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竹林轻舞
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繁星若雨

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李白的诗具有“笔落惊风雨,诗成泣鬼神”的艺术魅力,这也是他的诗歌最鲜明的艺术特色。作为一个浪漫主义诗人,李白调动了一切浪漫主义手法,使诗歌的内容和形式达到了完美的统一。李白的诗富于自我表现的主观抒情色彩十分浓烈,感情的表达具有一种排山倒海、一泻千里的气势。比如,他入京求官时,“仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人!”想念长安时,“狂风吹我心,西挂咸阳树。”这样一些诗句都是极富感染力的。极度的夸张、贴切的比喻和惊人的幻想,让人感到的却是高度的真实。在读到“抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁”,“白发三千丈,缘愁似个长”这些诗句时,读者不能不被诗人绵长的忧思和不绝的愁绪所感染。李白的这一艺术表现手法在《梦游天姥吟留别》、《蜀道难》等诗中表现得尤为突出。李诗中常将想象、夸张、比喻、拟人等手法综合运用,从而造成神奇异采、瑰丽动人的意境,这就是李白的浪漫主义诗作给人以豪迈奔放、飘逸若仙的韵致的原因所在。他的语言正如他的两句诗所说,“清水出芙蓉,天然去雕饰”,明朗、活泼、隽永。----------------从《蜀道难》看李白诗歌的艺术特色和思想倾向李白诗歌有两个显著特征:一个是豪放,一个是飘逸。这两个特征许多时候是浑然一体的。我们把它独立开来是为了研究的需要。毫无疑义,《蜀道难》代表了李白诗歌的主体特征——豪放。唐殷璠《河岳英灵集》说:“至如《蜀道难》等篇,可谓奇之又奇。然自骚人以还,鲜有此调也。”因此,从李白的代表作入手,分析其诗歌的艺术特色和思想倾向,不仅是可行的,而且是必要的
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11月de蔷薇

李白的诗论,流传长久,影响深远。但研究李白的诗及诗论,应该从多渠道、多侧面、多层次、多角度,以至多种关系,多种方法出发,然后才会领悟其真谛并探索其深度和广度。诗人的诗篇,作家的文章,本身就是一部完整的诗论文论。其中有人与诗与时代与传统与社会与生活等种种关系的启示,有关系创作的感受方法、思维方式、表现手法的范例。但是,仁者见仁,智者见智,如果没有大体相同的人生阅历、生活经验,以及艺术理解,则很难体察出诗文本身就是诗论、文论的体现。所以,作为诗坛改革旗手的李白不但以其诗歌让人们感而从风,还以诗代论,甚至在诗文中插入议论让人们知而择道,又以此相辅相成,达到他。复古道”的目的。李白提出“复古道”的主张,并且十分自信,“将复古道,非我而谁?”(盂柴《本事诗·高逸第二)、)诗人为什么要复古道,那是因为,齐梁浮靡轻艳的诗风,当时还在漫延,李阳冰《草堂集序))就说‘‘至今朝尚有齐梁宫掖之风。"而诗人认为“非我而谁”,一方面是对于自己内在强力和雄心的自觉,另方面是对人生意义和生命价值的自励。从主客观两方面看,“复古”其实质是复兴。‘‘复”的是风雅优良传统之‘古”,,扫的是浮艳轻靡的颓废诗风

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