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《星星诗刊》〈诗刊〉
回答 当代诗坛中最受欢迎的20家国内优秀诗歌刊物代表（排名不分先后），与全国广大诗友们共同评选、见证我国当代诗歌刊物的发展： 国内20家优秀诗刊信息目录： 1、《诗刊》 《诗刊》创刊于1957年1月，由中国作家协会主办。是以发表当代诗人诗歌作品为主，刊发诗坛动态、诗歌评论的大型国家级诗歌刊物。被国家新闻出版总署连续两届评为“全国百种重点社科期刊”，并荣获了“首届国家期刊奖”，2001年底又被评为“中国期刊方阵”的“双奖期刊”。上半月刊重点刊发诗坛名家及成熟诗人的精品力作，充分展示中国诗坛的创作现状；下半月刊以刊发青年诗人创作的诗歌为主，展示中国诗坛展露锋芒的新人最新力作，是当代发行量最大的诗歌刊物。 2、《星星》诗刊 《星星》诗刊创刊于1957年1月，是中国社科院评定的国家级中文类核心期刊之一，也是中宣部、国家新闻出版总署等单位评定的国家优秀期刊、新闻出版总署双效期刊，曾获国家期刊奖、国家重点社科期刊奖。注重推出诗歌创作的新成果，以开放的理念展示诗歌文本的演变，不拘一格地见证诗坛新人的崛起。由四川省作家协会主管主办，半月刊，上半月专发诗歌原创作品，下半月专发诗歌理论。 3、《诗选刊》杂志 《诗选刊》杂志于2000年创刊，由河北省作家协会主办，是中国目前唯一的诗歌选刊。遵循的办刊宗旨和编辑方针是：选最好的诗人，选最好的诗。本刊注重权威性、先锋性和经典性。每一期杂志都是对当代诗坛最新优秀作品的展示；每年的12期杂志都是一部可供收藏的当年的诗歌年鉴。 4、《扬子江》诗刊 《扬子江》诗刊是江苏省作协主办，中文类核心期刊之一，以上海为龙头的长江三角洲地区（江浙沪）唯一的大型原创性汉语诗刊。以“走向时代、走向生活、走向美”的办刊宗旨和“独树一帜、争创一流、别具一格”的努力方向，推出了一系列引起较大反响的作品。 5、《诗歌月刊》 《诗歌月刊》是由安徽省文联主管、主办的，提倡“大诗歌”概念, 呼吁诗人走出诗歌圈、融入大社会文化。办刊方向以“专题策划”为主旨迄今推出“博客专刊”、“中国诗歌地理专刊”、“安徽新诗阵线合刊”、“中间代诗歌理论合刊”、“中国文艺复兴特大号”、“十大新锐诗歌批评家合刊”、“中间代诗人21家合刊”、“中国新诗90年90家合刊”等，在诗界内外反响强烈，被视为官刊民办的典范。 6、《诗林》 《诗林》创刊于1982年，是由哈尔滨 《诗林》创刊于1982年，是由哈尔滨文艺杂志社主办的诗歌刊物，是中国诗坛的一本老字号刊物，享有一定的声誉和地位。主要版块栏目：学院写作、21世纪诗人档案、新世纪诗人擂台赛、中国校园诗、爱情迷谷、21世纪诗学建设。 7、《诗潮》 《诗潮》是沈阳市文学艺术界联合会主办的期刊,以“当代性、青年性、探索性”为办刊主旨，体现着时代先进性文化、先进思潮与主流艺术。从创刊号开始的“青年与诗”，到今天的“中国诗歌扫描”，一直锁定青年诗群，以推举青年诗人为己任；鼓励探索、鼓励创新、大量发表领先当代新诗潮流的优秀作品，成为华语诗界最具青春活力的一个坚实平台。 8、《绿风》诗刊 《绿风》诗刊由新疆石河子文联主办，是新时期以来国内创刊最早的一家诗歌刊物，是崛起于大西北的西部中国有史以来的第一家诗刊。以其高品位，大容量，精编辑，美印刷荣获“新疆优秀期刊奖”和“新疆优秀社科期刊奖”，以及“编校质量奖”和“优秀文章编辑奖”等多项奖。大批青年诗人由此起步，走向诗坛，一度风靡中国诗坛的“西部诗”即以《绿风》为大本营。 9、《草堂》诗刊 《草堂》诗刊创刊于2016年5月，是由诗人梁平主编，由成都市文联主办的诗歌刊物，四川文艺出版社出版的诗歌月刊。下设封面诗人、非常现实、实力榜、最青春、大雅堂、实验经纬、文本细读、诗家访谈、诗人故事、子美逸风等栏目。 10、《散文诗》 《散文诗》是湖南省益阳市文学艺术联合会主办的刊物，主要是收编散文诗的纯文学刊物，全方位展示当代散文诗坛精品力作及理论研究成果，不拘题材、风格，唯质是取。其作品精短，形式精美、印制精良。 11、《汉诗》 《汉诗》由武汉市文联创办并主办、武汉出版社出版的大型诗歌读本，刊物，秉承的“独立、前卫、探索”的理念，定位为“一本泛诗歌读物”。 12、《椰城》 《椰城》创刊于1991年，是由海口市文联主办的公开发行的文学月刊。立足南国，勾勒海岛的风情海岛的美。以“时潮新观念，文坛新脉动，趣味新阅读”为宗旨，融锐气进取与活力喷射为一炉，树冷静创作与理性辨识为旗帜。主要栏目：小说风潮、风南海、天涯放歌、青春文苑。 13、《中国诗人》 《中国诗人》是由中国诗歌学会主管，辽宁诗维文化传媒有限公司承办的一个老牌诗歌刊物，主要栏目有：诗歌、散文诗、评论、特别栏目和诗坛讯息。 14、《中国诗歌》杂志 《中国诗歌》是由著名诗人阎志主编、谢克强执行主编、著名批评家邹建军教授副主编的大型诗歌杂志，由北京人民文学出版社出版。自创刊以来，被公认誉为具有业内影响力的杂志之一。中国诗歌并获中国优秀期刊奖，现中国期刊网数据库全文收录期刊。是当代诗人发表作品的重要阵地，是中国诗歌批评与诗歌翻译的重要平台。 15、《散文诗世界》 《散文诗世界》由中外散文诗学会主办，是我国一本专登散文诗作品的大型纯文学刊物。1992年创刊至今，举行了数十次大型国际性笔会，在散文诗作家群中享有广泛影响。《散文诗世界》追求高品位、高风格、高质量、高水平，高雅大方。名家云集，精品荟萃。 16《延河诗歌特刊》 《延河诗歌特刊》始创于2015年，隶属于《延河》文学期刊，逢双月出版，是陕西省作家协会主办的专业诗歌刊物。秉持“伟大的作品是时代创造的的”核心理念，继承《延河》优秀的办刊传统，进一步聚焦中国当代诗歌最新成就，锐意创新，倾力打造中国西部诗歌大刊。 17、《浙江诗人》 《浙江诗人》由浙江省文联主管，由《品位》杂志社出版，该刊坚守“诗人·诗歌·诗文化”的办刊宗旨，力求呈现一本立足浙江、放眼全国的纯诗歌刊物。设置了“浙诗重磅”“浙诗实力”“爱情花园”“浙诗首发”“浙诗新锐”“浙诗同题” “浙诗选粹”“诗歌高地”“浙诗特稿”“诗意浙江”“浙诗访谈”“浙诗视讯”等栏目。 18、《上海诗人》 《上海诗人》杂志，2007年由上海作家协会内部刊物转为公开发行的出版物，由上海文艺出版社出版发行的双月刊。秉承“出新人、出作品、出理论”的办刊宗旨，长期致力于挖掘、扶植具备创作潜力和前景的年轻作者，不断推陈出新，构建了诗歌佳作与精品的传播平台，培养了一批新生代诗人。 19、《北京诗人》 《北京诗人》是由北京顺义诗人木行之创办并主编的一份民办的纯诗歌刊物，一直坚持给广大诗人免费赠送刊物。 19、《诗探索》 《诗探索》中国当代文学研究会、首都师范大学中国诗歌研究中心主办。是国家级期刊。传播先进的科学文化知识，弘扬民族优秀科学文化，促进国际科学文化交流，探索防灾科技教育、教学及管理诸方面的规律，活跃教学与科研的学术风气，为教学与科研服务。 20、《四川诗歌》 《四川诗歌》由四川省文联主管，由四川省诗歌学会主办，由四川诗歌诗刊社编辑出版。 你好，选择空间还是挺大的，您可以参考一下再做选择 更多44条
回答 您好，有很多平台和新闻报刊可以投稿诗歌的呢～ 《诗歌月刊》下半月刊 《中国诗歌》杂志 “网络诗歌专号 xiaoman- 《中国文学》月刊 《南方作家》 《宝安日报》 fanxiaoxia_ 《青年作家》散文、诗歌、小说投稿邮箱： 《星星》诗刊投稿邮箱： 《中外文艺》散文、诗歌、小说投稿邮箱： 《安徽文学》月刊 《都市》文学 《九月诗刊》黄昏主编 《芒种》文学月刊 《上海文艺》投稿(卷首语): 《青年诗人》投稿邮： 《湿地》诗刊投稿邮箱：dxxz_ 《新诗鉴赏》投稿邮箱： 《中国诗歌》投稿邮箱： 《天涯诗刊》投稿邮箱： 《诗刊》投稿邮箱： 《当代》散文、诗歌、小说投稿邮箱： 《大河》诗刊投稿邮箱： 《大地诗刊》投稿邮箱： 《花城》诗歌投稿邮箱： 投行成功会有稿费的 提问 多少钱啊 回答 这个不同出版社给的不一样，特别优秀的几百一篇也是可以到手的～ 提问 那个城市 回答 投稿不分城市的哦～ 投稿只分平台和出版社，基本每个出版社的优秀作品都有很丰厚的稿费的～ 希望我的回答能帮助到您[鲜花][鲜花][鲜花] 提问 要审批吗 回答 需要审批的 如果没有通过是不会被发表的 提问 在那里可以投搞 回答 刚才已经给您发过一些投稿邮箱了～就把您的作品发到上述邮箱里，如果被采纳的话会有人通过邮箱联系您的～ 《上海文艺》投稿(卷首语): 《青年诗人》投稿邮： 《湿地》诗刊投稿邮箱：dxxz_ 《新诗鉴赏》投稿邮箱： 《中国诗歌》投稿邮箱： 《天涯诗刊》投稿邮箱： 《诗刊》投稿邮箱： 《当代》散文、诗歌、小说投稿邮箱： 《大河》诗刊投稿邮箱： 《大地诗刊》投稿邮箱： 《花城》诗歌投稿邮箱： 《青年作家》散文、诗歌、小说投稿邮箱： 《星星》诗刊投稿邮箱： 《中外文艺》散文、诗歌、小说投稿邮箱： 《安徽文学》月刊 《都市》文学 《九月诗刊》黄昏主编 《芒种》文学月刊 《诗歌月刊》下半月刊 《中国诗歌》杂志 “网络诗歌专号 xiaoman- 《中国文学》月刊 《南方作家》 《宝安日报》 fanxiaoxia_ 希望我的回答能帮助到您哦～如果满意的话还请点亮赞支持一下呢～[鲜花][鲜花][鲜花] 更多56条
诗歌现代汉语释为一种抒情言志的文学体裁。《毛诗-大序》载：“诗者，志之所在也。在心为志，发言为诗”。宋严沧浪《诗话》云：“诗者，吟咏性情也”。中国古代称不合乐的为诗,合乐的称为歌,现代统称为诗歌。只有一种用言语表达的艺术就是诗歌。 中国 古代不合乐的称为诗，合乐的称为歌，现代一般统称为诗歌。它按照一定的音节、韵律的要求，表现社会生活和人的精神世界。诗的起源大约可以追溯到上古。虞舜时期就有相关文献记载。《诗经》是我国第一部诗歌总集，相传为孔子所编。近年来关于这个问题学术界尚有争论。中国古代诗歌历经汉魏六朝乐府、唐诗、宋词、元曲之发展。《汉书·礼乐志》：“和亲之说难形，则发之於诗歌咏言，钟石筦弦。” 汉 荀悦《汉纪·惠帝纪》作“诗謌”。 唐 韩愈《郓州溪堂诗》序：“虽然，斯堂之作，意其有谓，而喑无诗歌，是不考引公德而接邦人於道也。” 明 王鏊《震泽长语·官制》：“ 唐 宋 翰林，极为深严之地，见於诗歌者多矣。” 鲁迅《书信集·致窦隐夫》：“诗歌虽有眼看的和嘴唱的两种，也究以后一种为好。”孔羽《睢县文史资料·袁氏陆园》：“袁氏（袁可立）陆园在鸣凤门内，……每逢佳日节期，州内文人名士在此聚会。所吟诵的诗歌，后来荟为专集，名《蓬莱纪胜》。”发展 诗歌发展经历了《诗经》→ 《楚辞》→汉赋→汉乐府诗→建安诗歌→魏晋南北朝民歌→唐诗→宋词→元曲→明清诗歌→现代诗的发展历程。特点 诗歌是高度集中地概括反映社会生活的一种文学体裁，它饱含着作者的思想感情与丰富的想象，语言凝练而形象性强，具有鲜明的节奏，和谐的音韵，富于音乐美，语句一般分行排列，注重结构形式的美。 我国现代诗人、文学评论家何其芳曾说：“诗是一种最集中地反映社会生活的文学样式，它饱含着丰富的想象和感情，常常以直接抒情的方式来表现，而且在精炼与和谐的程度上，特别是在节奏的鲜明上，它的语言有别于散文的语言。”这个定义性的说明，概括了诗歌的几个基本特点：第一，高度集中、概括地反映生活；第二，抒情言志，饱含丰富的思想感情；第三，丰富的想象、联想和幻想；第四，语言具有音乐美。诗歌的表现手法很多，我国最早流行而至今仍常使用的传统表现手法有“赋、比、兴”。《毛诗序》说：“故诗有六义焉：一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。” 其间有一个绝句叫：“三光日月星，四诗风雅颂”。 这“六义”中，“风、雅、颂”是指《诗经》的诗篇种类，“赋、比、兴”就是诗中的表现手法。 赋：是直接陈述事物的表现手法。宋代学者朱熹在《诗集传》的注释中说：“赋者，敷陈其事而直言之也。” 如，《诗经》中的《葛覃》《芣苢》就是用的这种手法。 比：是用比喻的方法描绘事物，表达思想感情。刘勰在《文心雕龙·比兴》中说：“且何谓为比也？盖写物以附意，扬言以切事者也。”朱熹说：“比者，以彼物比此物也。”如，《诗经》中的《螽斯》《硕鼠》等篇即用此法写成。 兴：是托物起兴，即借某一事物开头来引起正题要描述的事物和表现思想感情的写法。唐代孔颖达在《毛诗正义》中说：“兴者，起也。取譬引类，起发己心，诗文诸举草木鸟兽以见意者，皆兴辞也。”朱熹更明确地指出：“兴者，先言他物以引起所咏之辞也。”如《诗经》中的《关雎》《桃夭》等篇就是用“兴”的表现手法。 这三种表现手法，一直流传下来，常常综合运用，互相补充，对历代诗歌创作都有很大的影响。 诗歌的表现手法是很多的，而且历代以来不断地发展创造，运用也灵活多变，夸张、复沓、重叠、跳跃等等，难以尽述。但是各种方法都离不开想象，丰富的想象既是诗歌的一大特点，也是诗歌最重要的一种表现手法。在诗歌中，还有一种重要的表现手法是象征。象征，简单说就是“以象征义”，但在现代诗歌中，象征则又表现为心灵的直接意象，这是应予注意的。用现代的观点来说，诗歌塑造形象的手法，主要的有三种：比拟 刘勰在《文心雕龙》一书中说：比拟就是“或喻于声，或方于貌，或拟于心，或譬于事。”这些在我们前面列举的诗词中，便有许多例证。比拟中还有一种常用的手法，就是“拟人化”：以物拟人，或以人拟物。前者如徐志摩的《再别康桥》：轻轻的我走了，/正如我轻轻的来；/我轻轻的招手，/作别西天的云彩。/那河畔的金柳，/是夕阳中的新娘；/波光里的艳影，/在我的心里荡漾。把“云彩”“金柳”都当作人来看待。以人拟物的，如，洛夫的《因为风的缘故》：……我的心意/则明亮亦如你窗前的烛光/稍有暧昧之处/势所难免/因为风的缘故/……以整生的爱/点燃一盏灯/我是火/随时可能熄灭/因为风的缘故。把“我的心”比拟为烛光，把我比作灯火。当然，归根结底，实质还是“拟人”。夸张 就是把所要描绘的事物放大，好像电影里的“大写”“特写”镜头，以引起读者的重视和联想。李白的“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”（《赠汪伦》）“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”（《望庐山瀑布》），其中说到“深千尺”“三千尺”，虽然并非事实真相，但他所塑造的形象，却生动地显示了事物的特征，表达了诗人的激情，读者不但能够接受，而且能信服，很惊喜。然而这种夸张，必须是艺术的、美的，不能过于荒诞，或太实、太俗。如，有一首描写棉花丰收的诗：“一朵棉花打个包/压得卡车头儿翘/头儿翘，三尺高/好像一门高射炮。”读后却反而使人觉得不真实，产生不出美的感觉。借代 就是借此事物代替彼事物。它与比拟有相似之处，但又有所不同，不同之处在于：比拟一般是比的和被比的事物都是具体的、可见的；而借代却是一方具体，一方较为抽象，在具体与抽象之间架起桥梁，使诗歌的形象更为鲜明、突出，以引发读者的联想。这也就是艾青所说的“给思想以翅膀，给感情以衣裳，给声音以彩色，使流逝变幻者凝形。” 塑造诗歌形象，不仅可以运用视角所摄取的素材去描绘画面，还可以运用听觉、触觉等感官所获得的素材，从多方面去体现形象，做到有声有色，生动新颖。唐代诗人贾岛骑在毛驴上吟出“鸟宿池边树，僧推月下门”，但又觉得用“僧敲月下门”亦可。究竟是“推”还是“敲”，他拿不定主意，便用手作推敲状，不料毛驴挡住一位大官的去路，此人乃大文豪韩愈，当侍卫将贾岛带到他的马前，贾岛据实相告，韩愈沉思良久，说还是用敲字较好。因为“敲”有声音，在深山月夜，有一、二记敲门声，便使得那种情景“活”起来，也更显得环境的寂静了。前述《枫桥夜泊》的“乌啼”和“钟声”，也是这首诗的点睛之笔。还有白居易的《琵琶行》中的音乐描写，“大珠小珠落玉盘”一段，更是十分逼真，异常精彩！现代的如黄河浪的《晨曲》：“还有那尊礁石/在固执地倾听/风声雨声涛声之外/隐隐约约的/黎明/灵泉寺的晨钟/恰似鼓山涌泉的/悠远回应/淡淡淡淡的敲落/几颗疏星/而涨红花冠的/雄劲的鸡鸣/仿佛越海而来/啼亮一天朝霞/如潮涌。这首诗也写得很好。所以我们如果掌握了用声音塑造形象的手法，那将为诗歌创作开拓一个更加广阔的领域。 无论是比拟、夸张或借代，都有赖于诗人对客观事物进行敏锐的观察，融入自己的情感，加以大胆的想象，甚至幻想。可以这样说，无论是浪漫派也好，写实派也好，没有想象（幻想），便不成其为诗人。比如，以豪放著称的李白，固然想象丰富，诗风雄奇，而以写实著称的杜甫，也写出了诸如“安得广厦千万间……何时眼前突兀见此屋……”（《茅屋为秋风所破歌》）和“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕乾。”（《月夜》）等等浮想联翩的佳作。
高中生寄给萌芽吧，手写的好，应该要保留原稿。
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是的 两本都是省级刊物期刊名称 四川烹饪 期刊CN号 51-1197/TS 主管单位 四川省商业集团有限公司 主办单位 四川省蔬菜饮食服务有限责任公司 期刊名称 诗歌月刊 期刊CN号 34-1223/I 主管单位 安徽省文学艺术界联合会 主办单位 安徽省文学艺术界联合会
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《诗刊》由诗刊社编辑出版。现任常务副主编叶延滨；副主编：李小雨；副社长：王青风。地址：北京农展馆南里10号楼邮编：100026国际刊号：ISSN 0583-0230中国刊号：CN11-1512/I扬子江诗刊主办单位：江苏省作家协会编辑出版：扬子江诗刊社国际标准刊号：ISSN1009-542X国内统一刊号：CN32-1602/I邮发代号：28-270
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