陶瓷美术鉴赏论文题目大全

适合二十多岁的人学习如果只是想学陶瓷制作，找个陶瓷厂实习一下就好了，或者找个陶吧，陶艺村之版类的作坊，跟师傅学几权个月就可以了。如果是想学原料，配方，热工，设备，硅酸盐物理化学相图，结晶矿物等，那是要找个学校上一下的。如果想上学，可以直接跟学校联系，有进修，委培等，跟普通本科生一起上课，但只学专业课，可以不用学前两年的英语，数学，政治等基础课，也就是说，有一年半就可以学完了。　　中国陶瓷史稍显过e68a84e8a2ad62616964757a686964616f31333335316466时了,有些理论跟不上了<<景德镇现代艺术陶瓷投资与鉴藏>> 画册刊录作者作品展”是集瓷都景德镇陶瓷艺术众多名家高手的一次大型规模作品。集中展示画册刊录作者的一百八十件作品，其中画册刊录作品百余件，部分陶瓷大师的作品被海内外收藏界誉为惊世之作。日用陶瓷鉴别——现代陶瓷教科丛书本书作者：李雨苍 编著作 者： 李雨苍 编著出版社：武汉理工大学出版社陶瓷书目（按：以下系天涯社区·闲闲书话注注书友的藏书目录。含雪堂陶瓷书目以下为我收藏的部分陶瓷类书籍，凡在其他书籍、图集中包含陶瓷内容者，均不列入本书目。饮流斋说瓷，广州许之衡守白著，线装排印本，（民国）上海朝记书社印行，中华书局代印竹园陶说，刘子芬著，民国十四年线装自印本中国美术全集工艺美术编陶瓷(上)中国美术全集工艺美术编陶瓷(中)中国美术全集工艺美术编陶瓷(下)——上海人民美术出版社1993年一版三印中国陶瓷大系之一汉唐陶瓷大全中国陶瓷大系之二宋元陶瓷大全中国陶瓷大系之三明代陶瓷大全中国陶瓷大系之四清代陶瓷大全——台湾艺术家出版社1991-1993版中国陶瓷史，中国硅酸盐学会编，文物出版社1997年一版三次中国的瓷器（修订版），轻工业部陶瓷工业研究所编著，轻工业出版社1983年7月修订一版中国陶瓷，冯先铭主编，上海古籍出版社1997年10月一版四次中国陶瓷名著汇编，中国书店1991年5月初版中国陶瓷美术史，熊寥著，紫禁城出版社1993年8月初版中国瓷器鉴定与欣赏，朱裕平著，上海古籍出版社1995年3月一版三次古瓷鉴赏与收藏，张海国编著，上海书店出版社1996年3月初版中国古陶瓷鉴定基础，陈德富著，四川大学出版社1994年12月一版二次古代瓷器，赵丛苍主编、小鹿编著，中国书店1997年9月初版中国古代仿古瓷，赵宏著，北京图书馆出版社1997年5月初版中国古陶瓷研究论文集，周仁等著，轻工业出版社1982年12月初版中国古陶瓷研究第四辑，中国古陶瓷研究会编，紫禁城出版社1997年9月初版中国古外销陶瓷研究论文集，叶文程著，紫禁城出版社1988年10月初版中国古外销陶瓷研究资料第三辑，中国古陶瓷研究会、中国古外销陶瓷研究会编，内部资料，1983年6月厦门大学印元代瓷器，叶佩兰著，九洲图书出版社1998年5月初版明清瓷器鉴定，耿宝昌著，紫禁城出版社1993年初版清代陶瓷，刘兰华、张柏著，北方文物杂志社1988年12月初版中国青瓷史略，陈万里著，上海人民出版社1957年1月一版二次童书业说瓷，上海古籍出版社1998年12月初版中国古陶瓷论丛，傅振伦著，中国广播电视出版社1994年5月初版马说陶瓷，马未都、王春元著，中国青年出版社1997年12月初版东方的青花瓷器，（英）哈裏迦纳著，叶文程、罗立华译，上海人民美术出版社1996年1月一版二次陶瓷路，（日）三上次男著，宋念慈译，台湾艺术家出版社1980年2月1日初版陶瓷探隐，蔡和璧著，台湾艺术家出版社1992年11月初版宋代官窑瓷器，李辉柄著，紫禁城出版社1996年5月一版三次长沙窑，长沙窑课题组编，紫禁城出版社1996年10月初版长沙窑瓷绘艺术，周世荣编著，上海人民美术出版社1994年9月初版石湾陶瓷发展史，佛山大学石湾陶瓷艺术研究课题组编著，中山大学出版社1996年10月初版《景德镇陶录》详注，傅振伦著，书目文献出版社1993年2月初版明朝景德镇的瓷器制造业（全开图壹张），北京历史博物馆主编，承名世绘，上海教育出版社1959年12月景德镇陶瓷艺术（古代部分），熊寥编著，江西美术出版社1994年10月初版景德镇的青花瓷，江西省陶瓷工业公司编，江西人民出版社1977年11月初版景德镇瓷俗，邱国珍著，江西高校出版社1994年11月初版青花瓷器鉴定，张浦生著，书目文献出版社1995年10月初版中国青花瓷，马希桂著，上海古籍出版社1999年12月初版青花名瓷，马希桂主编，台湾艺术图书公司1993年4月30日初版青花青，郭良蕙著，台湾艺术家出版社1990年6月15日二版明代民窑青花瓷大观，胡雁溪编著，团结出版社1995年11月一版二次清代民窑青花瓷，胡雁溪编著，世界图书出版公司1995年2月初版湖南民间美术全集——民间陶瓷，左汉中主编，湖南美术出版社1994年10月初版中国民窑瓷绘艺术，毕克官著，外文出版社1991年初版清代民窑彩瓷500图，胡雁溪、杨小涟编著，团结出版社1996年12月初版馆藏中国历代陶瓷特展，台北国立历史博物馆1997年7月初版英国维多利亚和阿尔伯特国立博物院藏中国清代瓷器，柯玫瑰著，广西美术出版社1995年12月初版古瓷片，毕克官著，黑龙江美术出版社2000年7月初版中国古代瓷塑玩具大观，白建国著，光明日报出版社1995年1月初版瓷砚赏析，谢志峰著，广西美术出版社1994年7月初版陶瓷，刘以鬯著，香港文学研究社1979年11月初版濑户乃海的中国陶瓷，广岛县立历史博物馆，平成三年非卖品宋瓷天目欣赏、原太乐陶瓷作品展，日本便利堂株式会社1984年4月14日发行古陶瓷修复，毛晓沪编著，文物出版社1993年4月初版

关于陶瓷的毕业论文开题报告的格式(通用)由于开题报告是用文字体现的论文总构想，因而篇幅不必过大，但要把计划研究的课题、如何研究、理论适用等主要问题说清楚，应包含两个部分：总述、提纲。 1 总述开题报告的总述部分应首先提出选题，并简明扼要地说明该选题的目的、目前相关课题研究情况、理论适用、研究方法、必要的数据等等。2 提纲开题报告包含的论文提纲可以是粗线条的，是一个研究构想的基本框架。可采用整句式或整段式提纲形式。在开题阶段，提纲的目的是让人清楚论文的基本框架，没有必要像论文目录那样详细。3 参考文献开题报告中应包括相关参考文献的目录4 要求开题报告应有封面页，总页数应不少于4页。版面格式应符合以下规定。开 题 报 告 学 生： 一、 选题意义 1、 理论意义 2、 现实意义 二、 论文综述 1、 理论的渊源及演进过程 2、 国外有关研究的综述 3、 国内研究的综述 4、 本人对以上综述的评价 三、 论文提纲 前言、 一、1、2、3、�6�1�6�1�6�1 �6�1�6�1�6�1二、1、2、3、�6�1�6�1�6�1 �6�1�6�1�6�1三、1、2、3、结论 四、论文写作进度安排 毕业论文开题报告提纲一、开题报告封面：论文题目、系别、专业、年级、姓名、导师二、目的意义和国内外研究概况三、论文的理论依据、研究方法、研究内容四、研究条件和可能存在的问题五、预期的结果六、进度安排

概说 中国陶瓷，历史悠久，品种繁多，它是我国历代文化的结晶。喜爱古陶瓷艺术品的人不少，但是懂得鉴定的人却为数不多。因为，古陶瓷鉴定是一门综合的技术，要掌握它，需要下一番功夫。例如，要鉴定一件陶瓷古董的真假，首先要对中国几千年各地陶瓷的生产有所了解，才能从胎质、釉色、造型、纹饰、款识甚至重量等方面入手，作出准确的判断。对初学者来说，如能潜心钻研，循序渐进，掌握一些古陶瓷的鉴别方法是完全可以做得到的。观胎辨釉 根据各期陶瓷胎质、釉色的特点来判断 一般来说，从胎质、釉色可以看出其年代和窑口。例如，距今4000年前的商周时代的青釉瓷器，又称原始青瓷，是青瓷的低级阶段，其胎为灰白色和灰褐色，胎质坚硬，瓷化程度较高；其釉色青，釉层较薄，厚薄不均。这是因为当时采用沥釉方法进行施釉的缘故。又如，五代时的釉色为天青色。据传说，五代后周柴世宗指雨过天晴的天空，对向他请示御用瓷釉色的官员说：“雨过天青云破处，这般颜色作将来。”所以，五代的瓷釉便被钦定为天青色。这种釉釉色莹润，施釉较薄，青中闪着淡淡的蓝色。明代永乐、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。永乐时期白釉最负盛名，釉质肥厚，润如堆脂，纯白似玉，釉面光净晶莹；胎色纯白，胎质细腻，并且有厚薄不均现象。如在强光下透视可以看到胎釉呈一种粉红、肉红或虾红色的倾向。这一特征，是其它瓷器中所没有的。明代宣德年间，与明永乐年间时间虽近，但瓷胎釉色却迥然不同。同一器皿，永乐胎厚，宣德胎薄。宣德时大件琢器底部多无釉，露胎处常有红色点，俗称“火石红斑”，还有铁锈斑点。清康熙、雍正时的仿宣德瓷器则无此特征。清代康熙时瓷器的胎釉，胎色细白，胎质纯净，细腻坚硬，与各朝代的同一器皿相比，它的胎体最重。此外，这一时期的同一件器，往往施两种白釉，器内、口缘、器外底施粉白釉，其釉较稀薄，往往见有小缩釉现象；底部还现有坯胎中旋纹痕迹。器身施亮青釉，其釉莹润光亮，胎釉结合极坚密。一件器皿施两种釉，是清代康熙年间生产的瓷器的最大特点。掌握好各朝陶瓷瓷胎、色釉的主要特点，是我们鉴别古陶瓷的年代和窑口的可靠的依据。 观察造型 从各朝代陶瓷的造型去判断 陶瓷鉴定，造型是一个重要依据。它有明显的时代性，直接反映出不同社会时期人们的审美观。饭碗是我们日常生活中不可缺少的器皿，一般人对它也许注意不多。其实，它的造型也是不断地随着社会发展而变化的。唐代的饭碗，一般是深腹，直口，实平足，胎厚，体重。明代的碗，口外撇，腹深而丰满，圈足较高，给人以古拙稳重之感。入清以后，特别是康熙时期，碗口外撇，但弧度没有明代大，腹深但显得瘦小，圈足开始变矮。到雍正以后，其圈足最下处，一改明代的平齐而向圆形（俗称“泥鳅背”）演变。又如，我们常见的口小、肩丰、圈足的梅瓶，它也随着不同时代而变化。宋代的梅瓶造型是小撇口，短颈，肩特别丰，身体修长，圈足，给人以古朴秀美之感。到元代，则改宋代时的小撇口为板唇口，短颈加高，从直统式小颈改为喇叭状，下身加粗，体形变大。到了明代早期，其口又改为卷唇口，肩丰而斜，下身略胖，改变了宋代的秀长身形，向平稳实用发展，这是梅瓶造型最美的时期。发展到清代雍正时的梅瓶，它以明代早期为式样，但其口往往略高于明代，和颈相接处象欠一定弧度似的，没有明代早期那么好看。这时期的梅瓶，虽然丰肩，但肩的上部不是忽平就是下斜，下身又有所加粗，造型呆板，失去线条美。到清代后期，其造型更加呆板，更加粗糙，艺术欣赏价值也就更差了。笔筒是文房四宝之一。顺治年间的笔筒体形高，平底无釉，胎厚体重。到康熙年间，体形略为降低，这时笔筒胎壁适中，底中央有一小圈下凹，涂白釉，凹圈外平坦，向外施一圈白釉，向内边的一圈则无釉。这种底形看上去似一玉壁型，所以，人们称之为：“壁足“。但到了雍正、乾隆以后笔筒变得胎体略宽，胎壁也略薄，其底也由“平底”、“壁足”改为“圈足”。不同的造型，打着鲜明的时代的印记。因此，认识、熟记各个时代器物的造型，是非常重要的，例如，拿起一把“鸡头壶”，我们应该知道这种壶是三国、两晋、南北朝的产物。说起“宫式碗”，则应该知道是明正德年间产品的一种造型。如果是“观音尊”、“棒槌瓶”、“花觚”、 “太白缸”、“柳叶瓶”等等，这些都应是清代康熙时期生产的器物。所以说，型制对古陶瓷鉴定是非常重要的 辨别款识 从历代陶瓷的款识来判别 款识也叫年款，是在一件瓷器的器皿底中央、器皿心里，身的中部或口缘等部位，书写上某某皇帝的年号，如“大明成化年制”等字样，以表示年记。这种年款，有一部分是专为宫廷烧制的，叫“官窑”款；有一部分是民间烧制的，叫“民窑”款。除了记年款，还有殿名款（如体和殿）、堂名款（如中和堂，这是康熙皇帝在圆明园居住过的殿堂）、齐名款、轩名款、赞誉款、吉祥款、陶工款、供养款、干支款（如康熙辛亥中和堂制）、花样款（如白兔、双鱼、折枝花朵等），等等。这些都称为款识，是表示某个朝代生产的器物。款识的识别，是古陶瓷鉴定中较为重要的一个环节。已知陶瓷上最早的款识，应数新石器时代晚期的陶器。商、周青铜器上铭纹和徽号已经盛行，但在陶器上有官方款的，可以肯定是在陕西咸阳出土的一件秦代陶器上的“王”字。前些时候，广州中山五路发掘一处秦汉遗址，曾发现有带“官”字的陶片；在三元里一个西汉初年墓中，也发现有“居室”款。瓷器的款记一般都以官方有关。五代至北宋初，北方白瓷中常有“官”、“新官”的刻款；在宋代的瓷器中，也见有“大观”、“政和”等带国号的款；在元代，景德镇的瓷器中常有“枢府”、“太禧”款识的。这些都是和官方用瓷有关的记年款。明代开国至清代末，有500多年，换了27个皇帝。这个时期的瓷器，普遍书写皇帝的年号。对于这些年号，我们在鉴定时，可以从中找出其规律性和特殊性。明清的款识最多，但伪款也特别多。所以，在鉴定时要多作比较，要注意每个朝代的字体、风格、每一笔划的特征，这样，才能准确的判断出真伪。明清的记年款有一定的规律性。绝大部分的记年款，都写上国号和皇帝的年号。如“大明宣德年制”、“大清康熙年制”等，仅有“隆庆”一朝写“年造”而不写“年制”。明代最早写款从永乐开始，但它的款识也仅写“永乐年制”四字篆书。“大明永乐年制”、“永乐年制”从未有楷书款，若有则是假款。从明宣德至清康熙的年号款，都是六字楷书款。但雍正一朝楷、篆书款同时使用，有六字款、四字款（即“大清雍正年制”、“雍正年制”）。乾隆时款识，篆书盛行，楷书渐少。嘉庆、道光两朝以篆书款为主。但由咸丰至宣统三年，这四朝又恢复了楷书写款，篆书款已不使用了。这是明清款识的规律性。例如，同治时的写款应是楷书，而我们鉴定时发现一件同治瓷器的写款是篆书，那就应该对这件作品的真伪多打几个问号了。鉴定古陶瓷，除了注意它的各朝写款的规律、风格和特征外，还要注意各朝写款的颜色。不同朝代使用的颜料不同，其呈色也就不一样。以青花料为例，明代至清代初期的青花款，在放大镜下可见其色下沉，周围有细小的均匀的小气泡，清代后期的仿制品则没有这种特征。上述这些是大家鉴定瓷器必须注意的。