• 回答数

    3

  • 浏览数

    288

洋洋和洒洒
首页 > 论文问答 > 中国艺术杂志社社长严学章

3个回答 默认排序
  • 默认排序
  • 按时间排序

tingting2171

已采纳
*《三条腿的螃蟹——严学章艺术研究》,杨豪良著,中国社会出版社2006年出版。作者以25万余字的宏篇,以纯理论的视角,对中华蟹派艺术的诞生及其本质进行学理性的论述和价值判断,是迄今研究蟹派艺术较全面较系统的理论著述。*《蟹将严学章评论集》,中国文联出版社,2004年出版。书中收录了百余位书画家、评论家对蟹派艺术撰写的评论文章,论者从不同的视角对严学章其人、其艺予以理性的剖析,全面而立体地解析了严学章及其蟹派艺术的思想性、艺术性、独特性、严学章在书画理论上的学术观点集中反映在由文化艺术出版社出版的《横着走还是竖着走》一书中。该书收录了严学章历年来在学术刊物上发表的理论和评论70余篇,反映了严学章对中国书画艺术的独特思考。严学章的学术思想惯于批判,观点独到,常发人所未发,每每引起争鸣。主要学术观点有:*论文《流行书风及其系统批评》发表于《书法研究》1993年第四期。通过用历史的观点去审视流行书风,以系统思维的方法去认识流行书风的整合机制,分析了流行书风产生的四大原因:实用因;审美因;功利因;物质因。找出了流行书风所表现出的四大规律:全息律;重演律;互动律;转换律。从而提出了“一部书法史就是一部流行书风的流行史”的论断。这一论断曾被广泛引用。*论文《也论书法本体——兼与盛东涛先生商榷》发表于《书法研究》1997年第三期。该文对书法本体大讨论中所提出的“反映说”、“抽象说”、“符号说”、“表现说”、“哲学说”、“情感说”、“存在说”等等进行系统性地批判,提出了“书法是书写汉字的艺术”的论断,即“汉字”——书法的本质内核,“书写”——书法生成的根本途径,“艺术”——书法的范畴界定。曾经引起学术界的关注和讨论。*论文《当代书法教育的误区》发表于《书法研究》2000年第三期,后被《中国书法教育》转载。该文对在实用领域硬笔取代了毛笔,加之电脑的普及,人们在书法教育上存在的混乱状态进行了深刻地分析,提出了“实用与艺术的统一是书法生成、生存和发展的本质规定性,是书法本体的客观体现”的论断,在此基础上创立了SY书画教学法,获得国家发明专利,编著SY书画教学法系列教材,并亲自主持书画教研培训班,产生了广泛的影响。*论文《书法新古典主义是倒退主义》发表于《书法研究》2001年第一期。论文发表后,立即在中国书画界引起强烈反响,先后有50余篇文章参与讨论,产生了深远影响。该文对主导中国书坛10余年的所谓书法新古典主义理论和这种理论下的新古典主义书法的实践予以无情地批判。该文所提出的“不成熟即美”、“狂怪出新”的论断,对当时中国书坛一味回归传统、重复模仿的现象起到了反拨作用。*论文《安得倚天抽宝剑——关于书法新古典主义是倒退主义的答辩》发表于《中国画研究》2002年第六期。该文对“书法新古典主义是倒退主义”所引起的大讨论予以批驳:1、批评文章均以一种相同的腔调——重复“永远正确的废话”;2、批评文章均以一种卫道士的形象——陶醉在“辫子与裹脚”里;3、批评文章均以一个共同的立场——穿长衫的骂穿西服的。提出了书法创新的三个论断:1、真正的书法创新指向的是书法的现代形态,而不是古典形态,真正“新”的书法是完成现代转型的书法,而不是回归古典的书法;2、真正的书法创新是对书法传统的“区别”而不是“超越”;3、真正的书法创新是个体性的而不是群体性的。*论文《流行书风与书法新古典主义》连在于《书法报》2002年第三十期、三十一期。该文认为流行书风与书法新古典主义本质上是一个东西,提出了流行书风的美学性质:一方面把经典书法“俗化”,一方面把民间书法“雅化”,这一论点曾被广泛引用。*论文《王羲之的反叛与反叛王羲之》发表于《中国画研究》2003年第六期。并在中国临沂首届书圣文化节学术研讨会上宣读,引起强烈反响,后《美术报》等多家媒体转载报道。该文所提出的十大问题,切中时弊,发人深省。详见《美术报》报道:*论文《没有创新等于零》发表于《美术报》2009年第一期。论文对当下美术书法的展览机制、评审机制、创作机制进行了深刻反思,提出了一系列学术主张,引起广泛讨论。论文指出:新时期中国社会的主题是改革创新。新时期中国美术书法艺术的主题同样是改革创新。创新是艺术第一生产力。当前以展览为中心的美术书法的创作机制和评审机制,制约了艺术的创新发展和艺术生产力的解放,其展览、评审、创作的总体艺术价值等于零。变“以展览为中心的美术书法创作”为“以创作为中心的美术书法展览”,实行“学术课题制”、“流派分评制”和“流派分展制”,以实现展览、评审、创作机制的变革。变“在继承传统基础上创新”的创作观为“在创新基础上解构传统”的创作观,变“以古为新”为“以时为新”直至“以我为新”,变“笔墨当随时代”为“笔墨引领时代”,以实现美术书法创作的现代转型。
348 评论

qq496257996

严学章,书画家、文艺评论家,1959年出生于湖北省枣阳市。中华蟹派艺术创始人。现为中国艺术创作院院长、中国艺术杂志社社长、中华书画协会常务副主席、全球华侨华人书画家推动中国和平统一大会形象大使 学术理念:横行不霸道。

127 评论

朝夕忆可否

严学章是一位思想型个性鲜明的书画艺术家。他天资聪颖,勤学苦读好问,6岁开始书画学习,20岁入伍,28岁转业至地方文联工作16年,45岁进京,始终坚持书画学习创作和文艺理论写作,逐步形成了自己的艺术体系——中华蟹派艺术。统观严学章的艺术成长之路,大致分为四个时期: “汉砖”时期 1959年,严学章出生于枣阳市吴店镇的一个贫苦农民家庭。由于家里穷,他根本买不起练字画的笔墨纸砚。聪明的他想到了一个不用纸墨练习书法的方法:把汉代遗留下来的墓砖磨平,然后用笔蘸水在上面练习写字。“懒兵”时期 1978年,20岁的严学章踏进了军营,开始了另一段全新的生活。他利用每天的午休时间,在自己所睡的床板上练习书画。由于在床铺上练习书画,他的被褥常常都会沾上墨水,为此,每次检查卫生,严学章都免不了挨一顿批评。为此,严学章写了一副对联自我解嘲:懒兵盖被无反正,汗脚穿鞋有温凉。 “斗地主”时期 1986年,严学章转业地方。面对很多人向往的权利机关,严学章却走进了襄樊市文联的大门,真正开始了自己的书画艺术之旅。在文联工作16年,他先后6次入选国家级展览,在全国书画比赛中获等级奖30余次。发表书画理论、评论文章近百篇,发表文学作品百余万字,许多理论文章引起广泛的争鸣。上个世纪的90年代中后期,玩“斗地主”的扑克牌游戏在很多地方甚为流行。严学章说,在艰辛创作的那段日子里,自己就像被人斗的地主。然而,在这场“斗地主”的游戏中,严学章却“斗”赢了。由于长期坚持走自己的创作道路,严学章的书画逐渐形成了自己的特色,并得到艺术圈中一些人的认同。后来,有人撰文批评严学章的字是“下笔刀削面,点画螃蟹腿”。对此,喜欢调侃的他干脆把自己的字体起名为“螃蟹体”,成了一名“蟹将”。

334 评论

相关问答

  • 中国艺术杂志社社长严学章

    严学章是一位思想型个性鲜明的书画艺术家。他天资聪颖,勤学苦读好问,6岁开始书画学习,20岁入伍,28岁转业至地方文联工作16年,45岁进京,始终坚持书画学习创作

    壁虎荡秋千 2人参与回答 2024-04-30
  • 中国艺术杂志社社长

    徐福山,字伯峻,号云山人,1970年生于山东平度。武汉大学博士研究生 现为中国艺术研究院梅兰芳纪念馆副馆长,国家高级工艺美术师、硕士研究生导师、中国美术家协会会

    暗了个然 3人参与回答 2024-04-30
  • 中国艺术家杂志社社长

    徐福山,字伯峻,号云山人,1970年生于山东平度。武汉大学博士研究生 现为中国艺术研究院梅兰芳纪念馆副馆长,国家高级工艺美术师、硕士研究生导师、中国美术家协会会

    老鼠笨笨 2人参与回答 2024-04-29
  • 中国艺术家杂志社副社长

    于国风,当代书画名家,中国文联书画艺术交流中心理事,一级创作员,国家一级美术师,中国艺术家杂志社艺术顾问,中国艺术家杂志社创作基地顺义基地副主任,齐鲁书画院副院

    旺泰纺织 2人参与回答 2024-04-29
  • 中国艺术杂志社社长名单

    徐福山,字伯峻,号云山人,1970年生于山东平度。武汉大学博士研究生 现为中国艺术研究院梅兰芳纪念馆副馆长,国家高级工艺美术师、硕士研究生导师、中国美术家协会会

    真水岂无香 2人参与回答 2024-04-30