雷雨文学评论论文3000

参考文献： 〔1〕曹禺谈雷雨[J]人民戏剧,1979,(3) 〔2〕[13]曹禺<编剧术>[A]战时戏剧讲座[C]重庆:正中书店, 〔7〕刘正强曹禺的世界观和创作方法[J]处女地,1958,(6) 〔9〕曹禺雷雨[M]上海:文化生活出版社, 〔12〕张庚悲剧的发展--评<雷雨>[J]光明,第1卷第1期 〔17〕田本相杰出的时代戏剧诗人[J]剧本,1990,(9) [参考文献] 1、《雷雨·序》，人民文学出版社2004年3月北京第1版。51 -5[1]曹禺 《雷雨》序[A] 曹禺全集：1卷[C] 石家庄：花山文艺出版社， 1免费论文网-网-欢迎您 2、田本相《曹禺传》，北京十月文艺出版社1988年8月第1版。51-51免费论文网-网-欢迎您 3、《中国现代文学史》，武汉大学出版社。51-51免费论文网-网-欢迎您 4、《曹禺选集》，人民文学出版社2004年3月北京第1版。51-51免费论文网-网-欢迎您 5、《中国现当代文学 中国期刊全文数据库

评《雷雨》《雷雨》以1923年前后的中国社会为社会背景，描写了一个以周朴园为代表的带有浓厚的封建色彩的资产阶级家庭的生活悲剧。通过周鲁两家人之间复杂的人物关系和尖锐的矛盾冲突，生动地勾勒出现实的社会的阶级关系，反映了当时历史真实的某些方面。作者怀着被压抑的忿懑和对受侮辱受迫害的善良的人民的深切同情，揭露了旧中国旧家庭的种种黑暗罪恶的现象和地主资产阶级的专横、冷酷与伪善，预示了旧制度必然崩溃的命运。戏剧冲突的尖锐复杂是此剧本的最突出的特色。文中情节线索纵横交错，难分难解。周萍同蘩漪、四凤的爱情纠葛是一条明线，周朴园和侍萍的关系则是一条暗线。起先是由明线牵动了暗线（蘩漪为了想从四凤手里夺回周萍的爱，而把侍萍招到了周公馆），明线占着主导地位；最后却是暗线决定了明线（蘩漪的争夺战已经完全失败，周萍正要偕四凤一同出走，忽然周朴园出现，承认了与侍萍的关系，完全打乱了已成之局），又是暗线起了主导地位。这两条线索同时并存，彼此交织，互相影响，互相牵制，使得剧情万分紧张曲折，引人入胜。剧中人复杂的关系和尖锐的冲突，令读者和观众惊心动魄。人物形象塑造得有肉有血、栩栩如生是本剧的又一大成功之处，尤其是周朴园、侍萍、蘩漪三人，最耐人寻味。周朴园可以说是个所谓的“坏人”，但作者却并没有把这个人物简单化。坏人也是人，是人就有人性的某些成分。他早年对侍萍始乱终弃，固然是他道德败坏的一个表现，不过那时的侍萍美丽而温顺，他对侍萍肯定也不能不生一些真心的喜欢。他后来两次婚姻都不美满。正如好逸恶劳是人的本性一样，向往幸福快乐的生活也是人的一种本能，因而他怀念与侍萍在一起的时光也是人之常情，况且他以为侍萍已死，他的怀念不仅没有任何危险，且很能塑造自己重情重意“光辉形象”。这一种自造的虚幻，时间长了连他自己都信以为真了。然而说到底他是个极端自私的人，根本上这种人是只爱自己的，所以三十年前他为了自己的前程可以狠心地把侍萍赶走，三十年后当他发现侍萍竟出现在他苦心经营了多年的现实中时，他又首先想到自我保护。这种人他是永远也不会真正爱上别人的，他根本就没有“爱”的能力！三十年前的侍萍无疑是“被侮辱与被损害者”，她一生的全部不幸都是周朴园一手造成的，她自然是该对周恨之入骨，然而男女之间的事又往往是很难说清楚的：那毕竟是她的“初恋”，“一日夫妻百日恩”，更何况与她生过两个儿子的周朴园当年风流倜傥，情意绵绵。要说她对她一生中仅有的一段有点甜味的日子一点都没有怀念，也是假的。然而三十年的辛苦人生路又给了她清醒的理智她不愿女儿四凤给人帮佣，是她看透了这些大户人家、大户人家的少爷们的本性，对他们不再存任何幻想。她也清醒地认识到大海与周朴园这对亲生的父子如今是属于根本对立的两个阵营，大海不会认周朴园这个父亲。她拒绝了周的支票，显示出她作为劳动人民的高洁品质，而她将这一切归之于命运，也是作为她——有着如此经历的妇女的必然想法。她无法超越自身的认识层次。作者这里并不想把侍萍的形象拔高。蘩漪是《雷雨》中塑造得最成功的形象，也是作者最偏爱的人物。曹禺说：蘩漪是最具雷雨性格的一个。她内心有火一样的激情，可是却不得不被禁锢在罐头盒子一般的周公馆里。周朴园没把她当成自己的妻子，他只是希望她为孩子们做个服从的榜样，维持这个家的正常秩序及他作为一家之长的尊严。当蘩漪并不按他的希望做时，他就说她有神经病，强逼着她喝药。他几乎是恨不得她真有神经病的。而且照这个样子，蘩漪早晚要给周朴园逼成神经病！蘩漪以一种破坏性的力量反抗着，惟有这样的反抗才能给她一点生存的氧气，否则，她是几乎要窒息的了。她整个人像一样雷雨，她在激烈的反抗、爆发中也毁灭了自己。她以她的毁灭完成了她最后的、也是最激烈的反抗。她让我们认识到：这样的社会、这样的制度是到了必须要改变的时候了。作者强烈的冲击力也正在于此。娴熟的写作技巧是此剧本的又一特色。曹禺巧妙地将一个大家庭几十年的恩怨情愁浓缩到一天来表现，浓缩到四幕，两个场景来表现。集中的地点和时间所表现的东西却并不单薄，有畸形的爱，突破束缚的勇气，人情的淡漠，世事的坚信和宿命的痛苦。围绕着八个人物，把整个社会呈现在我们眼前，这不能不让我们叹为观止。

《雷雨》是曹禺的第一个艺术生命，也是现代话剧成熟的标志，《雷雨》一发表，就震动了文坛，而此时的曹禺只有二十二岁，此外，他的四大经典名作《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》在千百个舞台上曾以多种面貌出现，被不同的人们饱含深情的演绎着，解读着，并一举将中国话剧推上了历史上最轰动热烈的颠峰时期。《雷雨》剧作完全运用了三一律，两个家庭八个人物在短短一天之内发生的故事，却牵扯了过去的恩恩怨怨，剪不断，理还乱。狭小的舞台上不仅突现了伦常的矛盾，阶级的矛盾，还有个体对于环境，时代强烈不谐调的矛盾，在种种剧烈的冲突中完成了人物的塑造，其实悲剧早已潜伏在每一句台词，每一个伏笔中，只是到最后时分才终于爆发出来，化作一场倾盆雷雨，无比强烈的震撼了每个人的灵魂。剧本以扣人心弦的情节，简练含蓄的语言，各具特色的人物，和极为丰富的潜台词。如刀刃一般在读者的心弦上缓缓滑过，那抖颤而出的余音，至今未息。在自然景物、肖像描写方面，《雷雨》特别重视音响和色彩效果，不惜用浓墨重彩表现。同时，还注意对人物的声音、气味、眼睛进行夸张的处理。《雷雨》的结构特色。第一，情节曲折，故事性强，富有传奇色彩。剧作所讲述的两个家庭的悲剧、两个荒唐的乱伦故事都与周公馆发生了联系；三十年前的旧事和三十年后的现实都与周朴园有关，而周、鲁两家复杂的矛盾冲突和人事纠葛又互相交叉迭映在一起，，使剧本充满戏剧性和传奇色彩，悬念迭起，扣人心弦。第二，结构严密，集中紧张。剧作从事件的危机开幕，在后果的猝然爆发中交代复杂的前因，将在进行的事件和过去发生的事件巧妙地交织在一起，并以前部分的戏来推动后面的戏，而所有的矛盾冲突，都浓缩在早晨至半夜的二十四小时之内，集中在周公馆的客厅和鲁贵的家中发生。全剧周朴园与蘩漪矛盾冲突的主干线索十分突出，由此牵连出的其他线索将全剧八个人都卷入紧张的矛盾冲突之中，形成了牵一发而动全身的集中严密的结构。第三，明暗双线，纵横交错，引人入胜。剧作中周朴园和蘩漪的冲突是一条明线，周朴园和侍萍的关系则是一条暗线。这两条线索同时并存，彼此交织，互为影响，交相钳制，使剧情紧张曲折，引人入胜。最后，在三十年前旧景重现的基础上，将戏剧矛盾推向高潮，爆发了一连串的惨剧。这一结局具有很强的逻辑性，具有不可抗拒的说服力，它既生动地刻画了人物性格，又深刻揭示了作品的主题。《雷雨》的独特结构，使作品成为具有中国特色的戏剧性强、爆发力大的优秀剧作。故有人云：“当年海上惊雷雨”之说。这是作者在借鉴外国优秀剧作的丰富经验，并照顾到我国群众艺术欣赏习惯的基础上，出色地创造而成的。