建筑装饰材料玻璃论文题目

第一章 建筑材料与环境质量 (1)第一节 概论 (1)第二节 室内环境质量 (1)一、室内空气质量及控制规范 (2)二、室内环境的污染物及其来源 (3)三、室内环境污染物的危害 (5)第三节 建筑和装修材料有害物质来源及限量控制 (9)一、金属材料 (10)二、人造木板 (12)三、涂料和胶粘剂 (13)四、其他材料 (17)第四节 室内污染防治对策 (19)一、污染源的控制 (19)二、加强通风换气 (21)三、采用空气净化装置 (21)四、改进施工工艺 (22)第五节 绿色建材 (22)一、绿色建材的概念 (22)二、绿色建材的研究方向与内容 (23)三、绿色建材的评价体系 (24)四、改善居室生态环境的绿色建材 (25)第六节 绿色建筑与绿色建材 (26)一、绿色建筑对建筑材料的要求 (26)二、绿色建筑的材料选用原则 (27)三、绿色建筑的材料选用实例 (31)第二章 水泥 (32)第一节 水泥的定义及发展概况 (32)一、水泥的定义及分类 (32)二、水泥的发展历史 (32)三、水泥在我国国民经济中的作用及存在的主要问题 (33)第二节 水泥生产工艺简介 (34)一、硅酸盐水泥生产的原燃材料 (34)二、硅酸盐水泥熟料的生产方式简介 (34)三、硅酸盐水泥生产的主要工艺过程 (35)四、立窑水泥与回转窑水泥的区别 (35)第三节 水泥的基本物理性能及水泥的水化 (36)一、水泥的基本物理性能 (36)二、水泥的水化 (39)第四节 主要水泥品种及性能 (39)一、水泥国家标准要求 (39)二、水泥性能测定 (44)三、水泥的应用 (45)第五节 水泥的交货验收及质量争议处理 (46)一、交货验收规定 (46)二、质量争议处理 (47)第六节 水泥与混凝土性能 (48)一、水泥与外加剂的适应性 (48)二、水泥对混凝土耐久性的影响 (49)第七节 水泥工业发展趋势 (50)一、新型干法水泥成为发展的主流 (50)二、实现水泥标准与国际的接轨 (50)三、工艺技术装备的发展趋势 (50)四、水泥工业的可持续发展 (51)第三章 水泥制品 (52)第一节 概述 (52)第二节 先张法预应力混凝土管桩 (52)一、产品分类 (53)二、工艺流程 (53)三、制造技术要求 (54)四、产品质量要求 (56)五、产品施工应用 (58)第三节 混凝土和钢筋混凝土排水管 (62)一、产品分类 (62)二、工艺流程 (63)三、制造技术要求 (64)四、产品质量要求 (69)五、产品施工应用 (72)第四节 环形预应力混凝土电杆和环形钢筋混凝土电杆 (73)一、产品分类 (73)二、工艺流程 (74)三、制造技术要求 (75)四、产品质量要求 (78)五、产品施工应用 (83)第五节 预应力混凝土输水管 (84)一、产品分类 (84)二、工艺流程 (85)三、制造技术要求 (86)四、产品质量要求 (91)五、产品施工应用 (97)第六节 混凝土路面砖 (97)一、产品分类 (98)二、工艺流程 (98)三、制造技术要求 (98)四、产品质量要求 (99)五、产品施工应用 (101)第七节 钢筋混凝土管片 (101)一、产品分类 (101)二、工艺流程 (102)三、制造技术要求 (102)四、产品质量要求及检验 (104)五、产品施工应用 (107)第四章 混凝土外加剂 (109)第一节 概述 (109)第二节 混凝土外加剂分类及使用 (110)一、混凝土外加剂的定义和分类 (110)二、主要品种适用范围 (110)第三节 混凝土减水剂 (114)一、减水剂的作用和分类 (114)二、高效减水剂 (114)第四节 混凝土外加剂应用中的几个问题 (122)一、混凝土外加剂的选择、掺量和使用方法 (123)二、减水剂对水泥的适应性 (124)三、混凝土外加剂对蒸汽养护的适应性 (127)四、混凝土的碱-集料反应问题 (130)第五节 混凝土外加剂性能要求 (133)一、混凝土膨胀剂 (133)二、混凝土泵送剂 (134)三、混凝土早强剂 (134)四、混凝土缓凝剂 (134)五、混凝土减水剂 (134)第六节 高性能混凝土及其应用 (135)一、高性能混凝土的定义和特点 (136)二、高性能混凝土的原材料和配合比 (137)三、HPC配合比设计 (143)四、HPC的性能及应用 (146)五、HPC在我国的研究与开发 (148)第五章 建筑防水材料 (150)第一节 概述 (150)一、建筑防水工程的分类 (150)二、建筑工程防水质量要求 (150)三、我国建筑防水的现状 (151)四、新型建筑防水材料的开发和应用 (151)第二节 防水材料类别及特点 (153)一、防水卷材 (153)二、防水涂料 (154)三、刚性防水材料 (156)四、密封材料 (158)第三节 主要防水材料性能及其适用范围 (159)一、防水卷材 (159)二、防水涂料 (163)三、刚性防水材料 (167)四、密封材料 (171)第四节 防水材料在使用中应注意的问题 (174)一、防水卷材应在干燥的基层上铺贴 (174)二、涂刷沥青冷底子油要在基层基本干燥后进行 (174)三、在卷材防水层中要保证油毡有一定的搭接宽度 (175)四、乳化沥青不适用于冬季和雨季施工 (175)五、水分子是极性分子，沥青分子是非极性分子，在乳化沥青中两者却能够结合在一起 (175)六、屋面和地下卷材防水层要研究推广冷贴法施工 (176)七、涂料防水是一种比较理想的防水技术 (176)八、应当积极研制水乳型防水涂料 (177)九、沥青起火时不能用水扑救 (177)十、沥青中毒的原因 (178)十一、地下工程必须要做防水处理 (178)十二、地下工程防水处理比屋面防水处理要求更高、更严格 (178)十三、地下工程防水处理目前主要采用的方法 (179)十四、防水混凝土必须要掺外加刑 (179)十五、减水剂能显著提高防水混凝土的强度和抗渗性能 (180)十六、防水混凝土必须要控制含气量 (180)十七、防水混凝土要及时养护，并规定至少要养护14个昼夜 (181)十八、地下工程采用粘贴式卷材防水层有好处，但也存在一些问题 (181)十九、地下工程卷材防水宜采用外防水做法 (181)二十、变形缝防水处理必须采用柔性材料，并宜设置多道防线 (182)二十一、地下工程会渗漏水的原因 (182)二十二、堵漏用环氧粘结剂的配方中还必须加入各种辅助添加剂 (182)二十三、调配环氧粘结剂时要严格控制拌和温度 (183)二十四、不能用铁桶配制和储存丙凝浆液 (183)二十五、不能用手直接拿取丙凝粉剂及其他材料 (183)二十六、氰凝浆液不能作为混凝土裂缝的补强材料 (184)二十七、灌注氰凝浆液时，必须注意现场的通风换气 (184)第六章 新型墙体材料 (185)第一节 发展新型墙体材料的目的和意义 (185)第二节 新型墙体材料的分类及主要品种 (185)第三节 主要新型墙体材料的产品及性能 (186)一、GRC轻质多孔条板 (186)二、轻集料混凝土空心条板 (188)三、蒸压加气混凝土条板 (189)四、金属面夹心板 (191)五、钢丝网架水泥夹心板 (195)六、纤维水泥复合墙板 (196)七、蒸压加气混凝土砌块 (197)八、普通混凝土小型空心砌块 (199)九、轻集料混凝土小型空心砌块 (201)十、蒸压灰砂砖 (203)十一、蒸压灰砂空心砖 (204)第四节 主要新型墙体材料应用情况及注意事项 (205)一、总体应用情况 (205)二、应用中主要问题及注意事项 (206)第五节 建筑节能对墙体及屋面隔热材料的要求 (207)第七章 平板玻璃 (212)第一节 平板玻璃概述 (212)一、玻璃的成分 (212)二、玻璃的特性和热历史 (213)三、普通平板玻璃生产工艺 (215)四、浮法生产工艺 (217)第二节 玻璃加工预处理工艺及设备 (219)一、玻璃表面的研磨抛光 (219)二、玻璃装卸板和堆垛设备 (220)三、玻璃切割 (222)四、玻璃磨边 (225)五、钻孔 (227)六、数控磨边、钻孔 (228)七、玻璃清洗干燥 (229)第三节 平钢化、弯钢化、热浸产品 (231)一、玻璃物理钢化的原理 (232)二、玻璃的物理钢化工艺 (233)三、钢化玻璃的性能 (238)四、弯钢化玻璃 (239)五、钢化玻璃的应用 (239)六、钢化玻璃的自爆及热浸处理 (241)第四节 镀膜玻璃 (246)一、镀膜玻璃概述 (246)二、热反射镀膜玻璃和低辐射镀膜玻璃 (249)三、镀膜玻璃生产工艺 (251)四、在线检测系统与镀膜玻璃的质量控制 (255)五、镀膜玻璃使用中质量缺陷的定义和说明 (257)六、镀膜玻璃常见术语解释 (260)七、常用玻璃的节能特性及其使用建议 (265)八、玻璃节能效果的模拟计算对比 (268)九、建筑玻璃的选择 (270)第五节 中空玻璃 (274)一、中空玻璃的概念 (274)二、中空玻璃的性能 (275)三、中空玻璃的生产工艺 (277)四、中空玻璃的选用 (279)五、中空玻璃的几种失效形式 (281)六、提高中空玻璃性能的途径 (284)七、中空玻璃的生产设备 (285)八、中空玻璃标准 (288)第六节 夹层玻璃 (293)一、性能和特点 (293)二、产品应用 (294)三、夹层玻璃的生产工艺 (294)四、夹层玻璃的生产设备 (299)五、特种夹层玻璃 (299)第七节 彩釉玻璃 (300)一、产品介绍 (300)二、釉料的成分 (301)三、生产工艺流程 (302)四、常见工艺问题及应对 (304)五、彩釉玻璃的印刷设备 (305)六、彩釉玻璃的安装 (306)第八节 其他加工形式的玻璃 (307)一、玻璃化学钢化工艺及设备 (307)二、防火玻璃 (313)三、热弯玻璃 (314)四、喷砂玻璃 (316)五、纳米自洁净玻璃 (317)六、镀银玻璃镜 (321)第九节 玻璃产品各类力学性能计算 (324)一、相关参数及公式 (324)二、专题讨论 (330)第十节 玻璃产品国内外相关标准对比 (337)第八章 建筑涂料 (345)第一节 建筑涂料的功能 (345)一、装饰功能 (345)二、保护功能 (345)三、特种功能 (346)第二节 建筑涂料的分类、品种和用途 (346)一、建筑涂料的分类 (346)二、建筑涂料的品种和用途 (346)第三节 建筑涂料的基本组成 (349)一、主要成膜物质--基料 (349)二、次要成膜物质 (349)三、辅助成膜物质 (351)第四节 外墙涂料 (352)一、对外墙涂料的要求 (352)二、溶剂型涂料 (353)三、乳液型涂料 (356)四、厚质建筑涂料 (358)第五节 内墙涂料 (361)一、对内墙涂料的要求 (361)二、聚乙烯醇类水溶性内墙涂料 (361)三、内墙乳胶漆 (362)第六节 功能性建筑涂料 (364)一、防火涂料 (364)二、建筑防水涂料 (366)三、防霉涂料 (366)四、防结露涂料 (367)五、绝热涂料 (367)六、弹性地面涂料 (367)七、超耐候性涂料 (367)八、道路标线涂料 (367)九、杀虫涂料 (367)十、弹性外墙涂料 (368)第七节 地面涂料 (368)一、对地面涂料的要求 (368)二、聚氨酯地面涂料 (368)三、环氧树脂地面涂料 (369)第八节 建筑涂料的选用 (370)一、按不同使用部位选用建筑装饰涂料 (370)二、按基层材料选用建筑装饰涂料 (371)三、按装饰施涂周期选用建筑装饰涂料 (372)第九节 国内外建筑涂料的发展 (373)一、国外建筑涂料现状及发展趋势 (373)二、我国建筑涂料的发展情况 (376)第九章 建筑塑料 (379)第一节 建筑塑料的主要原材料 (379)一、聚氯乙烯(PVC)树脂 (379)二、聚乙烯(PE) (380)三、聚丙烯(PP) (380)四、ABS共聚物 (381)五、不饱和聚酯树脂(UP) (381)第二节 建筑塑料用辅助材料 (381)第三节 塑料的特性 (383)一、加工特性 (383)二、物理力学性能 (383)三、老化性质 (384)四、燃烧性 (384)第四节 塑料门窗 (385)一、塑料门窗的性能特点 (386)二、各种材料的门窗优缺点及性能比较 (387)三、塑料门窗的品种 (388)四、国内外塑料门窗的发展 (388)第五节 塑料管材 (390)一、国内外建筑塑料管材发展情况 (390)二、塑料建筑给水管 (392)三、埋地给水塑料管 (396)四、建筑排水排污管 (399)五、埋地排水排污管 (401)第十章 新型建筑装饰装修材料 (405)第一节 建筑装饰装修材料概述 (405)第二节 新型装饰装修材料的主要品种及性能 (405)一、地面材料 (406)二、墙面(柱)材料 (412)三、天花(吊顶)材料 (414)第三节 人工砂 (415)参考文献 (418)

室内设计的风格与流派 摘 要：风格即风度品格，体现创作中的艺术特色和个性；流派指学术、文艺方面的派别。 　　关键词：室内装修　　室内设计的风格和流派，属室内环境中的艺术造型和精神功能范畴。室内设计的风格和流派往往是和建筑以至家具的风格和流派紧密结合；有时也以相应时期的绘画、造型艺术，甚至文学、音乐等的风格和流派紧密结合；有时也以相应时期的绘画、造型艺术，甚至文学、音乐等的风格和流派为其渊源和相互影响。例如建筑和室内设计中的“后现代主义”一词及其含义，最早是起用于西班牙的文学著作中，而“风格派”则是具有鲜明特色荷兰造型艺术的一个流派。可见，建筑艺术除了具有与物质材料、工程技术紧密联系的特征之外，也还和文学、音乐以及绘画、雕塑等门类艺术之间相互沟通。　　风格的成因和影响　　室内设计风格的形成，是不同的时代思潮和地区特点，通过创作构思和表现，逐渐发展成为具有代表性的室内设计形式。一种典型风格的形式，通常是和当地的人文因素和自然条件密切相关，又需有创作中的构思和造型的特点。形成风格的外在和内在因素。　　风格虽然表现于形式，但风格具有艺术、文化、社会发展等深刻的内涵；从这一深层含义来说，风格又不停留或等同于形式。　　需要着重指出的是，一种风格或流派一旦形成，它又能积极或消极地转而影响文化、艺术以及诸多的社会因素，并不仅仅局限于作为一种形式表现和视觉上的感受。　　20-30年代早期俄罗斯建筑理论家M· 金兹伯格曾说过，“风格”这个词充满了模糊性……。我们经常把区分艺术的最精微细致的差别的那些特征称作风格，有时候我们又把整整一个大时代或者几个世纪的特点称作风格“。当今对室内设计风格和流派的分类，还正在进一步研究和探讨，本章后述的风格与流派的名称及分类，也不作为定论，仅是作为阅读和学习时的借鉴和参考，并有可能对我们的设计分析和创作有所启迪。　　室内设计的风格　　在体现艺术特色和创作个性的同时，相对地说，可以认为风格跨越的时间要长一些，包含的地域会广一些。　　室内设计的风格主要可分为：传统风格、现代风格、后现代风格、自然风格以及混合型风格等。　　一、传统风格　　传统风格的室内设计，是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面，吸取传统装饰“形”“神”的特征。例如吸取我国传统木构架建筑室内的藻井天棚、挂落、雀替的构成和装饰，明、清家具造型和款式特征。又如西方传统风格中仿罗马风、哥特式、文艺复兴式、巴洛克、洛可可、古典主义等，其中如仿欧洲英国维多利亚或法国路易式的室内装潢和家具款式。此外，还有日本传统风格、印度传统风格、伊斯兰传统风格、北非城堡风格等等。传统风格常给人们以历史延续和地域文脉的感受，它使室内环境突出了民族文化渊源的形象特征。　　二、现代风格　　现代风格起源于1919年成立的鲍豪斯学派，该学派处于当时的历史背景，强调突破旧传统，创造新建筑，重视功能和空间组织，注意发挥结构构成本身的形式美，造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺，尊重材料的性能，讲究材料自身的质地和色彩的配置效果，发展了非传统的以功能布局为依据的不对称的构图手法。鲍豪斯学派重视实际的工艺制作操作，强调设计与工业生产的联系。　　鲍豪斯学派的创始人W·格罗皮乌斯对现代建筑的观点是非常鲜明的，他认为“美的观念随着思想和技术的进步而改变”。“建筑没有终极，只有不断的变革”。“在建筑表现中不能抹杀现代建筑技术，建筑表现要应用前所未有的形象”。当时杰出的代表人物还有Le·柯布西耶和密斯·凡·德·罗等。现时，广义的现代风格也可泛指造型简洁新颖，具有当今时代感的建筑形象和室内环境。　　三、后现代风格　　后现代主义一词最早出现在西班牙作家德·奥尼斯1934年的《西班牙与西班牙语类诗选》一书中，用来描述现代主义内部发生的逆动，特别有一种现代主义纯理性的逆反心理，即为后现代风格。50年代美国在所谓现代主义衰落的情况下，也逐渐形成后现代主义的文化思潮。受60年代兴起的大众艺术的影响，后现代风格是对现代风格中纯理性主义倾向的批判，后现代风格强调建筑及室内装潢应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式，探索创新造型手法，讲究人情味，常在室内设置夸张、变形的柱式和断裂的拱券，或把古典构件的抽象形式以新的手法组合在一起，即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段，以期创造一种溶感性与理性、集传统与现代、揉大众与行家于一体的即“亦此亦彼”的建筑形象与室内环境。对后现代风格不能仅仅以所看到的视觉形象来评价，需要我们透过形象从设计思想来分析。后现代风格的代表人物有P·约翰逊、R·文丘里、M·格雷夫斯等。

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自从人类发现了金属，金属就与我们的生活息息相关。人类如何在一种偶然的情况下发现了它并懂得利用它，这确实是个迷。总之，在几千年前，我们祖先对青铜器的铸炼技术就达到了十分精湛的程度。开始，人们为了满足生存的物质需要，把青铜器大量制造成生产和战争品，如刀具、器皿、锄犁。随后，就是货币以及各种首饰、日用品、装饰品和建筑装饰。加工金属品，在手工操作的年代，主要靠冶炼、锻打、铆接等工艺手段，以为金属的特性，在加工上较困难，这种方式制造出来的产品，既不可能大量生产，工艺上也比较粗糙，直至工业化时代，机器生产代替手工操作，金属产品才能大量进入社会和我们家庭。人类的爱没有天性与生俱来，在一个解决了温饱和物质生活丰裕的社会，文化艺术和精神生活，就成了人们的下个追求目标。在众多装饰点缀生活的形式中，金属构件以其独特的韵味而独占一角。其中，又以铁件为主体。以铁件为主体的装饰艺术，称为铁艺。从历史上看，虽然我们的祖先对金属的利用较早，但在金属装饰艺术上，却未有很大的发展。而在西方，因冶炼技术的发展和工业化进程的到来，铁艺的使用却相当广泛，并且在20世纪初大量流入中国。所以，今天我们所见到的各种铁艺，在艺术造型上，在图案纹理上，都带有西方造型艺术风格的烙印。根据铁艺的不同用途，可以把它归为六类,即:建筑装饰类，家居类，灯具类，支架类，日用品类，摆设类等等。建筑装饰类:包括大门、门花、把手、窗、窗花、窗栏、围栏、基围、柱花、梁花、墙花、屏花、扶手、檐花、壁炉等等。家具类:包括登、椅、桌、床、茶几等等。灯具类:包括街灯、落地灯、台灯、壁灯、吊灯等等。支架类:包括书架、台架、花架、牌架等等。日用品类:包括餐具、花篮等等。摆设类:包括案头小摆设品、艺术品等等。从以上类别可以看出，铁艺品几乎包括了日常生活所接触到的大多数物品。而且，随着技术的完善，它们的制作更为精美、种类更为广泛。铁艺受到了人们的喜爱，源于它有与众不同的特色。在质地上，它们有一种金属质感，形体厚重沉实，图案精美却线型硬朗。根据加工技术的不同，它会有不同的观感。以铸造成型的铁艺，具有硬实、粗犷、沉着、大气的感觉;压制成型的铁艺，平整、流畅、精细;机械车磨雕刻成型的铁艺，小巧、精美、亮洁;扭弯曲焊接成型的铁艺，线型强、有飘逸感，图形鲜明;锻打成型的铁艺，形体表现丰富，图案多变。铁艺是金属品，耐磨耐用，不易破损，较易维护和高贵气质。铁艺得到人们的青睐，除了以上的特征外，最主要的原因是它所体现的文化内涵。传统的古典式铁艺，传达了一种欧洲大陆风情，异国文化，一种不同于本土传统文化艺术的装饰形式。这种装饰形式，在纹理上，以曲线弧形及几何图形为主，图案则以动植物(花鸟)为主，构成形式有类似中国的勾勒和剪纸手法，形体彼此衔接牵连，点、线、面相结合。图案单元基本是连续重复的，其中总可以找到一个对称点。也有用堆叠造型的方式，使产品带有浮雕的感觉。铁艺适用的范围及其艺术造型，与其他的材料造型对比，并无特别之处，其最大魅力在于铁器的质地、质量和机理。铁艺主要用于建筑、家居、摆设品等，可构成这些东西的材料日益丰富和完善，而在这些各具特色的材料中，铁艺的独特角色始终不能被取代，因为这是一种金属的特色。它的材料便宜易找，耐用结实，运用现代的加工技术可加工成各种形态。特别在建筑行业中，它与土、木、石、水泥等主体材料形成一种和谐对比，成为建筑美学中的一种重要元素。铁艺制作的材料，有生铁和熟铁不锈钢、合金铝、铜、锡等。生铁较脆，主要用于铸造，称为铸铁。如大门架、床架、桌架、街灯架、围栏框架等。铸造成型的铁艺，粗犷厚实，以柱子台座为主。熟铁较韧，往往是冶炼后锻打成型，可粗可精。锻造或锻打或冲压单个部件后，将数个部件用焊接或铆接的方式进行组合拼装，就能完成整件铁艺的制作。铁艺成型后，要进行金属的表面处理。表面处理有几种方法，常用的有“拖漆和烤漆”，即根据需要在铁艺上打上不同的底色，表面再涂以光油进行保护。常用的色彩有黑色、墨绿色、古铜色、金色、银色等。此外，还有电镀法，将整件铁艺放入电镀池中电镀成色。除了铁外，还有以不锈钢、合金铝、铜、锡等为材料的金属装饰品。其范围也从传统的扶手栏杆。大门灯杆到精细礼品、案头摆设、灯座壁挂。在现代人们对个性家居的要求下，铁艺设计，要考虑对象用途、使用的具体环境、环境的装饰风格、材料、色调等，同时，还要考虑铁艺的加工性能、重量。以及与其他材料的结合。例如以大铁门为例，如果设计成通花形式，可一次铸造成型，再打磨成品。如果是铁皮封闭型，门上的装饰件可用铸叶、铸花件焊接，并可在门上配上矛尖或柱头。梯柱也同样如此。因此，设计时除了要考虑对象造型、款式、图案外，还要考虑哪些部件是铸造、哪些是冲压、哪些是扭曲成型(用弯曲机)，以及它们的结合方式。在图案设计上，现时的流传风格，仍是以欧美为主。因人们一向认为，铁艺表现的应该是欧美情调，而东方风格则适合用木结构。其实，铁艺同样可以表现东方风格的很少。图案设计，基本是一种纹理设计，运用左右、上下、中心对称和水平、垂直的构图来展开设计，数组图案组成画面。形式上有弧线与弧线，弧线与直线，直线与直线的结合。当然，这些都是根据使用功能来确定。铁艺的一个显著的特点，是大多数的产品是由铁支、铁条组成的，就是说，它们都呈现一种通透的感觉。这种通透感是其艺术特色之一。铁艺本身是一件产品，也是一件艺术品或装饰品。在现代环境装饰中，铁艺愈来愈得到人们的青睐。和过去铁艺多用在建筑构建中不同，现代铁艺已作为一种纯装饰品进入家居环境。例如:传统铁艺多是扶梯栏杆、围墙栏栅、窗栏、大门、几桌架。现在，通花式的装饰铁艺已更多地用在墙壁、天花、内门、玻璃、厅和卧室。装饰铁艺并非建筑构建，无实用功能，纯粹装饰。从实用到装饰功能的转换，反映了人们审美价值观的变化，即从物质价值观变为精神价值观，从传统审美观转为多元审美观。而且，随着经济与科技的进一步发展，铁艺的创作形态和适用范围亦将更多样化、科技化，艺术形态更为丰富。其组成图案也将会脱离传统样式，表现出更多的人文理念。在一个高智能化的建筑时代，金属的运用将会竭尽其所长，在满足产品功能之中，科技性、艺术性、装饰性将会巧妙地揉合在一起，呈现出一种完美的形态。铁艺的应用(一)铁艺作品1、铁艺的定义铁艺最经典的定义是铁与火的艺术。当然这个定义并不全面，没有涵盖现代工艺。为方便初学者，铁艺简明的定义为:用铁(含其它金属)做成的，主要起装饰作用的物品。2、铁艺的材料铁艺的材料是铁，但由于装饰的需要和出于加工的考虑，有时也把合金钢的、铜质的、铝制的材料制成的金属统称为铁艺。3、铁艺的工艺铁艺的加工通常采用的工艺手段是铸造、锻造和焊接，有时也借助机床加工。(二)铁艺的分类铁艺作品从大的类型分，有园林建筑铁艺、家具装饰铁艺、工艺美术铁艺。按铁艺材料及加工方法分，铁艺有3大类，即扁铁花、铸铁铁艺、锻铁铁艺。1、扁铁花:以扁铁为主要材料,冷弯曲为主要工艺，手工操作或用手动机具操作，端头修饰很少。2、铸铁铁艺以灰口铸铁为主要材料，铸造为主要工艺，花型多样，装饰性强。3、锻铁铁艺以低碳钢型材为主要原材料，以表面扎花、机械弯曲、模锻为主要工艺，以手工锻造辅助加工。(三)铁艺的应用特点1、实用性和装饰性铁艺施展魅力的机会源于人们对环境美的追求，伴随着一个新建筑、新家庭、新装饰、新店面的诞生，一个铁艺应用的机会就来临了。2、安全性和通透性现代都市生活节奏很快，安全感对人们越来越重要。3、体现私有性尊重个人隐私，保护私有财产是社会文明的体现。4、突出展示性铁艺本身就意味着拥有说不出的富足，拥有铁艺中的珍品，不仅是个人某种情结的张扬，更是对历史的追忆，对异国情调的崇尚。5、持久性和环保概念铁艺之所以能在建筑和装饰材料中占有一席之地，是因为铁艺本身有良好的强度、抗风性、抗老化、抗虫害，这是其它材料难以比拟的

在人和自然的关系上，中国早在步入春秋战国时代，就进入和亲协调的阶段，所以在造园构景中运用多种手段来表现自然，以求得渐入佳境、小中见大、步移景异的理想境界，以取得自然、淡泊、恬静、含蓄的艺术效果。构景手段很多，比如讲究造园目的、园林的起名、园林的立意、园林的布局、园林中的微观处理等。在微观处理中，通常有以下几种造景手段，也可作为观赏手段。 一、抑景 中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也绝不会让人一走进门口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，这叫做“先藏后露”、“欲扬先抑”、“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，采取抑景的办法，才能使园林显得有艺术魅力。如园林入口处常迎门挡以假山，这种处理叫做山抑。 二、添景 当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的塔，如没有其他景点在中间、近处作过渡，就显得虚空而没有层次；如果在中间、近处有乔木、花卉作中间、近处的过渡景，景色显得有层次美，这中间的乔木和近处的花卉，便叫做添景。如当人们站在北京颐和园昆明湖南岸的垂柳下观赏万寿山远景时，万寿山因为有倒挂的柳丝作为装饰而生动起来。三、夹景 当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的建筑（如塔、桥等），它们本身都很有审美价值，如果视线的两侧大而无当，就显得单调乏味；如果两侧用建筑物或树木花卉屏障起来，使甲风景点更显得有诗情画意，这种构景手法即为夹景。如在颐和园后山的苏州河中划船，远方的苏州桥主景，为两岸起伏的土山和美丽的林带所夹峙，构成了明媚动人的景色。 四、对景 在园林中，或登上亭、台、楼、阁、榭，可观赏堂、山、桥、树木…… 或在堂、桥、廊等处可观赏亭、台、楼、阁、榭，这种从甲观赏点观赏乙观赏点，从乙观赏点观赏甲观赏点的方法（或构景方法），叫对景。五、框景 园林中的建筑的门、窗、洞，或乔木树枝抱合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，这便是框景。 六、漏景 园林的围墙上，或走廊（单廊或复廊）一侧或两侧的墙上，常常设以漏窗，或雕以带有民族特色的各种几何图形，或雕以民间喜闻乐见的葡萄、石榴、老梅、修竹等植物，或雕以鹿、鹤、兔等动物，透过漏窗的窗隙，可见园外或院外的美景，这叫做漏景。 七、借景 大至皇家园林，小至私家园林，空间都是有限的。在横向或纵向上让游人扩展视觉和联想，才可以小见大，最重要的办法便是借景。所以计成在《园冶》中指出，“园林巧于因借”。借景有远借、邻借、仰借、俯借、应时而借之分。借远方的山，叫远借；借邻近的大树叫邻借；借空中的飞鸟，叫仰借；借池塘中的鱼，叫俯借；借四季的花或其他自然景象，叫应时而借。