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（1）1993年5月 《韩慕侠大师像》 全国第三届体育美 中国美术家协会主办（2）1993年10月 作品《幽山农闲》 参展全国第三届山水画展 （中国美术家协会主办）（3）1994年11月 作品《二月篱》 参展全国教师作品展 （国家教委艺术教育中心主办 ）（4）1995年5月 论文《高师国画教学中速写重要性的重申及能力培养全国高校国画教学研讨会交流》（6）1995年8月 《八月乡间》 发表于 《美术杂志》（7）1997年5月 作品《当惊世界殊》 参展大山峡·重庆中国画展 （中国美术家协主办重庆美术家协会承办 ）并发表于《美术》杂志1997·第 8 期（8）1999年6月 作品《论语集联》 参展纪念孔子诞辰2550周年全国书画大展 （中国美术家协会主办 ）（9）1999年6月 作品《真境》 参展中国画三百家展览 （中国美术家协会主办）（10）1999年10月 作品《藏原悠音》参展跨世暨纪建国五十周年全国山水画大展 （中国美术家协会主办）并发表于《国画家》杂志 1999·第 5 期（11）2002年5月 作品《春深在眸》 参展纪念毛泽东同志《在延安文艺坐谈会上的讲语》发表60周年全国美术作品展览 （中国美术家协会主办）（12）2000年 《“新”与“旧”的段想》·论文 发表于《美术观察》2000· 第6期（13）2000年 作品《不老川山云霞》、《朝圣途中》、《蜀鄙藏秀色》 发表于《美术观察》2000· 第6期（14）2003年8月 作品《寒域图》 参展全国第二届中国画展 （中国美术家协会主办 ）（15）2005年10月 作品《关于山水画写生的体悟》 发表于《美术观察》杂志2005·第 10 期 本期名家版（1）1993年11月 《传统笔法论》 西南在学报（哲社版）美术研究专利（2）1994年10月 《关于美术教育的一点思考》 西南师大学报（3）1996年5月 《艺术家与真诚》 《贵州美术》96第一期（4）1996年 《关于现代日本画》 《国画家》杂志1999·第 5 期（5）1998年 《艺术随笔》 《四川画家丛书·2》四川美术出版社（6）2000年 《日本山水画略议》 《西南师大学报》2000·增刊（7）2002年4月 《传统笔法论》 《国画家》杂志2002·第 4 期（8）2003年7月 《辨杂象以清浊》 《水墨研究》杂志2003·第 3 期（9）2005年5月 《中国当代中国画家画室访问新山水路线访谈》 《中国当代中国画家画室访问》中国艺术研究院主持 世界知识出版社出版 1995年10月 《中国山水画速写技法》独立撰写 西南师范大学出版社1998年5月 《书法》独立撰写 西南师大出版社2005年10月 《中国山水画》独立撰写 湖南美术出版社2005年4月 《书法》独立撰写 西南师大出版社（修订版） （1）1992年10月 《国际现代书法集》 河南美术出版社出版（2）1993年5月 《中国当代艺术界名人录》 北京社会科学文献社出版（3）1993年6月 《中男当代诗书画人才博览》 山西人民出版社出版（4）1993年8月 《中国现代书画篆刻家作品集》 广西人民出版社出版（5）1993年10月 《全国首届山水画作品集》 安徽人民出版社出版（6）1993年10月 《国际化现代书画篆刻家大辞典》 中国人事出版社出版（7）1994年10月 《夏蝉隐隐》 全国首届山水画展入选画家精品展并入选该展画册（8）1995年3月 《春日度闲图》 教育导报（9） 1996年10月 《晌午》 《 四川中国画精品集 》 四川美术家协会协（10）1998年 《藏土奇迹》、《凉山风情》等 《四川画家丛书·2》四川美术出版社（11）1998年 《春》等4件、《课徒画稿》12幅 《中国山水画技法》段七丁著（12）1999年 《山水扇面》 《中国书画报》（13）2001年6月 《当代名家山水画稿》 河南美术出版社（14）2002年 《蜀西行之一》 西南师大学报2002第三期（15）2002年 《初寒》等四件 《国画家》杂志2002·第 2 期 （1）1993年5月 《山水》 四川画家赴港参加工笔画精品展（2）1993年5月 《大漠逐鹿》 四川省体育美展（3）1993年6月 《阳光下》 四川省中国画展（4）1993年6月 《朝圣途中》 四川省中国画展（5）1993年4月 《落日黄昏》 重庆市国画院成立十周年作品（6）1993年12月 《赣闽旧岁》 纪念毛泽东诞展100周年作品展（7）1994年9月 《广土色秀》 四川美术作品展（8）1997年5月 《山水》10幅 重庆八人山水画展（9）1998年6月 《陈航书画展》50余幅 马来西亚槟那士文化中心主办（10）1998年11 月 《陈航书画展》50余幅 日本广岛市立大学·艺术学部主办（11）1999年10 月 《七色嘉陵》 建国50周年重庆市美术作品展（12）2002年6月 《山城》 新重庆·中国画展（13）2002年7月 《后园》 金彩七月·重庆中国画展（14）2005年10月 《藏居》 重庆首届中国画展（评委）（15）2013年5月水墨精神——梅忠智 陈航迪拜当代艺术作品展（阿联酋迪拜艺术中心） （16）2013年8月【中华名家】中国画重庆邀请展（深圳关山月美术馆） （一）理论：1、《重以呈其迹》独立撰写·论文 《美术观察》2008· 第7期；2、《中国美术观·重庆论坛》论文集 中国文联出版社2010年10月；3、《山水合璧：两岸公探黄公望艺术》主题发言摘录 （特约稿）《美术》2011· 第7期；4、《可信之路——论付念屏油画艺术的价值坚守》独立撰写·论文 《美术观察》2012· 第1期；5、〈愿进一步建树“中国美术观”的讨论》独立撰写 （特约稿）《美术观察》2012· 第4期（总200期）；6、《共性与个性——对中国美术理论的二元思考》独立撰写（特约稿） 《美术观察》2012· 第7期；（二）个人画集及作品发表：1、《陈航画集》天津美术出版社出版 2010；2、〈藏域系列》独立创作 《美术观察》2008· 第7期；3、《陕中风景系列》独立创作 《中国美术馆》2009· 第10期；4、《甘南系列》独立创作 《中国美术馆》2011· 第5期；5、《泽当日记》独立创作 《美术观察》2011· 第7期；6、《藏居》独立创作 《美术》2011· 第11期。 1、学术论文 《重以呈其迹》独立撰写·论文 《美术观察》2008· 第7期2、学术论文 《中国美术观·重庆论坛》论文集 中国文联出版社2010年10月3、学术论文 《山水合璧：两岸公探黄公望艺术》（特约稿）《美术》2011· 第7期4、学术论文 《可信之路——论付念屏油画艺术的价值坚守》独立撰写·论文 《美术观察》2012· 第1期5、学术论文 《愿进一步建树“中国美术观”的讨论》独立撰写·（特约稿） 《美术观察》2012· 第4期（总 200 期）6、学术论文 《共性与个性——对中国美术理论的二元思考》独立撰写·（特约稿）《美术观察》2012· 第7期

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电话：6838217印象派绘画(Impressionism)是西方绘画史上划时代的艺术流派，19世纪七八十年代达到了它的鼎盛时期，其影响遍及欧洲，并逐渐传播到世界各地，但它在法国取得了最为辉煌的艺术成就。19世纪后半叶到20世纪初，法国涌现出一大批印象派艺术大师，他们创作出大量至今仍令人耳熟能详的经典巨制。其代表作品中，马奈的《草地上的午餐》、莫奈的《日出·印象》、凡高的《向日葵》等更是鼎鼎大名。印象派是19世纪后半期诞生于法国的绘画流派,其代表人物有莫奈、马奈、卡米耶·毕沙罗、雷诺阿、 西斯莱、德加、莫里索、巴齐约以及保罗·塞尚等。他们继承了法国现实主义(Realism)前辈画家库尔贝“让艺术面向当代生活”的传统,使自己的创作进一步摆脱了对历史、神话、宗教等题材的依赖,摆脱了讲述故事的传统绘画程式约束,艺术家们走出画室,深入原野和乡村、街头,把对自然清新生动的感观放到了首位,认真观察沐浴在光线中的自然景色,寻求并把握色彩的冷暖变化和相互作用,以看似随意实则准确地抓住对象的迅捷手法,把变幻不居的光色效果记录在画布上,留下瞬间的永恒图像。这种取自于直接外光写生的方式和捕捉到的种种生动印象以及其所呈现的种种风格,不能不说是印象派绘画的创举和对绘画的革命。印象派美术运动的影响遍及各国,获得了辉煌的成就。直到今天,他们的作品仍然是人类最受欢迎的艺术珍宝。 印象派，也叫印象主义，19世纪60—90年代在法国兴起的画派。当时因克劳德·莫奈的油画《日出·印象》受到一位记者嘲讽而得名。1874年第一届印象派画展在巴黎卡皮西纳大道的一所公寓里举办,有31位印象派画家参展。 1874年，有一群年轻的画家在巴黎组织了一个他们自己的画展，来向官方的沙龙挑战。包括莫奈、雷诺阿、毕沙罗、西斯莱、德加、塞尚和莫里索等在内的画家们不仅有各异的性格和天赋，而且在某种程度上他们还具有不同的观念和倾向，但是，他们诞生在同样的时代，有着同样的经历，并且向同一的反对派斗争过。他们欣然接受一些杂志的讽刺文章作家封给他们带着嘲笑味道的称号——“印象派”。 《吹短笛的男孩》，又称吹笛少年，1866年 ,160x98cm ,布 油彩 ,巴黎 奥赛博物馆 ,爱德华·马奈 法国 《吹笛少年》画中描绘的是近卫军乐队里的一位少年吹笛手的肖像。画家在探索形与色的统一时，注意到人物个性特征的刻画。在色彩上追求一种稳定的、几乎没有变化的亮面，然后突然转入暗部，将人物置于浅灰色、近乎平涂的明亮背景中进行描绘，用比较概括的色块将形体显示出来。在这幅画中没有阴影，没有视平线，没有轮廓线，以最小限度的主体层次来作画，否定了三度空间的深远感。杜米埃说过马奈的画平得像扑克牌一样。 自然主义作家左拉曾在这幅《吹短笛的男孩》面前赞叹道：“我相信不可能用比他更简单的手段获得比这更强烈的效果的了。”虽然现在看来，这幅画给人带来的震撼并未见得有多强烈。然而在马奈那个时代，这幅画的好处恰恰在于叛逆，不合当时的礼教。第一没什么内容，第二没有什么深意，就是个小男孩，什么都不代表，什么都不说明。而且马奈画的时候非常快，完全变革了以前的画法！当时官方沙龙展的评委们都不愿意收这幅作品，谁又想到100多年后，这幅画市值8亿人民币。 权威评价：19世纪60年代，刚刚摆脱第一任老师库图尔的权威的马奈，又遭到同时代人的不理解，他在沙龙中经历了好几次失败。他在室内作的与实体同样大小的人物绘画给人一种奇怪的印象，遭到许多批评，例如这幅《吹短笛的男孩》，被1866年的官方沙龙展的评判委员会拒绝。 这幅画表现一个皇家卫队的年轻轻骑兵正在吹短笛，这是一种声音尖锐的木制小笛子，它用于引导士兵投入战斗，笛子的名称成了画的题目。由一儿童在画家的画室里扮演的乐师占据了画的中心位置。他清楚地显现在色调细微变化的灰底色上，画底没有给出一个确切的空间，仅仅给人一种空气在他的周围流动的印象。画家在他的肖像画中常常使用的这种中性的不可触知的背景，是受黄金时代的西班牙画家，尤其是贝拉斯克斯和牟利罗的启迪，马奈不久前去马德里旅行期间，对他们大加赞扬。由于想让被画对象看起来是孤立的，避免造成这是在游行或军事训练现场创作的印象，马奈没有加进任何轶事性背景成分。孩子、服装及短笛构成画的惟一主题。画是在画室的冷光线中完成的，这一点从投到地上的短影可以得到证实。 马奈很早就参军了，是一名水兵，他以怜悯的目光看着这个孩子兵，为因画画需要而穿上的这身行头感到骄傲。他的全部注意力都集中在这身由红、黑、白、金色装饰的完美军服和短笛的金色金属套上。用白色布带束住的乐管在男式紧身短上衣的深色呢绒上和裤子的茜红色呢上闪闪发亮，短上衣上饰有铜纽扣。紧束孩子的上半身的布带形成一道亮光，与白色的鞋罩相映衬。只有孩子的脸和手有生气，与有点僵硬、看不出细节的侧影形成明显的对照。马奈的同时代人指责这缺少厚度，处理过于简单，像是厄比纳尔城印出来的天真的民众像。背景与人物之间没有配景，也没有联系，这些也使人物显得不真实。人物用大色点处理，很像扑克牌上的人头像和日本的铜版画。马奈的《吹短笛的男孩》今天普遍受到好评，这幅画是马奈对很少被印象派画家画的军队主题的一个无视传统观念的挑战。这幅画的朴实无华证实了艺术家的现代性，他是一切陈规之敌，他通过其作品表达一种新的世界观。“我相信不可能用比他更简单的手段获得比这更强烈的效果的了。”自然主义作家左拉在《吹短笛的男孩》面前赞叹道。 马奈简介： 马奈Adouard Manet(1832-1883)是法国印象主义画派中的著名画家，是亨利·凡汀·拉图尔的《巴迪侬画室》画作中位于中间的那个人，他对欧洲绘画的发展有重要贡献；尽管他从来没有参加过印象派画家的联合展览，仍被认为是印象主义画派的奠基人，很早就被后来的印象派画家们视为大师。这些画家比马奈年轻10岁左右。尽管马奈得到了这个尊称，尽管他与这些年轻画家保持着友好关系并同他们一起外出写生，他却始终拒绝参加印象派组织的画展。由于希望得到官方的承认，他从1859年开始定期将画作送给沙龙评审委员会审查。他参加沙龙的运气时好时坏：有时他成功地被接受，如当他于1861年在沙龙上展出一幅名为《弹吉他的人》的画作时（现存于美国纽约大都会艺术博物馆），有时又被轻蔑地拒之门外，如当他于1866年向沙龙提交一幅名为《吹短笛的男孩》的画作时。 马奈的成就主要体现在人物画方面，第一个将印象主义的光和色彩带进了人物画，开创了印象主义画风。马奈早年受过学院派的六年教育，后又研究许多历代大师的作品，他的画既有传统绘画坚实的造型，又有印象主义画派明亮、鲜艳、充满光感的色彩，可以说他是一个承上启下的重要画家。他的作品（尤其是肖像画）很自然地反映出了人物的性格和心理。《吹笛少年》用几乎没有影子的平面人物画法，表现人物的实在，从这里我们可以看到莫奈的才气和自负感。此画明显带有日本浮世绘版画的影响。 印象主义Impressionnism（1874-1886）：不依据可靠的知识，以瞬间的印象做画。画家们是抓住一个具有特点的侧面去做画，所以他们必须疾飞画笔把颜色直接涂在画布上，他们只能多考虑画的总体效果，较少的顾及枝节细部。印象主义的以粗放的笔法做画，作品缺乏修饰，是一种外表草率的画法。印象主义采取在户外阳光下直接描绘景物，追求光色变化中表现对象的整体感和气氛的创作方法，主张根据太阳光谱所呈现的赤橙黄绿青蓝紫七种颜色去反映自然界的瞬间印象，印象主义的作品选择的题材面比较广泛，无论是在城市或是在乡村，画家都试图捕捉到瞬息多变的大自然。 在艺术观点上，印象主义画家反对当时占正统地位的古典学院派，反对日益落入俗套、矫揉造作的浪漫主义绘画(Romanticism)，而是在C柯罗、巴比松画派和G库尔贝等人的写实画风的推动下，吸收荷兰、英国、西班牙、日本、中国等国家绘画的营养，同时受现代科学，尤其是光学的启发，认为一切色彩皆产生于光，于是他们依据光谱赤橙黄绿青蓝紫七色来调配颜色。由于光是瞬息万变的，他们认为只有捕捉瞬息间光的照耀才能揭示自然界的奥妙。因此在绘画中注重对外光的研究和表现，主张到户外去，在阳光下依据眼睛的观察和现场的直感作画，表现物象在光的照射下，色彩的微妙变化。由此印象主义绘画在阴影的处理上，一反传统绘画的黑色而改用有亮度的青、紫等色。印象派绘画用点取代了传统绘画简单的线与面，从而达到传统绘画所无法达到的对光的描绘。具体的说，当我们从近处观察印象派绘画作品时，我们看到的是许多不同的色彩凌乱的点，但是当我们从远处观察他们时，这些点就会像七色光一样汇聚起来，给人光的感觉，达到异想不到的效果。由于个人的兴趣不同，印象主义画家又分为重光和色彩与重造型和素描两种类型，前者以莫奈、雷诺阿为代表，后者以德加为代表，卡米耶·毕沙罗则介于两者之间。由于追求外光和色彩的表现，印象主义画家主要把身边的生活琐事和直接见闻作为题材，多描绘现实中的人物和自然风景。在构图上多截取客观物象的某个片断或场景来处理画面，打破了写生与创作的界限。印象主义画家先后举办了8次展览，前两次均受到当时舆论界的猛烈抨击，以后逐渐成为具有很大影响的美术流派，并扩大到其他艺术领域。印象主义绘画在形成和发展过程中，曾得到E马奈的支持与鼓舞。作为一种美术思潮，印象主义绘画在世界美术史上具有重要地位，它推动了以后美术技法的革新与观念的转变，对欧美、日本乃至中国的画家产生过或大或小的影响。