读《小女生金贝贝》有感
《中国钢笔书法》没有停刊呀，现改为月刊，定价：10元，我是在邮局征订的。买也行，直接把钱邮寄到杂志社购买。杂志社地址：浙江省杭州市省府大院2号楼《中国钢笔书法》编辑部收邮发代号：32－93
引用home小心狼来了的回答：嗯嗯
十届国展作品展览时间地点 时间：11月3日——11日；地点：上海展览中心（延安中路1000号)上海展区开幕式：2011年11月3日全国第十届书法篆刻作品展览（上海区）开幕式在上海展览中心隆重举行十一月的上海，清风习习，彩旗飘扬。由中国书法家协会主办、上海市文学艺术界联合会联合主办，上海市书法家协会、上海华信公益基金会、上海友联书画院承办的全国第十届书法篆刻作品展览（上海展区）于2011年11月3日上午在上海展览中心隆重开幕。展览中心宽阔的广场上，花团锦簇，军乐嘹亮，充满了热烈的节日气氛。来自上海和全国各地的数千名书法家、获奖作者、书法爱好者们齐聚于此，参加这四年一度的书坛盛典。出席全国第十届书法篆刻作品展览开幕式的领导和嘉宾有：全国政协副主席李金华，中国文联党组副书记、副主席覃志刚，中国书协主席张海，中国书协分党组书记、驻会副主席赵长青，中国文联副主席、中国书协顾问段成桂，中国书协顾问邵秉仁、周慧珺，中国书协副主席申万胜、何应辉、言恭达、陈振濂，中国书协分党组成员、副秘书长戴志祺、潘文海，上海市人大主任刘云耕，上海市政协主席冯国勤，中共上海市委常委、宣传部部长杨振武，中共上海宣传部副部长陈东，上海市文联党组书记、专职副主席杨益萍，上海市文联专职副主席迟志刚，上海市武警总队政委胡汉武，海军东海舰队副政委蒋洪运，上海书画院院长、上海书协顾问陈佩秋，上海市书协主席周志高，中国书协战略合作伙伴恒源祥集团董事长刘瑞旗。十届国展广西展区代表以及各省市书协负责人、全国有关媒体记者也参加了开幕式。开幕式上，杨振武代表上海市主承办方致辞，张海代表中国书协讲话，覃志刚代表中国文联讲话。开幕式由赵长青主持，戴志祺宣布获奖名单。李金华、刘云耕、冯国勤、覃志刚、杨振武、迟志刚、张海、段成桂、邵秉仁、申万胜、陈东、杨益萍共同为展览剪彩。李金华宣布全国第十届书法篆刻作品展览开幕。全国第十届书法篆刻作品展览（上海展区）得到了党和国家领导同志的高度重视。中共中央政治局常委、全国人大常委会委员长吴邦国为展览写来贺词：“翰墨千秋——全国第十届书法篆刻展开幕致贺”。外交部长杨洁篪，中纪委副书记黄树贤，中国文联副主席冯远、廖奔、段成桂，中宣部原副部长龚心瀚，全国人大常委龚学平，中共上海市委常委、宣传部部长杨振武，上海市副市长沈晓明，中国书协顾问佟韦、刘艺、谢云、旭宇、邵秉仁、陈永正、钟明善、张飙、周慧珺、尉天池等都欣然挥毫写下祝贺展览成功举办的书法作品。本届全国书法篆刻作品展览分设上海和广西两个展区。广西展区由中国书协主办、广西文学艺术界联合会联合主办。上海展区展出楷书、草书和隶书；广西展区展出行书、篆书、篆刻和刻字。全国第十届书法篆刻作品展览是在全国上下认真学习贯彻十七届六中全会精神的形势下举办的。全国展作为我国书法界四年一度最高规格的综合性展览，是全国书法家和书法爱好者艺术交流的殿堂。书坛“国展”的每一次举办都会在中国书法界引起极大的轰动，都会在出精品、出新人、繁荣创作、深化研究和普及群众性书法活动、带动书法艺术产业发展等诸多方面发挥重大作用。本次“国展”参与者之多、入选作品评选标准之高、对当代书法艺术成果展示之全面，是历次国展中罕见的。经过三十多年的实践、探索和总结，“国展”已形成了较为完善的评选、评奖与办展机制，展览规格和学术品位之高已得到公认，其引导创作、引领书风的功能日益显现。十届国展自2011年3月底开始征稿至8月中旬截稿，上海展区共收到全国各省区市和海外书法家、书法爱好者24527人的投稿作品共计30938件，经过评委认真评选，并经网上公示后，共有394件作品入展，其中优秀作品28件，优秀提名作品30件。国展评审工作于8月底进行，本届评审细化了评审程序和评委产生办法，建立了组织与评审“两权分离”和学术跟进的工作机制，充分发挥监审委员会、学术观察员的作用。评委们坚持高标准、严要求，坚持阳光、规范、学术、和谐的评审原则，经过初评、终评、征求意见等程序，完成了十届国展的评审工作。综观这次国展入展作品，不难看出创作者对于书法传统的研习揣摩较以往更为潜心和深入，并且在继承传统的基础上进行了大胆创新。许多作者更加注重作品的形式感和视觉效果，对纸张的颜色、幅式的安排和拼接等更加细微和精到。用小字作大篇幅、多种字体组合的创作方式，已经成为了当下书法创作的时尚。上海展区展出的草书作品，风格各异，取法多向，创作上透露出了当代人多元的审美取向；比较而言，楷书没有十分显著的变化与进步。获奖作者年轻化现象一届比一届突出，显示出中国书法界人才辈出、后继有人的喜人态势。开幕式后，李金华等领导在张海、赵长青、周志高陪同下饶有兴趣地观看了展览。因为是两个地区共同举办国展，上海书协特别安排了广西展区所有的获奖作品同时展出，使来到上海观看国展的书法爱好者能够看到这次国展获奖作品的全貌，足见上海展区主办者的良苦用心。展厅之内，人头攒动，前来观看展览的观众络绎不绝，据上海书协估算，展览首日的观众可超过2万人次。全国第十届书法篆刻作品展举办的同时，上海书协还组织了其他形式的书法外围展，如与十届国展同场举行的“海派书法百年百家作品展”，展示了一百年来海派书法的发展轨迹。这些近现代作品与当代作品一同展出，营造了浓郁的文化氛围。另外，还有行知杯书画大赛等活动，为广大上海市民的文化生活献上了一场丰富多彩的文化艺术大餐。展览当日，由上海书画出版社出版的精美的《全国第十届书法篆刻作品展览作品集》（两卷本）正式发行。为体现十届国展的文化主题，上海方面在高架桥上的电线杆、公众场合的广告牌上悬挂国展宣传横标，《文汇报》、《新民晚报》等媒体上都以专版公益广告的形式对本届国展进行了大力宣传。 地点：广西跨世纪书画艺术馆（南宁市民族大道111号）时间：11月12号——20号
一、设计印稿：按照印面大小及印文内容，使用适当的字体（通常是各流派的篆书，偶尔也可用其他字体）分朱布白（凸字为朱文也叫阳文，凹字为白文也叫阴文），在纸上用毛笔勾画出印稿，可参考秦汉古玺印、瓦当、封泥、元朱文、明清和近现代各文人流派印；二、摹稿上石：将印稿书写面与印面结合用书稍湿，在用厚纸轻拍，代水分吸干，墨迹即已印上印面再对照原稿用毛笔在印面上修正即可。熟练后可直接用毛笔反书印文上石；三、治印：可用冲刀和切刀方法治印，现在一般都用冲刀方法刻制。冲刀又分单刀法或双刀法（单刀即笔画只用单向一刀成笔画，双刀即笔画来回两刀成笔画）。初步完成后对照原稿稍事修正笔画和边框，印面反字可借用一面小镜子参照；四、钤印：印面匀称醮上印泥匀力摁在印谱或连史纸上，为清晰可在纸下垫一块4、5毫米厚的硅橡胶板。可在钤印出印蜕后再次对照原稿多次修正印面直至满意为止。其余就是款识和拓款了，有前文已详述，不再赘言。只是初略简介，可网上搜索教学视频详细观摩篆刻流程和技法，会有所帮助和精进的。
1>兰亭奖：中国书法兰亭奖是由中宣部批准的、中国文联和中国书法家协会联合举办的中国书法最高奖。经中宣部批准，中国文联的11个协会有13个各艺术门类的最高奖。比如中国电影家协会的中国电影金鸡奖、中国电视家协会的中国电视金鹰奖、中国戏剧家协会的中国戏剧梅花奖等等。中国书法兰亭奖2001年设立，三年一度。2>第X届国展：由中国书法家协会主办的全国书法篆刻展览俗称“国展”，每四年一届，是当今书法界具有影响力的书法专业性权威性大展，第九届是2007，第十届应该是2011年。
汉字是记录汉语的文字，它已有六千年左右的历史，它是世界使用人口最多的语言，是世界上最古老的文字之一。它是表意性质的音节文字，现代常用的文字有四千至八千个，大多数是形声字。现代汉字的字体是经甲骨文、金文、小篆、隶书演变而来的。 人类在长期的实践中，既创造了光辉灿烂的历史，又积累了无比丰富的文化知识，它们依靠文字得以保存至今。作为记录、保存、传播知识的工具——文字，对人类文明的进步，推动社会的进步和发展，起了不可埋没的贡献。汉字从仓颉造字的古老传说到100多年前甲骨文的发现，历代中国学者一直致力于揭开汉字起源之谜。关于汉字的起源，中国古代文献上有种种说法，如“结绳”、“八卦”、“图画”、“书契”等，古书上还普遍记载有黄帝史官仓颉造字的传说。现代学者认为，成系统的文字工具不可能完全由一个人创造出来，仓颉如果确有其人，应该是文字整理者或颁布者。 最早刻划符号距今8000多年 最近几十年，中国考古界先后发布了一系列较 安阳 殷墟甲骨文更早、与汉字起源有关的出土资料。这些资料主要是指原始社会晚期及有史社会早期出现在陶器上面的刻画或彩绘符号，另外还包括少量的刻写在甲骨、玉器、石器等上面的符号。可以说，它们共同为解释汉字的起源提供了新的依据。 通过系统考察、对比遍布中国各地的19种考古学文化的100多个遗址里出土的陶片上的刻划符号，郑州大学博士生导师王蕴智认为，中国最早的刻划符号出现在河南舞阳贾湖遗址，距今已有8000多年的历史。 作为专业工作者，他试图通过科学的途径比如综合运用考古学、古文字构形学、比较文字学、科技考古以及高科技手段等一些基本方法，进一步对这些原始材料做一番全面的整理，从而爬梳排比出商代文字之前汉字发生、发展的一些头绪。 然而情况并不那么简单，除了已有郑州商城遗址、小双桥遗址(该遗址近年先后发现10余例商代早期朱书陶文)的小宗材料可以直接和殷墟文字相比序之外，其它商以前的符号则零星分散，彼此缺环较多，大多数符号且与商代文字构形不合。还有一些符号地域色彩较重、背景复杂。 最常用的500个汉字 的一是在不了有和人这中大为上个国我以要他时来用们生到作地于出就分对成会可主发年动同工也能下过子说产种面而方后多定行学法所民得经十三之进着等部度家电力里如水化高自二理起小物现实加量都两体制机当使点从业本去把性好应开它合还因由其些然前外天政四日那社义事平形相全表间样与关各重新线内数正心反你明看原又么利比或但质气第向道命此变条只没结解问意建月公无系军很情者最立代想已通并提直题党程展五果料象员革位入常文总次品式活设及管特件长求老头基资边流路级少图山统接知较将组见计别她手角期根论运农指几九区强放决西被干做必战先回则任取据处队南给色光门即保治北造百规热领七海口东导器压志世金增争济阶油思术极交受联什认六共权收证改清己美再采转更单风切打白教速花带安场身车例真务具万每目至达走积示议声报斗完类八离华名确才科张信马节话米整空元况今集温传土许步群广石记需段研界拉林律叫且究观越织装影算低持音众书布复容儿须际商非验连断深难近矿千周委素技备半办青省列习响约支般史感劳便团往酸历市克何除消构府称太准精值号率族维划选标写存候毛亲快效斯院查江型眼王按格养易置派层片始却专状育厂京识适属圆包火住调满县局照参红细引听该铁价严 汉字体系正式形成于中原地区 王蕴智认为，汉字体系的正式形成应该是在中原地区。汉字是独立起源的一种文字体系，不依存于任何一种外族文字而存在，但它的起源不是单一的，经过了多元的、长期的磨合，大概在进入夏纪年之际，先民们在广泛吸收、运用早期符号的经验基础上，创造性地发明了用来记录语言的文字符号系统，在那个时代，汉字体系较快地成熟起来。 据悉，从考古发掘的出土文字资料来看，中国至少在虞夏时期已经有了正式的文字。如近年考古工作者曾经在山西襄汾陶寺遗址所出的一件扁陶壶上，发现有毛笔朱书的“文”字。这些符号都属于早期文字系统中的基本构形，可惜这样的出土文字信息迄今仍然稀少。 文字最早成熟于商代 就目前所知和所见到的殷商文字资料来说，文字载体的门类已经很多。当时的文字除了用毛笔书写在简册上之外，其他的主要手段就是刻写在龟甲兽骨、陶器、玉石上以及陶铸在青铜器上。商代文字资料以殷墟卜用甲骨和青铜礼器为主要载体，是迄今为止中国发现的最早的成熟文字。 殷墟时期所反映出来的商代文字不仅表现在字的数量多，材料丰富，还突出地表现在文字的造字方式已经形成了自己的特点和规律。商代文字基本字的结体特征可分为四大类:取人体和人的某一部分形体特征为构字的基础;以劳动创造物和劳动对象为构字的基础;取禽兽和家畜类形象为构字的基础;取自然物象为构字的基础。从构形的文化内涵上来考察，这些成熟较早的字形所取裁的对象与当初先民们的社会生活相当贴近，具有很强的现实性的特征。同时，这些字形所描写的内容涉及到了人和自然的各个层面，因而还具有构形来源广泛性的特征。 1． 甲骨文 甲骨文是殷商时代的文字，只有少数卜人史官使用。它主要是用刀刻写在龟甲兽骨上。由于龟甲兽骨坚硬，所以笔画以直折为主，很少圆转。因为用尖刀雕甲骨文刻，所以线条细而均匀。甲骨文是最早的汉字，具有早期汉字的特点：图画性强，写法上没有定型，大小不一，随意性大。 试猜猜下图中的六个古字是什么字： 答案： 贞 夕 雨 (会意) (象形) (象形) 今 其 疾 (会意) (象形) (会意) 2．金文 金文又叫钟鼎文，盛行于西周。它是铸刻在青铜器上的文字。金文的形体和结构与甲骨文相似，因为金文是把字刻在模子上再浇铸而成，比较容易写，所以它的笔画特点是：字形圆转, 大小均匀。象形性比甲骨文有所降低，字的定型性有所提高，但还有较多的异体字。 3．篆书 篆书有大篆与小篆之分。大篆是西周晚期周宣王时的一种文字，又称籀文，有战国时期秦国的石鼓文及周宣王时使用的识字课本《史籀篇》一类。形体特点与金文大体一致，具有笔画繁多的特点。小篆是秦代实行书同文政策时颁行的统一字体，由李斯等人整理文字后改定的字体。因为它是正式颁行的统一字体，经过整理、简化，所以异体字大量减少，且字形呈长方，奠定了汉字“方块形”的基础。小篆笔画更加匀称整齐，线条粗细一致，更加圆转，符号性增强了，图画意味大大消失了。因为小篆在大篆的基础上简化而成，一般说小篆是大篆的简体。 小篆书法:野鹤巢边松最古,仙人掌上雨初晴 江流有声 断岸千尺 4．隶书 隶书产生于秦代，盛行于汉代。在秦代，隶书与小篆并行，是书隶日常抄录公文的便捷字体。小篆难写，不能适应秦代公文往来的需要，多用在比较正规的场合。为了便于快捷地书写，隶书将小篆圆转均匀的线条变成方折平直粗细有致的笔画；将小篆纵长内聚的结体风格变为横扁舒展；此时的隶书成为不再象形的汉字符号。隶书对汉字字体的改变是巨大的，因此，“隶变”就成了古今汉字的分界。小篆以前的汉字为古汉字。它们共同的特点是象形性强，定型性差，字由线条构成，没有形成构字的元素——笔画。隶书以后的汉字为今汉字。今汉字的特点是符号性强，定型性强，字由种类有限的笔画构成。汉代隶书取代小篆成为正式的书写体，也称为“汉隶”（也称今隶）。汉隶书写风格多样，一种以方笔为主，如《张迁碑》；一种以圆笔为主，如《曹全碑》。
“全国书法篆刻作品展览”（简称国展）作为我国书法界四年一度最高规格的综合性展览，被誉为书法界的“奥林匹克”，是全国书法家和书法爱好者的学术交流圣殿，迄今已成功举办了九届。书坛“国展”的每一次举办都是会在中国书法界引起极大的轰动，不断引发书坛创作热潮，持续推动中国书法事业的繁荣发展。每届展览所展出的1000件左右的书法作品，遴选自全国几万件参选作品，代表着当前我国书法艺术的最高水平，对之后相当长一段时期我国的书法创作起到很强的引领和示范作用。经过20多年的探索创新，书坛“国展”已经形成较为完善的组织机制，成了中国文学艺术界具有强大号召力的品牌；为了弘扬优秀传统文化，中国文联及中国书法家协会经多方考量和协商确定于2011年11月在广西跨世纪书画艺术馆和上海展览中心两个展区举办“全国第十届书法篆刻作品展览”（简称‘十届国展’）。其中行书、篆书、篆刻、刻字作品在广西展出，上海展区将展出草书、楷书、隶书作品。
链接: -6CQ9bw 提取码: icvc 我国文字,历史悠久,应用广泛,全世界约有四分之一的人口在使用它,除了实用价值外,更兼有艺术价值,因此书法作品常与绘画并举,是我国文化的资产，这里有零基础也能学好的书法课 ，15天轻松写出漂亮人生！
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中国印章艺术史（上、下）出版社：西泠印社出版社 出版日期：2005-10-1 作者：刘江 著 内容提要印章艺术是我国特有的一个艺术品种。它是我国悠久的历史文化的一个组成部分。印章艺术具有物质文化和精神文化、实用价值和审美价值的双重性，它的形成和发展与我们国家的民族、政治、经济、文化等均有密切的关系，它凝聚着中华民族的审美经验，体现了民族素质和文化精神风貌，显示了中国艺术的特有魅力。从原始社会印章的萌芽与形成到中华人民共和国群芳争艳与独立学科的建树，本书详尽介绍了中国印章艺术发展史，包括印章的形成、历代篆刻艺术的发展、印学的形成、各种形式的印式、篆刻工具的发展、印章的实用性、对外艺术交流、私印和闲章印的特点、历代印谱的发展形式、历代篆刻家的介绍、印学团体、印学流派、著名篆刻家、港澳台印坛、印学的研究、篆刻组织、篆刻教育、篆刻展览与竞赛、与海外的印学交流、现代印章的特点与展望等等。附大量图版，十分具有参考价值。作者简介刘江，原名佛奄，号湖岸、知非。1926年7月生。四川万县人。幼承家学，酷爱书画。1945年中等师范毕业后，考入重庆国立艺术专科学校预科习绘画，1949年投笔从戎，1957年复学于浙江美院国画系，得校长潘天寿教授书法、篆刻。1961年毕业，留校任教书法、篆刻等课程。曾任中国美术学院教授，中国书协常务理事，创作评审委员，浙江书协副主席，中国书法教育研究会副理事长，西泠印社副社长。出版有《刘江篆刻选》、《篆刻技法》、《篆刻艺术》、《中国印章艺术史》等十余种专著，其中 《篆刻技法》、《篆刻形式美》等已被译为日、韩等国文字出版。 书法幼习颜真卿、柳公权、赵孟頫，后学李北海，继临习秦篆汉隶。后专攻篆书，由秦汉碑版文字入手，上追钟鼎款识铭文、龟甲兽骨文字，下涉吴昌硕，杨沂孙、邓石如等。擅以石鼓文笔法写卜文，笔墨雄浑、厚重、刚健，章法富有变化。篆刻师诸乐三、法吴昌硕，追探古玺、印之神韵，在浑穆中求灵动，朴拙中寓雄秀。目录前言第一章 原始社会与三代——印章的萌芽与形式第一节 概述第二节 原始社会印章的萌芽一、陶器上压印的纹饰二、具有印章功能的陶拍三、陶拍的质地与形制第三节 夏代印章的滥觞一、夏代陶纹二、夏代印陶第四节 殷代印章的形成与应用一、灰陶印纹文与印纹章二、白陶印纹与印章三、青铜印范的纹饰与印章四、殷代文字之印章第五节 周代印章一、青铜器文字，纹饰与印模二、陶瓷上的印纹三、周代玺印第六节 三代的印材与印刀一、印材二、印刀第七节 印章艺术萌芽阶段的特征一、陶拍的使用是印章艺术的萌芽二、三代是陶拍——印模——印章的发展阶段第二章 春秋战国——百家争鸣与古玺的百花齐放第一节 概述第二节 春秋战国官玺一、春秋官玺二、战国官玺第三节 春秋战国私玺一、国别区分二、姓名玺三、吉语玺四、箴言玺第四节 春秋战国图像玺一、动物图像玺二、神化变形图像玺三、纹样玺四、图形文字玺五、巴蜀符号印章第五节 古玺的应用 一、封泥二、佩带三、殉葬四、烙马五、印陶六、瓦当七、瓦量八、烙漆九、印子金十、印铜十一、烙木十二、铃印 第六节 春秋战国的钮制、玺材和刻刀一、古玺钮式二、玺印质地三、玺印刻刀 第七节 古玺印的艺术特点一、国别不同风貌各异二、印面外形变化多样三、分朱布白疏密有致……第三章 秦代第四章 汉代第五章 魏晋南北朝第六章 隋唐第七章 五代、两宋与辽金第八章 元代第九章 明代第十章 清代第十一章 民国时期第十二章 中华人民共和国后记
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十届国展作品展览时间地点 时间：11月3日——11日；地点：上海展览中心（延安中路1000号)上海展区开幕式：2011年11月3日全国第十届书法篆刻作品展览（上海区）开幕式在上海展览中心隆重举行十一月的上海，清风习习，彩旗飘扬。由中国书法家协会主办、上海市文学艺术界联合会联合主办，上海市书法家协会、上海华信公益基金会、上海友联书画院承办的全国第十届书法篆刻作品展览（上海展区）于2011年11月3日上午在上海展览中心隆重开幕。展览中心宽阔的广场上，花团锦簇，军乐嘹亮，充满了热烈的节日气氛。来自上海和全国各地的数千名书法家、获奖作者、书法爱好者们齐聚于此，参加这四年一度的书坛盛典。出席全国第十届书法篆刻作品展览开幕式的领导和嘉宾有：全国政协副主席李金华，中国文联党组副书记、副主席覃志刚，中国书协主席张海，中国书协分党组书记、驻会副主席赵长青，中国文联副主席、中国书协顾问段成桂，中国书协顾问邵秉仁、周慧珺，中国书协副主席申万胜、何应辉、言恭达、陈振濂，中国书协分党组成员、副秘书长戴志祺、潘文海，上海市人大主任刘云耕，上海市政协主席冯国勤，中共上海市委常委、宣传部部长杨振武，中共上海宣传部副部长陈东，上海市文联党组书记、专职副主席杨益萍，上海市文联专职副主席迟志刚，上海市武警总队政委胡汉武，海军东海舰队副政委蒋洪运，上海书画院院长、上海书协顾问陈佩秋，上海市书协主席周志高，中国书协战略合作伙伴恒源祥集团董事长刘瑞旗。十届国展广西展区代表以及各省市书协负责人、全国有关媒体记者也参加了开幕式。开幕式上，杨振武代表上海市主承办方致辞，张海代表中国书协讲话，覃志刚代表中国文联讲话。开幕式由赵长青主持，戴志祺宣布获奖名单。李金华、刘云耕、冯国勤、覃志刚、杨振武、迟志刚、张海、段成桂、邵秉仁、申万胜、陈东、杨益萍共同为展览剪彩。李金华宣布全国第十届书法篆刻作品展览开幕。全国第十届书法篆刻作品展览（上海展区）得到了党和国家领导同志的高度重视。中共中央政治局常委、全国人大常委会委员长吴邦国为展览写来贺词：“翰墨千秋——全国第十届书法篆刻展开幕致贺”。外交部长杨洁篪，中纪委副书记黄树贤，中国文联副主席冯远、廖奔、段成桂，中宣部原副部长龚心瀚，全国人大常委龚学平，中共上海市委常委、宣传部部长杨振武，上海市副市长沈晓明，中国书协顾问佟韦、刘艺、谢云、旭宇、邵秉仁、陈永正、钟明善、张飙、周慧珺、尉天池等都欣然挥毫写下祝贺展览成功举办的书法作品。本届全国书法篆刻作品展览分设上海和广西两个展区。广西展区由中国书协主办、广西文学艺术界联合会联合主办。上海展区展出楷书、草书和隶书；广西展区展出行书、篆书、篆刻和刻字。全国第十届书法篆刻作品展览是在全国上下认真学习贯彻十七届六中全会精神的形势下举办的。全国展作为我国书法界四年一度最高规格的综合性展览，是全国书法家和书法爱好者艺术交流的殿堂。书坛“国展”的每一次举办都会在中国书法界引起极大的轰动，都会在出精品、出新人、繁荣创作、深化研究和普及群众性书法活动、带动书法艺术产业发展等诸多方面发挥重大作用。本次“国展”参与者之多、入选作品评选标准之高、对当代书法艺术成果展示之全面，是历次国展中罕见的。经过三十多年的实践、探索和总结，“国展”已形成了较为完善的评选、评奖与办展机制，展览规格和学术品位之高已得到公认，其引导创作、引领书风的功能日益显现。十届国展自2011年3月底开始征稿至8月中旬截稿，上海展区共收到全国各省区市和海外书法家、书法爱好者24527人的投稿作品共计30938件，经过评委认真评选，并经网上公示后，共有394件作品入展，其中优秀作品28件，优秀提名作品30件。国展评审工作于8月底进行，本届评审细化了评审程序和评委产生办法，建立了组织与评审“两权分离”和学术跟进的工作机制，充分发挥监审委员会、学术观察员的作用。评委们坚持高标准、严要求，坚持阳光、规范、学术、和谐的评审原则，经过初评、终评、征求意见等程序，完成了十届国展的评审工作。综观这次国展入展作品，不难看出创作者对于书法传统的研习揣摩较以往更为潜心和深入，并且在继承传统的基础上进行了大胆创新。许多作者更加注重作品的形式感和视觉效果，对纸张的颜色、幅式的安排和拼接等更加细微和精到。用小字作大篇幅、多种字体组合的创作方式，已经成为了当下书法创作的时尚。上海展区展出的草书作品，风格各异，取法多向，创作上透露出了当代人多元的审美取向；比较而言，楷书没有十分显著的变化与进步。获奖作者年轻化现象一届比一届突出，显示出中国书法界人才辈出、后继有人的喜人态势。开幕式后，李金华等领导在张海、赵长青、周志高陪同下饶有兴趣地观看了展览。因为是两个地区共同举办国展，上海书协特别安排了广西展区所有的获奖作品同时展出，使来到上海观看国展的书法爱好者能够看到这次国展获奖作品的全貌，足见上海展区主办者的良苦用心。展厅之内，人头攒动，前来观看展览的观众络绎不绝，据上海书协估算，展览首日的观众可超过2万人次。全国第十届书法篆刻作品展举办的同时，上海书协还组织了其他形式的书法外围展，如与十届国展同场举行的“海派书法百年百家作品展”，展示了一百年来海派书法的发展轨迹。这些近现代作品与当代作品一同展出，营造了浓郁的文化氛围。另外，还有行知杯书画大赛等活动，为广大上海市民的文化生活献上了一场丰富多彩的文化艺术大餐。展览当日，由上海书画出版社出版的精美的《全国第十届书法篆刻作品展览作品集》（两卷本）正式发行。为体现十届国展的文化主题，上海方面在高架桥上的电线杆、公众场合的广告牌上悬挂国展宣传横标，《文汇报》、《新民晚报》等媒体上都以专版公益广告的形式对本届国展进行了大力宣传。 地点：广西跨世纪书画艺术馆（南宁市民族大道111号）时间：11月12号——20号
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汉字是记录汉语的文字，它已有六千年左右的历史，它是世界使用人口最多的语言，是世界上最古老的文字之一。它是表意性质的音节文字，现代常用的文字有四千至八千个，大多数是形声字。现代汉字的字体是经甲骨文、金文、小篆、隶书演变而来的。 人类在长期的实践中，既创造了光辉灿烂的历史，又积累了无比丰富的文化知识，它们依靠文字得以保存至今。作为记录、保存、传播知识的工具——文字，对人类文明的进步，推动社会的进步和发展，起了不可埋没的贡献。汉字从仓颉造字的古老传说到100多年前甲骨文的发现，历代中国学者一直致力于揭开汉字起源之谜。关于汉字的起源，中国古代文献上有种种说法，如“结绳”、“八卦”、“图画”、“书契”等，古书上还普遍记载有黄帝史官仓颉造字的传说。现代学者认为，成系统的文字工具不可能完全由一个人创造出来，仓颉如果确有其人，应该是文字整理者或颁布者。 最早刻划符号距今8000多年 最近几十年，中国考古界先后发布了一系列较 安阳 殷墟甲骨文更早、与汉字起源有关的出土资料。这些资料主要是指原始社会晚期及有史社会早期出现在陶器上面的刻画或彩绘符号，另外还包括少量的刻写在甲骨、玉器、石器等上面的符号。可以说，它们共同为解释汉字的起源提供了新的依据。 通过系统考察、对比遍布中国各地的19种考古学文化的100多个遗址里出土的陶片上的刻划符号，郑州大学博士生导师王蕴智认为，中国最早的刻划符号出现在河南舞阳贾湖遗址，距今已有8000多年的历史。 作为专业工作者，他试图通过科学的途径比如综合运用考古学、古文字构形学、比较文字学、科技考古以及高科技手段等一些基本方法，进一步对这些原始材料做一番全面的整理，从而爬梳排比出商代文字之前汉字发生、发展的一些头绪。 然而情况并不那么简单，除了已有郑州商城遗址、小双桥遗址(该遗址近年先后发现10余例商代早期朱书陶文)的小宗材料可以直接和殷墟文字相比序之外，其它商以前的符号则零星分散，彼此缺环较多，大多数符号且与商代文字构形不合。还有一些符号地域色彩较重、背景复杂。 最常用的500个汉字 的一是在不了有和人这中大为上个国我以要他时来用们生到作地于出就分对成会可主发年动同工也能下过子说产种面而方后多定行学法所民得经十三之进着等部度家电力里如水化高自二理起小物现实加量都两体制机当使点从业本去把性好应开它合还因由其些然前外天政四日那社义事平形相全表间样与关各重新线内数正心反你明看原又么利比或但质气第向道命此变条只没结解问意建月公无系军很情者最立代想已通并提直题党程展五果料象员革位入常文总次品式活设及管特件长求老头基资边流路级少图山统接知较将组见计别她手角期根论运农指几九区强放决西被干做必战先回则任取据处队南给色光门即保治北造百规热领七海口东导器压志世金增争济阶油思术极交受联什认六共权收证改清己美再采转更单风切打白教速花带安场身车例真务具万每目至达走积示议声报斗完类八离华名确才科张信马节话米整空元况今集温传土许步群广石记需段研界拉林律叫且究观越织装影算低持音众书布复容儿须际商非验连断深难近矿千周委素技备半办青省列习响约支般史感劳便团往酸历市克何除消构府称太准精值号率族维划选标写存候毛亲快效斯院查江型眼王按格养易置派层片始却专状育厂京识适属圆包火住调满县局照参红细引听该铁价严 汉字体系正式形成于中原地区 王蕴智认为，汉字体系的正式形成应该是在中原地区。汉字是独立起源的一种文字体系，不依存于任何一种外族文字而存在，但它的起源不是单一的，经过了多元的、长期的磨合，大概在进入夏纪年之际，先民们在广泛吸收、运用早期符号的经验基础上，创造性地发明了用来记录语言的文字符号系统，在那个时代，汉字体系较快地成熟起来。 据悉，从考古发掘的出土文字资料来看，中国至少在虞夏时期已经有了正式的文字。如近年考古工作者曾经在山西襄汾陶寺遗址所出的一件扁陶壶上，发现有毛笔朱书的“文”字。这些符号都属于早期文字系统中的基本构形，可惜这样的出土文字信息迄今仍然稀少。 文字最早成熟于商代 就目前所知和所见到的殷商文字资料来说，文字载体的门类已经很多。当时的文字除了用毛笔书写在简册上之外，其他的主要手段就是刻写在龟甲兽骨、陶器、玉石上以及陶铸在青铜器上。商代文字资料以殷墟卜用甲骨和青铜礼器为主要载体，是迄今为止中国发现的最早的成熟文字。 殷墟时期所反映出来的商代文字不仅表现在字的数量多，材料丰富，还突出地表现在文字的造字方式已经形成了自己的特点和规律。商代文字基本字的结体特征可分为四大类:取人体和人的某一部分形体特征为构字的基础;以劳动创造物和劳动对象为构字的基础;取禽兽和家畜类形象为构字的基础;取自然物象为构字的基础。从构形的文化内涵上来考察，这些成熟较早的字形所取裁的对象与当初先民们的社会生活相当贴近，具有很强的现实性的特征。同时，这些字形所描写的内容涉及到了人和自然的各个层面，因而还具有构形来源广泛性的特征。 1． 甲骨文 甲骨文是殷商时代的文字，只有少数卜人史官使用。它主要是用刀刻写在龟甲兽骨上。由于龟甲兽骨坚硬，所以笔画以直折为主，很少圆转。因为用尖刀雕甲骨文刻，所以线条细而均匀。甲骨文是最早的汉字，具有早期汉字的特点：图画性强，写法上没有定型，大小不一，随意性大。 试猜猜下图中的六个古字是什么字： 答案： 贞 夕 雨 (会意) (象形) (象形) 今 其 疾 (会意) (象形) (会意) 2．金文 金文又叫钟鼎文，盛行于西周。它是铸刻在青铜器上的文字。金文的形体和结构与甲骨文相似，因为金文是把字刻在模子上再浇铸而成，比较容易写，所以它的笔画特点是：字形圆转, 大小均匀。象形性比甲骨文有所降低，字的定型性有所提高，但还有较多的异体字。 3．篆书 篆书有大篆与小篆之分。大篆是西周晚期周宣王时的一种文字，又称籀文，有战国时期秦国的石鼓文及周宣王时使用的识字课本《史籀篇》一类。形体特点与金文大体一致，具有笔画繁多的特点。小篆是秦代实行书同文政策时颁行的统一字体，由李斯等人整理文字后改定的字体。因为它是正式颁行的统一字体，经过整理、简化，所以异体字大量减少，且字形呈长方，奠定了汉字“方块形”的基础。小篆笔画更加匀称整齐，线条粗细一致，更加圆转，符号性增强了，图画意味大大消失了。因为小篆在大篆的基础上简化而成，一般说小篆是大篆的简体。 小篆书法:野鹤巢边松最古,仙人掌上雨初晴 江流有声 断岸千尺 4．隶书 隶书产生于秦代，盛行于汉代。在秦代，隶书与小篆并行，是书隶日常抄录公文的便捷字体。小篆难写，不能适应秦代公文往来的需要，多用在比较正规的场合。为了便于快捷地书写，隶书将小篆圆转均匀的线条变成方折平直粗细有致的笔画；将小篆纵长内聚的结体风格变为横扁舒展；此时的隶书成为不再象形的汉字符号。隶书对汉字字体的改变是巨大的，因此，“隶变”就成了古今汉字的分界。小篆以前的汉字为古汉字。它们共同的特点是象形性强，定型性差，字由线条构成，没有形成构字的元素——笔画。隶书以后的汉字为今汉字。今汉字的特点是符号性强，定型性强，字由种类有限的笔画构成。汉代隶书取代小篆成为正式的书写体，也称为“汉隶”（也称今隶）。汉隶书写风格多样，一种以方笔为主，如《张迁碑》；一种以圆笔为主，如《曹全碑》。
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