠谱的方法:在知网的版权页上列有期刊的投稿邮箱或者官网地址点击"原版目录页浏览"还可以查看封皮、扉页以及版权页等信息 四、反馈通知 投稿结束并不是什么事情都没有了,恰恰相反,这才是刚开始作者的文章可能立意选题都比较好,结构框架也十分明了,但是出现漏洞的机率还是有的,所以一般都会需要修改论文一般需要三审,修改意见会发送至作者邮箱或者在投稿系统中显示,作者一定要随时关注邮件/系统动态,避免出现信息不及时的情况 按照修改意见修改文章后再发给编辑,审核无误就可以等候发表了(终于可以放下心来~) 另外,修改审核都是需要一定时间的,一般来说这个周期会在2-3个月如果作者对时间有要求,一定要提前发表,确保万无一失 五、缴纳版面费 现在的刊物一般都要收取一定的版面费,按文章的字数占几个版面还有刊物的等级来收取一定的版面费只有少数的不收取版面费 六、签收样刊 出样刊的时候,杂志社一般会预留样刊寄给作者,以便作者需要时用但是有一点,杂志社可能不会存多余的样刊,作者拿到样刊后一定要保存好,以免丢失
这一切让彼得罗夫搜集到不少罕见的关于巴金创作的材料，并保证了他后来能够给同行和学生深入介绍巴金创作。彼得罗夫认为：“在吸收着中国和世界文学优秀传统的同时，巴金从来没有模仿别的作家——无论前辈还是同辈的风格。作为真正的艺术家，他在文学道路上挑选了自己的路线”。（注：巴金《爱情三部曲，短篇小说》第26、24页， 莫斯科：国立文学出版社，1956年。）谈到巴金的创作方法，他曾指出：“巴金作品中梦想永远赶在事件进程的前面，但是其出发点一直是生活的现实。梦想是积极作用于读者的工具”。（注：巴金《爱情三部曲，短篇小说》第26、24页， 莫斯科：国立文学出版社，1956年。） 作为学者，彼得罗夫特别注意解剖作品思想内容的情节和形象的分析。遗憾的是，教学压力和身体情况没能让他在1960—1980年代把其对巴金创作的理解写成专著。 彼得罗夫巴金研究的追随者是莫斯科大学尼果里斯卡娅教授。“文革”期间，当巴老的命运不明的时候，她正在下功夫写《巴金创作概况》，该书于1976年在莫斯科出版。（注：尼果里斯卡娅《巴金创作概况》第103页，莫斯科：莫斯科国立大学出版社，1976年。）专著的形式允许尼果里斯卡娅更详细地分析巴金作品的主题和艺术手法。她连续不断地将巴金的创作放在中国和世界文学的框架中。比如，她经常拿巴金与曹雪芹、鲁迅、屠格涅夫、契诃夫作比较。特别成功的是尼果里斯卡娅对巴金艺术手法的考虑。不过，与此同时，她在材料的处理方面颇失平衡。作者把注意力集中于少数的重要作品，如《家》、《雾》、《雨》、《电》、《火》、《寒夜》等，而差不多忽视了巴金其他的著作，如《春》、《秋》、《死去的太阳》、《海底梦》、《雪》、《新生》等。巴金处女作《灭亡》的分析仅占了一页。也就是说，尼果里斯卡娅专著的发表虽然是一个进步，但还是没完成全面研究巴金1920—1960年代创作生涯的任务。理所当然的是，因先后顺序的原因，这本书也未能涉及巴金晚年的散文，如《随想录》系列。 对《随想录》内容、巴金英勇精神、其承认错误勇气的妥当评价，在俄罗斯科学院远东研究所索罗金教授1991年写的《遥远历程的路标》的序言中才出现。索罗金认为巴金一直保留着下列的核心特点：“……作家对人类的责任意识、对真理和正义的追求、对解除人类所受的各种社会和精神上的奴隶枷锁的痴心”。（注：索罗金《遥远历程的路标》，《巴金选集》第5页，莫斯科：彩虹出版社，1991年。）该序言在回顾巴金创作历程的同时，特别重视作家世界观的演变。 1990年代苏联解体和经济危机对我国中国文学研究产生了极负面的影响。巴金研究也不例外。13年内俄罗斯没发表任何有关这位中国文坛巨匠的文学遗产的研究。 巴金研究新的推动来自巴金先生诞辰100周年。2004年6月22—26日圣彼得堡国立大学东方系，在中国驻圣彼得堡总领事馆的支持下，举办了纪念巴金百岁的《远东文学研究》国际学术研讨会。一共有来自世界7国的50位学者与会。 研讨会前出版了一本对巴金伟大人格和独特才华表示亲切敬意的论文集。 该研讨会由圣彼得堡大学谢列布利雅科夫教授题为《在追求善良和正义的道路上》的学术报告开幕。报告中，谢列布利雅科夫提到了巴金创作的道德基础，也考虑了作家世界观的哲学和文学来源。他满怀信心地表示：“21世纪巴金的作品仍然会打开精神顿悟、崇高理想、纯洁意图之世界，它们符合当代读者的道德要求，富有深刻的美感乐趣”。（注：谢列布利雅科夫《在追求善良和正义的道路上》，《远东文学研究·研讨会论文集》第15页，圣彼得堡：和平玫瑰出版社，2004年。）谢列布利雅科夫也认识巴金先生。他跟彼得罗夫一样，1957年11月在列宁格勒第一次与巴金会面。然后1959年8—9 月几次于上海见面。1984年11月他最后一次访问了巴金的家。 俄罗斯科学院远东研究所捷罗霍夫丘夫教授题为《当代中国文学中巴金的传统》的报告引起了与会者的积极反应。学者将巴金及其同代作家曾面临的挑战与当代文学面临的问题作比较，如对待外国文学问题。从这个角度上看，巴金先生的经验对中国文学发展的新周期无疑有极大的价值。其实上述论文并不是这位著名学者研究巴金的第一次探索。早在1983年捷罗霍夫丘夫在苏联主导的汉学刊物《远东研究》上业已发表了题为《巴金——爱国主义作家》的论文。（注：捷罗霍夫丘夫《巴金——爱国主义作家》，《远东研究》1983年第4期。）该文章就俄国文学对巴金创作和世界观的影响做出了比较系统的分析，也对美国学者奥尔伽·浪在《巴金及其创作》中对巴老人生哲学的结论表示不同意见。 莫斯科国立语言大学扎哈洛娃教授的论文叫做《巴金散文》。她研究了散文作为一种文学形式的特点，并评估了巴金对推动散文发展的贡献。除此以外，扎哈洛娃还以题材给巴金所写的散文作了分类。 2004年10月，圣彼得堡俄中友协于圣彼得堡友谊宫举行了纪念巴金诞辰100周年的晚会。该活动吸引了不少学汉语的大中学生以及热爱中国文学的人士。晚会上圣彼得堡大学司格林教授和谢列布利雅科夫教授发表了讲话。后者充满感情地向观众介绍了他几次与巴金的会见和这位伟大作家的命运。 据我看，俄罗斯汉学目前面临着难得的研究巴金的机遇。原因在于：第一，俄罗斯巴金研究确实存在着许多不足；第二，时间确认了巴金遗产的不朽的文学价值；第三，中国出版了巴金全集，这在很大程度上解决了材料不全的问题；第四，经中国学者的努力，20年来发现并发表了许多有关巴金生活和创作的材料，如巴金的书信等；第五，文坛和文学研究的非政治化提供了做出更客观、更灵活评价的机会。 在俄罗斯汉学教育中，比如在圣彼得堡大学东方系，对巴金作品的认识是汉学家培养不可分割的一部分。在长达1年的中国现代文学课程中， 巴金一直占有重要地位。巴金的创作被评为体现20世纪中国文学和历史特点的革新路线。巴金代表作《家》为学生必读之书。本科中国文学毕业考试中只有10个涉及现代文学的问题，其中一个就是巴金的创作。再加上，文学翻译课程就是从翻译巴金作品即中篇《雾》和长篇《家》开始。巴金清清楚楚的、富有表现力的语言，生动的外貌和大自然的描写成为培养高级翻译家的上乘教材。除此以外，自1954年起一直到现在，巴金创作研究是我校大学生年级论文和毕业论文的常见题目。比如最近3年来， 圣大学生在巴金创作的不同问题上写了3篇学士论文和7篇年级论文。这一切让人相信俄罗斯巴金研究和巴金文学翻译肯定会有生力军。 得知巴老走了，心里就有了不同感想，其中最重要的是：巴金一直爱俄罗斯，俄罗斯也一直爱、并且永远会爱巴金。
首届、第二届国家期刊奖，第三届国家期刊奖提名奖（名列第一）1992、1997年两次获中国科协优秀科技期刊二等奖全国优秀期刊三等奖国外数据库收录：国际药学文摘、应用力学评论、世界纺织文摘、数学评论 主管单位：中国科协主办单位：中国林学会主编：沈国舫ISSN：1001-7488CN：11-1908/S出版周期：月刊出 版 地：北京市语言种类：中文开本尺寸：大16开邮发代号：82-6创刊时间：1955该刊被以下数据库收录：CA 化学文摘(美)(2011)CBST 科学技术文献速报(日)(2009)Pж(AJ) 文摘杂志(俄)(2011)中国科学引文数据库(CSCD—2008)核心期刊：中文核心期刊(2008)中文核心期刊(2004)中文核心期刊(2000)中文核心期刊(1996)中文核心期刊(1992)地址：北京万寿山后中国林学会邮政编码：100091 一、学术论文、研究报告、综述、问题讨论等一般不超过11 000字（包括图表，以下同），约6个版面；研究简报不超过7 000字，约4个版面。二、写作顺序1、文题：表达文章最主要的特定内容，字数一般不超过20字。2、作者署名：署名人应具备以下3个条件：直接参加课题研究工作的主要贡献者，论文撰写者，对作品具有答辩能力的直接责任者。顺序按贡献大小排列。所在单位用“1、2……”上角标表示。3、作者单位：包括标准全称，单位所在市（县）和邮政编码。4、基金项目：请在首页脚注中注明资助项目名称及编号。5、中文摘要与关键词：报道性摘要，概括研究目的、方法、主要结果和结论等，一般300～500字；关键词为反映文章核心内容的标准名词术语3～6个。6、英文摘要与关键词：文题、作者署名、作者单位、关键词与中文对应。英文摘要使用规范的英语表达，一般用第3人称，被动语态，内容以“拥有与论文同等量的主要信息”为原则，详细介绍研究目的、方法、结果和结论等。篇幅长于中文摘要。7、正文：导言———简要叙述论文的写作背景和目的,相关领域内前人做过的相关工作和研究概况，本文要解决的问题及意义等，导言部分不设标题；材料和方法———准确、翔实地介绍研究材料（数据、现象等）的来源，试验条件、规模，历时长短，材料的特点、数量，详细描述试验设计、数据的采集和统计方法等；结果与分析———尊重事实，对结果进行准确表述，并作出科学、理性的分析；结论与讨论———在与前人研究结果进行比较的基础上，客观、准确地总结、概括出论文在理论及技术上的突破、方法上的创新及尚需进行研究的内容等。标题结构层次一律用阿拉伯数字连续编号，取左顶格书写，编号如“1”，“1、1”， “1、1、1”。8、参考文献：文献的引用采用“作者-出版年制”。1）作者亲自阅读过，且在文章中直接引用、可提供原文备查的原始文献；2）公开发表的文献及允许公开的内部资料；3）以国内外有代表性的学术期刊文献为主，专著类文献不超过30%；4）注意引用最新、权威性文献；5）所引文献不少于10篇。9、正文内相应引用处加圆括号注明第1作者姓名（中国作者）或姓氏（外国作者），多名作者时加“等”（et al、），出版年；同时引用2篇以上文献时，中间用“；”隔开；2篇文献第1作者相同时：1）后者只注出版年；2）同一年发表的文章加a、b、……区分；10、文后参考文献的顺序：先中文，后外文；中文以第1作者姓氏的汉语拼音顺序为序，英文以第1作者姓氏（Surname）的字母顺序为序。所引文献超过3位作者的列前3位作者姓名，加“等”（et al．）；外文文献作者一律姓（全拼）先名（首字母）后，缩写名后不加“．”。几种主要参考文献的著录格式如下：11、期刊：作者、 出版年、文题．期刊名称，卷（期）：起始页码-终止页码。12、专著：著者．出版年、书名．版本、 出版地：出版者，起始页码-终止页码。13、专著中某篇文献：文献作者．出版年、文题∥专著作者．专著书名．版本．出版地：出版者，起始页码-终止页码。14、专利文献：著者．年、 题名．专利文献种类，专利国别，专利号，起始页码-终止页码。15、译文：在文献题名后加译者姓名。16、学位论文：作者、年份、文题、学校名称及学位（论文）。17、电子文献：作者、题名、引用日期、获取和访问路径。