服装论文格式

1 陈雅萍; “波西米亚”风格在服装设计中的运用 [J];文教资料; 2006年22期; 82 2 伊红莉; 刺绣工艺及在服装设计中的运用 [J];电影评介; 2007年08期; 75-76 3 陈迪庆; 服装设计“选择”与服装设计教育 [J];装饰; 2004年10期; 80 4 林炜; 从服装设计看“艺术” [J];苏州工艺美术职业技术学院学报; 2005年01期; 31-32 5 祝重禧服装设计作品 [J];装饰; 2005年03期; 106 6 戴争; 小篠弘子服装设计作品 [J];装饰; 2004年09期; 84 7 李晰服装设计作品 [J];装饰; 2005年04期; 115 8 惠淑琴; 服装设计的几个要素 [J];美苑; 2002年03期; 32-33 9 徐丽慧; 服装设计的创意与体现——兼论我院2000级影视美术服装设计专业毕业生作品 [J];齐鲁艺苑; 2004年03期; 15-17 10 申洪; 2003年深圳国际服装设计教育论坛暨国际服装设计教育展纪要 [J];装饰; 2003年10期; 95 1 乔南; 面料再造与服装风格的关系 [J];天津纺织科技; 2005年01期; 16-18 2 冯利,刘晓刚; 服装风格的量化方法初探 [J];东华大学学报(自然科学版); 2004年01期; 60-64 3 汤娜,王修延,于桂霞; 考证中西方服装风格不同的原因 [J];天津理工学院学报; 2001年S1期; 122-123 4 贾玺增,陈建辉; 服装风格与面料特征 [J];天津工业大学学报; 2002年05期; 66-68 5 天爱; ’99“阳谋”大披露 [J];医学美学美容; 1999年02期; 30 6 叶根洋,赵凯; 服装时尚规律探究 [J];辽宁丝绸; 2006年02期; 26-27 7 王露; 浅谈职业女性的服饰美 [J];中华女子学院学报; 2000年03期; 38-39 8 龚勤理; 服装褶皱的设计应用及其审美特征 [J];丝绸; 2006年08期; 17-19 9 吴晓菁,温金; 服装设计中面料再造艺术的运用 [J];纺织科技进展; 2007年01期; 88-91 10 吕文; 春夏女装流行趋势 [J];农村合作经济经营管理; 2000年04期; 47 [1] 陈雅萍 “波西米亚”风格在服装设计中的运用[J] 文教资料, 2006, (22) [2]波西米亚风格样式的礼服[J] 人像摄影, 2006, (08) [3] 水边 波西米亚之魅[J] 民族论坛, 2005, (03) [4] NICOLE 长盛不衰的波西米亚风[J] 中国信用卡, 2007, (09) [5] 大树皮 时尚的波西米亚风情[J] 音乐爱好者, 2005, (03) [6] 韩葵 什么是波希米亚?[J] 世界博览, 2007, (07) [7] 唐唐 波西米亚舞动街头[J] 流行色, 2006, (02) [8] 覃蕊,梁惠娥,陈东生,王强 服装风格评价体系探讨[J] 山东纺织科技, 2007, (05) [9] 陈琳 奢华波西米亚[J] 流行色, 2008, (01) [10] 庞绮,祝重喜 现代流行服装的风格与内涵[J] 饰, 1998, (01) [1] 黄鹂 论美国六十年代嬉皮士运动的意义[J] 安徽文学(下半月), 2007, (01) [2] 宁光霞 嬉皮士运动的形成与消亡浅析[J] 安徽文学(下半月), 2007, (05) [3] 王茜,尹春华 “波西米亚”在流浪[J] 八小时以外, 2009, (02) [4] 韩葵 什么是波西米亚[J] 党政论坛(干部文摘), 2008, (02) [5] 高惠群 苏联的嬉皮士[J] 国际观察, 1990, (03) [6] 王锦瑭 美国的反主流文化运动——嬉皮士运动剖析[J] 世界历史, 1993, (03) [7] 张莉萍 嬉皮士的歌谣——浅谈青年文化对服装业的影响[J] 科技信息(科学教研), 2007, (36) [8] 陈琳 奢华波西米亚[J] 流行色, 2008, (01) [9] 温洋 反主流文化的亚文化群——嬉皮士[J] 美国研究, 1988, (04) [10]波西米亚风格样式的礼服[J] 人像摄影, 2006, (08)

［摘要］本文从服装的审美审美与功能结合、个性与时尚结合 、 品位与文化结合．提出了与这些发展方向适应的企业营销策略， 即注重产品设计的创新度、发挥终端市场中导购的作用及注重品牌形象的塑造与推广。　　［关键词］服装市场 消费心理 审美 品牌效应　　服装行业是集艺术性与功能性为一体的行业市场份额是衡量服装整体设计、生产、销售是否成功的标尺，如何有效地把握现有市场份额、并不断开辟新市场是现代服装企业的生存之道．在对服装市场的研究中，企业生产不仅要考虑技术层面的相关问题，要时刻关注消费市场中的各种消费审美心理因素．服装的设计生产过程，也就是设计师和生产者对潜在的着装者 (消费者) 进行艺术表达和寻求 审美认同的过程，而着装者 (消费者) 也正是通过服饰的选择达到与设计师在风格样式、审美情趣以及德行品格上的默契与沟通。对消费者消费审美心理趋势与购买行为的客观分析势必也是对使企业更好地掌握消费趋势、 扩大市场占有率， 从而获得最大经济效益的积极思考。　　一消费审美心理发展趋势特征分析　　流行，变化莫测，它的变化受到诸多因素的影响，如相互模仿效应的结果，即所谓的穿着的人多了便构成了流行．那么在流行中把握消费者的审美心理，也称得上是因时、因地制宜．当前， 服装消费者的消费心理已渐趋成熟，并呈现出几个相互结合的特征。　　(1)服装作为艺术的审美与功能的结合　　随着生活水平与消费观念的不断变化，人们的消费生活正由追求数量转向追求质量的方向发展，服装作为一种艺术其功能不仅仅在于遮体和保暖，而更多在于道德、 审美、 认同和表现 。所谓的审美功能，就是服饰不但要对引起羞耻感 的部位进行遮掩 ， 而且要对身体进行美化，使之在视觉上取悦于人。服饰的认 同功能体现在两方面。一方面，通过共同的服饰符号，体现我们对特定的部落、氏族、团体、阶层、职业角色、民族或社会的认同，以及心理和情感的归属。这一类的认同体现的是个人与某个社会群体的一致和相同，因而可以叫做社会认同。另一方面， 人们也通过服装体现自己与其他成员的不同，表现自己的独特个性特征。　　(2)服装艺术的个性与时尚的结合　　现在的服装已成为了反映着装者社会性的一种无声语言，所以那些标榜自我存在、显现自我主张、有鲜明个性特征的服装必会受到消费者、 尤其是年轻消费者的青睐，在现代人眼里， 时髦、有创意的服装，能够张扬个性，可以更好的来修饰自我，当然， 在一定程度上也代表了时代所赋予它的特定内涵．比如在时尚界，“波西米亚” 风格成了追求放荡不羁，自由浪漫的代名词 ， 而“波乔米亚” 风格，也成了演绎小资情调的最好方式， “ 朋克、嬉皮”风格，是反叛精神、思想颓废的代表等，这些现存的服装风格同时也代表了未来服装消费的发展方向之一。　　(3)服装艺术文化个性时尚与风格相结合——品牌效应　　服装品牌的这种文化意味吸引着人们的向往和追求，尤其是国际名牌．如当消费者认定某一个品牌适合自己穿着时，便显示出对其情有独钟的非凡热情，于是对这种认准了的品牌有了感情上的依托， 品牌也就作为一种能激发人们情感的形式而存在．由此，消费者在选择品牌服装时便产生了物有所值，物超所值的朦胧概念。　　现代人们在服装艺术上占主导地位的审美需要和审美理想， 是通过服装设计师们无数 的体验、沉思和奋斗，经历无数局部 的变革，最后才形成一个总的服装流行趋势。服装风格在形成 的过程中，既突破传统服装文化模式，同时又继承着传统模式的很多特性，使风格作为固定的文化特征，保留在地域或民族的文化传统 之 中。然而在当今日渐一体化的世界环境中，服装风格有着单线的发展危险趋势，服装文化的趋同性既是现代社会的一 大时代特征，又是民族性与世界性的尖锐斗争最激烈的阶段。 二、服装生产企业企业对消费审美心理的趋势的掌握　　服装企业以赢利为出发点，他们尽可能地采取一切有效策略来增加企业的销售量以达到赢利的目的．而对服装市场中消费者审美心理趋势的研究正好满足 了企业不断发展的需要。　　（1） 服装设计中流行趋势的把握　　由于流行趋势的世界同步性正在逐步加强，因此有效把握流行趋势成为企业竞争的重要手段，正确掌握最新流行预测资讯，就有可能获得更大市场份额，毕竟，追逐流行的消费群体占绝大多数，因此有效掌握流行元素、充分挖掘目标消费群的时尚需求与诉求点，才能最终诱发消费者购买欲。　　在预测流行趋势中，可以两方面作为重心：(1) 做深入细致的服装市场调研，包括服装原辅料市场，通过市场供求关系状况分析顾客群的购买心理趋向，以及对流行元素有效捕捉，便于及时运用到新设计当中；(2) 可根据企业及设计师在业内多年积累的经验，对新的流行做出判断，对流行色、 流行款式、 流行面料 等作尽可能有效的预测。　　从这种意义来看，穿着者的审美素质影响着设计师的素质与服饰文化的发展方向。从深层来看，现代的人们注重表现美，更多地注重服饰是否符合自己的个性，适合于特定 的场合和自己的风度， 甚至不满足于设计师现成的安排， 而乐于按照自己的心愿去挑选、配套， 去“篡改”设计师的作品，淡薄“权威”，去创造和表现自己的个性内涵，让服饰折射出高雅的审美情趣。这所有一切的实现 ，就需要较高的审美素质作为前提 ，从这层意义来看， 穿着者的审美素质决定和发展着设计师的素质与服装市场中西的消费审美心理的发展方向。　　（2） 销售过程中抓住消费真的心理　　在企业对目标市场准确定位的基础上，虽然服装卖场、 商品的组合搭配与陈列所表现的情节性和艺术性能够使顾客产生兴趣与欲望，但现场销售人员的素质也不容忽视．一般情况下，当其与消费者初步接触、尚未进行语言交流及深人了解之前，往往凭着对方的穿着打扮估计对方的着装情况， 以判断顾客的着装风，从而做出相应的反应．由于服装在一定程度上扮演着彰显身份的面具角色， 因此销售人员还必须作好 引导工作，宣传企业服装的新概念及流行趋势，强行促成流行导向，并且通过强化对生活方式的介绍与倡导，为消费者争取到变脸的机会，实现其购物过程中与结束后的愉悦与满足感，从而使其对该品牌的信任感与忠诚度增强。　　（3） 塑造品牌形象　　由于消费者品牌意识的增强，越来越多的企业开始注重对企业及产品“品牌形象”的塑造，充分挖掘品牌文化内涵， 实现品牌经营，发展自身优势，提高知名度，形成极大的感召力， 希望以明确的定位和理念来培养忠诚的顾客群．品牌作为一种无形资产，通过市场成功运作，将会有无与伦比的优势及强大的生命力．统一价格、统一形象、统一管理、统一配送、 统一服务，为服装产品送上了品质保险单，解决消费者的后顾之忧，也赢得了稳定的客户群体，从而有利于品牌形象的树立．另外，在着力打造 自主品牌的同时， 提高质量增加品种、满足多样化需求、 扩大高端市场分额、 提高其技术含量都成为重中之重。 当企业成功地树立起 自己的品牌后，他们还可以尝试生产冠以这种品牌的其他产品以拓展市场，因为消费者对品牌的熟悉程度直接影响他们的购物行为。　　三、总结　　通过对服装市场中消费审美心理趋势的研究可知：随着社会生活水平和审美意识的不断提高，服装消费者的购买行为由盲目从众向理性消费转变，且越来越注重审美体验，消费心理趋于成熟． 基于这种变化给企业营销策略带来的影响，服装企业需深入了解 目标消费者的不同需求和购 买动机，掌握各种消费心理活动规律，从而有效预测服装消费趋向、制定合理的服装生产和经营策略．当然，随着人们对服装求新求异的消费心理及个性化、多元化的风格特征成为未来服装流行趋势的主流时， 企业也必须在自身产品风格定位的基础上加以创新以适应市场变化，以满足消费者自我实现的诉求。