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红袖添香
买一本杂志，它的封面里或者扉页都会注明地址和电子邮箱 -_-《十月》杂志社地址：北京北三环中路6号邮编：100011, 编辑部电话：（010） 82028032 广告部电话：（010）62049809 投稿邮箱：《当代人》050000河北石家庄市中华北大街市庄路66号《当代》100705北京市朝内大街166号 《莽原》450008郑州市经三路北段98号
相同的：都是分行的不同的：一个是汉语、一个是韩语
不知道你喜欢什么风格的。 那就多推荐几部。 喜剧: 《On Air》[强烈推荐] 屡创收视神话的人气编剧徐英恩、影视界的黑马导演李庆民、韩国当代最上镜女星吴笙雅、带出过大批明星的经纪人张基俊，因为拍一部既非浪漫的灰姑娘童话、又非大赚泪水的绝症故事的电视剧“精神病也无所谓”而走到了一起。他们当中，徐英恩个性张扬，吴笙雅比起来也毫不逊色，而李庆民第一次执导，张基俊则对演员特有人情味儿……除了四人之外，还有众多的剧组人员，在韩剧边拍边播的体制下，他们制作的电视剧会顺利吗？其间会发生什么样的故事？ 随着韩流兴起，韩剧在过去几年间风靡亚洲，迅速成为一种文化产业，但渐渐地，说不完的恋爱故事和狂赚人眼泪的剧情已经不再有吸引力，韩剧面临着前所未有的危机。本剧即把韩剧制作过程中所发生的故事展现给观众，对韩剧背后的世界来一次大揭密。 本剧由合作过《巴黎恋人》等恋人三部曲的金恩淑编剧和申佑哲导演再度携手，金荷娜、朴龙河、李范秀、宋允儿四位大腕级明星联袂主演，编导及主演阵容堪称豪华。此外，还有戛纳影后全度妍、人气红星李孝利等在剧中客串，使此剧未播已成为2008年最具话题性的一部剧集。 2007年SBC电视台年终演技大赏颁奖典礼正在隆重地进行，大奖候选人吴笙雅提前得知要和她的搭档分享大奖，立即傲慢地表示要回家。最后她还甩了追她到停车场的李庆民导演一耳光。 而同一时刻，经纪人张基俊疯狂地在电视台里东冲西撞，他要找吴笙雅所属公司的代表陈尚宇，陈尚宇挖走了他辛苦培养的新锐明星切利。 不是这件事，就是那件事，SBC电视台几乎没有一天平静的日子，5月份的节目计划流产，不得不向人气作家徐英恩紧急求救。英恩得知在精神病医院里见过面的李庆民PD也是导演之一后郁郁不乐…… 英恩和笙雅互不相让，大吵起来，笙雅称自己的学历更好，英恩的自尊心被冒犯，站起来声称不要再见笙雅，转身离开。笙雅转而又嘲讽地说编剧和导演是一伙，自己好像是冒犯了导演，庆民被气得火冒三丈。秀哲后来了解到这一事件，找到英恩，强烈地抗议她随意对待吴笙雅这样的大明星，英恩回说连电视台的社长和自己说话时都不用卑称。 无名演员在自己手下出名后就被大公司挖走，基俊现在潦倒得连办公室的月租费都付不起，他和几个还未出名的演员一起喝酒，感叹自己的遭遇。 姜局长不堪收视低迷困扰，当英恩提出不与秀哲合作时，马上命令庆民代替秀哲执导。庆民带着姜局长一定要说服英恩的指示，坐上飞往台湾的飞机…… 《快刀洪吉童》 韩国国内第一部古装喜剧，抛开之前历史剧中的沉重感，更加亲近地走近观众。它并不是描写天下无敌的大侠传记，而是更加现实、人性化地表现了新时代中的新的英雄故事。剧中表现出青春，现代的年轻人的爱情和友情，为观众呈现出轻松，明朗的一部史剧。 洪判书家里的奴婢生下的孩子，三岁的时候可以背出孟子，但这一天赋反被成为他的累赘，令他成为别人警惕和嫉妒的对象。特别是其兄仁亨的嫉妒，仁亨的母亲金氏视他为眼中钉。生母生下他后死去，是个洪判书家中的捣蛋鬼…… 人物介绍： 姜志焕饰洪吉童 洪判书家里的奴婢生下的孩子，三岁的时候可以背出孟子，但这一天赋反被成为他的累赘，令他成为别人警惕和嫉妒的对象。特别是其兄仁亨的嫉妒，仁亨的母亲金氏视他为眼中钉。生母生下他后死去，是个洪判书家中的捣蛋鬼。毫无关心他的父亲，把他视为敌人的大夫人，加上瞧不起他的家奴，令他从小没有得到任何人的保护，孤独地长大。 因为自己的出身，自小感到自卑的他逐渐地把自己封闭起来，不让任何人走进自己的心里，也从不关心别人。对任何事都不关心，无欲望，无感动，不相信任何人，成为在汉阳当地恶名远扬的混混。 但这是吉童为了生存而选择的人生方式， 不想让人注意自己，这就是他的生存方式。 偶然相识卖药女依绿和神秘的昌辉，糊里糊涂地背上叛徒的罪名，慌忙逃出家。 从此原本最讨厌麻烦的吉童不知不觉地走上了英雄之路。 成宥利饰何依绿 真实身份是前兵曹判书刘根灿大人的掌上明珠。但不知道自己的身份和过去，以自称江湖郎中的何老人的孙女身份四处流浪。 常打扮成男装到处游逛，原因是男装方便，因此常穿爷爷的裤子。 认准一件事情就会勇往直前的单纯性格，对与错的判断非常明确。加上三岁孩子水准的判断力和学习能力，在别人看来有点呆。 对吉童和昌辉来说，依绿的善良和开朗是她的魅力。 张根锡饰李昌辉 当今皇帝的正妃所生的太子,但是被崔淑嫔所生的皇兄光辉登上了王位，7岁的时候遭人暗算，母亲死去后，在火焰中和忠实的奴婢卢尚宫逃出王宫。对外他是已经死去的王子。 和卢尚宫一起开了一家叫龙门的客栈，时刻想着复位和复仇的人物。 - 《为什么来我家》 国内首屈一指的富翁登了公开招上门女婿的广告，一个在这个世界上努力生活的热血青年，因为钱被逼到了悬崖边上，这时一个广告进入了他的眼帘。 为了钱闯进富翁家里的一个男人和因心灵创伤而与世隔绝的一个女人间发生了令人捧腹大笑的爱情故事。看着在金钱面前哭笑的主人公们，逐渐地为他们的纯真的爱情而感动 - 《咖啡王子1号店》 东仁食品旗下的“咖啡王子”奉行着别具特色的经营方略：“花美男方案”，这是人称“会动的画报”的酷哥店长崔汉洁到任后开出的让咖啡店起死回生的特效良方，于是店里清一色的活力四射的美少年，咖啡的浓香中飘出了青涩的青春气息。 店员高恩赞大大咧咧令苛责的汉洁难以满意，可是恩赞在艰难的生活面前仍能不失却笑容与勇气又让汉洁渐渐地喜欢上了“他”，可是，为什么和“他”在一起时分明体验到了超越友情的不一样的感觉？ 汉洁心底埋藏着一个永远也不会让人知道的秘密，他喜欢堂兄汉星的女友柔珠。汉星深爱的柔珠一度让汉星伤透了心，她因为对绘画艺术的一腔热血，撇下相恋8年的汉星只身去了纽约。孤独的汉星只好把心中的苦恼倾诉到音乐中，还好“咖啡王子”店里笑容可人的恩赞是一位他可以敞开心扉的“哥们儿”。 《你是谁》 冷酷无情的企业投资家身上意外附上了一个灵魂，这个灵魂是因交通事故死去的一位父亲，只有49天时间的父亲想方设法地要接近自己的女儿英仁， 由此两个灵魂在一个体内共存着，在同一个屋檐下开始了令人捧腹大笑的生活。 在这个过程中英仁越来越喜欢上这个叫承孝的家伙，但每次她要接近他(父亲的灵魂)的时候，这个家伙就会躲避。 - 《妈妈一个爸爸三》（一个妈妈三个爸爸） 为精子症的朋友赠送精子的三个男人,与因为意外事故失去丈夫的母亲之间发生趣味小故事的罗曼蒂克喜剧。 男人们……给朋友借钱，也不要给精子！甚至给一个肾，也绝对不要给精子！ 朋友是什么……在最困难的时候帮忙的不是吗？ 为了有不孕症痛苦的朋友拼命捐赠了精子，但是捐赠精子的小伙子，还没成爸爸就要死于非命。 不懂事的三个小伙子一下成为爸爸，开始痛苦的生活。 为什么总能想起孩子！连孩子妈妈都想念， 别再搞砸了，赶紧跑啊！ - 《泡菜萝卜》 从小在寺庙里被僧人带大的张思雅是个开朗，好动的女孩子。向往大都市生活的她在第9次的逃离中再次被抓到。但是这一次住持大师终于让她离开了寺庙。兴奋的思雅来到首尔，就职于一家大酒店。没想到这个酒店的社长的儿子，也是酒店的企划事的室长朴载宇这个家伙处处为难她…… - 爱情： - 《我爱你》 35岁的漫画作家石哲洙和比自己小14岁的罗英姬有了一夜情，随后英姬宣布自己怀孕…… 三对住邻居的情侣在经历坎坷之后终于结婚，两对是新婚夫妇，一对是结婚三年的夫妇，通过他们展开的搞笑、浪漫的新婚故事，给观众们展现出有笑有泪的关于结婚的喜怒悲哀。 男人与女人的不同！ 不需要一定要去火星和金星，才能知道男人与女人不同。 即使生活在一个地方的男人和女人相遇，结婚同样是个不顺坦的事情。这部剧中会生动地展现出男人和女人对待爱情和婚姻时的不同的态度。 女人不能理解的男人，男人无法理解的女人，他们在相互碰撞、和好、相互理解的过程就是婚姻。同样，这部剧也是三对夫妇通过结婚互相学习，成长的故事。 - 《坏爱情》（毒爱） 过去：爱情、幸福、缘分。 憧憬着美丽爱情的女孩罗仁静，在见到李秀焕的瞬间坠入情网；为沉闷的婚姻生活所累的李秀焕，在与罗仁静的爱情中第一次品尝到了幸福的滋味。 生活在纽约的POP艺术家姜勇基与同事乔安爱得轰轰烈烈，一次与罗仁静的偶遇给他留下了深刻的印象。 现在：离别、厌恶、受伤。 和秀焕梦幻般的爱情只如昙花一现，面对着秀焕已是有妇之夫的告白，仁静顾不上道德的约束，仍沉浸短暂的爱情甜蜜中，但秀焕最终还是放弃她选择了未来。 与初恋恋人乔安火一样热烈的爱情最终触礁，与她的离别使勇基深深受伤。短暂的爱情只带来伤痕，三人不再相信爱情。 未来：希望、执着、欲望……恶劣的爱情！ 5年过去，再次邂逅时三人已与昔日不同：仁静和勇基相互了解了彼此心中的伤痕、两颗心在悸动；而雄心勃勃的秀焕现在危机四伏。 勇基绝不放弃帮他找到生活意义的仁静；仁静却不能不为因为自己放弃了一切的秀焕而动摇；秀焕想再一次拥有仁静。 现在，三人所选择的恶劣的爱情开始了！ - 《不汗党》 人们常问爱情怎么会变呢？ 那是因为人们不愿意受到伤害。都说人很难改变，那是因为人是自私的动物。但是，爱情也变了，那个人也变了。 通过这部剧，想给这种变化点燃一盏灯。在伍俊的穷困潦倒的人生路上；在天真的性格下抱着悲伤的达莱身上；还有我们每个人痛病快乐着的日常生活中；它可以成为让人微笑和感动的萤火虫。希望在这个寒冷，漫长的冬夜里，可以短暂地感到温暖和幸福。
韩剧： 《快刀洪吉童》姜志焕、成宥利、张根锡主演（KBS） 剧名：홍길동＜洪吉童＞演员：姜志焕、成宥利、张瑾锡首播：预订2008年1月频道：KBS 2TV 剧情简介：古装剧《洪吉童》中姜志焕将扮演洪吉童，而张根锡扮演的昌辉是一个在王位争夺过程中被逐出宫后，通过自己的努力最终得到王位的人。成宥利在剧中将扮演女扮男装隐瞒身份的角色，而车贤正扮演的富家女郑玛女，在姐姐死后，为了替姐姐报仇不惜付出一切代价的复仇女神。 %BF%EC%B5%B6%BA%E9%BC%AA%CD%AF 《大王世宗》金相庆主演（KBS） 剧名：대왕 세종＜大王世宗＞演员：金相庆首播：预订2008年1月5日频道：KBS 1TV 。剧情简介：李氏朝鲜第4代国王世宗是韩国人引以为傲的一代圣君。这部剧迎合了当今韩国人渴望杰出偶像领导人的心理，讲述了世宗令人尊崇的一生，借以唤起当代韩国人的历史自豪感和民族自尊心。 世宗一生勤奋好学，心系百姓，爱惜人才，胸中始终怀着“王道政治”的梦想，是韩国最受尊敬的一位伟人。本剧没有把他脸谱化，而是着眼于他如何突破自身局限，成长为朝鲜王朝第一政治家的过程。 年轻的世宗即抱有“国以民为天”的政治理念，努力学习儒教经典、数学乃至外语，用知识武装自己，静候为民造福的机会。当时还不是世子的他并不贪慕权势，在权力面前晓得分寸，在大义面前懂得进退，而需做决定时则当机立断，闪光的人格垂范着后人。 世宗爱惜人才，他所营造的团队文化令人向往。为了国家的安宁和百姓的安危他总是身先士卒，因而在他手下众臣用命。然而即使目标一致，人与人之间也总存在着立场差异，本剧描绘了大大小小的各种矛盾，也刻画了通过民主式的讨论解决矛盾的过程。 在世宗的励精图治下，朝鲜社会由人治向法治迈进，在这一过程中，世宗意识到百姓受教育的必要性，于是亲自组织创制了《训民正音》，为韩国留下了一笔宝贵的文化遗产 %B4%F3%CD%F5%CA%C0%D7%DA 《不汗党》李多海、张赫主演（SBS） 剧名：불한당＜无赖汉＞演员：张赫 李多海首播：26 频道：SBS 水木剧剧情简介：《无赖汉》讲述五俊（张赫饰）是一个靠女人钱过日子的男人，遇上了天真烂漫的未婚妈妈达莱（李多海饰），两人由“”展开的爱情故事。 %B2%BB%BA%B9%B5%B3 《善德女王》 《王女自鸣鼓》 《风之花园》 %B7%E7%D6%AE%BB%A8%D4%B0 《裁仲院》 《ON AIR》金荷娜、宋允儿、李范秀和朴龙河主演 剧名：《ON AIR》，演员：李凡秀 朴龙河 金荷娜 宋允儿，SBS水木剧播放，剧情简介：描述韩国电视剧制作中心生动的幕后故事,以及作为制作团队中心的经纪人,导演,演员等的爱情和生活的20集热门迷你水木剧《On Air》3月5日正式上档播出，由于是韩星李凡秀时隔1年、朴龙河时隔5年半的回归之作而备受关注，同时该剧还因有众多明星客串演出而成为观众期待的焦点。 该剧以韩国SBS电视台为故事发生背景，主要讲述了发生在经纪人张基俊、当红艺人吴胜儿、电视剧制片人李京民以及名编剧徐英恩之间的故事。 +AIR 《运动人生》 《大卖场》 《飞天舞》朱镇模、朴志胤主演（SBS） 剧名：비천무＜飞天舞＞演员：朱镇模、朴志胤首播：预订2008年1月18日频道：SBS 剧情简介：《飞天舞》是一部讲述蒙古族和汉族的混血儿”雪莉”与飞天神技的传人”刘珍河”间的凄惨爱情的作品，因韩国漫画家金惠磷的原创漫画及由金喜善和申贤俊出演的同名电影而广为流传。 %B7%C9%CC%EC%CE%E8 《BEFORE&AFTER 整形外科》 剧名：Before&After 整形外科 演员：李真旭 苏怡贤 金成民 郑爱妍 播放时间：韩国MBC，2008年1月6日首播（每周日晚韩国时间11:40播出一集） 剧情简介：有一种职业，虽然没有孙悟空的七十二变，但可以用自己手，把女人变得更美丽，把男人变得更帅气； 想知道什么样的鼻子最挺拔、什么样的眼睛最迷人、什么样的嘴唇最性感更重要的是，怎么才能拥有这些，那么就请进入Before&After整形外科 在这里，你可以看到形形色色的人，各种各样要求改头换面的原因； 为什么会“全民整容”，为什么小小的整形医院可以成为韩国的支柱产业？这里也许会给你答案如果你有整形的念头，相信它会提供给你很多有用的信息如果你厌恶整形，这里也许会让对整形减少偏见； 如果你只是想看部韩剧，那么轻松搞笑的剧情也不会让你失望； 韩国电视台史上第一部以整形作为话题的电视剧。 %D5%FB%D0%CE%CD%E2%BF%C6 《太王四神记》裴勇俊主演 %CC%AB%CD%F5%CB%C4%C9%F1%BC%C7&type=video&page=2&sort=click&ps=2130770168&pf=2131425521 《食客》金来沅、南相美主演（MBC） 剧名：식객＜食客＞演员：金来沅、南相美首播：预定20 频道：MBC 剧情简介：『食客』描述被阴谋赶出了的天才厨师孙灿四处奔走在全国各地到处寻找韩国最高美味的内容． 主人公孙灿角色金来沅承担． %A1%B6%CA%B3%BF%CD%A1%B7 《王和我》 韩国SBS电视台 2007年08月27日首播（韩国每周一、二播放） 主演：吴满锡、具慧善、全慧彬、李真、高周元、全光烈、梁美京 类型：历史、爱情 集数：预计全50集 %CD%F5%BA%CD%CE%D2 《伊甸园之东》 《大物》李英爱主演 《大祚荣》 《宿命》宋承宪主演 《该隐与伯恩》苏志燮、郑丽媛和池珍熙主演 剧名：카인과 아벨＜该隐与亚伯＞演员：苏志燮、池珍熙、郑丽媛首播：未定频道：SBS 剧情简介：《该隐与亚伯》讲述小时候分手的兄弟俩在不同的环境中分别成长为重犯刑警和悲运杀手后所展开的命运的矛盾纠葛。苏志燮饰演命途多舛的弟弟，他与哥哥分手后被领养到美国，在黑社会组织的培养下成长为闻名遐迩的杀手。 《一枝梅》李俊基主演 剧名：一枝梅演员：李俊基、朴时厚、李文植首播：未定频道：SBS剧情简介：《一枝梅》讲述了朝鲜中期发生的侠盗故事。一枝梅父亲含冤而死，于是他便做盗贼维持生活。后来逐渐体谅民众苦难生活，为此成为侠盗。 《天下绝色朴贞琴》裴宗玉、孙昌民、金敏钟、韩高恩主演（MBC） 剧名：천하일색 박정금 演员：裴宗玉 孙昌民 金敏钟 韩高恩 播放时间：2008年02月02日首播(韩国每周六日晚播放) 剧情简介：在电视剧《我的男人的女人》配合默契的裴宗玉和金秀贤各自在新的周末电视剧中成为了对手。MBC TV周末剧《天下一色 朴正今》确认了裴宗玉为主演的同时，金秀贤也在KBS TV周末剧《妈妈长角了》中回归，两人不可避免的成为了对手。裴宗玉饰演的角色是在和丈夫离婚之后纠缠于两个男人之间的女主角。裴宗玉说平时自己都是十分尊敬金秀贤的，并且自己和金秀贤的私交也很好。这两个人的对决将会有怎样的结局，十分的引人注目。 %CC%EC%CF%C2%BE%F8%C9%AB%C6%D3%D5%EA%C7%D9 《幸福》孔孝珍、林秀晶主演 剧名：행복합니다 演员：李勋 金孝珍 李钟原 河锡辰 李恩成 崔智娜 金钟瑞 金哲基 蔡英仁 安勇俊 吉用佑 李辉香 金容琳 李桂仁 权祺善 播放时间：（SBS）09 剧情简介：描述不同文化背景的人物结婚结合后,家人之间发生的生活冲突故事 金孝珍和李勋将主演SBS新剧《很幸福》 演员金孝珍和李勋将主演《黄金新娘》的续集、SBS电视台新剧《很幸福》，该剧将于2月9日首播。 电视剧《很幸福》讲述了大企业家女儿瑞云和通过倒卖食品材料养家糊口的小市民的儿子俊秀婚后发生的故事。该剧将描述婚后发生的生活变化与价值观的冲突。 2005年出演KBS电视剧《她回来了》之后，时隔3年重返荧屏的金孝珍，将在《很幸福》中饰演活泼开朗的瑞云。剧中，瑞云将放弃与大企业家结婚的机会，嫁到家庭贫寒的大家庭。 目前正在拍摄SBS电视剧《寻子三万里》的李勋将在该片饰演瑞云的公司同事、一位普通家庭的儿子俊秀。 %D0%D2%B8%A3+%BA%AB%BE%E7 《新夫妇的诞生》任浩、任智恩、金锦秀、郑元中、金洪时主演（KBS） %D0%C2%B7%F2%B8%BE%B5%C4%B5%AE%C9%FA 《我人生最后的绯闻》 剧名：내생애 마지막 스캔들 演员：崔真实 郑俊浩 郑雄仁 卞贞秀 首播：MBC 2008年3月8日起 每周星期六、星期日 20：40 (北京时间) 剧情简介：讲述的是一个平凡的家庭主妇洪善熙(崔真实饰)与初恋宋在斌(郑俊镐)相遇而发生的有趣的故事 剧中，洪善熙遇到初恋同窗宋在斌而非常高兴, 但是为演艺生涯而把年龄少报7岁、使用假名的宋在斌并不为两个人的重逢感到开心 于是，两个人之间发生了许多有趣的小故事 %CE%D2%C8%CB%C9%FA%D7%EE%BA%F3%B5%C4%E7%B3%CE%C5 《毒爱》权相宇、李瑶媛、金承洙主演（KBS） 剧名：못된 사랑＜毒爱＞演员：权相宇、李瑶媛、金承洙首播：03 月火剧频道：KBS 2TV 剧情简介：两个男人同时爱上一个女人，但是这个爱情毁掉三个人的人生。原来生活得很好的三个人，因为偶然的相遇而彼此相爱、受伤，主动放弃事业与成功，最后以谅解与宽恕结尾。 %B6%BE%B0%AE 《New Heart》池城、金敏贞、赵在显（MBC） 剧名：뉴하트＜New Heart＞演员：池城、金敏贞、赵在显首播：05 水木剧频道：MBC 剧情简介：《newheart》以大学医院胸部外科为背景，池成将饰演通过医院内发生的冷暖故事渐渐找寻对医学热情的医生李银成 +Heart 《不要追究过去》金媛熙、金有美主演（SBS） 剧名：과거를 묻지 마세요＜不要追究过去＞演员：金媛熙、金承洙、金有美首播：未定(已开拍) 频道：SBS 题剧情简介：《不要追究过去》讲述女主人公善英在离婚后突然得到特异功能，可以看到男人的过去，并利用这种特异功能解决周围发生的各种事情。 《我爱你》安在旭、徐智慧主演 剧名：사랑해＜我爱你＞演员：安在旭、徐智慧、黄伦硕(Fany)、孔炯轸首播：未定(已开拍) 频道： -剧情简介：《我爱你》讲述了因为偶然的一夜情有了孩子的一对男女之间的爱情故事，在剧中安在旭扮演一个34岁的漫画家，而徐智慧扮演一个未婚母亲。 《你是谁》尹继尚、高雅拉主演（MBC） 剧名：《你是谁》 MBC即将推出新水木剧，制作班底非常强大，请来电视剧新贵尹继尚和高雅拉主演。被誉为韩国版《爱与灵魂》的这部诡异电视剧《你是谁》非常让观众期待。 《你是谁》并不单纯是爱情片，而是融入了亲情的爱情故事，尹继尚饰演一个从小被父母抛弃又被美国某家人领养的男子，因身世而造就了非常冷酷性格的他在剧中是一个坏男人的角色。而女主角高雅拉是一企业家的女儿，但拥有成功企业的父亲却意外去世，父亲的灵魂却因为还担心年轻的女儿而到处漂流，在偶然的机会下寄存了在男主角尹继尚的身上，但每天只能附身3小时，父亲就透过尹继尚的身体好好照顾着女儿。因此尹继尚便与高雅拉在不断相处中擦出爱情火花，这特殊的“三角关系”让剧集增添了神秘感。 这剧集由曾编写过《人鱼小姐》、《美好的一天》等作品的申贤昌和《罗漫史》、《happy together》等的裴由美作家联手打造。 《阿岘洞夫人》 %B0%A2%E1%AD%B6%B4%B7%F2%C8%CB 《媳妇的全盛时代》 %CF%B1%B8%BE%B5%C4%C8%AB%CA%A2%CA%B1%B4%FA 《爱也好恨也好》 %B0%AE%D2%B2%BA%C3%BA%DE%D2%B2%BA%C3 《萝卜泡菜》 %C2%DC%B2%B7%C5%DD%B2%CB 《单身爸爸恋爱中》 %B5%A5%C9%ED%B0%D6%B0%D6%C1%B5%B0%AE%D6%D0日剧： <<料理仙姬>>今年新的日剧，感觉不错，励志！ %C1%CF%C0%ED%CF%C9%BC%A7 <<上班族金太郎>>系列:同名经典漫画改编,绝对是最为热血和励志的职场系日剧 %B2%CB%C4%F1%C9%CF%B0%E0%D7%E5 <<101次求婚>>:算得上是一部经典爱情励志剧吧^_^ %B4%CE%C7%F3%BB%E9 <<高校教师>><<人间失格>><<未成年>>:相当灰暗的三部作品,被称为野岛伸司的"校园三部曲",虽然剧中有着种种的扭曲丑陋叛逆和极端,但每一部作品所蕴涵的真挚情谊仍是令人感动耐人回味,总之,这三部作品均无愧于经典之名! <<无家可归的小孩I>>:讲述了一个小学生为了母亲的生命坚强机智的徘徊于这日渐扭曲冷漠的成人世界,面对种种的变态之人和不平之事勇敢前进的故事 %CE%DE%BC%D2%BF%C9%B9%E9%B5%C4%D0%A1%BA%A2 <<漂流教室>>:同名漫画改编,绝对是一部发人深省的佳作 %C6%AF%C1%F7%BD%CC%CA%D2 <<牵绊的爱>>(又译<<天真可爱>>):野岛伸司去年的新作,全剧对亲情与友情的描写细腻而生动,绝对是一部值得一看佳作 %C7%A3%B0%ED%B5%C4%B0%AE <<一升的眼泪>>:真人真事改编,感人至深的一部剧集 %D2%BB%C9%FD%B5%C4%D1%DB%C0%E1 <<改造野猪>>:同名小说改编,越看越有味道,令人感触颇深的一部作品 %B8%C4%D4%EC%D2%B0%D6%ED <<世纪末之诗>>:堪称野岛伸司集大成之作,其经典程度不言而喻 <<圣者之行进>>:描写了一群智障青年在社会上遇到的种种歧视不公和遭遇,整部剧可谓发人深思耐人回味 <<女王的教室>>:紧凑精湛耐人回味的一部剧集 %C5%AE%CD%F5%B5%C4%BD%CC%CA%D2 <<春与夏>>:原作和剧本均出自<<阿信>> 的作者桥田寿贺子之手,对亲情的描写细腻而深刻,感人之余又不乏励志之笔 <<有闲俱乐部>>:私立圣总统学园高中部的6名学生会委员在闲暇之余组成了一个名为‘有闲’的俱乐部,六名成员分别是：大财阀千金,却有暴力倾向的剑菱悠理、医院继承人,同时也是知性派的武道达人的全能高中生菊正宗清四郎;来自瑞典,号称情场高手的花花公子——美童格兰玛尼耶、一直寻找著某样东西的宝石商人的大小姐黄樱可怜、警视厅总监的儿子,对机器有著超乎常人般狂热的松竹梅魅录,及讨厌男生、茶道家的女儿白鹿野梨子。他们有钱有闲到让教师们不得不提防他们的一举一动。而一段属于他们的华丽败家传奇事迹,也将从现在开始流传！ "有闲俱乐部"正如其名，乃是一群有钱有闲的高中生所组成，深受学校董事 宠爱的他们，掌控了整个学生会，号称”有闲俱乐部”，正是所谓”小人闲居 为不善”，闲来无事的他们上至挑战公权力，下至单挑黑社会，以完成各种” 不可能的任务”为己任，以下就是他们的个人档案－－ 菊正宗清四郎(横山裕[横山侯隆]饰)： 学生会会长，大医院院长的独子，文武全才，被称为是『知性派』的武术高手，也是俱乐部的首脑人物，并兼任医药顾问。 松竹梅魅禄(赤西仁 饰) ： 副会长，警视厅总监之子（警爸超级爱出风头，很爱他母亲，母亲也超级有钱。爸爸的两个手下也相当的搞笑）。但却是少年帮派的老大，枪法奇准，本身为机械天才，擅长各种机械装备的维修。 美童·格兰玛尼亚(田口淳之介 饰 )： 学生会经纪人，瑞典大使之子，金发蓝眼的美少年，特技是“世界各地都有他的情人。” 白鹿野梨子(香椎由宇 饰)： 学生会经济部长，出生名画家与茶道世家的古典美人，和菊正宗清四郎是青梅竹马，虽是全校男生的偶像，但十分讨厌男生 ，对棋艺相当有天分，是俱乐部中的战略专家。 常穿和服，发飙起来就抽别人耳光 黄樱可怜(铃木惠美 饰)： 学生会书纪，宝石商的女儿，美得得不像高中生的超级大美女（我觉得还好），最大的梦想是凭借自己迷人的外表嫁入豪门。 剑菱悠理(美波 饰)： 学生会体育部部长，世界闻名的富商的女儿，（有钱到无敌）运动全能，是全校女生的偶像，体力和食欲都可以比美怪物，缺点是脑筋不好，生平唯一的克星就是菊正宗清四郎。 -aid-html <<恋爱补给品>>：在某大型广告公司担任广告策划人并努力工作着的藤井南(伊东美咲)。拼命工作，追求着“15秒”的广告的世界，私生活两点一线的古典型工作狂。时髦的服装，化妆品，美味佳肴等必须的武器南可谓是样样俱全，唯一缺少的就是“可爱”两个字。而出现在这样的南面前的，是对广告界毫无兴趣，有点臭屁却有某种独特魅力的负责打杂的年下打工仔——石 田勇也(龟梨和也)。与环绕着自己的各型男子相接触，并目睹着周围各型女子的生活方式，南开始在工作与恋爱间摇摆不定起来 主 演： 伊东美咲--饰藤井南 龟梨和也--饰石田勇也 瑛太--饰荻原智 白石美帆--饰柚木洋子 怜--饰田中瑞穗 %C1%B5%B0%AE%B2%B9%B8%F8%C6%B7&startat=10
漫话韩国》作者：（韩）李元馥 著，（韩）朴惠园 译出版：中信2 出版日期：2006年04月 清代的《李朝实录》《东亚三国的近现代史——中日韩三国共同历史读本 》《文化韩国 》《文化震撼之旅韩国 》《当代韩国史(1945-2000)》《地球漫步——韩国 》《韩国——外国习俗丛书 》
一、投稿方式 投稿方式有两种，一种为传统邮寄投稿方式；另一种为网上投稿方式。一般来说，每个刊物对于手写稿、打印稿、磁盘稿或网上投稿都没有具体要求，只要内容好他们都会考虑刊登，当然了，在同等情况下，网上投稿采用的可能性更大。因为这样可以加快编辑的处理速度，还可减少咱文章出差错的机会。如果程序是关于数据库的，请别忘了同时将有关数据库发去，至少是库结构文件，以利于众编们调试您的程序。另外，手写稿您可一定誊写清楚，不容易辨别字母、数字等，您可以在边上用另色笔注明嘛!如“0”与“o”、“1”与“l”等。 二、投往何处 信息时代的到来，为各种媒体提供了广大发展空间，也为各为撰稿人投稿提供了更多的选择机会。如何选择刊物来投稿呢？首先确定你投稿的目的，如果只是为了上报发表，那么把稿件投到那些所谓小报小刊的效果要好的多；如果你是为了稿费，那么把稿件投到大报大刊，但相对的，采用率却非常低，因为投稿的较多，但只要用了，稿费是不会少的，并且知名度会随着你的文章发表多少相应增加，说不定哪一天编辑会找上门来，约你写稿。
《读者·原创版》杂志约稿函[2014版]投稿方式：1．信件请寄（730030）兰州市中央广场邮局《读者·原创版》信箱2．电子信箱：稿酬标准：千字300元—600元。投稿须知：1．如果您的作品尚未在纸质媒体公开发表过，欢迎投稿给我们；在博客、微博、微信、QQ空间等网络平台发布的，投稿不受限制。2．这本杂志的读者以青年人为主，虽然我们不对投稿的题材做限制，但会倾向于选择适合青年人阅读口味的文章。3．编者和读者都希望分享好的故事，或新奇有趣，或引人深思，或润泽心灵，或诙谐幽默。所以，请以叙事的方式写作，尽量避免枯燥的坐而论道和单纯的情绪宣泄。4．真实感是衡量故事的重要标准，文章要接地气，也就是贴近生活，请不要脱离实际去编造故事。负责任地讲，要瞒过我们，很难！5．这本杂志是月刊，每月一期，时效相对较弱，请不要发时评；与年节习俗相关的文章亦不适合，清明写的稿件，或许出刊已是端午。不刊登文言文或古体诗。6．碎片化阅读时代，读者很难接受太长的稿件。投稿请勿超过3000字，1500字以内为宜，欢迎短小精悍的作品。不做连载，不刊登中长篇小说。7．我们每天都会收到大量来稿，因为人力有限，无法一一点评。不退稿，请自留底稿。如果您的稿件被采用，我们会以电话或邮件的形式与您联系，请务必注明详细的联系方式（电话、电邮、地址等）；如果超过30日未接到用稿通知，请自行处理。8．“投稿须知”虽有参考意义，但阅读杂志仍然是了解杂志风格和选文标准的最佳途径，有经验的投稿者往往会有的放矢——购买杂志请点这里。栏目介绍： 《读者·原创版》杂志目前有10个板块，20多个栏目——开卷杂志P-3专有栏目，字数1500字以内，取“开卷有益”之意，轻松好读，文风大气，可与当下热点结合。样文：《藏地印象》人物每期发稿1-3篇，报道对象涵盖各个领域。在人物的选择上，知名度、话题性、趣味性至少能占其一。要求作者完成对写作对象的采访，或熟悉写作对象的故事、生平，文章有独到见解。样文：《沙漠里的鱼》特别报道极具分量的杂志策划栏目，每期一个话题，发稿4—6篇，由编辑组稿或由记者采写完成。专访每期发稿1篇，3-4版。报道时代人物，记录社会生活。由本刊记者或特约记者完成。样文：《每个黄金档都是一场肉搏战》百家杂谈【社会】每期发稿1-2篇。关注社会现实，不是坐而论道，而是选取一个小的切入点，深入浅出地阐明事实，论述观点。【历史】每期发稿1-2篇。以历史故事为写作内容，虽是历史，却有现实意义，绝对不是历史的庸俗化解读。样文：《咱上面有人》【海外】每期发稿1-2篇。讲述海外见闻，要么有趣，增广见闻，要么达到“他山之石，可以攻玉”的效果。样文：《一个韩国教授的退休仪式》【教育】每期发稿1-2篇。通过具体案例呈现有价值的教育理念，让人思考并有启示。样文：《一个误传很久的美国育儿观念》【职场】每期发稿1-2篇。为想要实现个人价值和提升竞争力的职场人士提供具有实操性的方法。案例日常生动，内容积极向上。三观正，不庸俗。样文：《要么“惊艳”，要么经验》【经济】每期发稿1-2篇。选取生活中司空见惯的细节，讲述其中的经济学原理；普及与日常生活联系紧密的经济学常识。拒绝生搬硬套，不要枯燥乏味。【心理】每期发稿1-2篇。用心理学的视角审视生活中的现象；用心理学的方式解读困扰我们的问题。样文：《你长的够安全吗》【科技】每期发稿1-2篇。介绍新鲜的科技资讯，或讲述与生活相关的科技话题。专栏杂志目前有4个专栏，我们会根据内容需要等做不定期的更新。如果您有专栏写作计划，能够就一个主题完成6篇以上可以独立成篇的文章，欢迎提交提纲和样文。如果适合杂志刊登，我们会与您联系。生活·情感【人在旅途】每期发稿3-5篇。侧重对人生某个片断、某段历史、某段轨迹的讲述和思考。可以是一个故事，也可以是对一种生存状态的描述。样文：《最后这段路》【恋恋风尘】每期发稿1-2篇，收藏与爱情有关的故事。样文：《喜欢，就继续下去》【黄昏菩提】每期发稿1-3篇，短小精悍为宜。侧重体现心灵的顿悟或思辨。拒绝鸡精加水的“心灵鸡汤”。样文：《屋顶上的田园》【城南旧事】每期发稿1-2篇。回忆过往，体味生活，旧事重提，依旧动容。样文：《涟漪》【走四方】每期发稿2-3篇。记录旅行中遇见的人与事，用文字和图片为读者打开一扇了解世界的窗，让尚未出发的人对远方有所了解并心生向往。不刊用单纯寄情山水的游记。样文：《在印度感受慢生活》【城记】每期发稿1-2篇，用文字描述一个城市的气质和生活在其中的人的性格。非游记和景点介绍。提前一期公布下期讲述的城市，欢迎投稿或提供摄影作品。样文：《与一座叫重庆的城市艳遇》【诗丛】每期刊发新诗1-2首。是有诗情的诗歌，不是断了行的散文。样文：《从前的雨》【脱口秀】每期1篇，刊登各种群众喜闻乐见的段子，寥寥数语，有戏说，轻松逗趣；不细说，意味无穷。【无关风月】每期6-8篇。文章短小精悍，有益或有趣，让读者有所得。样文：《那么淘宝小店》【谈资】每期发稿1-2篇。凡是能作为饭桌谈资，引起围观者兴趣的都可加入进来。拒绝低俗，欢迎有趣和专业。样文：《一个人去战斗》【青春不散场】每期发稿1篇。记录青春故事，让所有青春过和正青春的人感同身受，为那一份飞扬的美好而感动。样文：《遭遇葛朗台的后人过大侠》【校园】每期发稿1篇。讲述发生在校园中的故事，记录人生中最单纯美好的阶段。文艺文艺内容，但拒绝文艺腔调。我们讨论书和电影，但不讨论写作技法或拍摄手法，希望作者能将书或电影中的故事与自己的人生过往结合，打造出属于自己的内容。如果您的文章能够让读者有读书或观影的欲望，那么再好不过。【电影】影评，每期1篇。可以是一部电影的影评，也可以是一种类型电影或者一位影人作品的集合。选择电影以新片为宜，当然，要有品质保证。样文：《贺岁片的前世今生》【纸中城邦】书评，每期1篇。并不一定要谈畅销书，有很多好书停留在公众视野之外，希望你带读者去发现。艺术空间有艺术空间、绘本、影像三个栏目，目前由美术编辑完成。交流此栏目用于编辑、读者和作者的交流。2014年，《读者·原创版》创刊10周年，欢迎讲述您与这本杂志的故事；也请您写下对这本杂志的意见和建议，我们会做得更好。【最话题】每期一个话题，并预告之后两期的话题，请用150字左右的篇幅讲述一个与当期话题相关的小故事。一经选用，即付稿酬50元。这个互动栏目是本刊最容易拿到稿费的板块，欢迎尝试。样文：《我所知道的变相惩罚》【独门秘籍】情感专栏。如果你正在为爱情、友情、人际关系等困惑，欢迎来信，我们将和你一起寻求答案。邮箱：来信一经选用，将由作家叶倾城回复，并在杂志中刊出。
相关资料：从产业特征看韩国电影振兴韩国电影振兴现象产生的社会背景经济领域，韩国接受了资本主义的经济体制，自60年代以后，经济得到了飞速的发展。1997年亚洲金融危机之后，金大中政府采取一系列务实性对策，不仅迅速从金融危机的阴影中走出来，经济发展还出现了新的局面。韩国成功地从一个农业国进入现代化国家，创造了所谓“汉江奇迹”。现代化是和都市化、工业化、教育的普及、职业分工的专业化、通信的发达等经济发展现象紧密地联系在一起并和特定的社会政治变革联系在一起的。在这个过程中，韩国城市的发展显著，都市化率从1950年的4%，发展到1995年的3%。政治领域，80年代韩国进入政治解冻期，1980年的光州事件和1986年的民主运动(注：以大学生为核心发起的两次民众民主运动，抗议军人专制政权，曾得到韩国社会各界响应，但最终被军政府血腥镇压。前者亦称光州民众斗争，后者亦称六月抗争。)使韩国独裁政府恶名昭著。1988年通过国民投票实现了向民主政权的过渡；1993年文人政府上台；接着1998年出现了堪称韩国政治史上具有划时代意义的“在野党交接政府”(注：1997年12月18日金大中在总统竞选中获胜，标志了韩国建国起第一次“政权交替”，在野党第一次成为执政党，少数党第一次战胜多数党。)的政治发展进程。长期以来在韩国社会上争论不休的政治不稳定进入90年代开始销声匿迹，整个社会慢慢进入民主化、多元化的发展进程中。政治、经济格局的变化不仅导致家庭结构的变化，而且引起了整个社会生活方式的变化。中产阶级形成并稳步扩大，文化消费在消费支出中所占比例逐渐上升。有线电视的开通、录像市场的扩大、卫星电视的前景，一方面争夺着电影观众，一方面因播放高品位电影节目而培养了观众，且它们都是以电影为核心的影像产业，这使得政府和大企业开始注意电影市场的价值。大众文化开始盛行。流行音乐乐队等开始流行，消费人群年轻化，产品包装要求提高，对大众偶像的消费需求增强。在现代韩国社会的变化过程中，青年群体又占着十分重要的位置。他们是经济现代化的主力军，在社会意识方面则是历史变革的动力。截至1995年的统计，14-24岁的青少年人口略超过900万，占总人口的2%。韩国政府的世界化政治战略和提倡国际竞争力的经济战略，使得整个社会普遍认为，韩国的未来命运掌握在“一个背包就能周游世界，懂电脑，会利用先进通讯设备，处变不惊，有坚强毅力，主张男女平等”的“新世代”身上。(注：金镇旭(韩)：《80年代至90年代的韩国电影》，北京电影学院硕士毕业生论文，第27页。)特别是大学生(占青少年总人口的约5%)(注：君冢大学(日)、吴鲁平(中)、金哲秀(韩)：《东亚社会价值的趋同与冲突》，中国社会科学文献出版社2001年，第44页。)，他们在80年代经济繁荣的环境下成长起来，有机会享受1988年奥运会以后的经济富裕和政治稳定。他们将成为韩国电影的主要消费者。在造成韩国电影振兴繁荣景象大的社会背景中，有一个因素不得不指出：韩国民众强烈的爱国心和罕见的民族凝聚力。韩国电影票房的奇迹，与韩国观众对本土电影非理性的热爱，蜂拥而上的参与行为是分不开的。许多影片如《生死谍变》、《共同警备区》的上映，媒体一律不能有批评声音，普通百姓如果不去看会被认为是“不够爱国”。当政府放宽“电影进口限额制度”时，电影人立刻示威游行，而韩国大众媒体一律给予最大的支持，结果迫使政府对电影人和民众做出妥协。笔者认为，造成这种民族特质的原因有多种：一、有史以来，韩国即为单一民族国家，没有像中国、美国等民族大融合的历史；他们认为自己的血脉最纯洁，最干净，在韩国最常见的标语是“身土不二”(注：“身土不二”是一个比较宽泛的概念。笔者根据所阅资料整理出以下两层意义：其一，它是热爱本民族的象征，对生养自己的土地抱有依恋与敬畏的复杂情感。体现在微观的经济领域上，韩国出产的商品上多印有“身土不二”，尤其是农副产品一律如此，其意类同于中国的“提倡国货”。其二，它从人与土地(自然)的关系应和谐共处而延伸成为一种民族文化精神，与我国的“天人合一”有相通之处。“身土不二”不仅是韩国传统，还是自70年代起由政府发起的“新生活运动”的具体内容，包含有城市民族化、乡村现代化的意味。)；二、20世纪屈辱的被侵占、被分裂的历史，使现代韩国人具有强烈的独立意识和民族自尊心；三、地理生存环境——如金大中所说，韩国为美、日、中、俄四大列强所包围，本身又是山多地少、资源匮乏的小国(注：李立绪：《韩国启示录——韩国经济危机实录》，企业管理出版社1998年，第385—386页。)；四、经济领域内的“汉江奇迹”所赋予的自信心；五、韩国儒教传统影响(注：中国儒教传统中，有以道德之有无来作“华夷”之辨的言论，韩国儒教继承了这种说法，甚至在某些历史阶段，把受西洋沾染的中国也视为夷。)。了解这种民族特质或者说民族文化心理现象，对于解释某些韩国电影现象是非常必要的。这种民族文化特质不是始自90年代的电影振兴现象，而是一以贯之于包括韩国电影在内的韩国民族文化当中。“从20世纪中叶以后的情况就可以看出：在朝鲜战争的危机中生存问题成为绝对的问题，从60年代到70年代，国家成为支配性的生产主体，以‘民族文化’为中心形成了‘国家主义意识形态’。相应地，韩国的现代化就意味着‘独裁下的开发’，接下来就出现了到70年代与80年代为止仍旧是‘政治问题’独占主导性言论的现象。换言之，60年代以后，文化主要是在‘理念上’被消费，而没有确保其大众性这种状况。“从这点上来看，应该说韩国文化论作为‘大众性消费品’而被生产和消费的条件具备是从20世纪80年代后期开始至进入90年代这一时期。在民主化取得某种程度的成就后，‘政治言论’的影响力下降，人们有了一点可以说说‘文化’的空闲和‘自信感’。国际化的迅速进行同时也成为一种压力，因而对自我与他人关系的设定也越发显得重要。”(注：权淑仁：《大众性韩国文化论的生产与消费》，《当代韩国》2000春季号，中国社会科学文献出版社2000年，第61页。)汉城大学比较文化研究所权淑仁教授在《大众性韩国文化论的生产与消费》一文中，探讨作为大众文化研究的“韩国文化论”缺失的原因。笔者借用这段话是想说明：韩国电影作为“大众性消费品”具备被生产和消费的条件是从20世纪80年代后期开始至90年代这一时期。韩国电影振兴现象的出现，正在于政治、经济、文化等外围环境的成熟，和电影产业内部制作、发行、放映诸环节的合理营造——其中电影制作人对类型片的有意识的推进和发展又是极其重要的一个方面。大资本的介入改变韩国电影产业格局电影资金传统上有两大来源，但进入90年代，制片投资发生了两次大变化，极大程度地影响了电影产业及电影形态。产业背景自50年代至90年代初，韩国电影工业基本上是以美国好莱坞电影消费市场为演变主导的。1986年韩国电影市场开放进口外国影片，迅速成为继日本之后的亚洲第二大市场，一年即发行400部以上影片。其中100部影片为本土影片，300部是进口影片。其中仅好莱坞和香港两地的娱乐片即占70%多(注：全阳骏(韩)：《韩国：电影工业、美学、新潮流》，李莲英译，《新亚洲电影面面观》，焦雄屏编，台湾远流出版公司1991年，第101页。)。80年代，韩国大电影公司将利润由对本土电影的投资全面转向进口好莱坞电影。政府虽然制定了“电影放映限额制”，但好莱坞利用美韩贸易谈判的机会，强制韩国政府采取自由化的电影政策。美国电影公司不须经过垄断进口的韩国电影公司，长驱直入韩国市场。忠武路(注：忠武路是汉城市中心的一个地名，上世纪20年代韩国电影开始以来，主要电影制片公司和主要电影院都集中于此，既是韩国电影的摇篮，在90年代中期之前也是韩国电影制作方的代名词。)是自20年代以来韩国电影制片公司的主要集中地。半个多世纪以来，他们以中小资本对抗好莱坞电影，勉强维持生产。电影资金的两大来源，一是地方发行人的预付款，二是录像版税。80年代末期的“电影自由化”政策打破了20家电影公司垄断本土电影的局面，一时间有一百家电影公司成立，活泼多姿，自由竞争，但规模既小，秩序全无，根本无力回天。韩国的电影文化也深受好莱坞电影模式影响。忠武路电影街制片模式下的商业片，多运用好莱坞的叙事策略，来服膺儒家思想，一方面取悦观众，一方面不触犯严格的电影审查制度。类型基本是通俗情节剧、古装历史剧、B级动作片和软性色情片。大企业涉足电影业财阀体制是韩国经济发展中的一大特色，现代、大宇等等大企业在韩国政府的支持下，对韩国经济的高速发展曾起到十分重要的作用。政府同样支持它们对文化事业的扩张。90年代初期每年都有一部绝无仅有的高票房电影，1991年是李明世执导的《我的爱，我的新娘》，1992年是金义锡执导的《结婚的故事》，1993年是创造了100万观众人次的《西篇记》。这三个由新导演创造出的票房神话，赋予了大企业信心。他们相信只要方式得当，投资电影一定可以盈利。韩国大财团纷纷投资电影业。他们首先买断版权，继而染指影院的运营、制作、流通、配送等相关环节，参与步骤比较有序。如三星、大宇、鲜京都从录像带的营销开始，在较短时间内掌握了大部分主要国外电影公司的录像带版权，在制作领域，他们则首先以购买韩国电影的录像带版权的方式来参与。大企业为迎接多媒体时代而忙于兴建新剧场或租赁已有剧场。三星、大宇、鲜京和壁山等大企业在大城市里买入主要电影院，或是建立新的复合电影院，来形成连锁的放映系统。以1997年为例，刚刚成立电影事业公司的现代集团就租赁了汉城名宝剧场的5个电影馆。有的大企业则通过与国外的电影公司联手来进军电影业。第一制糖公司向美国的梦工场投资三亿美元，得到其出品影片的亚洲地区版权；并和香港的嘉禾电影公司合作，在韩国设立了JACOM电影制作公司。大企业的介入对于只有好的创意却没有足够资金的新导演和独立制片人来说，无疑相当于雪中送炭。以前忠武路制片体系中“论资排辈、熬年头”的惯例被打破，那些从电影学校毕业或者留学归来的新导演，获得了一显身手的机会，怀才不遇的副导演、商业广告的导演们也有了意想不到的机会。李光熏由此导演了《封大夫》——1995年票房最高的国产影片；李民勇导演了《炎热的下午》——一部风格独特的女性主义影片。1994-1996年间，大企业在电影业的投资蓬勃发展，完全激活了电影市场(也为日后的不稳定埋下隐患)。电影制作体系迅速分化，出现了四种不同的电影制作体系：原有忠武路制片方式，独立制片人制，大企业直接制作方式以及独立电影。不少年轻的导演和制作人脱离了忠武路制作系统，建立了以导演为中心的独立制片人制度，如朴光洙制片、企划时代、张宇锡制片等公司。大企业都喜欢票房价值高的电影，注重迎合年轻一代观众的兴趣，对这样的电影不仅投入资金，并且要造成良好的土壤，使制作以创意为主的新电影的独立制片人能够扎下根来。他们既制作出了相对高投资的商业电影，也促使独立制作方式的低成本电影向商业领域迈进。这三年间电影面貌为之一新，既有大制作、高票房的动作喜剧片《两个警察》(Ⅰ、Ⅱ姜禹石)、浪漫喜剧片《封大夫》(李光勋)、以特技制作闻名的《银杏木床》(姜齐奎)、科幻片《木槿花开》，也有票房评论双丰收的低成本之作《时间长久持续》(金应寿)、《猪掉进井里的那一天》(洪尚秀)、《鳄鱼》(金基德)、《恐怖分子》(金永斌)、《千年的爱》，也有艺术电影如《黑土地白百姓》(裴庸均)、《花瓣》(张善宇)，女性电影如《像犀牛角一样一个人走》(吴丙哲)、《炎热的下午》(李民勇)、《妈妈有了男朋友》(金东斌)。大企业的进入，最重要的后果是，直接促成了韩国制片人制度的形成。风险投资进入电影业1997年亚洲金融危机爆发后，大企业自身难保，对电影的投入迅速减少，很多大企业纷纷退出电影业。只有三星是个例外，在1998年投资了6部影片，获得相当大的成功。金融危机后，财阀集团在国民经济中的地位逐渐下降，政府积极扶植中小企业。尤其是在风险投资中小企业的政策引导下，中小企业逐步开始取代财阀集团在国民经济中的主导地位。以高科技密集为特征的风险投资中小企业给韩国以往比较臃肿与僵化的产业结构注入新的活力1997年11月，通商事业部宣布电影业及相关产业属于风险投资产业。这意味着电影融资比较容易，并且可以享受减免税等优惠待遇。风险投资公司迅速占据了大企业撤资后的空缺。他们带来全新的投资概念，同时引导独立制作公司制作题材更集中的片子，并加强营销概念，电影市场日趋专业化。日信创投是忠武路上最知名的投资公司。它不仅作投资还充当投资管理者的角色。它的收益分配比例相当优惠：5∶5，而一般大企业都是6∶4。仅在1996年到1998年间，他们投资的电影就有《银杏木床》《上网》《哈利路亚》《八月圣诞节》《安静的家庭》《驱魔录》。电影政策及电影文化对电影的影响电影政策电影审查制度韩国电影审查制度形成于20年代日占期。八九十年代严格的审查制度严重阻碍了电影的健康发展。1996年10月4日，法庭宣布电影公映伦理委员会的审查违反宪法。这结束了70多年的电影审查制度，同时提出了新的迫切问题：建立等级分类制度。1998年，围绕新的电影法(1994年制定的《电影振兴法》)，年轻一代和保守派的分歧越来越大，问题焦点在于等级外电影专用馆和电影振兴委员会的设立。对于韩国电影来说，目前的等级分类制度毕竟提供了更宽广的题材空间和表现空间。《两个警察》系列揭露警察的违法勾当，《美丽青年全太一》批判70年代的军事独裁体制，《花瓣》揭示了80年代群众遭到镇压的“光州事件”。1999年有两部影片《黄头发》和《谎言》(张先禹)，因暴露镜头被禁，引起广泛争议。但是影片经修改勉强通过审查后，却在市场上获得巨大成功。电影放映限额制度朴正熙的军政府在1966年开始施行限额放映制度，本意是过滤掉西方的某些影响，但在以后的数年中，它却成了保护民族电影的一张安全网——政府立法规定每家电影院每年至少放映146天(具体天数后有变化)的本国电影，这就是所谓“电影季节制度”(Screen Quarter System)，本文译为“电影放映限额制度”。90年代中期以后，韩国国内几度出现主张缩小甚至取消电影放映限额制度的论调。1998年12月2日，韩国外交通商部提议，参照与美国的双边投资协议，从2002年起将106天的限额降至92天。电影界担心，如果这项提议获通过，好莱坞洪水猛兽般的商业大片将逐渐淹没本土电影。由此爆发了一场知名导演、明星发起的电影界大规模游行示威。1999年6月电影界又两次举行示威活动。韩国政府被迫让步，暂定在本土电影占有市场40%的份额之前，维持限额制度。尽管限额放映制度一定程度上损害韩国电影业的利益——韩国的电影放映量从1993年的640部降至1997年的502部，生产量从1993年的63部降至1997年的59部。但作为一种意识形态性极强、国家民族特性浓厚的特殊文化产品，电影应独立于自由贸易协定之外，似乎在美国以外的国家已达成一种共识。经济政策调控为振兴民族电影，韩国政府在90年代至少三度启动政策调控。90年代初期为鼓励大财团进入电影界制定了减免税收的电影振兴政策。1997年后实行抵押版权融资制，比如1998年，国有的电影振兴公司为10部电影作抵押版权融资，共提供30亿元韩币。这10部电影其中就有林权泽参加戛纳电影节的《春香传》。第三种举措同样重要，即是在1997年将电影业列入风险投资行业。电影文化的普及前文已简要提到，90年代上半期大众文化及其他娱乐媒介对电影的双重影响。流行音乐、电视剧等大众流行文化日益繁盛，观众普遍的文化素质提高，明星制初步建立等等，对电影呼唤与支持的一面毕竟大于抢夺电影观众的一面。从1995开始，韩国电影文化迎来充满活力的时期。借纪念电影诞生100周年的机会，进入90年代后一直在上升的热情终于爆发出来。1995年3月大钟奖电影节上放映了7部国外艺术电影。同年11月，电影制作公司“白头大杆”设立艺术电影专业馆，放映了前苏联电影《牺牲》、伊朗电影《何处是我朋友的家》、《橄榄树下的情人》等国际一流的艺术电影。仅仅《牺牲》一片，在一个月内就吸引了两万名以上的观众。电影发行商开始注意“艺术电影”商业化的可能。这一年，王家卫的《东邪西毒》等三部影片在韩国上映，每部电影的观众人次都达到十万以上。同时期开始，电影史上的经典影片通过有线电视进入了千家万户。借助于这些积极的市场引导与开发，以前只熟悉好莱坞和香港商业片的观众，对电影的印象和理解开始改变。大众媒体开始积极报道电影新闻和介绍电影知识。就在这一年，电影月刊《KINO》和电影周刊《CINE21》创刊，他们把韩国和国际电影界的最新消息以一种雅俗共赏的方式介绍给韩国民众。《KINO》目前已经成为韩国最权威的电影杂志。90年代中期以后在韩国掀起的电影热演变成一种电影文化热，韩国各大学相继开设了四十多个与电影相关的专业。大学里的电影讲座挤满了来自不同专业的学生。韩国国立综合艺术学院设立了电影学校，购买了完备的电影制作设备。电影节在短时期内韩国还举办了釜山和富川两个大型的电影节以及数十个小型电影节。其中釜山电影节至今已举办6届，成为亚洲最重要的国际电影节之一。釜山国际电影节创始于1996年，由釜山艺术学校、中央大学二校的电影系提议，在釜山电影界和釜山市政府的支持下获成。1996年10月的第一届釜山国际电影节就达到4万观众人次的良好效果。(注：金东虎(韩)：《亚洲电影发展的后盾——记釜山国际电影节》，(韩)《高丽亚那》杂志2000年春季号，中文版，第24页。)在诸多亚洲国家的电影节中，釜山电影节与众不同的战略值得重视。第一是它最初就定位于“非竞赛性电影节”，避开了与其他电影节(如国际一流电影节和同时间的东京国际电影节)之间不必要的竞争，而专注于作为亚洲电影展台和展映国际最优秀电影的作用。第二是它推出的两项特别计划。“新浪潮电影”及其扶持制度：选择亚洲新导演的第一二部作品展映，把它们推向国际舞台，并为保障这些影片在韩国境内的发行放映，给予发行商3万美元的资助；釜山振兴计划(PPP计划，开始于1998年第三届釜山电影节)：为有电影制作计划的亚洲导演和世界级的发行公司、制片人、赞助商创造合作机会，促成合作投资或共同制作或对影片后期制作提供赞助。香港的陈果、台湾的林正盛、日本的筱崎诚、中国大陆的贾樟柯、张元、王小帅等导演都从PPP计划中获益。釜山电影节对亚洲电影新人的成长，作出了切实的贡献。釜山电影节不仅为韩国电影和亚洲艺术电影提供了制作机会、拓展了电影市场，还和众多的国际电影节达至沟通，使韩国电影大批进军国际展台。仅1999年就有80部韩国电影计150次在73个国家和地区参展，其中包括戛纳电影节和柏林电影节。此外，釜山电影节本身产生了相当可观的经济效益，为釜山影视业的发展提供了重要契机。釜山市政府选择影视业为战略产业，组建釜山电影委员会，推动了釜山文献电影馆、数家多功能影院的相继建成，陆续筹建影视信息城、主题公园、动画片中心，并对与釜山相关的电影行政和财政的支持。(注：金东虎(韩)：《亚洲电影发展的后盾——记釜山国际电影节》，(韩)《高丽亚那》杂志2000年春季号，中文版，第29页。)其中包括以釜山为影片背景的《朋友》。总体来说，电影节最根本的作用在于它成为韩国大众文化生活中的一个“事件”。与报刊、电视、流行音乐等大众传媒一起，它们构筑了韩国电影振兴现象得以发生、发展的意识形态背景。纪录片与短片的繁盛短片和纪录片的发展，是90年代韩国电影界一个异乎寻常的重要现象。截至1999年，韩国年产短故事片300多部，并通过国内外各种电影节上映。纪录片80年代韩国曾出现一批源自大学校园的电影团体，他们标榜“独立”和“进步”，既反对官方和商业电影，也反对实验电影和作者电影，而是试图与进步的文化团体、工人阶级联合起来，拍摄纪录片，并以录像带的流通来代替商业电影发行。政治动荡的80年代末，他们在政治活跃团体、进步工会、学生会等群众团体的支持下，制作出了一批反映韩国社会矛盾的影片。“电影制作所”(1987年成立)和“劳动者制作团”(1989年成立)是其中最为重要的两个地下电影团体。前者拍摄的《理想国》(16mm，110分钟)，第一次以剧情片方式处理光州事件；1990年的《罢工前夕》(16mm，100分钟)则是以忠实刻画工人运动为内容的剧情片，成为独立电影的里程碑。因政府禁映，该片通过校园和工会礼堂自办放映，而警方甚至出动直升机投掷催泪弹来驱散观众。“劳动者制作团”则是进步纪录片的突破，他们制作了十数集每集1小时的《新闻电影》，专注于韩国工人运动的最新话题。事实上，这些电影团体建立了校园、工厂放映和录像带流通的独立发行渠道。如果说80年代的独立影片内容上着眼于工人运动，政治导向上具有强烈的反政府性，价值取向偏于集体价值、共同空间优先个人、日常空间。那么自90年代开始的独立电影则远为多元和复杂，尝试着以多种方式去反映丰富的社会生活。在纪录片方面，边英珠的《嗫嚅三重奏》(1994-1999)用二战期间沦为日军慰安妇的妇女证词来揭露性暴力和军国主义问题；李庆顺的《蒲公英》(1999)表现一位父亲在民主化斗争中痛失爱子的悲伤和勇气；洪亨淑的《本名宣言》(1998)描写一位旅日韩侨的流浪经历；朴基福的《别管我们》(1999)则以离家出走的少年和家庭暴力为素材，描写体制和反体制势力都漠然无视的社会边缘阶层。这些纪录片普遍不再以旁白或采访来引导观众，而代之以客观纪录的方式来试图还原生活本身。导演金东元自80年代末一直追踪城市开发区拆迁户的居住权问题，已拍出《上溪洞奥林匹克》(1988)、《杏堂洞的人们》(1995)和《另一个世界》(1999)三部曲。《另一个世界》拍摄了拆迁户争取到开发区居住权之后的生活，关心的焦点从特权化的意识形态转向日常生活的政治学，其关注的核心问题乃是现代社会中人与人之间的认识与沟通。笔者认为，不了解这些信息，就不可能充分认识韩国电影振兴现象，不可能细致读解韩国的类型片，如作者化的黑帮片《绿鱼》、《搏动》。短片短片的繁荣是90年代另一个重要的电影现象。80年代的年均产量不超过50部，而90年代却达到300部以上(注：南仁英(韩)：《差别美学，日常生活的政治学——评90年代韩国电影短片和纪录片》，(韩)《高丽亚那》杂志2000年春季号，中文版，第30—35页。)，其中大部分出自电影专业学生和业余电影爱好者。90年代初由三星公司出资举办的汉城短片电影节，既是短片的盛会，也是商业电影公司挖掘新人的地方。(2002年4月三星出资在北京举办了DV短片电影节。)90年代后期，韩国短片电影节增多，主要有独立电影论坛、独立短片电影节、釜山亚洲短片电影节等，很多韩国短片还参展戛纳等大量国际短片电影节，获得了较好的成绩。韩国90年代的纪录片和短片具有三个层面的重要意义：为主流电影业提供新的电影人才和活化电影氛围，一定程度上直接催生了韩国电影振兴现象并刺激其发展；在题材和表现领域上有效弥补了商业影片不敢涉足的领域，与主流商业片互为补充，并成为新的电影美学的催化剂；使电影产业和社会文化、艺术保持着良好的互动关系，平衡着电影作为产业、艺术和意识形态的三重功效，是韩国电影能够健康发展的深层原因之一。仅供参考，请自借鉴希望对您有帮助
一、投稿方式 投稿方式有两种，一种为传统邮寄投稿方式；另一种为网上投稿方式。一般来说，每个刊物对于手写稿、打印稿、磁盘稿或网上投稿都没有具体要求，只要内容好他们都会考虑刊登，当然了，在同等情况下，网上投稿采用的可能性更大。因为这样可以加快编辑的处理速度，还可减少咱文章出差错的机会。如果程序是关于数据库的，请别忘了同时将有关数据库发去，至少是库结构文件，以利于众编们调试您的程序。另外，手写稿您可一定誊写清楚，不容易辨别字母、数字等，您可以在边上用另色笔注明嘛!如“0”与“o”、“1”与“l”等。 二、投往何处 信息时代的到来，为各种媒体提供了广大发展空间，也为各为撰稿人投稿提供了更多的选择机会。如何选择刊物来投稿呢？首先确定你投稿的目的，如果只是为了上报发表，那么把稿件投到那些所谓小报小刊的效果要好的多；如果你是为了稿费，那么把稿件投到大报大刊，但相对的，采用率却非常低，因为投稿的较多，但只要用了，稿费是不会少的，并且知名度会随着你的文章发表多少相应增加，说不定哪一天编辑会找上门来，约你写稿。 除了传统媒体的选择，目前一些大的站点也开始接收投稿及付给作者稿费了。比如电脑报站点、ChinaByte站点、中华网站点、所有网站点等等。对于投稿给站点优势在于采用较快，稿费较高。对于初学者是个好选择。 三、刊登查询 一般来说，对于网上投稿，回复都是比较快的，是否采用最少一两天就能知道，而最多也就个把星期，也有部分刊物回复比较迟甚至不回复，对于这些刊物，实际上这也是对作者不负责任，你可以根据媒体确定时效期来是否他投，在超过这个期限后可以另作处理。我想你可以先投回复比较快的，他们不用稿件你再投向对作者不怎么负责任的刊物。投稿后你可以去留意你所投的刊物，一些已上网的刊物可以很快查到你的稿件是否刊登。 对于投稿一定要保存好原始邮件，这是以后出现投稿问题的解决依据。比如你投给了一个媒体，过了时效期，也没有收到采用通知，这时你又转投了另一家并采用，但前一家媒体却又采用了，这时侯不明的读者及编辑会认为你一稿多投，那么你保存的原始邮件就是证据了，证明了你是过了时效期才另投其它媒体的。 四、网上投稿注意事项 凡通过E-Mail向电脑报投稿的作者，要在主题中注明稿件名称，具体投到哪一版，哪位编辑收。稿件可用纯文本格式和word格式，图片可用jpg和gif格式。投给不同编辑的文章要分别寄出，正文中要注明自己的真实姓名、详细通讯地址、邮政编码。
相同的：都是分行的不同的：一个是汉语、一个是韩语
中韩在第二次朝核危机中的共同立场和相互协调分析作者：王俊生来源：《当代韩国》2008年春季号（总第56期）来源日期：2008-4-28本站发布时间：2008-4-28 8:46:14阅读量：344次 【关键词】中韩关系；第二次朝核危机；共同立场；相互协调；中美关系 【摘 要】本文讨论的是中韩在第二次朝核危机中的共同立场和相互协调。作者认为中韩在第二次朝核危机中的共同立场表现在：不允许朝鲜开发核武器、对话与和平解决核危机、发挥韩国的当事人原则等三个方面。在此基础上讨论了两国在朝核问题上相互协调的背景、动因及其影响。此外，本文还讨论了中韩协调对中美关系的影响。在结论部分，作者认为中韩在第二次朝核危机上的共同立场和相互协调不仅对朝核问题的解决、中韩关系，乃至整个朝鲜半岛问题的解决都有重大的意义，而且对中美关系的良性发展，特别是对于东北亚地区的长治久安也有着深远影响。 自上世纪中叶以来，朝鲜半岛一直是各国利益的交汇点，该地区任何一对双边关系的调整和发展都意义重大。自2002年第二次朝核危机发生以来，由于不同程度事关各相关国家核心利益，因此也成了观察有关国家间关系走向的风向标。这其中，除了当事国美朝外，中韩的角色尤为特殊。中国是六方会谈的主席国，且自从朝鲜战争后在法律意义上一直是朝鲜的盟国（也是今天朝鲜的唯一盟国）。韩国与朝鲜同属一个民族，且与美国保持同盟关系。在六方会谈中，中韩立场最为接近，双方的协调程度在某些方面己超过韩美或中朝。这种情况下，对中韩在朝核问题上的共同立场、相互协调进行分析显然十分必要。 一、中韩关系的发展现状 1992年8月中韩正式建交。1998年11月，中国决定推动建立“面向21世纪的中韩合作伙伴关系”。2000年6月，韩朝举行历史性的首脑会晤之后，中国决定将中韩关系推向“全面合作阶段”。2003年7月，中韩正式宣布建立“全面合作伙伴关系”。建交16年来，两国关系发展迅速。2004年，中国首次成为韩国最大的贸易伙伴，双边贸易额达到793 亿美元，超过韩美(716 亿)与韩日(678 亿)。2005年两国贸易总额甚至达到1005 亿美元，远远超过同期的韩美(719亿 美元)和韩日(724 亿美元)。据韩国《朝鲜日报》报道，以2006年为准，韩中年均贸易规模达1180亿美元，相当于韩美贸易额的5倍。中国2007年的平均关税率为8%，相当于美国的5倍。有人分析说，如果韩中签订FTA，撤除关税，那么它的经济效果会达到韩美FTA的10倍左右1。中国也是韩国贸易顺差的最大来源地。1988年韩国对华投资项目只有几个，资金仅1万美元。但到2005年9月底，韩国来华投资项目累计达37532项，实际使用资金达5亿美元，比1988年增长了约600倍2。 文化与人员交流方面，两国一衣带水，隔海相望，交流条件得天独厚，每周近800个航班穿梭于两国之间。两国同属汉字文化圈、儒家文化体系。以韩国影视、流行音乐、服饰为代表的“韩流”以强劲势头在中国掀起韩国大众文化的热潮。同时，中国文化也颇受欢迎。韩国在2004年底成立了世界上第一个中国孔子学院和亚洲第一个中国文化中心。全韩140所4年全日制大学，无一不设中国语系。在世界各地参加汉语水平考试的11万人中，其中7万名考生是韩国人，韩国人学习汉语的热情可窥一斑。中韩在教育和旅游方面也交流甚密。截止2006年11月，韩国在华学习的留学生达到 4万人，占外国留学生在华总数的38%3，成为在华外国留学生最多的国家。目前，中国还是韩国人出访最多的国家，2006年访华的韩国人几乎占韩国总人口的10%，达到了440余万人。此外，到2006年底，常驻中国的韩国人多达70多万，并每年以10多万人的速度在递增，预计在两到三年时间里常驻中国的韩国人将超过100万。常驻韩国的中国人也有40多万，每年也在不断地增长4。 二、第二次朝核危机与中韩共同立场 第二次朝核危机是在第一次朝核危机的基础上发生的。20世纪50年代末，朝鲜就开始核技术研究。90年代初，美国怀疑朝鲜正在进行核开发，要求对其检查。在美韩压力下，朝鲜同意就此问题谈判。经过艰难谈判，1991年12月，朝韩于板门店签署《关于朝鲜半岛无核化共同宣言》。接着，1992年1月，朝鲜又与国际原子能机构签署《核安全协定》，同意该机构对其核设施进行检查。但当国际原子能机构于1993年2月26日要求对朝鲜宁边附近两处存放生产核武器原料的场所进行特别检查时，朝鲜以该机构听命于美国为由拒绝接受，下令全国进入“准战时军事状态”，并宣布退出“核不扩散条约(NPT)”，第一次朝核危机爆发。尽管美朝相互指责，但并不想迎头相撞。为此，两国从1993年6月到10月下旬先后举行多轮谈判，终于在1994年10月于日内瓦签署《核框架协议》，第一次朝核危机落幕5。 朝美虽然签署了核框架协议，但双方在落实问题上存较大争议。随着布什政府上台后对朝政策强硬化，尤其是2002年1月称朝鲜为“邪恶轴心”后6，双方关系进一步恶化。同时，美国也发现朝鲜进行核计划的更多疑点。于是主管亚太事务的助理国务卿凯利在10月访问朝鲜，在此期间，他拿出朝鲜进口用于铀浓缩的离心机的证据。朝鲜先是否认，后又改口承认“确有此事”，并表示“正在研发更具威力的武器”7。11月13日，布什总统决定停止向朝鲜继续运送作为燃料用的重油。作为应对，朝鲜于12月22日宣布解除核冻结，拆除国际原子能机构在其核设施安装的监控设备，重新启动用于电力生产的核设施，并于2003年1月10日发表声明宣布正式退出《不扩散核武器条约》8，第二次朝核危机爆发。 第二次朝核危机的爆发正值卢武铉总统刚刚上台。卢武铱表示继承“阳光政策”，并提出“和平繁荣政策”和“东北亚时代构想”9，体现了卢武铱对朝鲜以及整个东北亚外交的基本战略10。和平繁荣政策是为促进朝鲜半岛和平，谋求南北双方共同繁荣，最终实现和平统一的战略构想。而“东北亚时代构想”则是希望将韩国建设成为东北亚的经济中心，体现了韩国有志于在东北亚地区扮演更大角色的雄心。由此可见，卢武铉的政策具有两大战略目标：一是促进朝鲜半岛和平，二是实现朝鲜半岛与东北亚的共同繁荣。 而鉴于历史与现实原因，朝核危机对于中国国家利益同样有着重要影响。因此，自2002年10月危机爆发以来，中国就开始介入。为将危机推向和平协商轨道做出了积极贡献。三方会谈打开了美朝互不相让的僵局，实现了危机发生后双方间的首次正式接触。穿梭外交促成了六方会谈，为和平解决危机提供了重要契机。 表1 中韩在历届六方会谈中的立场对比11 中国 韩国 第一轮 朝鲜半岛要无核化、朝鲜的安全要保障。 不容朝核、解除朝鲜安保方面的忧虑、发挥当事国作用。 第二轮 要启动实质问题的讨论，涉及具体如何解决核问题、探讨解决核问题的第一阶段措施，研究持续会谈进程的方式。 第一轮六方会谈达成的共识将在第二轮会谈中作为谋求解决问题的方案。 第三轮 根据上一轮的共识，应尽快建立工作组。 首次提出弃核第一阶段的具体实施方案、期待实质性进展。 第四轮 各方应以最大的政治勇气，抓住机遇，化解挑战，共同开创东北亚更加美好的未来。 本轮会谈“有必要产生共同宣言等共同文件”，其内容应包括：朝鲜必须承诺弃核，弃核应是对所有核武器和核计划可供核查的弃核；其他与会方约定与朝鲜实现关系正常化，提供安全保证和开展经济合作；应把“口头对口头，行动对行动”作为原则；接下来的会谈应在全体会谈的基础上进行大量的双边和小规模会议；要发挥主导作用；共同文件还应包括韩国对朝鲜输送电力等内容。 第五轮 希望各方以开放和灵活务实的态度建立初步信任，争取取得务实性成果。中方将照顾到有关各方的利益和关切，客观、全面、平衡地看待问题。中方的作用一定是有利于实现朝鲜半岛无核化的目标、东北亚地区的和平与稳定。 首先，在朝鲜核试验后，韩国在实现朝鲜半岛无核化目标上的原则立场没有变；第二，韩国希望会谈各方集中讨论核问题，避免双边关系问题影响会谈进程；第三，韩国希望本次会谈能以《第四轮六方会谈共同声明》为基础，讨论朝鲜弃核的具体计划，制订初步履行方案；第四，韩国欢迎和支持在解决朝核问题过程中按照同步原则分阶段采取行动。 第六轮 希望各方能够就一些问题达成共识，将这些共识用文字的形式固定下来。 各方虽然存在差距，但由于各方都有想达成协议的政治意志，所以差距并非不能克服。最重要的差距是申报与核设施去功能化所能达到的水平问题。 从上表可见，在朝核问题上，韩国和中国的立场非常接近，两国解决问题的诚意也一目了然。大致说来两国的相同立场表现在以下三个方面： 第一，主张朝鲜半岛（目前特别是朝鲜）无核化。以2006年朝鲜核实验为例，表面看突破了美国底线，但事实上，一方面，美朝没有直接的地缘利益之争（如领土等），另一方面，朝鲜运载工具落后，在可预期的将来也不会拥有洲际导弹，因此可见，朝鲜拥有核武器并不能给美国造成直接威胁，所以，美国底线并不是朝鲜一定要“非核”，而是不能将裂变材料移出国境12，布什所指出的“如果朝鲜出售核武器给伊朗或奥萨马领导的恐怖网络，美国将采取必要措施加以阻止”13也暗示了这一点14。而对于作为同一民族的韩国，虽然也不太可能是朝鲜核武器的主要攻击目标，但对于立志实现朝鲜半岛和平统一、且目前在国内经济发展与国际政治环境等都处于明显优势的韩国来说，朝鲜拥有核武器无疑会大大增加和平统一的难度。如果考虑到两国仍处休战状态，以及朝鲜和美日等国处于冷战，更可怕的是占韩国人口1/4的首尔距非军事区仅45公里，一旦爆发核战争，无论韩国是否是当事国，那么立即、甚至最大损失的无疑就是韩国。而对于中国呢？一方面，与朝鲜搭界的东北是重工业基地，人口稠密；另一方面，在长白山、黄海划界、以及历史等问题上，两国也存有争议；因此从长远看，朝鲜核问题与其说是美国问题，倒不如说是中国问题15。此外，从技术层面考虑，对射程愈短的导弹，拦截的成功率就愈低。朝鲜导弹飞抵首尔、北京、大连只需几分钟，在如此短的时间内甚至根本无法有效拦截16。这就注定了朝鲜半岛无核化是两国在朝核危机上第一个共同立场。 第二，都主张通过温和的对话和外交途径解决朝核问题，“六方会谈过程中出现了针对朝鲜的两种立场：中国政府和韩国政府支持的‘温和的方式’（soft approach），美国和日本支持的‘强硬的立场’（hard line ）”17。韩国政府一直不赞同美国用军事手段解决危机，也不同意日本提出的禁止朝鲜船舶、飞机入港和禁止进口朝鲜产品等严厉制裁措施。韩国认为对朝强硬政策将造成朝鲜经济崩溃，逼迫其铤而走险。一直以来，为防备韩美进攻，朝鲜在靠近韩国的地区驻扎着超过100万人的部队，远程火炮可以直射首尔，这一方面意味着朝鲜发动袭击的警报时间相当短，另一方面也表明美国在韩的7万驻军，仅仅相当于紧急情况下的“阻挡者”。可以预料，一旦美国像攻打伊拉克那样对待朝鲜，必将使韩国蒙受巨大灾难，“作为前线（front-line）国家, 韩国对朝鲜半岛可能发生的军事冲突非常敏感，因为这将给其带来灾难性的后果——即使战争中不使用核武器”18。当朝鲜核危机在第三轮六方会谈后一度升级时，韩国报纸明确表示，“……我们必须以任何代价阻止半岛发生战争；没有任何议题比7千万朝鲜同胞的生命更重要……在朝核问题上我们从没有改变的政策是——各相关国家应该通过对话和外交手段和平解决”19。退一步讲，即使不发生战争，强硬立场造成的局势持续恶化，对韩国招商引资、经济发展环境都有消极影响，刚从金融危机中脱身的韩国绝不愿看到这种局面。此外，自韩国前总统金大中推行“阳光行动”，以及随后亲自访问朝鲜“破冰之旅”以来，南北关系取得突破性进展，韩国当然不希望这些成果随着战争“化为乌有”。 而中国1978年改革开放后，将最高目标放在经济现代化上，急需一个和平稳定的周边环境。而朝鲜不仅是中国邻国，也是其东北安全的重要屏障和缓冲地带20。从历史上看，不愿朝鲜半岛被任何外部力量所占从而对自己构成威胁是中国的历来国策，比如甲午战争和朝鲜战争。而美国如采用军事手段解决危机，在没有外力干预下，无疑会取胜，在朝鲜驻军也并非没有可能21。事实上，中国坚决反对未来统一后的朝鲜半岛在美国的重大影响之下22。一旦出现这种局面，中国将随时处在美军威胁之下，发生摩擦甚至冲突的可能性会骤然增加，并直接影响到两国未来任何形式的竞争胜负。此外，还会带来以下负面后果：第一，引发难民潮，造成社会治安等问题；第二，中国在朝鲜半岛南北双方的巨大经济利益将随战争爆发而可能化为乌有；第三，战争爆发除影响到对美关系外，也会影响到与韩、日、俄等国关系。正因为此，两国才不顾美国压力，继续向朝鲜提供经济援助以换取朝鲜放弃核开发，期望和平解决。 第三，中国支持韩国的“当事者原则”。无可否认，对朝鲜核计划最紧张的是韩国。朝鲜多次表示，如果韩国一味追随美国对其伤害，朝将在必要时把朝鲜半岛变成灰烬23，“尽管此举无疑是自杀性行动，但平壤——或者出于先发制人、或者出于对美国攻击的最初反应——仍然会对美国军事力量与韩国军事设施进行攻击，以期分裂美韩同盟以及为阻止美国进一步攻击而获得世界舆论的支持”24。对朝鲜这种威胁，韩国最为担心。从经济上讲，现在朝鲜连粮食问题都没解决，而韩国人均GDP已超过1万美元。俗话说，光脚的不怕穿鞋的。韩国迫切需要通过当事人身份，亲自了解与掌握事态发展，特别是想知道朝鲜的真实态度25。正如韩国外交通商部长官宋旻淳所说：“作为朝核问题的最主要当事国，稍有不妥，韩国就要承担责任。因此，与其被其他国家所制造的局面牵着走，不如促成并引导有利于我们的局面”26。从上表里也可发现一个有趣现象，第一轮六方会谈韩国明确提出“当事人原则”，但在第二轮、第三轮不怎么提的情况下，第四轮又重新提出来，甚至又强化了，这表明韩国举国上下对该问题的重视。而对于韩国的“当事人”主张，胡锦涛2005年11月在韩国国会发表演讲时表示，“朝韩双方是朝鲜半岛问题的直接当事人，中方一贯认为，半岛问题最终还得依靠朝韩双方的对话和协商得到解决”27。 当然，透过上表也可以发现由于两国在此次核危机解决过程中所扮演的角色不同，在立场上也有细微区别。比如，中国作为主席国，所持立场较为概括，而韩国的立场则比较具体。这种细微区别的背后逻辑与中韩两国在朝核问题上欲谋求的目标有关。中国的目标不仅仅是解决朝核问题，而是欲在此基础上改善周边安全环境、建立对美互信、在国际社会中树立“负责任大国”——特别是在国际热点问题上可以担当领导角色；而反观韩国的目标较为单一，主要在于解决北朝鲜核问题。 三、中韩协调及韩国的“当事人原则” 六方之间显然经常进行协调。北京的穿梭外交为将各方带到谈判桌前做出了巨大贡献28。不难想象，即使在技术层面，六方会谈也需要克服许多困难。比如在同声传译方面，五种语言——汉语、英语、韩语、俄罗斯语和日语——同时需要。但是，比技术层面更困难的是如何协调各方在立场、姿态和顾虑等方面的不同29。对于中韩协调，同样面临这样的问题。可喜的是，两国的共同利益远远超过了彼此分歧，因此中国可以在此前提下进行很好的协调。
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一、投稿方式 投稿方式有两种，一种为传统邮寄投稿方式；另一种为网上投稿方式。一般来说，每个刊物对于手写稿、打印稿、磁盘稿或网上投稿都没有具体要求，只要内容好他们都会考虑刊登，当然了，在同等情况下，网上投稿采用的可能性更大。因为这样可以加快编辑的处理速度，还可减少咱文章出差错的机会。如果程序是关于数据库的，请别忘了同时将有关数据库发去，至少是库结构文件，以利于众编们调试您的程序。另外，手写稿您可一定誊写清楚，不容易辨别字母、数字等，您可以在边上用另色笔注明嘛!如“0”与“o”、“1”与“l”等。 二、投往何处 信息时代的到来，为各种媒体提供了广大发展空间，也为各为撰稿人投稿提供了更多的选择机会。如何选择刊物来投稿呢？首先确定你投稿的目的，如果只是为了上报发表，那么把稿件投到那些所谓小报小刊的效果要好的多；如果你是为了稿费，那么把稿件投到大报大刊，但相对的，采用率却非常低，因为投稿的较多，但只要用了，稿费是不会少的，并且知名度会随着你的文章发表多少相应增加，说不定哪一天编辑会找上门来，约你写稿。 除了传统媒体的选择，目前一些大的站点也开始接收投稿及付给作者稿费了。比如电脑报站点、ChinaByte站点、中华网站点、所有网站点等等。对于投稿给站点优势在于采用较快，稿费较高。对于初学者是个好选择。 三、刊登查询 一般来说，对于网上投稿，回复都是比较快的，是否采用最少一两天就能知道，而最多也就个把星期，也有部分刊物回复比较迟甚至不回复，对于这些刊物，实际上这也是对作者不负责任，你可以根据媒体确定时效期来是否他投，在超过这个期限后可以另作处理。我想你可以先投回复比较快的，他们不用稿件你再投向对作者不怎么负责任的刊物。投稿后你可以去留意你所投的刊物，一些已上网的刊物可以很快查到你的稿件是否刊登。 对于投稿一定要保存好原始邮件，这是以后出现投稿问题的解决依据。比如你投给了一个媒体，过了时效期，也没有收到采用通知，这时你又转投了另一家并采用，但前一家媒体却又采用了，这时侯不明的读者及编辑会认为你一稿多投，那么你保存的原始邮件就是证据了，证明了你是过了时效期才另投其它媒体的。 四、网上投稿注意事项 凡通过E-Mail向电脑报投稿的作者，要在主题中注明稿件名称，具体投到哪一版，哪位编辑收。稿件可用纯文本格式和word格式，图片可用jpg和gif格式。投给不同编辑的文章要分别寄出，正文中要注明自己的真实姓名、详细通讯地址、邮政编码。