杂技与魔术杂志

中国杂技家协会下设办事机构有：组联部、外联部、研究部、办公室和《杂技与魔术》杂志社。下辖的各专业委员会有：魔术艺术委员会、理论研究委员会、滑稽艺术委员会、杂技音乐专业委员会、剧团管理指导委员会、经济开发委员会、马戏艺术委员会、基金管理委员会和权益保护委员会。一、内设机构:（一）办公室负责机关及所属单位的综合、协调、督促、监察工作；承担重要活动的组织工作；负责人事、工资、编制和离退休人员的管理工作；负责文秘、财务、行政管理工作。（二）组织联络部负责会员的联络、协调工作；承担“中国杂技金菊奖”评选的组织工作；组织会员深入生活，开展杂技创作交流活动；承办发展会员、收缴会费、会员档案的管理工作；编辑《杂协通讯》。（三）对外联络部负责对外以及与香港、澳门特别行政区和台湾地区的杂技艺术交流工作；承办机关日常外事工作。（四）研究部负责重要文件和领导讲话的起草工作；组织杂技理论研讨和交流活动；承担“中国杂技金菊奖”理论奖的评选组织工作；编辑有关杂技的书刊；收集、整理、研究国内外杂技发展状况的相关资料，传播杂技信息。二、直属事业单位：《杂技与魔术》杂志社负责编辑、出版、发行《杂技与魔术》杂志。

我觉得其实刘谦也很厉害~~是中国台湾的~~听说台湾还有个叫丁建中是玩大型舞台的很厉害的澳门应该是翁达智翁老师第一个玩魔术的~~中国大陆的魔术也是他推动起来先的~~

例如电气功、轻功、减肥气功、气功书画、气功舞蹈、气功歌曲真是一派繁荣昌盛景象。而硬气功当属这百花丛中的佼佼者。 人们常见到所谓硬气功的表演，什么腹上开石、银枪刺喉、刀砍不入、汽车过身、头撞石碑、手指钻砖等等真可谓花样繁多。表演者在表演前往往先由自己或别人吹嘘一番他如何练气功得了真功夫，既而花拳绣腿地活动一番，名之为运气。其实了解内情的人都知道，这不过是一些解放前隶属于江湖杂技，解放后被杂技界逐渐淘汰了的表演内容。随着气功热潮的兴起，这些内容又被一些经营者捡起来，并挂上气功的招牌，名之为硬气功。 对此，著名魔术表演艺术家、《杂技与魔术》杂志副主编、中国杂技协会研究部傅启凤研究员曾向我介绍了不少内情。她说 在杂技界、魔术界谈起气功表演中的某些超常现象，例如钉板开石、油锤灌顶、标枪刺喉、玻璃渣上跳舞、耳朵听字等等，常常明确地称之为腥活或里大腥(这是杂技界的一句春典行话)，意思是假的、，认为这类节目既无高难技巧，亦无艺术可言，只要有力气，有胆子就能演出。只要得到门子(行话，意为方法或窍门)，几天内就能练出来。这些腥活与真正讲究技艺的杂技魔术没法相比。在旧社会许多杂技魔术艺人，迫于生活也曾上演过这些节目。新中国成立后，杂技走上了舞台，长期处于下九流的杂技魔术艺人成为新文艺工作者，受到党和国家的关怀与教育，周恩来总理曾经指出杂技要给人类以享受，给人愉快的感受，不能用畸形与刺激来吸引观众。早在50年代初，广大杂技工作者便自觉淘汰了那些里大腥的东西，而致力于杂技魔术技艺的提高与发展。 由此可以看出，所谓的硬气功不过是一些靠力气、靠胆量和窍门来迷惑不知内情的人们的一种杂耍表演。现在换了名称，并硬要与气功联在一起，实际上不仅和气功无关，而且也谈不上表演者有什么超人的能力。为了使人们不仅从理论上知道，而且也能通过实践了解硬气功的真相，下面举几个例子来说明。 头撞石碑 表演者甩头向石碑撞去，石碑断为两截。这个表演除表演者的头部经长期锻炼(如常用木板敲头)，确有较一般人强些的抗撞击能力外，更重要的是讲究一些方法。表演者必须在石碑的后面摆放一块硬物，如大石头、铁杠等，但石头、铁杠不能与石碑紧紧地贴在一起，要让两者之间有一定距离，以保证头撞石碑后，石碑以很快的速度撞到石头、铁杠上，两石之间巨大的撞击力使石碑断为两截。此外，表演前在挑选石板时对石头的质地非常讲究，并非什么石头都可选用。表演前，常常用火烧等手段对石碑进行一番处理。反之，如随便找石碑，并将其与后面的石头紧紧地贴放在一起，中间不留距离，则再硬的头对其也无可奈何。 银枪刺喉 两人相对，分别用喉部顶住木杆两头的枪尖，只见木杆虽被两人顶弯了，而喉部安然无恙。其实这个节目并不是两人喉部有超人的耐刺能力，窍门如 一是枪尖较钝，并不象针尖那样锐利。二是枪上的木杆质地很软，两人轻轻一顶就弯。三并不是枪尖顶在喉部，而是随着木杆的弯曲，枪头侧部的面贴在喉部下方的胸骨上，面积大压强小，有惊而无险。 腹上开石 表演者仰卧在地(或钉板上)，身上压上大石板。助手抡锤砸石板，石碎而人无损。这个表演的道理是，石板压在人身上，接触面积大而压强小。锤子砸在石板上时，由于铁锤的质量远远地小于石板的质量，所以通过石板传向人体的冲击力对人体产生的压强微小。此外，助手在抡锤时使用的是点锤(锤砸在石板即可)，不向深处渗透。至于有人躺在钉板上面，也是面积大压强小的道理。就好象拿一根鬃毛扎皮肤会感觉疼，如果取一捆鬃毛扎皮肤则不疼。这类表演需要的只是胆量。 头上开砖 也叫油锤贯顶。表演者将四五块砖放在头上，助手抡起大锤砸去，只见砖头四分五裂，而头却无伤。这个表演主要靠胆量。如果让我们左手拿砖，右手那锤子去砸，恐怕不用讲道理，每个人都敢做这个实验。然而如果将砖放到头上，再用锤子砸，敢试的人恐怕就不多了。其实，这和拿砖在手上并没有实质性的差别，所差的是心理状态的变化(胆子小了)。此外，表演头上开砖时，表演者用两手托着头上的砖，表面上看是为了不使砖掉下来，实际上当锤子将砸到砖头的一刹那，表演者双手将砖头轻轻托离头皮(观众注意力不集中在这)，这就更加减轻了砖头对头部的冲击。当然助手在抡锤时，也是点到为止，并非一贯到底。 手指钻砖 只见表演者的手指在砖面上钻来钻去，砖粉纷飞，几下子就将砖钻出一个窟窿，其速度比冲击钻还快。这个表演看起来神乎其神，说穿了连点技巧方法都没有。表演前，先用钻在砖上钻眼，当快钻透时要小心一点儿，使对面保留薄薄的一层(到时候用手指一捅就开)。将钻出的砖粉收集起来，重新放回钻的洞内，洞口用掺上浆糊的砖粉封好，表面再撒上一层砖粉伪装一下，一个可供表演的道具砖就做成了。最好在道具砖的另一面也钻眼，以便表演完毕后，应付观众再来一个的要求。 刀砍不入 表演者马步站好，双手拿刀背，将锋利的刀刃放在肚子上，助手拿一木棒向刀背砸去，表演者的腹部皮肤并无切口出现。这个节目的难度与云南少数民族庆典时表演的上刀梯相比，真是小巫见大巫。上刀梯的人不必有气功功夫，刀放在肚子上更无惊险而言。如果表演者硬吹嘘自己有真功夫，就请他不要将刀静止放在肚皮上而是象拉锯似的在肚皮上拉一下，这时肚皮不出现切口才算有真功夫。但是如果真有观众提出这种要求，保证没有一个表演者敢响应。 口叼摩托车 表演者将绳子的一端拴在两轮摩托车的后座上，另一端系在一块毛巾上。表演者将这块毛巾用牙齿紧紧叼住，双脚蹬地，任凭车手怎样加大油门，那车子也无法开走。这是怎么回事?平时速度可以超过汽车的摩托车，怎么一口牙齿就能让它威风扫地?原来，摩托车挂高速档或马力小的车启动时驱动力并不大，表演者并不需要花费多大力气就可将其拉住。这种表演利用的也恰恰是人们的心理误区。依据经验以为不可能，依据科学恰恰又成为可能。现在，这种拉摩托车的表演又有了新发展，达到了更加动人和迷惑人的程度。表演者拉的不是一台摩托车，而是同时用手、脚共拉五台，名为五车争体。其实，一口牙都能叼住的摩托车，用手和脚来拉住更是小菜一碟的事。相关信息：（ 硬气功内膜硬气功治疗硬气功 ）

大卫科波菲尔现在的刘谦也不错当然这只是我自己的想法

身体是自己的，练坏了就糟了 所以别练要练就去练轨迹拳吧 狂生谈硬功 作者： 李紫剑 问：有人说，硬气功是中国武技的秘中之秘、绝中之绝，先生，此说可是有理？答：屁！没那一说。硬气功是愚昧功。它从愚昧中产生、在愚昧中传播、并以愚昧的人群为表演市场。练硬气功的大半是文盲半文盲，由此可知硬气功的学术品位之低！硬气功最早的记载，始见于明清文人写的武侠小说，虽有轮廓，但不成体统，及到洋鬼子们进中国，一些近乎科盲的有志之士幻想以血肉之体抗御洋枪洋炮，这才“根据”武 侠小说的思路“发明”了硬气功。那情形，和这几年大师们根据金庸先生和梁羽生先生的小说“祖传”了“六脉神剑”“降龙十八掌”“功法宝藏”“残阳秘籍”……差不多，最早发明硬气功的人如果知道他的事业后继有人，并且青出于蓝而胜于蓝，他心里不知该多激动呢！发明终归发明。至于效果如何，诸位一看历史便知。义和团的刀枪不入究意如何，园明园可以作证。硬气功不是什么气功，只不过是长期磨练的死功夫，充其量不过是身体局部的畸形发展而已。纵有点把儿“惊人表现”，对身体却有莫大的不利，铁掌功老来多成”鸡爪疯“病，手臂颤抖形同废人；铁腿功老来多是双腿瘫痪、举步艰难。至于铁头功，练者多罗脑震荡之病，祸不忍言也！他如刀床开石、头顶开砖、头撞石条、手开石条……纯属杂技戏法，并非什么气功，三百年前中国的戏法大全上写的就有。古人玩的戏法三百年后倒成了神功 。真中华丽民族之耻辱也！国人文化层次如此之低。理当哭之于太庙，何光荣自豪之有！问：硬气功之类能不能用于搏击？答：硬气功是挨打功，不是打人功。硬气功的作用，仅仅可用于走江湖卖假药打场子，耀武扬威招来观众，根本无法用于真正的搏击，更不用说无保留搏击了。试看硬气功大师整天打石头开钢板，可有哪一位上过一次散打擂台？可有哪一位管过闲事打过流氓？为什么滑、他不敢！他不行！有头发他不会装秃子！问：人常说”要打人先学能挨打“。如果自身不怕打，不就可以放开手脚打人了吗？答：愿望和事实往往不是一码事。强硬和灵活只能得其一，不可能占全。自然界的动物，但凡以坚硬的外壳著称的大都是可怜虫，而以灵活见长者基本上都是猛兽。人也一样。硬者失去了柔软，稳者失去了灵活，运转不灵唯余硬，除了挨打还能干什么？至于说不怕打，那是胡说！打到地方人人怕！问：此活从何说起？答：分砖开石有部位，并非浑身都似铁；抗打爱击有定处，并非处处都似铁。人的生理不可改变，生理极限不可超越。所以，不怕打是相对的。怕打是绝对的；抗打的部位是有限的，搏击的选择是无限的。练硬气功打的是死东西，实战面对的是大活人，对方岂骨肯老实实等着你打他？步法奔走身法散乱你如何能打出马步打桩时的功力？你如果这动动哪动动可还能保持定身抗打的功力？问：那么，硬气功一点用都没有吗？答：硬气功自然有效，但硬功必赖拳学修养而奏效，而拳学修养深者，必不依赖硬气功取胜。如果对方拳学修拳比你深，你见谁的五官后脑脚再硬，又有什么用？实战时人要攻击的首先是脑袋，你见谁的五官后脑上练得上功？肚子再会鼓气，顶个屁用？头上重重挨一下，你还说哩？！所以，欲以硬气功称霸武林是白日做梦。问：不练硬气功身体能够抗打吗？如果一点都不抗万一挨人家一下不就完了吗？答：你讲的有一定的道理，事实上人体只要保持不空状态自身即具备相当旨的抗击力，足可抗衡一般的击打。因此，你只要认真练习平易功，干仗的进候，就尽可以把心放到肚子里！

回答 亲！您好！这里是天天老师c9,很高兴为您服务！由于咨询人数过多，请您稍等一分钟，我会第一时间回复！天天老师c9是百度特邀的问一问优质答主哦！爱您！么么哒！ 硬气功又称为武术气功，长时间的锻炼，抗打击能力还有爆发力显著提升，它是内练精气神，外练筋骨皮的有机结合。 如掌指可以断砖碎石，头可撞断石碑，腹承千斤处之泰然，银枪刺喉而不伤、铁棍击身而不损等等这类功夫，我们统称之为硬气功。 更多1条 

个人资料:  姓名:丁建忠（Danny）   丁建忠[1] 性别:男 祖籍:台湾   职业:魔术师 被称为:台湾全能魔术师   爱好:魔术   作品:《幻幕绝技》   丁建忠于1977年出生，钻研魔术17年，表演风格以细腻手法及幽默风趣为主，擅长舞台魔术，party魔术，近距离(桌面)魔术，汽球动物造型等表演，现为全职魔术师及魔术道具制作设计师。自1996年起从事专业的大型魔术演出，成为台湾最年轻的大型幻像魔法师。于2002年获得中国最高荣誉全国魔术比赛大奖，同年受邀为中国长隆夜间动物世界主题景区“魔幻奇域”创作《丹尼的魔法世界》。《丹尼的魔法世界》至今演出数千场，观众高达百万，成为亚洲具实力及专业的大型魔法幻像专场之一。演艺经历  丁建中1977年出生于台湾，自8岁便梦想成为魔术师！求学期间开始钻研魔术艺术并参与各种商业表演及电视的演出   丁建中毕业于艺术学院戏剧系，奠定了丰富的表演经验及演艺基础   1996年起从事专业的大型幻像魔术演出，成为台湾最年青最着名的全能幻像魔术师。   1998年参演台湾着名导演侯孝贤电影演出   2000年代表台湾赴海外参加国际魔术比赛荣获首个个人大奖，同年受中国杂技家协会邀请，参与中国专业魔术艺术交流   2002年获得中国最高荣誉全国魔术比赛大奖,同年受邀为中国长隆夜间动物世界主题景区“魔幻奇域”创作《丹尼的魔法世界》   2003年受中央电视台曲苑杂坛栏目邀请录制《丁建中大型幻像魔术秀》专场演出   2004至07年受香港魔术家协会及澳门魔术家协会邀请,担任港澳舞台公开魔术比赛评委   2007年与着名歌手张靓颖于广州中山纪念堂合演《魔幻丽颖》大型魔幻秀   2008年参与萧山及威海电视台春节联欢舞会演出   2009年参与宁夏电视台春节联欢舞会演出   2010年参与亚运中国行全国巡回演出担任亚运推广大使2011年春晚丁建忠将搭档董卿变魔术  在20日下午的下半场联排中，有“台湾全能魔术师”之称的丁建忠引亮相，但他并没有表演完整的节目，只是在排练的最后说出了魔术的名字《幻幕绝技》。   董卿虽然没有参加下午的联排，但走台过程中，丁建忠一直喊着董卿的名字，让她配合自己。若不出意料，今年春晚将由董卿搭档丁建忠表演魔术。他是全能魔术师，今年要上春晚，魔术爱好者回答~~