中国社会工作杂志社社长

关信平：男，1956年10月生，成都人。南开大学社会工作与社会政策系教授、系主任，社会学和人口学博士生导师，《南开学报》编辑部副主任、南开大学欧洲问题研究中心副主任。兼任教育部社会学学科教学指导委员会委员、教育部高等教育自学考试公共管理专业专家委员会委员、中国社会工作教育协会副会长、国务院完善城镇社会保障体系试点小组专家组成员、民政部专家咨询委员会委员、中国社会工作协会专家委员会副主任、全国社会工作水平评价专家委员会副主任委员、中国社会学会常务理事及其社会政策专业委员会副理事长、中国劳动学会劳动科学教育分会副会长、天津市社会学会副会长、中国经济社会理事会理事、 “Global Social Policy”杂志编委、香港“China Social Work”杂志编委、《社会》杂志编委、《中国社会学年鉴》编委。

求是杂志前身是红旗杂志，当时是正部级，后来停刊改为求是杂志，降为副部级。

求是杂志社是中共中央直属事业单位，社长和总编辑都是正部长级

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刘国林 男，汉族，1951年6月出生，林西兴隆庄乡人，中专文化，中共党员，现任林西县统部镇外贸冷冻厂经理，县政协委员。 刘国林中学毕业后，从事邮电和食品加工工作，曾担任邮递员、县食品厂业务股长等职。1989年他辞去工作后，利用自己熟练的业务管理技能，在五十家子镇承包了肉食加工冷冻厂。刘国林承包当年库存肉食量就达十五吨左右，成为远近闻名的专业户。1992年，刘国林根据市场需要又在县城建一处容量达一百八十吨肉食的冷冻库，年产值达二百万元，同年又建成一处纸箱包装厂。由于他善于经营，管理得当，经济效益逐年递增。他并不满足于现状，在统部镇又建立一处规模较大的活畜市场，这项工程总投资八十余万元，为这一地区的经济发展起到了推动作用。 他自己富了，也时时不忘国家和当地群众，密切配合政府工作，积极参加社会公益活动，每年向国家和社会捐资达二万多元。他积极参政议政，每年向政府上交提案三到四份。他积极进取，勇于拼搏，用他的话说：“只有奋斗才能生存”。所以他时时在拼搏着。 刘国林，满族，曾任中国社会出版社社长兼总编辑 。 自序—— “少年时，对记者十分崇拜和向往，对编辑这一行却知之 甚少。不想到后来，自己也成了半个编辑，进而又阴差阳错 地当了一家出版社的社长、总编辑。审读书稿多了，接触编 辑久了，不仅对这一行产生了感情，也了解了编辑们的甘 苦、艰辛与创造，不时地产生了一些感想和感悟。 纵观古今，多少存世之作，无不凝结着编辑们的崇高劳 动；那些千古绝唱的名作佳篇，无不闪烁着编辑们的明眸慧 眼；一代又一代独领风骚的名家、大师的涌现，无不印记着 编辑们的一份功劳……。如果说著作家令人景仰，那些历尽 寒暑甘于寂寞，为他人做嫁衣裳的编辑们不是同样应当受人 尊崇并应分享一份荣光吗？每一篇著作，每一部书稿，字里 行间无不倾注着编辑们的汗水和心血。由此说来，称编辑们 为“传播文化、积沉知识的耕耘者”并不为过。 在我们这支庞大的编辑队伍中，不乏才华横溢者，他们 中有的既是编辑也是作家、记者……” 代表作品还有《迷人的冻吃》等 ——“黄澄澄的鸭梨，硬是给冻成冻梨，刚来北大荒时，被朋友灌一一肚白酒，耳面发烧，嗓里冒火，忙急喊上饮料，不料北大荒的朋友听了，嘿嘿一乐，说不用，咱有天然饮料，不一会，便上来一盘缓好的冻梨，捡一个就咬，顿时，冰凉冰凉的冻梨汁，从喉淌到胃，全身为之一爽，酒醒了一大半，真是卤水点豆腐，一物降一物，算是服了！”

求是杂志社，党中央直属事业单位，中共中央机关刊，党中央新闻机构，副部级。 社长就是副部级。

刘国林 男，汉族，1951年6月出生，林西兴隆庄乡人，中专文化，中共党员，现任林西县统部镇外贸冷冻厂经理，县政协委员。 刘国林中学毕业后，从事邮电和食品加工工作，曾担任邮递员、县食品厂业务股长等职。1989年他辞去工作后，利用自己熟练的业务管理技能，在五十家子镇承包了肉食加工冷冻厂。刘国林承包当年库存肉食量就达十五吨左右，成为远近闻名的专业户。1992年，刘国林根据市场需要又在县城建一处容量达一百八十吨肉食的冷冻库，年产值达二百万元，同年又建成一处纸箱包装厂。由于他善于经营，管理得当，经济效益逐年递增。他并不满足于现状，在统部镇又建立一处规模较大的活畜市场，这项工程总投资八十余万元，为这一地区的经济发展起到了推动作用。 他自己富了，也时时不忘国家和当地群众，密切配合政府工作，积极参加社会公益活动，每年向国家和社会捐资达二万多元。他积极参政议政，每年向政府上交提案三到四份。他积极进取，勇于拼搏，用他的话说：“只有奋斗才能生存”。所以他时时在拼搏着。

何其芳(1912年—1977年)，男，原名何永芳，出生于原四川万县（现重庆万州）一个守旧的大家庭。现代著名散文家、诗人、文艺评论家。曾任中国科学院文学研究所（现中国社会科学院文学所）所长，哲学社会科学部委员。1935年于北京大学哲学系毕业，先后在全国各地任教，创办刊物《工作》，发表过大量诗歌与政论文章，对国民党消极抗战表示了极大愤慨。他早期的作品有：《汉园集》《夜歌》《预言》《夜歌和白天的歌》，等，深受读者喜爱。也写过《秋天》，现已入选中学课本。《我为少男少女们歌唱》被列入中学七下课本 1938年，到延安鲁迅艺术学院任教，同年加入中国共产党，为革命文艺作了大量拓荒工作。建国后，历任一、二、三届全国政协委员，第三届全国人大代表，中国文联历届委员，中国作家协会书记处书记，中国社会科学院哲学社会科学部学部委员、文学研究所所长，《文学评论》主编。是一位贯穿20世纪中叶的大时代、大变革中成就斐然的诗人。 何其芳幼年时喜爱中国古代诗词小说，1929年到上海入中国公学预科学习，读了大量新诗。1931—1935年在北京大学哲学系学习。 何其芳大学期间在《现代》等杂志上发表诗歌和散文。1936年他与卞之琳、李广田的诗歌合集《汉园集》出版，他的散文集《画梦录》于1937年出版，并获得《大公报》文艺金奖。大学毕业后，何其芳先后在天津南开中学和山东莱阳乡村师范学校任教。 抗日战争爆发后，何其芳回到老家四川任教，一面继续写作诗歌、散文、杂文等。1938年北上延安，在鲁迅艺术学院任教，后任鲁艺文学系主任。 新中国成立后，主要从事文学研究和评论，并长期参加文艺界的领导工作。曾任中国文学艺术界联合会委员、中国作家协会书记处书记等职，并任文学研究所所长职务。 诗歌是何其芳最先喜爱和运用的文学样式。他自称开始创作时“成天梦着一些美丽的温柔的东西”，早期的作品鲜明地表现出一个小资产阶级知识青年的思想感情和个性。他不满丑恶的现实，又不清楚出路何在；他热切地向往着生活中美好的事物，但缺乏热烈的追求。于是较多徘徊于怀念、憧憬和梦幻中，只能留下寂寞和忧郁。 何其芳对于艺术形式的完美，表现出执著的探求。在诗歌方面，他创作之初即十分讲究完整的形式、严格的韵律、谐美的节奏，并注意表现出诗的形象和意境。因此，他的诗明显地具有细腻和华丽的特色。在散文创作上，他自称“我的工作是在为抒情的散文发现一个新的园地”，他善于融合诗的特点，写出浓郁缠绵的文字，借用新奇的比喻和典故，渲染幻美的颜色和图案，使他的散文别具风格。 真正明显地表现出思想和艺术风格的变化，是在抗战开始，特别是到了延安以后。这时他渐离梦境，面对现实，诗文风格趋向朴实明朗。 六卷本《何其芳文集》(人民文学出版社)收录了何其芳的大部分创作和论著。 (摘自《中国大百科全书?中国文学》1992年版)何其芳改名 现代著名诗人和文学理论家何其芳，原名何永芳，国文老师将“永”改为“其”，成为何其芳。这一字之改，使名字大放光彩，由一个十分俗气的名字，变成一个内涵隽永的美名。将“永”改为“其”名字起了两大变化：一是变九、名分档为连姓取名，扩大了名字的容量，丰富了名字的内涵；二是变三个实词为两实一虚，虚实相生，使名字充满了生机，跳荡着情感，升腾着热浪，具有感人的力量。何其芳-----多么芬芳，多么美好，多么令人陶醉啊！名字散发着诗意，洋溢着浪漫情怀，真是不可多得的佳名。何其芳不负重望，后来成为著名诗人和文学评论家，使“名副其实”，美名远播。诗集 《秋天》选自何其芳早年创作的诗集《预言》（1931－1933）。它不像那个时期的诗人们那样爱用象征手法，写得神秘莫测，或爱寻味哲理，显示思想的深高厚重；也不像他向前拘守个人狭小天地，缠绵悱恻于男女私情，除了幽怨、苦思就是期待，而是难得地将视野投向乡野，投向普通人的活动场景，以观者的身份言身外他人之事，表现一派明朗纯净的诗意诗风。诗作采用直陈其事的写法，表面看来似乎简单、直白，缺少象征的奥义，实则意味情味既深且长。诗中透出那么一种氛围，那么一种神韵，这是最能勾住读者心魄的东西。 所谓氛围，在文学作品尤其是抒情作品中，通常是指作品中的整体性的境象、风神、气韵。它与严羽的“气象混沌，难以句摘”的气象有所类似，又有所不同，气象所指更为廓大，包括内容、形式各个方面；氛围似乎主要关乎内容，涉及意象、意境、情感等。氛围可感而不可言，正如司空图所言：“神而不知，知而难状。”亦如唐人所言：“蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前也。”但读之有感，了然于心，也应能言追心意，形之于文。 在《秋天》里诗人用最精粹的语言描写农家生活，每一句诗都是一幅画面，三节诗又组成三幅复合画面。画面的组合造成了既流动又整合的特殊氛围。 第一幅画面是“农家丰收图”。这里不是写某个农夫，而是写普遍的农家活动。写了两个场景，一是山谷伐木，一是篱间背瓜果。山谷伐木置于篇首，丁丁声悠远地飘来，诉诸听觉；震落了清凉的露珠，诉诸视觉和触觉，真是一片世外风光，启迪人追思那邈远的印象，《诗经》中不是有“伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤。出自幽谷，迁于乔木”之句吗？“飘”和“幽谷”在何其芳早年诗中常出现，不过那都是写虚的，用的是比喻义、引申义，用在这里才是写实的，别有一番情韵。背瓜果所伴随的心情和表情在诗中未点明，但读者可以想到，那是欣喜、笑盈盈的。“栖息”本用来描写有生命的物类，现用在这节诗的末尾，来概括秋天在农人家里的状况，将虚无的东（秋天）西视象化了，创造出松弛、闲静的氛围。 第二幅画面是“霜晨归渔图”。其中“雾”“霜”这些表现环境氛围的词（还有上一节的“露”），也是何其芳早年诗中常出现的，传达出清凉、冷寂、朦胧的气氛。画面还包括一系列活动：撒网，收渔，摇桨。这些平常活动画面在这里都蕴含着淡而远、清而静的神韵。“轻轻”一词常在何诗中出现，在此仿佛“信手拈来”，显示出渔人悠闲与自得的心情。也许在早年何其芳的心目中，秋天就真的是这么宁静、悠远。 第三幅画面是“少女思恋图”。这节诗从野草、蟋蟀和溪水写起，相当于古人所谓“感兴”的写法，即先言他事，由兴而感，由景入情。野草寥廓，溪水清洌，这本不是人的活动，其后必有续言，那就是少女心怀恋情。大自然繁嚣的夏天过去了，秋天到来却变化清静了，人在寂静时大都反观自身，倾听心灵之声。牧羊女听了一夏的“牛背上的笛声”，忽然听不到了，心灵的某一角落开始萌动起来，真是“如树根在热的夏夜里震动泥土”（何其芳诗《夏夜》）。写恋爱尤其是初恋，是早年何诗所擅长的，这次他写得更含蓄也更精彩了。这一节才五行，就写出了由外景向内情的过渡，写出了初恋从无到有的过渡。诗人选取了“牧羊女的眼里”这一特定角度，虽未明写眼神，但读者自能见出那里面的清纯、明净，那是初恋少女似恋非恋时的特殊眼神。而且比较这三节诗我们可以