中国传统书画艺术论文题目

林蓝的公共艺术作品着意岭南地域个性，主持完成5项大型公共艺术总体策划及17项壁画设计制作项目等总计经费投入1000余万元，获国家展金奖及银奖各1次，《广州长隆酒店》获《为中国而设计——首届全国环境艺术设计大展2004》金奖、《第十届全国美术作品展》银奖，主要完成项目还有《东莞御景湾大酒店公共艺术总体策划》、《广州名门大厦公共艺术总体策划》等。林蓝理论研究注重由自身实践感悟总结，出版理论专著1本、个人画集6本、合集3本，主编高等美术教育论著1本、高等设计教育实践与理论研究大型学术丛书1套，主要如下：专著《公共艺术的历史观——广东地域公共艺术研究》（5万字），个人画集《林蓝金版水墨》、《林蓝．线造型》、《林蓝画集》、《中国画名家画库．花鸟卷（林蓝）》、《画品丛书林蓝》、《林蓝艺术创作状态——当代中国画学术论坛推荐画家》，合集《林蓝彭薇作品集》、《林蓝杨缨国画作品集》、《苏华、林蓝母女花鸟作品联展作品集》，主编《纵情空间——中国高等美术学院艺术论坛》（17节、6万字）、《传承与创新--装饰艺术设计实践与理论研究教学丛书》大型丛书（12册、10万字）。林蓝有论文40余篇发表于各专业刊物，其中3篇发表于国家艺术类核心期刊，论文《公共艺术与地域经济关系——广东地域公共艺术研究》、《公共艺术与地域民俗关系——广东地域公共艺术研究》及《艺术地生活——论现代城市环境文化建设中的公共艺术》发表于《装饰》，多有文章、作品收入《美术》、《美术观察》、《装饰》、《画刊》、《中国美术》、《艺术界》、《艺术家》、《画廊》、《美术学报》、《美术大观》、《东方艺术》、《中国书道》、《今日中国美术》、《新艺术的后援》、《中国当代画家》、《中国当代画家图典花鸟卷》、《装饰画．漆艺》、《扇面画技法》等。林蓝在教学科研方面，着重教研结合，作为项目负责人主持完成以广州美术学院设计学院装饰艺术设计系在编教师为主要研发团队申报的广东省科技三项计划项目《岭南地域传统工艺技术传承与创新》，通过对广州美术学院该课题历年研究优秀实践与理论成果的归纳、总结、研讨、展示、出版等，为岭南地域传统工艺技术的传承与创新创造出一套切实可行的实践与理论模式。鉴于该课题研究对岭南文化历史研究的学术意义，此项目在同期我省获批的科技项目627项项目中为单项经费最高。

山水画，中国画的一种。描写山川自然景色为主体的绘画。表现上讲究经营位置和表达意境。传统分法有水墨、青绿、金碧、没骨、浅绛、淡彩等形式。 系中国画，特有的画种之一。以下是整理好的关于山水画论文题目，供大家参考。山水画论文题目（导师拟定标题124个）　　　　山水画论文题目一：　　　　1、 河北山水画发展史　　2、 王蒙山水画中的繁密感探析　　3、 胸中丘壑是吾乡——我的山水画创作　　4、 山水画中的渔父形象　　5、 李可染现代山水画变革的学理启示　　6、 新疆山水画创作与“西北宗”实践的可行性　　7、 中国山水画与欧洲风景画的比较研究　　8、 山水画纵横谈　　9、 从“贵有古意”到“逸笔草草”——元代文人山水画的审美理想嬗变　　10、 分流与失道:从后结构符号学论清代山水画的衰落　　11、 从平面构成的角度解析黄秋园后期山水画:兼谈其平面化　　12、 从平面构成的角度看黄秋园后期山水画　　13、 胸中山水奇天下,删去临摹手一双——齐白石山水画独特性辨析　　14、 画吾自画——齐白石山水画的创作历程及特点　　15、 传统山水画大数据分析下的长三角地区山水资源的特色研究　　16、 生态美学观照下的六朝山水画论　　17、 略论文徵明青绿山水画的风格　　18、 董其昌对晚明青绿山水画发展大转变的作用　　19、 唐代青绿山水画点景研究——以“阎氏父子”“大小李将军”山水画为例　　20、 李圣峰山水画作品 为了心中的圣峰——李圣峰山水画漫谈　　21、 傅抱石山水画探微　　22、 山水画艺术在茶叶包装平面设计中的应用　　23、 在宋代山水画的意境里找寻当代建筑之路——以董豫赣、王澍的思考与实践为例　　24、 茶馆结合城市题材山水画元素的艺术风格探析　　25、 张正恒山水画的特色与成就探源　　　　山水画论文题目二：　　　　26、 为溪山写真——中国山水画写生中的人文情怀　　27、 论山水画写生中的笔墨造型　　28、 道释思想对山水画影响刍议　　29、 划时代的丰碑——李可染的山水画　　30、 浅析仇英青绿山水画风及形成的影响因素　　31、 临界与超越 许钦松山水画的创造特征　　32、 沈阳故宫藏明清山水画　　33、 写生:回归与重彰山水画学真义　　34、 文人意趣在山水画中的渗透——米芾、米友仁父子的水墨山水　　35、 生成意境与构成境域——黄宾虹山水画与塞尚风景画的比较　　36、 “对象化思维”与“非对象化思维”——基于中国传统山水画的讨论　　37、 山水画图案在现代旗袍创新设计中的应用研究　　38、 中国山水画审美意识与现代建筑设计　　39、 探寻山水画“象思维”之源流——“永嘉论道”综述　　40、 齐长城遗迹的山水画呈现　　41、 “一带一路”下之当代中国海洋山水画创作探析——以广西北部湾海洋景观为例　　42、 从顿悟到渐修——张捷的山水画　　43、 从择吉到气势——“龙脉”观念的社会民俗学内涵及其向山水画创作的递变　　44、 吞吐自然 意笔纵横——岳黔山山水画、花鸟画之语言特征　　45、 “《千里江山图》暨青绿山水画国际学术研讨会”纪要　　46、 墨非蒙养不灵 笔非生活不神——颜景龙山水画流向蠡测　　47、 符号延异与图像缺失:明代山水画中的寻道者意象与艺术主流的终结　　48、 听唱新翻杨柳枝——尤建清和他的山水画　　49、 以色写意 以彩畅神——张跃华山水画解读　　50、 孙宽山水画作品 赏心乐事谁家院　　　　山水画论文题目三：　　　　51、 石涛山水画点景人物研究　　52、 堪舆学在传统山水画中的运用探略　　53、 读汤江云的山水画　　54、 厌恶与洁癖——读肖培金的山水画　　55、 从环境美学的角度看唐代山水画论　　56、 马远、夏圭山水画中的“留白”理念与当代平面设计　　57、 略论晚唐五代山水画屏与仕隐心态　　58、 朴拙清新的世界——读董雷山水画　　59、 黄宾虹、李可染山水画写生观比较　　60、 《千里江山图》与宋代青绿山水画的复兴　　61、 展子虔《游春图》对中国青绿山水画的范式化意义　　62、 “文人山水画”文化建构功能摭论　　63、 从魏晋到南宋山水画概说　　64、 笔底刚柔任所之 千山奇秀墨华滋——记顾坤伯的山水画艺术　　65、 清代冷枚《避暑山庄图》皇苑实景山水画的新风尚　　66、 理学思想影响下的中国山水画　　67、 中国山水画的阴阳关系研究　　68、 中国山水画与中国古典园林的关联性发展研究　　69、 青绿山水画与边疆民族高校美术专业教学　　70、 魏晋南北朝时期山水画兴起的原因　　71、 黄秋园山水画作品中树木山石云水及点景笔法特征　　72、 由“似”而“真”——晋唐山水画流变的内在趋向性考察　　73、 新中国山水画时空表现中的速效填充现象　　74、 建构新图式——满维起山水画谈

中国传统书画文化的论文小标题应该写什么？那就要看你到底写哪方面的呀？你到底是想写书法呀，还是写会画呀？

中国画的传统,是几千年来无数画家的心血和劳动的结晶历代画家创造了许多珍贵的作品和绘画理论,技法我们应该珍惜继承中华民族灿烂文化的宝贵财富要想在国画中有所创作,首先就应当熟练掌握基本技法,继承传统国画的优点,在其基础上积极而又大胆的探索新的技法,以辅助和补充笔墨之不足且不可失去笔墨丢掉了国画的特点其次学习西方绘画之长,只能作为营养,批判的吸收,以丰富国画的表现力画家的创作道路是艰难而又漫长的,要想其作品有所创新,情感的投入是门不可缺少的课题对画家来说;国画是情感的表现,生活的结晶情感主宰着国画的创作情感可以并发出创作欲望,如果不把情感投入到创作中去,那么在好的技法也画不出感人的作品从某种意义上讲,只有把情感贯穿到国画艺术作品中去,才能创作出富有感染力的作品来也就是说带着情感去创作,让情感入画作为画家,熟练了技法,懂得了情感的投入,还应具备良好的修养首先,世界观的修养很重要,它是画家的灵魂,决定作品的思想倾向,影响着画家的实践活动著名画家齐白石老人在世界观中包含着明显是进步因素如果画家的世界观是落后的,那就绝对创作不出人民大众代言的,具有强烈的爱国主义和进步思想的不朽之作国画虽是用笔墨所做,但它是种精神产品,光有绘画技法不行,画品亦很重要,画品既是人品,它将直接影响作品的品位正如画论中所讲;笔墨之高下亦如人品,笔墨虽出欲手,实根于心可见思想道德修养的重要性对画家来说,加强学习修养可以帮助画家提高整体创作境界同样文化素质也能直接影响艺术的表现力,文化素养更能使画家从文化视野的高度,去深层次的洞悉现实,领悟人生,创作和理解作品,用心灵去撞击生活作品,使其具有更广,更全面的表现力其次丰富曲折的生活体验是画家创作中基本的材料和必要的前提条件其实,技巧是一种才能,但它绝不是没有广博知识也行的必须去体验生活,去寻找真理从生活中体验国画艺术的真谛俗话说;巧妇难为无米之炊即使一个很有才华的画家,让他长期远离社会生活,或对要表现的对象并不熟悉,不深刻,其对作品的创作亦是失败的画家应该像一颗饱满而富有生命力的种子那样,把自己的整个身心都埋在生活的土壤中,从中吸取养料,化作成自己的血肉和灵魂,才能对生活具有深刻的认识和感受,这样画家在生活中必然要多看,多听,多想,多记,以丰富画家的艺术思维能力,和生活建立亲切的关系,从生活中得修养国画的艺术情感是画家对客观事物所持态度的一种情绪体验,所以画家只有在技法熟练的基础上,具备深厚的艺术修养和对社会生活的深刻认识,才能在国画创作中产生真挚的情感;才会在生活对象面前自觉或不自觉的产生"浮想联翩,夜不能寐"的创作激情;直到在国画创作中表现出感人至深的艺术形象,达到情景交融的美的境界!---- 发表于中央文史研究馆和山东文史研究馆主办的书画报羲之书画报

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