钟增亚：1940年出生于湖南衡阳市，1966年毕业于广州美术学院中国画系，2002年9月因病逝世。他深得恩师关山月、黎雄才、杨之光的教诲，毕业从事中国书画艺术的创作与研究，始终以生活为源泉，在生活中不断探索，不断创新，使传统文化在现代观念的笔墨探索、融汇中不断创造出书画艺术的新境界。他的美术作品曾入选第四、六、七、八、九届全国美展，国画《楚人》入选中国画百年大展。在全国第七次文代会、第六次作代会联欢晚会上，他与刘大为、杨力舟等十位画家合作的大幅中国画《盛世春光图》，作为中国美术界的礼品赠送大会。他与全国八位画家一道创作的巨幅通景山水画《三峡史诗》，成为传世佳作载入美术史册。他的书法作品曾参加《全国名家书法精品展》、《中国书法家协会会员优秀作品展》等全国大型书展。出版有《钟增亚中国画选集》、《钟增亚速写集》。他曾任“中国画三百家”、“第四届全国山水画展”、“新世纪中国画大赛”、“第九届全国美展港台展”评委。曾任中国书法家协会理事、中国美术家协会理事、湖南省文联副主席、湖南省书协主席、湖南书画研究院院长。他的艺术创作融人物、山水、花鸟画于一体，集书、画、诗、文于一身，以其卓越的艺术成就影响全国书画界，赢得了书画界的尊重。中国美术家协会在今年的工作会议上高度评价他在美术创作等领域取得了显著成就，为中国美术事业作出了杰出的贡献，中国美术史将记下他的业绩。《中国书法》杂志、《美术》杂志等全国权威性专业报刊作过专题报道 姚有信 浙江人, 1949年开始从事美术创作, 1952年为上海华东美术出版社专业画家, 1954年在浙江美术学院国画系深造 5年, 得潘天寿先生教授。姚先生擅长中国人物画, 并画花鸟、山水, 对西洋绘画亦有研究, 所作国画在继承传统基础上, 融合吸收印象画派的色彩, 作品别具风格, 多次参加国际美术展览。 林锴，福建福州人，1924年1月1日生。书画家、篆刻家、诗家。 � 林锴幼年丧父，自幼随母寄居于外祖父家中。童年时就酷爱美术。由临摹香烟片开始，继而临摹《芥子园画传》，有时到户外作水彩写生。那时代字画展览见不到，只好隔一两天就到附近裱褙店去看画。后来又购得《马骀自习画谱大全》一套，利用课馀和寒暑假时间着手临习，十分入迷。初中一年级暑假，开始向外祖父学作旧体诗，目的是要在自己画上自题诗，每天练习作一首山水绝句，配一小幅画，完成一百张册页。 � 1946年考入福建省立师专艺术科，接受谢投八、林子白诸老师指导，学画才算步入正轨。他对中西画都具有浓厚的兴趣，学习很认真，又时常去拜访福州老画家陈子奋先生，陈老诗书画印全能，颇受其教益。读完师专一年，到杭州考入国立艺专国画系。受黄宾虹、郑午昌、潘天寿、吴茀之、诸乐三等画家的当面指点，学业进步很快。� 林锴主攻山水专业。开始临摹古法，以元四家、明四家、清四王为主攻方向，重在娴熟古人的笔墨变化；旁及四僧、八怪，旨在领会其奇情逸趣；也兼向近现代吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿诸家的作品中汲取营养。感到传统方法太陈旧，要加以改进，就必须汲取其他画种的长处。因此课馀往往跟随西画教室的同学外出作西画写生。每周除专业技法外，还设有书法、篆刻、诗学、美术史及各门理论课。因自幼练过颜真卿、柳公权、苏东坡等人的字帖，书法有点基础。开始迷恋过赵之谦，继而学习魏碑。魏碑中方笔一种从《张猛龙》进而爱好《嵩高灵庙》、大小爨；圆笔则喜《石门铭》、《瘗鹤铭》，取其拙朴古厚之神味。对篆刻的兴趣也始于此。曾把积攒下的一百多首旧体诗送请潘天寿先生批改，受到赞扬和鼓励。有一首七古，他认为最好，批道：“此诗通首灵活，一气呵成，有大珠小珠落玉盘之妙，可喜、可喜!”� 1950年艺专毕业，分配到当时的辽西省康平县当中学美术教师，一年后到北京进人民美术出版社工作，以美术创作为主，也搞一部分编辑。先后工作达三十八年之久。创作了大量连环画、年画、插图、宣传画，重点是连环画。《济公巧断垂金扇》、《妇女主任》等被认为刻画人物性格比较成功的作品。《三岔口》则是以国画水墨来表现的连环画，博得好评。《甲午海战》于1963年获全国第一届连环画评奖二等奖。《牲口评价大会》，于1956年获北京市青年美展国画一等奖。1957年为中国军事革命博物馆绘制抗日题材《鬼子的汽艇又来了》。1959年为中国革命博物馆绘制大型历史画《捻军大败僧格林沁》。1963年为配合纪念曹雪芹诞生200周年，与刘旦宅、贺友直共同绘制大型水墨组画《曹雪芹传》12帧，参加展览。� “文化大革命”中，林锴遭受迫害，1970年下放湖北咸宁“五七干校”劳动。1972年返回原单位，任原职。1975年他对旧体诗有了新的认识，认为旧体诗完全可以反映新时代。于是曾经荒废了二十多年的旧体诗又重新捡起，继续写作。中断了好多年的篆刻也逐渐拾起来，经过集中几段时间的探讨，他深感金石篆刻的功效，关键处不在刀与石上，而在于书法的根底及艺术的素养。他对篆刻，偏爱沉雄苍劲一路，追求奔放而复整严，拙厚而不臃肿的风格。上窥秦汉，近取吴昌硕、齐白石、来楚生诸家之长，并参考同时代流行之佳作，力求自出新意。 � 1979年人民美术出版社成立创作室，从此林锴以国画为专业。山水、人物、花鸟齐头并进。昔年着重传统的探讨，今日热心自我风格的创立。除了作画，也兼顾书法。以碑帖合参，遇圆则圆，遇方则方，行笔自如，保留魏碑的结构而参以明清书家黄道周、沈曾植用笔的使转方法，方劲中寓流走，拙朴中具秀逸。他体会到：诗书画印分之为四门，合之为一体，是互为影响互为补充的。诗有画意，画有诗情，画的布局影响印，印的金石趣味有助用笔，而书法又是印学的基础。四门要求兼工，又要有所侧重，继前辈文人画之长，熔诗书画印于一炉，并予以发扬光大，是我们这一辈画人的职责。� 林锴自1988年退休以来，身患痼疾，仍旧工作不辍。1994年7月被聘任为中央文史研究馆馆员。他还是国家一级画师，中国美术家协会会员，中国书法家协会会员，中华诗词学会会员。在五十多年艺术实践过程中，其作品经常参加国内外展出，发表在各报刊杂志上的诗书画印及文章不计其数，且多次获奖。单行本有1982年出版的《林锴画选》、1988年出版的《林锴书画》、1990年台湾出版的《林锴书画集》以及1988年出版的诗集《苔纹集》。旧体诗自1992至1995年连续四次获国家级诗词大奖赛大奖。 赵隆义(1—)上海人。擅长连环画、儿童画。从师张充仁、哈定。1959年后历任人民美术出版社创作组编辑、《连环画报》编辑部美术组长、编审。作品有《小城春秋》、《贺龙的故事》(上下册)、《杨开慧》、《圆眼睛》、《六只天鹅》、《汤姆索亚历险记》等。编辑连环画如《水浒传》等。1986年获第三届全国连环画评奖荣誉奖；1987年《洋葱头历险记》获全国第一届幼儿图书评奖优秀绘画三等奖
一个学生模样的男孩狐疑地问：“张志新是谁？”这是一组本应在1979年10月出版发行的连环画作品，然而26年后的2005年8月23日，它才第一次真正面对公众。26年的物移时异、时空变幻之间，观众和社会已经不复是当年模样，作者之一的刘宇廉已经在1997年病逝；甚至这组连环画的主人公“张志新”，都已经变成了一个需要解释的名词。“该审判的，是勇敢的思索，还是思想的禁锢”2005年8月23日，在中国美术馆《西去九色鹿·刘宇廉艺术回顾展》上，这组14幅的连环画《张志新》，并没有被摆放在特别显眼的位置。对作者而言，他后来的作品《黄河》《九色鹿》和早期的《伤痕》《枫》，知名度和影响度都要远远大于这组从未公开发表的《张志新》。不过，不少观众还是在这组作品前放慢了脚步，停下来，仔细阅读展柜里的这首小诗，这是当年刘宇廉为连环画《张志新》所做的文字说明――“你曾经一腔激情，投入那史无前例的岁月热烈和真诚，像沸腾的整个中国可是你你怀疑了……人民的监狱里，囚禁着人民的儿女因为你，说出了勇敢的真理……该审判的，是勇敢的思索还是思想的禁锢真有罪的，是你还是现代的封建主义……这不是你的屈辱，却是我们民族历史的屈辱……”1979年5月25日，《人民日报》刊登了题为《敢为真理而斗争》的长篇报道，介绍张志新的事迹。之后，《光明日报》从6月5日开始，在3个多月的时间里相继刊发了《一份血写的报告》、《走向永生的足迹》、《她是名副其实的强者》等报道，披露了张志新因为思想而获罪，以及在狱中所受的非人待遇，包括因为怕她喊“反动口号”，在行刑前割断她喉管的细节。一时间，举国震惊。“张志新”在人们心中成为坚持真理、反抗强权的代名词。就在这个纪念的浪潮刚刚涌起时，当很多细节还尚未见诸报端、广为人知的时候，陈宜明、刘宇廉、李斌就已经接到《连环画报》编辑部的约稿，并从哈尔滨出发，前往关押张志新的辽宁盘锦监狱调查采访。1979年7月24日，李斌在写给好友、画家沈嘉蔚的信中提到正在创作中的《张志新》：“我们初步打算画成14幅，大都采用历史照片和画结合的方法，以引起人们的回忆与思考。”他们几人都是黑龙江兵团的画友，当时分别在黑龙江省美协、哈尔滨市美协和沈阳军区搞创作。在这之前，由陈宜明、刘宇廉、李斌三人根据卢新华小说创作的连环画《伤痕》，已经引起了巨大的反响，而他们还不知道，由他们三人合作、即将在《连环画报》8月号上刊登的《枫》，将引起更大的反响以及轩然大波。“如果不把这些画出来，如果不把我们自己胸里的这口气吐出来，恐怕我们就要被憋死了”凭着北京的介绍信，他们在辽宁又换到了省公安厅开给盘锦监狱的介绍信。“当时的盘锦监狱，就像后来开放的抚顺战犯管理所，关押过张志新的牢房被开辟出来，还有专人负责接待。”李斌还记得，当时和他们一起参观的就有好几拨儿人。“我记得，房间不太大，靠墙有一排炕，屋顶很高，仰起头才能看见一个小小的窗户，人在里面有种窒息感。”李斌回忆。他们看到的，还是张志新和其他犯人关在一起时的牢房，后来她被单独关押的小房间不允许参观。画面上，牢房内张志新被一群犯人殴打，线条粗乱错杂。近景是牢门外，一个身穿公安制服的女警叉手而立，静静观望的背影。这幅画的内容就来自管理员的证实，张志新确实在狱中被打，头发几乎被拔光。听管理员讲，张志新在狱中拿到离婚协议书的那天，哭了整整一夜。这个细节，后来成了这组画中的另一幅：背景是真实的张志新的家庭照片和生活照片，主体是戴着脚镣手铐、穿着囚服的她在落泪。“她不仅是一个英雄，也是母亲、妻子。我们是有意识地寻找这样的人之常情，但是被蹂躏摧残的内容。”并不是所有的细节和故事都适于入画，但是却无法让人忘记。被枪毙的前一个晚上，4月初，东北的天还很冷，犯人都还穿着棉衣棉裤。张志新提出要解手，看押她的犯人去请示管理员，得到的回答是：“让她尿裤子里。”“你想想，她是一个什么样的人，出身音乐世家，参加过志愿军，读过大学，25岁入党，省委宣传部的干事，形象又是那么完美，这种事，对她而言，是怎样的羞辱。”因为事隔太久，在李斌的描述中，有些记忆只有形象，却想不起具体的时间地点。他记得看见了张志新的囚服，号码很大，像一件男人的衣服，印象最深的是领子、前胸的一大片，全都是被血洇湿的痕迹。他们亲眼看见了张志新行刑前的一张照片。她跪在地上，五花大绑，面容扭曲，脖子上挂着一块“现行反革命犯张志新判处死刑立即执行”的牌子。这张照片当时被李斌快速用炭笔素描下来，连环画作里表示这一情节的那幅，几乎是原样拷贝了这张照片。“只是，”李斌说，她的喉管当时已经被割断，她的脸扭曲得根本没了人形，“在画的时候做了些处理，不像照片那么惨烈。”在那里，他们三人还碰上了中央美术学院版画系的伍必端教授。伍教授告诉他们，他还看见了一张张志新行刑后的照片，更是惨不忍睹。在行刑前被割喉的犯人，张志新并不是第一个。曾经用过的办法是用铁丝勒住犯人的舌头和嘴巴，后来一位医生发明了割气管的方法，李斌印象中听管理员介绍过，张志新是第41个。“那时的感觉就是，如果不把这些画出来，如果不把我们自己胸里的这口气吐出来，恐怕我们自己就要被憋死了。”李斌说。两天后，在回哈尔滨的火车上，他们就开始讨论要如何安排和表现画面了。之所以决定采用历史照片和画相结合的方式，主要是考虑到这一题材的现实性。照片更能强调真实感。这种有点类似西方波普艺术中拼贴的方式，在那个年代的中国，在没有电脑和多媒体技术的时候，还是非常新鲜稀奇的想法。“我们知道自己在做什么”资料照片的搜集不是难事，作为画家，对图片的关注本来就是他们的职业习惯，而且当时“文革”结束不久，文字资料来源也很多。麻烦的是制作过程。他们必须把选中的照片拼贴之后翻拍，在暗房制作好照片后贴在三合板上，再在照片背景上用水粉画出主体形象。截稿的日子那么紧，那些天里他们几乎是连轴转，晚上做暗房部分，白天画。“简直困死了。但我们知道自己在做什么。”李斌说，那时支撑他们的力量，就是想，和张志新的遭遇比起来，这算得了什么！因为政治风向的变化，对张志新的宣传和报道戛然而止。完成了的连环画作品，永远失去了刊发的机会。26年后，即使以今天的眼光来看，有的画面依然让人震撼。有一幅背景剪贴了中共中央文件《关于在无产阶级文化大革命中加强公安工作的若干规定》，其中两行量定“现行反革命行为”的说明，正好封住了张志新画像中嘴的部位。另一幅，带着红领章的审讯人员和被审讯的张志新，之间是一个穿白色制服的公安背影。背景照片上有正面的慈禧、袁世凯、蒋介石等旧时代统治者，一幅江青拍摄的庐山仙人洞照片，一副“民可使由之，不可使知之”的对联照片，寓意了历代统治者一脉相承的专制本质。表现“割喉”场景的那幅画面构思，也独具匠心。执行人和受害者的脸都被隐去了，黑色剪影似乎在告诉观众这是见不得人的勾当。近处有人俯视着，沉默地关注着这一罪行的发生。再往上的背景，是波澜壮阔的天安门广场上清明节群众集会的图片。画面中心看似空白，细看，是张志新仰天长问的面容。好像暗喻着“一个声音被扼杀，千万吼声响起”。由此，旅澳画家沈嘉蔚在为《刘宇廉画集》撰写的导论中，评价“这套不足20幅的连环画佳作甚多，是以笔者所见，迄今为止海内外对‘文化大革命’批判最深刻最尖锐的绘画作品。”“能触动民族记忆的东西，永远都是有生命力的”历史无法假设。谁也不知道如果这套《张志新》能继《伤痕》和《枫》之后面世，在那段历史上将会留下怎样的一笔？回想起来，当知道不能发表的时候，李斌说“好像也没觉得怎么样。”以至于原作都送给了沈嘉蔚保存。对于他们来说，想表达的东西已经都在画里了，郁积在胸口的那口气，也就算吐了出去。连环画对于他们来讲，原本就不是本职工作。在《张志新》之后，他们三人的连环画创作组合也就解散了，此后三位作者各自朝着不同方向发展。作为这套作品20多年的保存者，沈嘉蔚一直坚信“能触动民族记忆的东西，永远都是有生命力的。”他说，当时把这14幅画用纸包好，放进箱子里的时候，“我就相信这套东西总有一天能见天日。”对作者李斌来说，连环画《张志新》的命运，给他最大的触动是：画出来是最重要的。艺术家的生命很快消失，但作品会留下。他说：“26年前不能发表，今天就能。如果当时我们没有画，今天就什么也没有。有的事需要先做出来，再考虑其他。”中国美术馆已收藏这套《张志新》连环画。
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_info/aspx高桥留美子 姓 名：Rumiko Takahashi 性 别：女 生 日：1957年10月10日 星 座：天秤座 星 座：A型 出生地：新潟县新潟市 高桥留美子女士是80年代日本很有代表性的漫画家，至今仍在连续发表高水平的漫一作品。她以长篇故事《福星小子》一举成名，《乱马1/2》又使她达到了一个新的高峰。她的作品给后来的漫画家得来了可估量的影响。 1957年10月10日出生于新泻市的高桥留美子，从上高中时期就参加漫画究会。上大学以后 又在漫画脚本家小池一夫的剧画训练班接受培训。1978年，她在大学二年级的时候，利用春假 的时间画出了《任性的家伙们》，获得了第二界小学馆新人漫画大奖，成为《少年星期日》周刊的连载作者．同年，《福星小子》作为试画在原杂志上短期连载。1980年，在读者的呼声下，始决心把《福星小子》续画下去，成为一部在杂志上长篇连载的故事。与此同时，另—部作品《一刻公寓》也开始连载。1981年《福星小子》荣获第26届小学馆漫画奖，高桥留美子也成为拥有一大批漫画迷的知名画家。 接着，她又陆续发表了一系列脍炙人口的中长篇故事。 1987年《乱马1/2》问世。作为《福星小子》的姐妹篇的《乱马1/2》，既保留了前者的优点又比以前有发展提高，真是好上加好。加上同名动画也在电视上连播，在国内国外都搞地沸沸扬扬，把读者看得如痴如醉。 从绘画技巧来看，高桥留美子早期在极力模仿手冢治虫，后来逐渐形成自己的风格。这种变化在《福星小子》的前后的卷次中，可以明显地看到。 象其他漫画家一样，高桥留美子作画是有助手的，前后给她作助手的都是女孩子。她说：“跟女孩子在一起工作可以随随便便，聚精会神地工作，很愉快，一旦有男人就得劳神了。” 如今，离桥留美子成为一位具有稍高威望和强劲实力的女漫画家，是日本少年漫画界的前辈级人物。 作品清单： 《乱马1/2》/《Ranma 1/2》 《福星小子》/《Urusei Yatsura》 《相聚一刻》/《一刻公寓》/《Maison Ikkoku》 《犬夜叉》/《INU YUSHA》 《人鱼之森》 《人鱼不再笑》 《斗鱼之里》 《人鱼之伤》 《梦的终结》 《约定的明日》 《人鱼伤痕》 《舍利姬》 《P之悲剧》（短篇集） 《P之悲剧》 《浪漫的商人》 《不幸之家》 《花盆之中》《百年之恋》 《大码SIZE的幸福》 《L or W》（短篇集） 《L or W》 《苗条观音》 《是狗又如何！！》 《跟婆婆一起》 《加油末世》 《GRANDFATHER》 《宝冢的招待》 《HAPPY TALK》 《我是女神!!》 《一磅的福音》/《The One Pound Gospel》 《任性的家伙》 《超女》 《我们是变脸俱乐部》 《战国学生会》 桂正和 在学生时代，为了购买一台属于自己的音响，参加了漫画新人奖比赛，入选手冢奖。1981年在《少年跳跃》，中以《转校生》出道。 他开始发表一些短篇故事，之后的是他首个长篇，在《少年跳跃》上推出《飞翼人》。虽然他不是很满意这作品，但《飞翼人Wingman》的动画化也为他来一些名气。跟著，他继续发表一些短篇及中篇作品(《超机动员Vander》及《Present from Lemon》等)，但因不太受欢迎的关系，连载很快便完结了。 在1989年，他发表了一系列的短篇故事，其中包括了一篇名叫《VideoGirl》。接著，桂正和发表了由《VideoGirl》衍生而成的作品《电影少女》。《电影少女》的动漫画也令当时的他成为了最受欢迎的漫画家之一。自此桂正和的画风开始自成一格及偏向写实，而他替动画《Iria Zeiram》作的科幻人物设定，对他的下一个商业化作品《DNA2》有很大的影响。这作品的漂亮角色及科幻元素曾引起大众的注意，但这作品很快便完结，并只出版了5期单行本。及后，他的主要工作转移向15集动画方面。 到1995年，桂正和才继续他的漫画创作，开始了极有Batman风格的作品《Shadow Lady》，令人失望的是，这作品很短，只出版了三本单行本。1997年，桂正和及StudioK2R在《少年Jump》发表了一个爱情故事《I"s》，这作品的受欢迎程度不错，希望这个作品会像《电影少女》一样令他的事页更上一层楼吧! 桂正和是一个Batman迷，在他的作品中常找到蝙蝠侠对他的影响(例如洋太在《电影少女》中看Batman电影、《 I"s》的逸姬做的模型在类似Batman的电影中出现)。 桂正和也是酒井法子的歌迷，他们曾在《电影少女》的大碟中合作歌，桂正和也在唱片内唱了三首歌呢！(第一只碟的第3段—Tomorrow Is Tomorrow、第二只碟的第6段及第10段—Puddle of the Heart及Unseen Dream)他也很喜欢收集运动鞋，他的作品中很多漫画角色也穿著很新款及昂贵的运动鞋呢！Studio K2R其实是他名字的缩写(K=ka 2=tsu R=ra )。他是日本少有的没成为别人助手便一举成名的漫画家。 漫人心语 偶感 待我察觉到时，才发现自己不知为何正在描绘着爱情喜剧，而且是毫无科幻感觉的爱情喜剧。时常有人对我说“你的兴趣、工作和气氛完全不同呢。”确实围绕在我身边的是蝙蝠侠、运动鞋和时钟，根本没有爱情喜剧的元素“爱”的影子。我也几乎不看爱情电影。为什么我会描绘爱情喜剧呢…？也罢，因为我并不讨厌。 正义 在谈论及追求正义的同时，正义其实己成为一件残酷的事，大家总是极力想使隐藏在幕后的真相曝光，然后试图去相信这个真相，这样的过程最使我感兴趣。时间 我并非要以“时间”来作为题材，只是想将时间转换成有形的来表现创意空间，这是我一直执著的重点。 收藏 与其说我是依作品来改变收藏品，倒不如说是我把当时自己感兴趣的东西，延伸到我的作品上面去了。 喜爱 那时候真的很喜欢偶像，而且那时候最热衷于将可爱的女孩子，画在每一件作品上。 创作 我一直无法理解自己为何会画不出自己想画的东西?所以只好把这种情形当作复健运动般地一直画一直画……在那段时间中，画了许多许多的画! 画风 《电影少女》是将可爱的少女塑造成主角所画成的故事，而漫画化的《DNA2》这样差异性极大的题材也画过了，我这个人对画风的自然改变有时自己也无法完全掌握(笑)。 杂志 硬要说有哪些特别喜欢的漫画杂志，还真是想不出来。基本上我除了赠阅的《少年跳跃》之外是不太阅读其他杂志的!看来我真需要重修漫画这门课喽！我真是太不用功了!(笑) 心态 我在创作的时候只是想把当时所觉得有创意、有趣味、而且以从没用过的技法来作为创作的要素，其他方面倒也没有想得太多。况且我好像也没什么特别喜爱的作家……其实有喜爱的作家对我来说可能是比较好的。那会燃起自己努力上进以求齐头并进的斗志和决心。(笑) 喜悦 刚开始在看到自己的作品被制作成LD时，心里真是无限的激动和感动。但感动归感动，激动归激动，LD毕竟与自己的原始漫画作品不太一样。所以那种喜悦的感觉只维持一段时间而己(笑)。 英雄因为是英雄为故事的主题，所以说教的意味也并没有那么地浓厚，而且也不会有那种特别刻板的思想灌输在我身上。 结构 严格来说，也许那是在谈大人与小孩的世界。故事的结构是描写在大人的游戏规则里倍受压迫的小孩子们吧！ 动机 我只是一直画，不断的画，一心只想早一点能出版代表自己的作品，脑子里只想着这些。也许就是因为有如此强烈的动机，今天才会成为职业的漫画家吧！ 希冀 我好希望深入地观察周遭的人，以及这世界上所有的事物。如果只单凭自己的喜好，以及自己最擅长的画法来画的话，那要让作品深入而发人深省不是件困难事吗? 漫画作品： 《飞翼人》/《Wing Man》 《柠檬》/《Lemon》 《电影少女》/《Video Girl AI》 《影子少女》/《Shadow Lady》 《月光淑女》 《DNA2》 《I"s》 《ZETMAN》 《真之进》 《男人中的女人》/《WOMAN IN THE MAN》 《伊利亚》 《学园部队》 《转校生》 《夏日回忆》 《秋日回忆》 《天翼人》 《Voguman》 《超机动员》 《Pantenon》 《KANA》 《Present from lemon》 《马戏之恋》 《已伤的心》 《Shin-No-Shin》 《爱叶》 北条司 性别:男 生日:不祥 联系地址: 日本福冈县北九州市 E-Mail: 主页: 详细介绍: 血型 O型 家庭构成 妻、女儿和本人（和非常家庭里的春风空一样） 主要作品及相关简介 1959年 3月5日，福冈县小仓市(现九州市)生。 1977年 毕业于私立九州工业高中，同年考入九州产业大学，艺术学部，设计学科。 1979年 集英社周刊少年JUMP，第18回手冢奖征试<<宇宙天使>>入选。 1980年8月 成名作《我是男子汉！》发表于《少年跳跃》的增刊 1981年 大学毕业，(猫眼三姐妹)周刊少年JUMP连载开始。 1983年 (猫眼三姐妹)在日本电视系列片动画化。 短篇《城市猎人——XYZ》及《城市猎人——双刃剑》发表 1985年《城市猎人》正式推出宣告北条司的高峰期的到来 1986年 <<白猫少女>>短篇发表。 1987年 电视系列动画(城市猎人)开始放映。 1988年短篇《天使的礼物》发表。 1990年 （出租汽车司机）发表。 1992年 <<阳光少女>> 1993-1994年优秀短篇大量涌现，主要有：《白猫少女》、《少女的季节》、《那年的夏天》《假小子勇希》等 1995年 <<少年们的夏天>> （The Melody of Jenny） 1998年 <<非常家庭>>至今仍在连载 其它作品还有： 少女的季节 夏天的梦 City hunter 篇外篇 双刃剑 家的故事 鸟山明 日本爱知县人，生于1955年4月5日。1974年从县立工业高中设计科毕业，进了一家广告设计公司，从事设计工作。由于他经常迟到，只干了3年就辞职了。有一天，他在茶馆里看见『少年跳跃』周刊，被漫画征稿的奖金吸引住了，满心欢喜地把应征稿件送去，却落选了。他没有甘心，又画了一幅送去。就这样，不断的投稿，终于在1978年他的『岛上漫游』在『少年跳跃』上刊出了。这是他第一次崭露头角。 1979年。他的『阿拉蕾』（即『IQ博士』）开始在『少年跳跃』上连载。故事中的天才博士和他制造的机器娃娃阿拉蕾引起了读者极大的兴趣。 1981年，『阿拉蕾』被制成动画。阿拉蕾常说的那些不规范的地方话一时成了大街小巷的流行语言，阿拉蕾的形象被印制在各种商品上，人们把这一年称作〖阿拉蕾年〗。 1984年，又一部令人着迷的作品『龙珠』登场。1992年又推出『龙珠』续集。这部长篇巨作在『少年跳跃』上连载7年，故事中孙悟空父子和那7颗能满足人们心愿的龙珠，把读者从山村引到城市，从地球引到外星，又从现在引到未来。鸟山明先生除画漫画外，还从事电子游戏机软件的造型设计、脚本创作等工作。 ●代表作： ★岛上漫游 ★阿拉蕾 ★龙珠 ★童浦大冒险 ★刺 ★鸟山明作剧场 ★储蓄战士CASHMAN贺先生 ★无能君漫画研究所 鸟山明自言： 我成为漫画家以前，曾在名古屋一家广告公司设计广告画，一干就是三年，了不起吧。这三年我几乎天天迟到。我估计老板快炒我的鱿鱼了，就主动提出了辞呈。我最崇拜的漫画家是手冢治虫先生和美国的迪斯尼。 小时候，我就特别爱画『铁臂阿童木』中的机器人，直到把练习本画得黑乎乎的。我认为：我今天能成为漫画家多亏了那时的模仿，想当漫画家的人首先要从模仿下手。 对我来说，漫画家才是明星。在宴会上只要遇到有名的漫画家，我就立刻请他给我签名留念。我已经攒了30多页这样的签名了。大家还记得『阿拉蕾』里有个爱收集签名的空豆美助吧？其实那就是我的影子。鸟山明就是我的本名，爱知县只有三个人叫这个古怪的名字。我成名后，不断接到骚扰电话，真让我头疼。于是，我就想起个笔名，叫“水田二期作”。可是，编辑先生说这个名字太“无聊”，就只好作罢。我最讨厌上电视了。那个像大炮似的摄像机一对着我，我就浑身发抖，什么话也说不出来了。而且，一想到镜头前面有几百万人正看着自己，我就吓得要尿裤子。因此，我总是找各种理由来谢绝在电视上露面。有一次，我应邀来到“彻子房间”节目组，看到以前只能在电视上看到的大名鼎鼎的黑柳彻子朝我走来，还跟我聊天。我紧张得满脸通红，浑身打颤，连自己说了些什么都不知道。结果，还没等我清醒过来呢，采访节目就结束了。说到电视节目，我只爱看“动物世界”。
藤子不二雄 《机器猫》的主要作者是日本著名漫画家藤子F不二雄(原名藤本弘)，1933年12月1日生于日本富山县高冈市。念小学时认识了安孙子素雄(藤子不二雄A)，自此便一起创作漫画。在一次采访中，不二雄曾透露：在年少时，“父母是很遥远的，而满街都是顽童！”相信当你阅读叮当的故事时也会发现其中感受。1947年不二雄受到漫画大师手冢虫的启发,立志成为儿童漫画家；1964年凭"Q太郎"一炮而红，从此奠定了他在漫画界的重要地位；藤子·不二雄是两位漫画家藤本弘和安孙子素雄共用的笔名。他们各自的笔名分别是"藤子·F·不二雄"和"藤子·不二雄(A)"。署名"藤子·不二雄"的漫画是由两人分别执笔的。藤本弘和安孙子素雄分别出生于33年12月和34年3月，在小学里是同班同学。他们少年时受手冢治虫的影响，决定投身漫画事业。中学时，他们经常向漫画杂志投稿，并曾自己发行同人志《环》、《小太阳》。中学毕业后，两人先后辞退工作，于1954年来到东京，投入漫画家的行列。1963年，他们创建零制作室，从事动画制作。当时的主要成员有铃木伸一、石森章太郎、角田次郎、赤冢不二夫等(这些人后来都成为知名漫画家补制作动画的赤字，他们于1964年推出由藤本弘做人物设定的漫画《Q太郎》，获得巨成功。1969年不二雄和安孙子素雄合作以藤子不二雄名称创作了，在“小学一年级生至四年级生”开始连载。1970年，藤子·不二雄创作的《机器猫(Doraemon)》开始在小学馆杂志上连载，并一炮打响。《机器猫》自1979年制成动画后，始终是很受欢迎的节目。1973年，“叮当”由于大受欢迎,为不二雄赢得漫画家协会优秀奖及后来的文部大臣奖。1988，两人终止了合作，开始独立创作。他们仍然使用藤子不二雄这个给他们带来荣誉的共同笔名，只是名字中加了一点别：藤本弘用"藤子·F·不二雄"，安孙子素雄用"藤子·不二雄(A)"。藤子·F·不二雄由于沉醉于漫画，以致患了肝病，但他仍然坚持继续画漫画，直至1996年9月23日凌晨于东京去世，终年62岁。近年来新秀田中道明和三谷幸广开始画机器猫，使机器猫不至青黄不接。但其水准不可同日而语。两人各自代表作：藤子·F·不二雄：《机器猫》系列，《特异功能的人魔类机》等。 藤子·不二雄(A)：《怪物太郎》，《忍者哈特利君》等。藤子不二雄原创作品有15套改编成TV系列的作品，总共被动画化的作品共有35套，数量之多可算是日本动画史中少见。大事年表：1933年12月 藤本弘在富山县高冈市出生；1934处 3月 安孙子素雄在富山县水见市出生；1944年 秋 小学五年级时认识了安孙子素雄；1949年 3月 看过迪士尼的《白雪公主》 ，可说是启发了藤子成为漫画家的原动力；1951年12月 处女作，《天使の玉ちやん》发表；1954年11月 投身手冢治虫门下学艺；1963年 5月 成立STUDIO ZERO；1963年 6月 帮《小飞侠》第34集《ミドロが沼》做原画工作；1964年 2月 《Q太郎》【《少年SUNDAY》】开始漫画连载；1965年 8月 《Q太郎》首播；1965年12月 电影《オハケのQ太郎 台风がくるの卷/ 忍术修行の卷》播映【东映】；1966年 4月 《レインボ--战队ロビソ》首播；1967年 1月 《神奇小子》【《少年SUNDAY》】开始漫画连载；1967年 4月 《神奇小子》首播；1968年 9月 《21卫门》【《少年SUNDAY》】开始漫画连载；1969年 2月 《酸梅星王子》【《少年SUNDAY》】开始漫画连载；1969年 4月 《酸梅星王子》电视首播；1969年11月 《モジヤ公》【ばくらマガジソ】开始漫画连载；1969年12月 《叮当》【《小学馆の学习杂志》】开始漫画连载；1970年12月 第一代STUDIO ZERO成员解散，由原社员铃木伸一接手；1971年 9月 《新Q太郎》电视播出；1973年 3月 《黄毛仔》电视首播，随后即在东映上映；1973年 4月 《叮当》电视首播，并获得日本漫画家协会优秀奖；1974年 3月 《奇天烈大百科》【子どもの光】开始漫画连载；1974年 7月 《ボストの中の明日》【《少年SUNDAY》】开始漫画连载；1976年 8月 《みどりの守り》【《漫画少年》】开始漫画连载；1976年11月 《カソビユセスの笺》【《问题小说·增刊》】开始漫画连载；1976年12月 《超能力魔美》开始漫画连载【《マンガくん/漫画君》】；1978年 2月 《T·Pぼん》【《少年ワ--ルド》】开始漫画连载；1979年 4月 《新叮当》电视播出；1980年 3月 《叮当--大雄的恐龙》上映；1980年 7月 《ドラえもんぼく·桃太郎のなんなのさ》 及《21Hモソ【卫门】宇宙へいらっしやい！》上映1980年 8月 《叮当》在香港首播；1982年 3月 电影《大雄的大魔境》上映；1982年 9月 《叮当》在泰国首播；1982年10月 《叮当》在意大利首播；1983年 3月 《叮当--海底鬼岩城》 ，《ハ--マソ【神奇小子】バ--ドマソがやって来た！》上映；1983年 4月 《新神奇小子》电视播出；1983年11月 特备节目《ドラえもん·ロツパ铁道の旅》播出；1984年 3月 电影《叮当--大雄的魔界大冒险》 ·《忍者ハツトリくん【忍者小灵精】+パ--マン【神奇小子】超能力カウオ--ズ》【原作藤子不二雄·A】上映，《叮当》单行本销量突破五千万；1984年 6月 特备漫画《ドソジヤラ村のホイ》コロコロコミツク7月号连载；1984年12月 得【1984年度映画日特别功劳赏】；1985年 3月 电影《叮当--大雄的宇宙小战争》·《忍者ハツトリくん+パ-- マソ【忍者小灵精+神奇小子】忍者怪兽ジツポウVSミラ クル卵》【原作藤子不二雄·A】上映；1985年 4月 动画片《新Q太郎》开始播出，一小时藤子不二雄动画特辑《藤子不二雄ライド》播出；1985年 6月 漫画《大耳鼠芝比》【《藤子不二雄ランド》】开始连载；1986年 3月 电影《叮当--大雄的铁人兵团》，《オバケのQ太郎 とびだせ！バケバケ大作战》，《叮当》开始打入中国；1987年 3月 电影《叮当--大雄与龙骑士》，《オバケのQ太郎 とびだせ 1/100大作战》；1987年 4月 动画《超能力魔美》开始播出；1987年10月 埋起时间囊〖トラ丸くん〗；1987年11月 特备《藤子不二雄之奇天烈大百科》播出；1987年12月 藤子不二雄拆伙，分别成为藤子不二雄·A及藤子·F·不二雄；1988年 3月 电影《叮当－大雄的西游记》 ，《エスパ一魔美【超能力魔美】星空のダソシングド一ル》播出，热气球“ドラバルくん”升空， 动画《奇天烈大百科》开始播出；1988年 4月 特备动画《ドラえもん 梦气球スぺシヤル！ 自然はボクらのともだちだ！》播出，电影《叮当--大雄与龙骑士》得第5回日本动画大赏剧本部门最优秀作品赏；1988年 8月 热气球“ドラバルくん”美国首次飞行；1989年 2月 正式使用“藤子·F·不二雄”这个笔名；1989年 3月 电影《叮当--大雄回到日本诞生》放映， 此作以后藤子担任“制作总指挥”，《ドラミちやん ミニドラ SOS》放映；同年， 在音乐馆里放映动画歌剧《ナルケマレバンガ カピカツピ》；1989年 5月 特备动画《ドラえもんスぺヤル につぱん列岛梦气球の旅》放映；1989年10月 特备动画《藤子·F·不二雄アニメスぺシヤル SFアドべンチヤ一T·Pぼん》放映；1989年11月 《大耳鼠芝比》电视开始上映；1990年 3月 OVA《藤子·F·不二雄SF短篇シアタ一 宇宙船制造法/ひとりぼつちの宇宙战争》；动画电影《叮当- -大雄的动物惑星》，《チソフイ大耳鼠芝比エり样活动大写真》放映；1990年 5月 OVA《藤子·F·不二雄SF短篇シアタ一 ホストの中の明日/ニユ－イヤ一星调查行》；1990年 7月 OVA 《藤子·F·不二雄SF短篇シアタ一 ミノタウロスの皿/ウルトラ·ス一ハ一·デラツクスマン》1990年11月 《叮当--大雄的动物惑星》得ゴ一ルデングロス赏优秀银赏；1991年 2月 电视动画《叮当》在中国播出；1991年 3月 电影《叮当--大雄的天方夜谈》， 《ドラミ【叮铃】アラテ少年山贼团！》放映；1991年 5月 电视动画《21卫门》播出；OVA《藤子·F·不二雄SF 短篇シアタ一みどりの守り神/~编灭の岛~》1991年 8月 OVA《藤子·F·不二雄SF短篇シアタ一 おれ· 夕子/幸运儿》1991年10月 OVA《藤子·F·不二雄SF短篇シアタ一 カンビユセスの笺》1991年11月 动画电影《叮当-- 大雄的天方夜谈》得ゴ一ルデングロス赏日本映画金赏；1992年 3月 电影《叮当--大雄的云之王国》，《21 エモン【卫门】宇宙いけ！裸足のワリンセス》，《トキメキン一ラ一 くるまによん》放映；1992年 6月 “ドラえもん号”【太阳能事】在铃鹿车场试车；1992年 7月 《叮当》在马来西亚首播；1993年 3月 电影《叮当--大雄的白金迷宫》， 《ドラミちやんハロ一恐龙キツス！！》，《太阳は友だち がんばれ！ ドラえもん号》放映；1993年 4月 《ボコニヤン》开始放映；1994年 3月 电影《叮当--大雄的三剑侠》 ，《ウメ星デンカ【酸梅星王子】宇宙の果てからハロハソ！ 》，《ドラミちやん【叮铃】青いストロ一ハツト》放映；1994年 9月 叮当25周岁，“叮当日”订定；1995年 3月 电影《叮当--大雄的创世日记》，《2112年， ドラえもん【叮当】诞生》放映；1995年10月 《外星毛查查》开始放映；1996年 1月 “叮当教育支援基金”设立；1996年 2月 电影《叮当--大雄的银河超特急》，《ドラミ&トラえもんズロボツ学校七不思议！》放映；★1996年9月23日下午2时10分因肝病逝世。注:上文中所说的叮当,其亚洲统一翻译名为哆啦A梦(来自吉美出版社引进的哆啦A梦)
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名侦探柯南作者简介 作者名：青山刚昌（Gosho Aoyama） 出生地：鸟取县 生日 ：1963年6月21日 血型 ：B型血（注意注意：生日、血型与黑羽快斗一样） 概况 ： ●毕业于日本大学艺术学部油画专业。 ●1986年以「约定」入选第19界小学馆新人漫画大奖，并以该作品正式出道。 ●1992年曾以《城市风云儿》（共26卷）获得过小学馆1993年第38回漫画赏——儿童漫画部门奖 ●目前在少年SUNDAY周刊上连载「名侦探柯南」颇受好评。 学名 ：他被喻为「良心派漫画家」 讨厌 ：不能和葡萄干混调，他讨厌吃葡萄干。 特点 ：自画像是个各种死法的凤梨头，在每本柯南中，都会画上一种死法！另外他在漫画的最后一页每集都会介绍一位侦探。 作品 ：●《青山刚昌短篇集》（1册全，包含处女作《约定》) ●《棒球狂想曲》（1册全） ●《城市风云儿》（26册全） ●《神偷怪盗》（最近因忙于画柯南而没时间去管别的事，所以怪盗KID休载，只出了3册待续中） ●《名侦探柯南》（待续中） 介绍 ：他画的漫画应该属于少年漫画类，内容温馨又充满意义，所以广受大众的欢迎（在日本收视率颇高，在安达充作品中也出现过电视内容是柯南的情况） 因此虽然作品不多，却各个广受欢迎。也许是因为青山大人是学西洋画出身，所以他笔下的人都比较唯美飘逸一些，常常都有着一双令“小燕子”也望尘莫及的秋水大眼，（台湾漫画评论家曾戏称为“拳头似的大眼”）以及九尾狐都艳羡不已的尖鼻子。在人物造型的设定方面，无论是从长相、衣着、语言来看，都是比较西方化一些的。这从他的作品中也可以看出。《柯南》故事情节的编排也不局限于传统的日本推理模式之中，那些精彩的街头追逐场面，以及稀奇古怪的“发明”，到是很有些“日版007”的味道呢！ 小秘密：●青山家所经营的是加油站。 ●家中共有四个兄弟。青山老师排行老二。 ●小时候，四个兄弟常组成少年侦探队，到处去探险…（柯南的少年侦探队由来！？）。 ●国小时，迷上了福尔摩斯。第一篇读到的作品是《血字的研究》，而至今最喜欢的一篇是《跳舞的人形》。 ●也因为受到福尔摩斯的影响，特别喜好理化方面的学科。 ●小学毕业作文当中，对于自己未来的期望，是希望当一名侦探漫画的作家（结果还真的实现了）。 ●从小学四年级到高中二年级都是剑道社的成员。（??～看不出来-_-） ●承上，青山老师因此特别喜欢剑客。尤其是黑泽明导演作品当中的「桩三十郎」。 ●第一次开始接触漫画，是在大学时代，加入了漫研社时的事。 ●学生时代，也特别迷摔角。最喜欢的摔角选手是史坦．汉森。 ●首次担任助手一职，是做大学漫研社的学长阿部丰的助手（别怀疑，就是赤鬼村事件的凶手）。 ●首次投稿漫画作品，也是受阿部丰学长的鼓励，投稿至小学馆。 ●投稿了两次，在第三篇作品《约定》的投稿当中，受到了小学馆的青睐，正式入选。 ●第一次登上电视的作品，是《剑勇传说》吗！？答错了，是电视动画『?????』的背景。（青山老师曾做过电视动画背景描绘师） ●最大兴趣是观看职业棒球赛转播。（而且他是巨人队的球迷） ●足球也是相当喜欢。最喜欢的球员是巴西队的巴吉欧。 ●最喜欢的食物是咖哩饭。 ●最喜欢的饮料三多利的乌龙茶，家中冰箱常常都可以看到这个，还曾被青山老师誉为人类史上最大发明。 ●最讨厌的食物是葡萄干跟纳豆。 ●最喜欢的漫画作品是《鲁邦三世》跟《GUNDAM》。 ●最喜欢的漫画家是安达充老师、千叶弥彻老师。 ●自己所奉为男英雄的是长岛茂雄。女英雄则是鲁邦三世里面的峰不二子。 《名侦探柯南》人物青山刚昌 ●毛利小五郎→青山老师照着自己的个性所设定的人物。所以小五郎的个性最像青山老师，包括爱看美女跟打麻将。 ●江户川柯南→讨厌吃葡萄干。这也是青山老师最讨厌的食物。 音乐苦手。青山老师国小最讨厌的学科也是音乐。 最喜欢的作品是《福尔摩斯探案全集》，这也是青山老师的最爱。 ●黑羽快斗→生日6月21日，是青山老师的生日。 历程 ： ●构思《名侦探柯南》的故事架构，大约花了两个礼拜的时间。最主要的灵感，是赤川次郎的《三毛猫福尔摩斯》－－那种被外表所蒙蔽的推理。 ●设计柯南里面的犯罪手法，多是由青山刚昌一人所构思，有时也会找编辑共同构思。 ●犯罪事件推理方法的构思时间，少则数秒就可以想出，多则必须花上一天以上的时间（悬殊真大）。不过，这个部分却是青山老师认为，创作柯南里面最难的地方。 ●青山老师的哥哥任职于发电所的技术人员，而弟弟则是医生。青山老师在设计犯罪手法时，若有涉及医学或化学等专业知识，都会咨询他们。 ●正常来说，柯南的电影版是完全由动画制作公司所筹画，青山老师只负责审核电影剧本。不过青山老师，也会在电影当中，穿插几幅自己亲手所绘制的画面呢。 柯南七大剧场版资料全搜集（柯南史上百科全书式的超强经典，可作收藏！） 引爆摩天楼相关解析红线（姻缘线）（Red string） 结婚的男女在生下来时开始，双方的小拇指上便缠上了看不见的“红线”…相信这个故事，谁都听说过。这个“红线”在剧场版中正是兰和新一想要看的那部电影的片名，到后来更成为了事件的重要伏笔。其实这个故事的由来，可以追溯到《古事记》。 很久以前，有一位未婚的姑娘怀孕了，后来在双亲的追问下才知道，原来有一位不知名的男子，每天晚上都会到她的房间来。双亲心生一计，在床的周围撒满了红土，并叮嘱女儿在那个男子再次偷偷地来时，用穿了线的针刺那个男人的衣服底襟。次日早上，红线的痕迹一直延续到了三轮山的神社，最后，终于知道了那个男人的正体原来是三轮山的精灵神。 看起来，红线的故事好像是从三轮山的传说流传下来的，但其实中国也有关于“红线”的传说。依《订婚店》这个故事中所讲，“红线乃是绑住夫妇的脚的东西，人在出生时就已被这个线所左右了，所以，无论你们是仇人的关系，还是有着身份的差距，或是一方到世界的尽头去赴任，或是各自住在像吴楚一样遥远的地方，只要你们被这个线系在了一起，那就是逃不掉的缘分 ” 当然，也有些人说“红线”的渊源是来自于这个中国的“红线”传说 瓦斯灯 （Gas lamp） 发明瓦斯灯的人是，英国的一位机械技师，名叫威廉默多克。1792年，默多克用从石灰中得到的瓦斯炎来进行照明实验，这个实验的成功促进了瓦斯能源利用在照明部分的发展。到了19世纪后半期，以英国为中心的欧美各个主要都市都普及开了这种瓦斯灯。 在日本，1872年（明治5年）10月31日，横滨的神奈川县厅前，头一次使用了十几盏瓦斯灯。这时的瓦斯灯不但光线非常弱，而且主流是提灯。但是，因为瓦斯灯属于比较稀有的东西，所以想看的人蜂拥而至，反而使该地成为了当时的观光名胜地。到了年末时，横滨的瓦斯灯增加到了241盏，1874年（明治7年）东京的京桥和金杉桥之间有85盏的瓦斯灯闪烁起来。 说到瓦斯灯，我们自然会想起夏洛特福尔摩斯。在那个被迷雾和瓦斯灯笼罩的伦敦舞台上活跃的福尔摩斯，以影子的状态来支撑他的活跃的真正东西其实就是瓦斯灯。虽说福尔摩斯是一位无人不知的变装高手，但是以当时的水准，理应不会有什么特殊的变装技术，为什么他会一直没有被发现呢。其实福尔摩斯的变装很难被发现的原因就是因为伦敦特有的迷雾和桔黄色的瓦斯灯光。有了这些，自然也就看不清他人的脸了。当然在这种情况下，只要稍微改变一下声音，相信不会有什么人注意到的。就算福尔摩斯再怎么是变装高手，如果把当时的变装技术运用在现代的话，那大概是100%会暴露的。当然，因为是福尔摩斯这种名人，所以也许会立刻精通现代的变装术也说不定呢。
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听报亭的老板说因为有个记者写了个什么报道，就停刊了。不知道会不会出了。。。我挺喜欢看那个的
《大连大学学报》已有20多年的办刊历史，其前身是1980年创办的《大连师专学报》。1991年1月更名为《大连大学学报》，双月刊，包括社会科学版与自然科学版，其属性为高校教育类综合性期刊，国内外公开发行。中国标准刊号为ISSN 1008-2395 CN 21-1390/G4，国外代号为DK21008。《大连大学学报》从创刊至今为推动高校内部与外部的学术交流和学术发展做出了重要的贡献。
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