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上海白玉兰戏剧表演艺术奖是从1989年开始的。 上海白玉兰戏剧表演艺术奖(以下简称"白玉兰戏剧奖")诞生于1989年，绽开、展露于上个世纪90年代剧艺探索创新、事业改革转型时期，盛放、飘香于新世纪以来戏剧再度走向繁荣的时节。是经上海市宣传文化工作领导机构批准的文艺类正式奖项，每年在中国上海评选并颁奖一次。 目前，该奖项由上海市文学艺术界联合会、上海市文化广播影视管理局、上海市文化广播影视集团和上海文化发展基金会主办，上海文广新闻传媒集团、上海戏剧杂志社、上海市演出公司、上海市演艺总公司承办。 本奖是当今中国戏剧领域主要评奖活动之一，已得到国内外戏剧界及有关权威媒体的普遍赞扬。本奖旨在弘扬我国戏剧文化，推动戏剧表演艺术事业发展，激励戏剧表演艺术新秀，催生当代戏剧表演艺术大家，不断满足人民群众精神生活需要。本奖还致力于促进上海与国内外的戏剧交流与合作，促进上海国际文化交流中心的建设，促进上海经济、文化的全面协调发展。 本奖组织委员会负责领导、组织、管理每届评奖、颁奖活动的全过程；本奖评委会及其评委库是组委会在评奖工作方面的专门机构，主要由戏剧专家组成，实行专家评选制。评委会首任主任是我国已故著名导演、杰出的戏剧艺术家黄佐临；现任评委会主任是我国著名戏剧表演艺术家袁雪芬。我国著名戏剧、电影表演艺术家张瑞芳为本奖艺术顾问。 本奖在我国法律、法规及相关方针、政策范围内开展工作，遵循戏剧艺术规律，实行公正、公平、公开原则。竭诚欢迎中外戏剧表演艺术家在把各自戏剧佳作带到上海展演的同时，踊跃参评“白玉兰戏剧奖”。同时也竭诚欢迎中外各界人士加强与本奖及组委会的交流、合作，共同促进戏剧艺术事业的不断发展。
1980年，萧雅进入上海市戏曲学校越剧班学习；1982年，从上海戏曲学校毕业，进入上海市虹口越剧团，很快就崭露头角；1985年，《上海戏剧》杂志社专门为萧雅唱歌问题召开了大型座谈会，获得各界专家的肯定。紧接着，文汇报发表文章《萧雅该不该唱歌》，一时成为全国和上海众报刊讨论的话题，轰动剧坛。1986年，参加第二届全国青年歌手电视大奖赛通俗歌曲业余组（即青歌赛）进入决赛。以《月亮走，我也走》和《雨晴》两首歌获得优秀奖，并成为中央电视台特邀演员。当时《月亮走，我也走》这首歌也随之广为传唱。1988年，上海解放日报、文汇报、新民晚报、上海电视台和上海人民广播电台等多家新闻单位联合举办“萧雅演唱艺术专场”演出，戏、歌参半，相得益彰，轰动上海。之后，又共同举办了“萧雅艺术研讨会”获得专家们得高度评价和赞赏。1988年，上海电视台摄制播映了由她主演的越剧电视剧《汉文皇后》。1989年，在华东六省一市戏曲演员通俗歌曲大奖赛中获得特等奖。其间，她拜尹派艺术创始人尹桂芳为师，成为入室弟子。1991年，萧雅赴美国定居。但是，安定优裕的生活并没有磨灭萧雅的舞台情结。她酷爱越剧，思念观众，曲不离口，身不离功，朝思暮想要重返舞台。1994年，上海电视台摄制播映了由她主演的越剧电视剧《血缘恩仇》。1995年，上海电视台摄制播映了由她主演的越剧电视剧《玉蜻蜓》（获第十五届全国电视剧“飞天奖”三等奖）。1998年，年底毅然决定离美返沪，重新融入观众之中。2001年4月，上海东方电视台、解放日报和上海记者协会共同为她举办了《东方雅韵——萧雅尹派演唱专场》演出。2001年5月参加上海越剧院《早春二月》的演出，扮演萧涧秋一角。这对从未演过现代戏的萧雅来说，是一次有里程碑意义的跨越。她成功地塑造了柔石烈士笔下的萧涧秋形象，获得观众欢迎，专家好评。2002年6月自组“萧雅艺术工作室”。2002年9月成立“萧雅文化艺术有限公司”，成为上海地区第一个经济上自负盈亏的民间越剧团体。公司成立后的第一台大戏就是《状元未了情》，萧雅在剧中成功地塑造了杨学筠的艺术形象。2002年6月成立以演出为中心的上海萧雅艺术工作室，领衔主演原创越剧《状元未了情》（原名《追情》），在第四届上海国际艺术节获得首演成功以后，又创排《越剧精品回眸——萧雅尹派折子专场》。2003年10月参演首届北京国际戏剧演出节，普京观看了演出。演出引起热烈反响，受到中央领导同志上台祝贺。2003年12月赴长沙参赛第七届“映山红”民间艺术节，荣获剧目金奖和编剧一等奖等12项个奖。由萧雅领衔主演的原创越剧《状元未了情》荣获剧目（综合艺术）金奖。李惠康获编剧一等奖，萧雅获演员一等奖。2004年3月，凭借原创古装剧《状元未了情》荣获了第二十一届中国戏剧“梅花奖”。新戏《状元未了情》（原名《追情》）由越剧尹派小生萧雅与戚派花旦金静，在美琪大戏院为艺术节联手打造。尹派、戚派合演的剧目本来就不多，萧雅和金静也是首次合作。排练场设在中福会儿艺，艺术指导：昆剧名家岳美缇、张洵澎；导演执：石玉昆导过《宰相刘罗锅》《洛神赋》《映山红》等著名作品。《状元未了情》是萧雅艺术工作室成立后推出的首部作品。《状元未了情》是部言情醒世剧。萧雅在戏中扮演新科状元杨雪筠，金静扮演御史千金唐梅芬。性格专长艺术职称：国家一级演员，梅花奖获得者著名越剧青年演员，尹派小生，第21届（2004年）中国戏剧“梅花奖”得主。在稚童时代就喜爱艺术，立志当一名优秀的演员。中学时，萧雅曾跟上海音乐学院教师学习过声乐，读完高中后，她考进了上海虹口越剧团当演员。尔后，萧雅进入上海戏曲学校，专攻小生行当。她刻苦钻研、勤学苦练，从此在艺术的道路上迈出了一个个坚实的步子。已有三十多年舞台工作经验。萧雅开了戏曲演员唱歌的先河，成为最早的戏歌两栖演员。在艺术上既承传师教，又好学博采。她曾以首唱的一曲《月亮走，我也走》唱红大江南北，显示出厚实的音乐功底，在促进戏曲和歌曲的相互渗透上作出了有益的尝试。她是越剧尹派创始人尹桂芳的亲传弟子，在尹桂芳的推荐下，又拜昆剧名家岳美缇为师，吸吮昆剧乳汁，提高艺术品格。萧雅还大胆创新，在突破戏曲的传统唱法上作了可贵的探索，对越剧传统唱法进行开拓创新。她把通俗歌曲中轻声、气声及西洋美声唱法融合到尹派唱腔之中，在戏曲和歌的相互渗透上作了有益的尝试，丰富了越剧的表现力，使之富有时代感。缩短了传统戏曲和青年观众的欣赏距离，形成了独特的演出魅力，赢得了众多的知音。萧雅个性温柔，对戏迷也非常体贴。在演出之后，意犹未尽的观众常常要求她返场，对于这些要求，萧雅总是尽量满足，不顾2个多小时演出的劳累，在舞台上或歌或戏，与观众互动良好，深受观众赞誉。活动年表一、1985年参加中央电视台“合家欢”电视歌会，演唱曲目“雪水河”，“酒歌”。这次歌会继承1984年的“九州方圆”歌会，推出了一些优秀的原创歌曲和青年歌手，这次歌会被录制成磁带发行，名为《合家欢歌会》，参加歌会的还有歌手田震，周峰，段品章等。萧雅演唱的具有蒙古族风味的《酒歌》后来被很多歌手翻唱。二、1994年1月30日，农历乙亥年十二月三十日：1994年春节联欢晚会同吴国兰演唱越剧《十八相送》三、2000年2月4日，农历己卯年十二月廿九日：2000年春节戏曲晚会演唱越剧《一枝梅》（萧雅、董美华）；2000年春节联欢晚会参加歌曲联唱《甜蜜蜜》四、2001年1月23日，农历庚辰年十二月廿九日：2001年春节戏曲晚会参加了序曲《世纪第一春》(东桥、李梅、田敏、冷明宇、吴亚玲、余顺、孙静、萧雅、闫学晶、董宝贵、李欣、李胜素)并演唱了越剧《盘妻索妻·洞房》(萧雅、刘伟)五、2002年2月11日，农历辛巳年十二月三十日：2002年春节戏曲晚会演唱了越剧《早春二月》选段《招贴诗 儿歌声》 （双人舞伴舞：孙晓娟、汪子涵）六、2003年1月31日，农历壬午年十二月廿九日：2003年春节戏曲晚会演唱越剧《何文秀·桑园访妻》（萧雅）七、2004年1月21日，农历癸未年十二月三十日：2004年春节戏曲晚会演唱越剧《盘妻索妻·中秋赏月》（萧雅，吴海丽）八、2004年3月16日，农历甲申年二月廿六日：荣获第二十一届中国戏剧梅花奖。获奖曲目《状元未了情》九、2005年2月8日，农历甲申年十二月三十日：2005年春节戏曲晚会清唱越剧《红楼梦·金玉良缘》十、2006年1月28日，农历乙酉年十二月二十九日：参加2006年春节戏曲晚会演唱《何文秀》十一、2006年1月29日，农历丙戌年正月初一日，19时：2006南北演艺名家迎春戏曲大反串晚会张咏梅、萧雅反串淮剧《秦香莲》；十二、2006年8月19日，农历丙戌年七月廿六日，在逸夫舞台举行“全国昆曲小生演员培训班结业汇报演出”。越剧小生萧雅演出昆曲《湖楼》片段。十三、2006年9月15日“百年越剧万里行——当代中国越剧名家名段演唱会”于9月15日、9月16日在美琪大戏院举行。由中国越剧艺术节组委会主办，浙江省文化厅、绍兴市人民政府执行主办，绍兴市演出公司统筹的“百年越剧万里行”推出了“全明星”阵容，入围的56位越剧名角全是国家一级演员，56位越剧名角中有21位是历届“中国戏曲梅花奖”得主。萧雅演唱了《状元未了情 风声雨声雷鸣声》。十四、2006年11月12日，纪念淮剧进上海100周年庆典活动“申江淮剧百年情”交响演唱会在上海大剧院举行。 在这台晚会中，萧雅演唱了淮剧唱段。十五、2007年1月24日，“桂子飘香——纪念人民艺术家尹桂芳”系列演出活动举行。为了纪念人民艺术家、越剧尹派创始人——尹桂芳先生对越剧事业的卓越贡献，此活动由上海越剧院、浙江小百花越剧团、福建芳华越剧团、上海萧雅文化艺术有限公司主办，浙江绍兴市演出公司承办、上海鸿海文化艺术有限公司统筹，整个演出活动包括《玉蜻蜓》、《赵氏孤儿》、《盘妻索妻》、《陆游与唐婉》等四台大戏的演出，这四部尹派之作一齐亮相乃前所未有。此次演出还包括主题晚会《尹桂芳流派演唱会》以及新生代演员演出的《尹派新生代精品折子戏专场》等一系列演出活动。十六、2007年CCTV年春节戏曲晚会同方亚芬演唱《山河恋·送信》十七、2008年CCTV春节联欢晚会上和华怡青（袁派）对唱的越剧《红楼梦·天上掉下个林妹妹》十八、2008年CCTV春节戏曲晚会上演唱《红楼梦·金玉良缘》十六、2009年CCTV春节联欢晚会上演唱《何文秀·桑园访妻》十九、2009年CCTV春节戏曲晚会上演唱《盘妻索妻·洞房》二十、2010年CCTV春节戏曲晚会上与盛舒扬合作演唱《山河恋 送信》二十一。2011年12月17日，在上海大剧院举行的“上海的声音——沪剧宗师王盘声、杨飞飞流派非常演绎”专场，汇集了42位来自各剧种的名角，是近年来规模最大的一次沪剧演唱会。萧雅反串花旦，与16年未登台的沪剧名角陆敬业合作《铁汉娇娃·楼台会》。二十二。2011年12月18日，在河南卫视《梨园春》栏目第665期“兰花百家竞芳菲”颁奖晚会上演唱《沙漠王子-算命》和歌曲《月亮走我也走》。二十三。2012年CCTV春节戏曲晚会演唱越剧名段《何文秀 桑园访妻》。二十四。2012年5月12日第十届置业杯江浙沪越剧大展演开幕式《“同唱一台戏”——越剧名家名段演唱会》在绍兴大剧院举行，萧雅演出越剧选段《盘妻索妻-洞房》。二十五。2012年5月29日，在上海逸夫舞台， 举办了“萧声雅韵人生有情”——上海萧雅文化艺术有限公司成立十周年答谢晚会。晚会节目既有传统的越剧唱段如《桑园访妻》《山河恋 送信》等，也有《月亮走我也走》等流行歌曲，萧雅还反串了京剧，淮剧，沪剧，越剧各流派联唱，展示了萧雅的多才多艺。萧雅的好友王汝刚，关栋天，孙徐春，梁伟平，方亚芬等都前来助阵，舟山市小白花越剧团联合演出。二十六。2 在北京长安大戏苑演出尹派名剧《何文秀传奇》，中央11套“空中剧院”栏目作了现场直播，此为上海萧雅文化艺术有限公司成立十周年展演剧目之一。二十七。2012年9月25日萧雅在京参加全国文化体制改革表彰大会，26日《新闻联播》栏目报道了大会概况。二十八、2012年10月31日、11月1日，在北京儿童艺术剧院，由越剧名家萧雅和浙江省舟山市小百花越剧团演员联袂演出的越剧《新巡按斩父》，作为十八大的献礼在京演出，中纪委领导，以及各界来宾一起观看了整场演出，CCTV空中剧院栏对本次演出作了全程录播。二十九。2012年12月6日——9日李敏个人专场演出分别在杭州剧院，宁波大剧院，湖州大剧院，绍兴大剧院演出。萧雅在专场中助演曲目《梁祝十八相送》和《莫愁女游湖》选段，其中《梁祝十八相送》是和李敏合作演出。三十。2012年12月14日，“上海的声音”――纪念越剧改革七十周年越剧中生代演员新创剧目展演（二）在上海逸夫舞台举行，萧雅演唱了《状元未了情-风声雨声雷鸣声》选段。三十一。2013年CCTV春节戏曲晚会同刘南燕演唱越剧《山河恋》三十二。15受北京长安大戏院邀请，萧雅和舟山小百花在长安大戏苑演出尹派名剧《盘妻索妻》，CCTV空中剧院对本次演出作了全程录播。三十三。2013年09月12日，上海东方艺术中心，出席赵志刚、陈湜《花好月圆》演唱会，担任嘉宾。“越剧王子”赵志刚携他的搭档、今年新晋的“白玉兰奖”获得者陈湜将于下月亮相东方艺术中心音乐厅举办一场“花好月圆——赵志刚、陈湜中秋越剧音乐会”，音乐会还邀请了韩婷婷、张小君、萧雅、黄慧4位不同流派的越剧小生同台亮相，兄弟剧种的名角茅善玉、李军也将与赵志刚、陈湜合作演出。
上海戏剧学院表演系报考流程考试相关知识招生简章：上海戏剧学院是中国培养演艺专门人才的高等艺术院校，始建于1945年。学院由上海市与文化部共建，是国内重点与名牌艺术院校，是中国戏剧艺术的最高学府。>> 院系设置学院设表演系、戏剧文学系、舞台美术系、导演系、电影电视学院、公共教学部、戏曲学院、舞蹈学院、创意学院和继续教育学院；本科专业教育层次有表 演、戏剧影视文学、戏剧影视美术设计、艺术设计、导演、广播电视编导、播音与主持艺术、舞蹈编导、文化事业管理等专业，涵盖话剧、戏曲、舞蹈等专业门类。录取人数：以下分专业有说明录取规则：文化过线专业排名（文化过所在省影视表演专业本科分数线）专业方向：表演（音乐剧20人）、表演（戏剧影视47人，，实际25人，西藏委培22人）、表演（京剧30人）、表演（木偶25人）、表演（戏剧音乐20人）考试内容表演（音乐剧）考试内容：初试：①语言（自备） ②演唱（自备） ③舞蹈（自备）复试：①即兴表演 ②演唱（自备完整的中文歌曲、经典音乐剧曲目各一首，须自备五线伴奏谱）③舞蹈（自备舞蹈两段，其中一段必须为经典音乐剧舞蹈片段）④语言（命题朗读）三试：①表演（即兴） ②演唱（自备与初试、复试不同的百老汇音乐剧唱段一首，自备五线谱）③舞蹈（即兴形体模仿）④语言（限在《第十二夜》（莎士比亚喜剧）与《日出》（曹禺话剧）中各选一段台词）⑤乐理、视唱练耳 ⑥才艺展示另设面试(英文个人介绍及现场口语交流测试)表演（戏剧影视）考试内容：初试：①声乐（自备） ②台词（自备） ③形体（自备）复试：命题即兴表演 （规定情境中的语言表达、规定情境中的形体表达、规定情境中的声音表达）三试：表演综合测试（表演工作坊形式）表演（京剧）考试内容：初试：①基本功 ②唱念（自备）复试：剧目片段（自备）三试：①剧目片段（自备，不可与复试重复）②角色创造（小品）③口试表演（木偶）专业考试内容：初试：①语言（自备） ②演唱（自备）③表演（自备）复试：①形体（自备） ②表演（命题）③艺术特长展示（自备，木偶、戏曲、乐器、绘画（即兴速写）等任选一项）三试：①木偶操纵模仿 ②皮影指法检测③综合面试表演（戏剧音乐）专业考试内容：初试： 管弦乐：剧目、曲目或曲牌演奏（自选）打击乐：剧目或曲牌演奏（自选）复试： 管弦乐：①剧目、曲目演奏(自选，不可重复初试内容)②视奏打击乐：打击乐合奏三试： ①视唱练耳测试：视唱、练耳②乐理（笔试）③综合艺术素质测试(面试)考试时间：看每年的招生简章，2017年的报名时间是1月9日——1月18日，考试时间是2月14——18日考试地点：上海戏剧学院莲花路校区莲花路211号参考资料，上海戏剧学院官网考前准备1，报名准备（高考报名选择艺术生，并报名所在省影视表演专业统考，没有则只需报名为艺术生）2，专业学习（在考前参加表演专业的学习，可以从高一开始，高二开始，甚至高三上学期开始。建议越早越好，上戏的要求高很多）3，专业统考（如果所在省有表演专业统考/联考，必须参加统考/联考并通过，不然没有办法报考）
首先先说考试流程 很简单第一 关注上戏的校网查询准确的考试时间和招生简章第二 准时报名（同时自选择是否参加考前班 主要作用是由教授告诉考生一些考试流程并且为考生答疑）第三 参加初试（顺利通过的话 继续参加复试和三试 通过三试的话 可以等候专业合格录取通知书的发放 通知书上有专业考试的全国排名 这个相当重要）第四 参加高考 等候录取当然如果你没能进入三试（大部分专业有三轮考试 也有些专业是两轮考试）或者 参加完最后一轮考试 却没能拿到专业合格通知书（也就是文考通知） 那就说明你彻底没戏了 你已经不在学校招生考虑范围内了 至于录取分数线 看的是你们这届所有拿到文考通知的学生的整体文化课考试状况 再划定分数线做录取 如果大家都考的不是非常理想 分数线划定太高也没有意思不是嘛 同样如果大家考的都不错 较低的分数线就没有办法帮助学校进行筛选录取工作了 这个我想你理解的表演系收的学生一直都不多，基本维持在20个左右 这些信息你都可以在学校网站上下载招生信息和很完整的考试信息上查到。关于考试内容（我顺便帮你查了）表演（戏剧影视） 初试：①语言（自备） ②演唱（自备） ③命题即兴集体表演 复试：①语言（自备） ②演唱（自备） ③形体（自备） ④命题即兴表演 三试：①语言 ②形体 ③命题即兴表演 ④综合面试难不难那是见仁见智的东西 表演很大程度上悟性灵气和现场发挥都占着很重要的比例来不来得及也是要看你自己的安排了 我觉得怎样兼顾课业和专业是很重要的 最后 作为过来人我还是建议你可以参加一下考前班那时候你的疑问可以得到比较权威的回答 教授们也会大致讲一些关于考试方向的东西 顺便你也可以观察一下考生们的大致情况 总是时有好处的
1970年8月1日，出生于上海。1981年9月，考入上海市戏曲学校京剧班。1982年6月，以《黄金台》皂隶一角，首次登台。1983年7月，《问探》首演于劳动剧场（今逸夫舞台）。1986年7月，以《挡马》一剧参加上海市戏曲武功艺术电视大赛，获二等奖。1987年9月，赴美国演出，主演《三岔口》、《挡马》等剧。1988年4月，赴澳大利亚演出，主演《三岔口》、《雁荡山》等剧。1988年7月，毕业于上海市戏曲学校。1989年5月，赴香港演出，主演《打瓜招亲》、《问探》、《闹天宫》等剧。1989年9月，赴日本演出，主演《三岔口》、《雁荡山》等剧。1990年1月，考入上海京剧院。1990年5月，赴日本演出，主演《三岔口》、《雁荡山》等剧。1990年9月，赴美国演出，主演《三岔口》、《闹天宫》等剧。1991年5月，赴日本演出，主演《三岔口》。1991年9月，以《打瓜园》一剧，参加全国中青年京剧演员电视大赛，获荧屏奖。1992年10月，赴日本演出，主演《三岔口》等剧。1992年3月，取得国家三级演员职称。1993年4月，以新编传奇京剧《扈三娘与王英》中王英一角，参加上海市首届宝钢杯青年京剧演员大赛，获优胜奖。1993年11月，以《齐天大圣》中孙悟空一角，参加超达杯ˊ93上海优秀儿童剧展演活动， 获我最喜欢的儿童剧演员称号。1993年12月，获首届上海 十佳优秀青年演员提名。1993年12月，参加ˊ93上海新剧目赴京展演，主演新编传奇京剧《扈三娘与王英》，得到朱镕基总理的接见。1994年5月，以《雁荡山》中号兵一角，参加ˊ94上海市八省一市京剧武戏群英会，获金奖。1994年9月，赴台湾演出，主演《十八罗汉斗悟空》。1994年12月，在沪、京、港参加纪念梅周的演出活动。1994年12月，取得国家二级演员职称。1995年4月，赴瑞典演出，主演《扈三娘与王英》、《三岔口》等剧。1995年5月，以新编传奇京剧《扈三娘与王英》中王英一角，获一九九四年度宝钢高雅艺术奖。1995年5月，赴日本演出，主演《扈家庄》、《扈三娘与王英》等剧。1996年2月，赴日本演出，主演《三岔口》。1996年10月，考入中国戏曲学院首届中国优秀青年京剧演员研究生班。1998年5月，首届中国优秀青年京剧演员研究生班沪上公演。1998年5月，举办春华秋实专场演出，拜师张春华先生。1998年7月，参加中央文化部主办的迎接香港回归大型演出《回归颂》。1999年1月，赴台湾演出，主演《时迁盗甲》、《十八罗汉斗悟空》等剧。1999年9月，晋京献礼庆祝共和国五十华诞，演出新编神话京剧《宝莲灯》。1999年10月，毕业于中国戏曲学院首届中国优秀青年京剧演员研究生班。1999年11月，参加中国上海国际艺术节，演出新编神话京剧《宝莲灯》。1999年12月，以新编神话京剧《宝莲灯》中沉香一角，获一九九七～一九九八年度宝钢高雅艺术奖。2000年3月， 首届中国优秀青年京剧演员研究生班在北京毕业公演，主演《时迁盗甲》。2000年4月，上海京剧院院庆45周年纪念，主演新版神话京剧《孙悟空大战盘丝洞》。2000年5月，赴日本演出，主演《三岔口》。2000年8月，赴瑞典演出，主演《三岔口》。2000年8月，应邀在哥德堡大学和斯德哥尔摩戏剧学院进行京剧讲座。2000年11月，参加中国上海国际艺术节，主演新版神话京剧《孙悟空大战盘丝洞》。2000年12月，举办梨园星光个人专场。2000年12月，取得国家一级演员职称。2001年1月，以《时迁盗甲》一剧，参加全国青年京剧演员评比展演，获一等奖。2001年5月，以《盗银壶》一剧，参加全国青年京剧演员电视大赛，获最佳表演奖。2001年11月，作为外国人研究员，赴日本神户学院大学人文系自费留学，师从伊藤茂教授研究学习能·狂言，并得到大藏流狂言师茂山正邦的传授。2002年3月，在京都北野天满宫，首次发表狂言《盆山》。2002年5月，加盟上海京剧院访日演出团，主演《白蛇传》、《双下山》。2002年9月，为庆祝中日邦交正常化30周年，回沪举办《京剧与狂言》专场演出。2002年11月，应大阪音乐大学之邀，出演歌剧《图兰朵》死刑施行者一角。2002年11月，应大阪DRAMA CITY之邀，出演摩登舞剧《群星汇聚申城》林冲一角。2002年12月，回国。2003年1月，应邀赴斯德哥尔摩戏剧学院，进行为期一个月的京剧讲座。2003年6月，在《SHANGHAI WALKER》杂志上开设以京剧为主题的专栏。2003年8月，在《幕》杂志上开设申城剧人专栏。2003年11月，应京都艺术中心之邀，参加ˊ2003京都双年展艺术节，主演《秋江》之外，还新创作了京剧×狂言《FIGURE》。2004年1月，举办《严庆谷展演月》个人专场。2004年2月，以《狂言初舞台》一文，参加上海戏剧杂志社和上海东方电视台戏剧频道联合举办的我与戏剧征文活动，获优胜奖。2004年3月，赴法国参加里尔'2004中法文化年交流活动，在《白蛇传》中出演艄翁、虾米二角。2004年4月，赴瑞士演出，主演《三岔口》、《十八罗汉斗悟空》。2004年6月，逸夫舞台十周年庆，CCTV空中剧院现场直播《龙凤呈祥》，出演乔福一角。2004年8月，CCTV空中剧院现场直播《智取威虎山》，出演栾平一角。2004年8月，参加全国武戏擂台赛上海地区选拔赛，主演《金刀阵》。2004年9月，赴埃及参加上海市政府主办的文明的呼唤--上海·亚历山大文化活动周，主演《三岔口》、《十八罗汉斗悟空》片断。2004年12月，以《乌龙院》中张文远一角，获第四届中国京剧节表演奖。2004年12月，以《金刀阵》中孙悟空一角，获第四届中国京剧节全国武戏擂台赛银奖。2005年1月，赴澳门演出，主演《十八罗汉斗悟空》。2005年4月，上海京剧院院庆五十周年，主演《活捉张三郎》。2005年7月，赴丹麦参加哈姆雷特之夏艺术节，在新编京剧《王子复仇记》中出演殷甫（波罗涅斯）一角。2005年8月，受上海话剧艺术中心之邀，担任原创肢体话剧《人模狗样》的形体指导。2005年10月，赴荷兰参加阿姆斯特丹·中国艺术节，在新编京剧《王子复仇记》中出演殷甫（波罗涅斯）一角。2005年11月，参加中国上海国际艺术节，在新编京剧《王子复仇记》中出演殷甫（波罗涅斯）一角。2006年4月，以新编京剧《王子复仇记》中殷甫（波罗涅斯）一角，获第十六届上海白玉兰戏剧表演艺术配角提名奖。2006年5月，赴日本演出，在《杨门女将》中出演王辉一角，并担任导演工作。2007年1月，应邀随武汉杂技团赴日本演出，担任大型杂技《中国英雄列传》导演。2007年5月，赴德国参加“科隆音乐节”，在新编京剧《王子复仇记》中出演殷甫（波罗涅斯）一角。2007年7月，赴西班牙参加“莎士比亚艺术节”，在新编京剧《王子复仇记》中出演殷甫（波罗涅斯）一角。2007年8月，自导自演新编京剧小戏《小吏之死》。2007年11月，《小吏之死》在第二届“中国戏剧奖全国小戏小品奖”评选中，连中三元，获中国戏剧奖、优秀表演奖、观众最喜爱的演员。2007年11月，《小吏之死》参加“2007年上海市小节目评比展演”，获优秀小节目奖。2007年11月，《小吏之死》应邀参加“2007亚洲当代戏剧季”的演出。
上海戏剧学院表演系录取条件：1、专业成绩分省市由高分到低分依次排列。一般按招生计划数的两倍左右确定专业合格名单，发放专业合格通知书。2、专业合格的考生，在高考文化成绩达到所在省市艺术类本科最低分数线的基础上，分省市按专业成绩从高到低依次排序，择优录取。3、高考文化成绩达到所在省市普通类本科第一批。
戏剧》、戏剧艺术》、上海戏剧》、等都可以，上面的都是核心期刊的。望采纳！！！
《男孩女孩》/《星期9》/《做人与处事》/还有就是一些故事类的期刊，比如《故事会》/《百家故事》等。稿费很高的
一楼说的地方是个宝地，可以好好去学习。
稿酬，亦称稿费，指新闻出版机构在文稿、书稿采用后支付给著作人的报酬。在我国，稿酬制度的确立是相当晚的事情，而文人写稿取酬则有着很长的历史。宋人洪迈《容斋随笔》说“作文受谢，自晋宋以来有之，至唐始盛”，而王茂《野客丛书》则将此上溯到汉武帝时代司马相如为陈皇后作的《长门赋》（1）。尽管“陈皇后无复幸之事，此文盖后人拟作”（2），但是汉末蔡邕一生为人撰写碑志不下数十篇，“得万金计”，则是实有之事。因此，人们一般认为我国之有“稿酬”，始于东汉末年。唐宋以来，作文受谢在社会上已经比较普遍，当时人们把这类酬谢称之为“润笔’（“润笔”一词，始见于《隋书•郑译传》）。唐人李邕“尤长碑颂，中朝衣冠及天下寺观，多赍持金帛，往求其文。前后所制，凡数百首，受纳馈遗，亦至巨万。时议以为自古鬻文获财，未有如邕者”。（3）唐代古文运动大家韩愈一生颇得润笔之利，其所撰《平淮西碑》和《王用碑》就分别得到过“绢五百匹”和“鞍马并白玉带”的酬谢（4），以至于刘禹锡《祭韩吏部文》中称其“公鼎侯碑，志隧表阡，一字之价，辇金如山”。宋人司马光修《资治通鉴》，书成上奏，神宗皇帝给了他“银绢、对衣、腰带、鞍辔马等厚重的酬劳”（5）。在宋代，撰碑志而接受润笔，甚至被目为“国之常规”。李清照的公公赵挺之曾说：“乡中最重润笔，每一志文成，即太平车中载以赠之。”（6）明清两代，不仅碑志，而且诗文字画也可以待价而沽，并且出现了一批职业的书画作家，如郑板桥在未入仕途之前，就以画竹卖文为生，61岁去官回乡后，重操旧业，自订书画润格，“大幅六两，中幅四两，小幅二两，书条、对联一两，扇子、斗方五钱”，并且特意声明，“凡送礼物食物，总不如白银为妙”（7）。《明史•李东阳传》中也有李东阳辞官后因生活清贫曾卖文补贴家用的记载。 简略回顾我国古代润笔的历史，可以发现其有如下三个明显的特点：第一，润笔的来源主要有两条途径：一是为朝廷、官府起草文件或著书而获得赏赐，如北宋初年，“内外制凡草制除官，自给谏、待制以上，皆有润笔物。太宗时，立润笔钱数，降诏刻石于舍人院，每院官则移文督之”（8）；二是替达官贵人撰写碑志而获得酬谢，如韩愈、李邕辈即是。润笔的支付包括付实物和货币两种方式。第二，并非所有的文章都可以得到润笔。就目前所见的资料可知，当时能够换取润笔的主要是碑志、公文及社会上常用的一些应用文字，文学作品一般是没人给发稿费的。第三，尽管历史上为换取润笔而作文、甚至讨价还价者不乏其人，但大多数文人都把鬻文获财看作一种不够光明正大、有损气节道义的举动，耻于卖文。白居易将为老友元镇作墓志不得已收下的稿费悉数捐献出来修香山寺，并声明“凡此利益功德，应归微之”（9）；元人胡汲仲家贫到断炊，也不肯为宦官之父作墓志铭，以换取“钞百锭”的润笔。此外，王禹偁、王安石、苏轼等人都有过不接受润笔之举，在历史上被传为佳话。由此可知，尽管润笔在我国由来已久，但大致不出官府赏赐和私人酬谢两途，作文受谢的范围很小，而且基本上没有定例（书画作家自订润例属于另一问题），润笔的支付带有明显的个别性、随意性，文人的商品意识还比较淡薄，作品的商品化程度还很低，作文取酬远未成为一种普遍、规范的社会行为，现代意义上的稿酬制度还未能形成。 追至近代，特别是19、20世纪之交，随着西学影响的深入以及印刷技术的显著提高，我国的新闻出版事业突飞猛进，呈现出前所未有的繁盛局面。据统计，从1815年外国传教士创办《察世俗每月统记传》到1911年，海内外累计出版的中文报刊即达1753种（10）。清末民初，全国各地的出版机构有近200家（11）。巨大的报刊图书市场需要数量庞大的稿件来维持，而依靠传统的出版运行机制显然无法满足这种需求，因此，具有现代意义的稿酬也便自然应运而生了。 由于受传统观念的束缚，在近代初期，人们的稿酬观念还相当淡薄。1862年5月7日《上海新报》的一则“征稿启事”说：“华人如有切要时事，或得自传闻，或得自目击，但取其有益华人，有益于同好者，均可携之本馆刳刻，分文不取。”1872年《申报》创刊时，刊登在创刊号上的《本馆条例》中有这么两条：“如有骚人韵士，有愿以短什长篇惠教者，如天下各区竹枝词，及长歌纪事之类，概不取值”；“如有名言谠论，实有系乎国计民生，地利水源之类者，上关皇朝经济之需，下知小民稼穑之苦，附登新报，概不取酬”。《申报》初创时期，每份有八个版面，内容以广告、新闻、论说为主，而广告即占了一半的篇幅，这是要收取刊登费的。能为投稿人提供一个发表作品的园地，声明不收费已经是相当优惠了，付稿酬之事自然无从谈起。不仅出版商这样想，就是在文人中不愿意接受稿酬的也有很多，如迟至1914年创刊的《小说丛报》在征文通告中还特别声明：“有不愿受酬者请于稿尾注明，本报出版后当酌赠若干册以答雅意。”尽管如此，随着报刊图书市场的不断扩大，作品商品化程度的不断提高，社会大众的稿酬意识还是逐渐确立起来了。 根据目前所见的材料，近代最早由出版机构确立稿酬标准的是绘画界。书画在古代就已经流入市场，并产生过依靠出卖书画作品谋生的职业书画家，但在报刊上明码标价、明确规定画稿稿酬则还是在19世纪七、八十年代以后。《申报》初创时期，对于所登文章一律不付稿酬，但在1884年6月，为给《点石斋画报》征稿，特刊出《招请各处名手画新闻》的启事，宣布“海内画家，如遇本处有可惊可喜之事，以洁白纸新鲜浓墨绘成画幅，另纸书明事之原委，如果维妙维肖，足以列入画报者，每幅酬笔资两元”。这是《申报》首次表示支付给作者稿酬，也是我国新闻出版界之有稿酬一说的开始。 在小说界，尽管书商支付给作（编）者酬谢的事古代就曾有过（12），但就整个小说史而言，这种现象还不是很普遍，而且缺乏明确、统一的标准。在近代，小说界明确稿酬标准大约是19世纪叨年代以后的事。1902年11月，梁启超在日本横滨创办我国第一份近代小说杂志《新小说》。此前半个月，先在《新民丛报》上刊出《新小说社征文启》，其主要内容为： 小说为文学之上乘，于社会之风气关系最矩。本社为提倡斯学，开发国民起见，除社员自著自译外，兹特广征海内名流杰作，绍介于世。谨布征文例及酬润格如下： 第一类 章回体小说在十数回以上者及传奇曲本在十数出以上者 自著本甲等 每千字酬金 四元 同 乙等 同 三元 同 丙等 同 二元 同 丁等 同 一元五角 译 本甲等 每千字酬金 二元五角 同 乙等 同 一元六角 同 丙等 同 一元二角 第二类 其文字种别如下：一、杂记；一、笑话；一、游戏文章：一、杂歌谣；一、灯谜酒令楹联等类。此类投稿恕不能徧奉酬金，惟若录入本报某号，则将该号之报奉赠一册，聊答雅意。（13） 这是目前所见最早的内容详备的征文启事。征稿广告在我国元代即已经出现，《天一阁藏本》中有孙存晋编、虞集校选，至元二年（1336）印刷的《元诗》，其书即附有一则征诗广告：“本堂今求名公诗篇，随得随刊，推以人品齿爵为序。四方吟坛多友，幸勿责其错综之编。倘有佳章，毋惜附示，庶无沧海遗珠之叹云。李氏建安书堂谨咨。”（14）与此相比较，《新小说社征文启》显然更富于现代色彩，内容的丰富具体倒还在其次。它将所征求的稿件明确分为若干等级，并且明码标价，实行按字数计酬的方法，这已与现代的稿酬制度十分接近。可以说，《新小说社征文启》的出现，标志着近代稿酬制度的初步形成。由于《新小说》的示范作用，此后产生的小说刊物在征文广告中纷纷标明小说稿酬，如《月月小说》声明“如有佳作小说愿交本社刊行者，本社当报以相当之酬劳。……如有科学理想哲理教育家庭政治奇情诸小说，若有佳本寄交本社者，已经入选，润资从丰”（15）；《小说林》明确规定“甲等每千字五圆，乙等每千字三圆，丙等每千字二圆”（16）；《小说月报》更将稿酬分为五等，“甲等每千字五圆，乙等每千字四圆，丙等每千字三圆，丁等每千字二圆，戊等每千字一圆”（17）。清末民初，还没有普遍实行抽版税的办法（18），小说作者主要通过卖版权来获得稿酬。据包天笑回忆，当时上海的小说市价，普通是每千字二元为标准，最低者可以压到每千字五角。平江不肖生向恺然刚从日本回国时，还是个名不见经传的小人物，他写的一部《留东外史》小说，就是无奈之下以千字五角的低价卖出去的，结果销路颇旺，让出版商着实赚了一笔。商务印书馆请林纾译写小说，每千字付稿费五元，后来又增至六元；请包天笑译写教育小说，每千字三元，但在《小说林》和《小说时报》，包天笑的小说只能卖到每千字二元（19）。胡适于1910年赴美留学之前，曾在上海华童公学教授国文。当时王云五劝他“每日以课余之暇多译小说，限日译千字，则每月可得五六十元”（20），依此推算，每千字稿酬也当在二元上下。不过那时的统计字数基本上是约略估计出来的，不象后来那样精确。包天笑翻译的《三千里寻亲记》和《铁世界》两部小说，就是以一百元的价格卖给上海文明书局的（21），而周作人将《红星佚史》的译稿卖给商务印书馆，得到的稿酬是整二百元（22）。此外，自梁启超在《新民丛报》上发表自著的《劫灰梦》、《新罗马传奇》，在《新小说》上发表《侠情记传奇》，并开辟“传奇体小说”栏目，宣称“欲继索士比亚、福禄特尔之风，为中国剧坛起革命军”（23）后，清末文学界一般把戏剧也归入小说范畴之内，因此其时的小说杂志上几乎都有戏剧作品发表，而小说稿酬中也大多包括了戏剧在内，如《月月小说》即刊出“征求班本”的广告，宣称“本社现欲征求新剧本数种，如有见惠者，不论一剧或数出均可，倘能合宗旨，当报以相当之利益”（24），而新小说社的《征文启》更是将传奇曲本与章回体小说开列一处，执行统一的稿酬标准。 较之小说、戏剧，诗文的支付稿酬为时要更晚一些。据包天笑回忆说，“当时的报纸除小说以外，别无稿酬，写稿的人，亦动于兴趣，并不索稿酬的”（25）。1862年《上海新报》声明刊登“有益华人有益于同好”的新闻外稿“分文不取”；1872年，《申报》馆宣布刊登“骚人韵士”的“短什长篇”以及“名言谠论”之类文字，“概不取酬”，根本谈不到付稿酬的事。1902年，新小说社向社会公开征诗，允诺“寄稿一章者，以印出之本号报奉谢。常年寄稿，每年在十二章以上者，以全年小说报奉谢”（26），也不提及稿酬之事。其《征文启》于杂记、笑话、游戏文章、杂歌谣、灯谜酒令楹联等文字，也只声明“此类投稿者恕不能徧奉酬金，惟若录入本报某号，则将该号之报奉赠一册，聊答雅意”；其第8号上刊登搜集诗词杂记奇闻笑谈启事，也不提及稿酬。受《新小说》的影响，当时的刊物登载诗文、杂记作品，多以书券或样刊酬谢作者，如《月月小说》称“如有短篇、札记、杂歌、灯谜、剧本或诗词、寓言等关于小说宗旨而愿付本报刊行者，当视其字数酌量赠以本报或报以新书，结文字之缘”（27）；《小说林》第4期刊出“募集文苑杂著”启事，声明“以图书代价券酌量分赠”；《小说月报》也称“如有将诗词杂著游记随笔以及美人摄影风景写真惠寄者，本社无任感纫，一经采用，当酌赠本报若干册，以答雅意”（28）；包天笑主编《时报》副刊《余兴》，刊载新闻、论说以外的杂著，如讽刺歌曲、游戏文章之类文字，一律没有稿酬，只酌送有正书局的书券。《小说时报》曾许诺“如有异闻逸事、崇文宏论、诗记歌词之类，欲借立报发表不愿取资者，本报苟经登录，亦必有报酬，用答高谊”（29），但未具体说明是什么形式的报酬，况且还预置了一个前提，即作者先不要存拿稿费的想头。据说在1905年前后的上海报界，写作“论说”文章是有稿酬的，大概是每篇五元（30），但诗文作品之普遍有稿酬，大约已是民国以后的事了。据郑逸梅回忆，《申报》馆于1911年增辟副刊《自由谈》后，天虚我生陈蝶仙一度任副刊编辑。他在编发文章时，把来稿分为甲、乙、丙三等，按等级发给稿费，并把甲乙丙等级列于每篇之末。有一个投稿者故意开玩笑，誊录了一篇较冷僻的唐代柳宗元的文章，随便化个名，寄给《自由谈》。天虚我生采用了，列入丙等。那人即致信天虚我生，说明这篇文章是柳宗元的，身任大编辑，连唐宋八大家的中坚《柳河东集》都没有读过，且柳文只够丙等资格，试问谁有资格列入甲乙等呢？弄得天虚我生啼笑皆非，结果只得向这人道歉，从此取消了这个等级。在当时，各家报纸的副刊，如《申报》的《自由谈》，《新闻报》的《快活林》等，大约都是要支付稿酬的（31），“《申报》和《新闻报》的稿费，一个月一结算。逢到月初，便把上个月投稿的名单，发表在附刊的末端，有名的前往报社会计处领取，取到后，在发酬簿上盖印”。（32）与此同时，杂志支付稿酬也不再局限于小说、戏剧，如1914年创刊的《民权素》，其三集上刊《征文广告》，规定来稿按优等、特等、中等付酬，并不限于小说。实际上，《民权素》刊载的作品以诗文词杂记一类文字为主，小说只占一小部分。但是总起来说，诗文付稿酬总不如小说的普遍和丰厚。据说创刊于1915年的《新青年》就是没有稿酬的，1916年创刊的《晨报》副刊也只有一、二厘的稿酬。但不管怎样，清末民初，从《上海新报》的“分文不取”，《申报》的“概不取值”到《新小说》的“明码标价”，又经过十余年的演进，稿酬制度毕竟从无到有，逐渐形成了。 近代稿酬制度的形成，是作家作品高度商品化、社会化的表现，也是我国新闻出版事业在西方文化影响下逐步进入近代化运作阶段的重要标志。清末民初，我国虽尚无关于稿酬的成文法律，但在新闻出版界，除却部分纯粹进行政治或宗教宣传的报刊，受文化市场发展趋势的影响，有关稿酬标准、支付范围及形式等问题，实际上已逐渐达成基本的共识，形成有规可循的惯例。
从来不去关注杂志封面的明星，也不去评论或者说喜欢，只看明星们的作品。
个人最喜欢的是何慧了
近日，娄艺潇登上某杂志封面，一展旅途中的自然一面。大片取景于巴黎，娄艺潇着白色长款外套，内搭红色短裙，置身于古老建筑群中的她，优雅浪漫如一幅幅画，颇有意境。驻足凝望时，侧脸精致，散发出令人心动的美；灿笑起来，一抹笑便能给人心里带去无限温暖。离开戏剧的世界，生活中的娄艺潇喜欢体验世界各地的生活，每一段旅程，都会让她对世界有新的看法和发现。娄艺潇，1988年12月27日出生于辽宁省大连市，中国内地女演员。毕业于上海戏剧学院表演系。2009年，娄艺潇开始主演都市青春喜剧《爱情公寓》，饰演野蛮泼辣的御姐“胡一菲”，从而被观众熟识。2013年，主演都市爱情电视剧《爱情自有天意》，同年凭借家族情感剧《爱情悠悠药草香》中的黄采薇一角，获得国剧盛典演技飞跃女演员奖。2014年，主演的《爱情公寓4》播出，首播期总播放达2亿次。2015年，主演都市情感励志剧《你是我的姐妹》，饰演女主角安宁；同年娄艺潇还主演了都市励志剧《爱情珠宝》 。2016年2月，娄艺潇参加央视春晚表演小品《快递小乔》，10月加盟湖南卫视综艺节目《一年级·毕业季》。2017年7月6日，娄艺潇与华纳音乐签约，同日发行首支个人单曲《野生情人》
《戏剧》月刊是我国现代最早出现的一个专门性的戏剧杂志