家庭生活指南期刊封面图

《家庭医学》是中华人民共和国国家卫生和计划生育委员会主管，中华预防医学会主办的大型家庭健康实用期刊，创刊于1985年，半月刊。国内外公开发行。集权威性、实用性、收藏性、娱乐性于一体，图文并茂，知识丰富。是家庭的健康保障，生活保健的向导，医疗咨询的指南，心理、生理健康的源泉。

我们人类有学习、思考和解决问题的能力，我们有自知之明，我们能感知存在，我们有想法，也有感觉到其他人的感受。我们会制造工具，会使用术。有创造力，会抽象思维。我们有语言，可以用它表达复杂的想法。所有这些都是我们人类很聪明的证据。当然，除了人类之外，其他一些动物其实也很聪明，下面世界之最小编就为大家介绍一下世界上十大高智商的动物吧!10、猪很聪明，也很爱干净猪总是一身污泥，似乎不太讲卫生，但一些专家指出，它们可能是已知圈养动物中最聪明同时也最爱干净的，甚至超过猫和狗。不幸的是，由于没有汗腺，猪才会在泥浆中打滚以便让身体保持凉爽。上世纪90年代进行的试验找到了猪也很聪明的证据。试验中，猪要接受研究人员训练，用嘴巴移动屏幕上的指针，并用指针找到它们第一次看到的涂鸦。结果显示，它们完成这项任务所需的时间居然与黑猩猩差不多，聪明程度由此可见一斑。9、猫具有很强的适应性与狗主人一样，一些猫主人也训练他们的宝贝坐下、翻身和钻铁圈。采用带有奖励性的正强化训练，猫也能通过观察和模仿掌握这些本领。虽然训练猫的难度要高于狗，但这并不意味着猫就比狗笨。猫专家说，猫是一种与众不同的动物，它们喜欢独处，受生存需要驱动。这允许它们适应大量不同的圈养环境，时间至少为9500年，就连它们的羽冠也是如此。8、狗的理解方式与人类似作为人类最好的朋友，狗总是坚决服从主人的命令，但这就能说明它们很聪明吗?狗能够学会坐下、躺下和取物等本领，但它们能理解主人的真正意图吗?研究人员称，狗至少能够通过非语言线索找到食物。科学家认为，它们的理解方式可能与人类理解他人想法的方式类似。在试验中，狗能够正确区分同类照片和风景照片，也就是说，它们有能力形成“狗”的概念。7、松鼠也是术高手松鼠会耍阴谋诡计吗?可能会。研究人员最近报告说，松鼠会精心制作带有欺性的储藏室，让可能的小偷找不到自己的食物。试验过程中，在看到有人偷它们的花生后，松鼠的这种人伎俩便会更多出现。研究人员称，他们找到了证明松鼠能够理解同伴意图的证据，虽然这只是一种后天学习行为而不是先天性行为。其它研究显示，松鼠能够在脑中绘制一幅三维地图，进而回忆起坚果的储藏地点。在所有松鼠中，加利福尼亚的松鼠可能是最聪明的，它们会用响尾蛇的气味掩盖自己的气味，并以此防身。6、大脑袋的头足类章鱼、鱿鱼和乌贼聪明吗?这是个引起科学兴趣的问题，但这些头足类动物确实是海洋中最聪明的无脊椎动物。头足类动物的脑环绕着食道，却具有一些人脑特征，像有折皱的脑叶和处理视觉以及触觉信息的独特区域等。5、心灵手巧的乌鸦乌鸦是一种“心灵手巧”的动物，它们可以把小树枝、羽毛和其他碎片用做工具，诱捕位于很难达到的地方的猎物。一只名叫贝蒂的乌鸦会把一根直铁丝弯成钩子，然后用它取回管子里的食物。这些鸟生下来就有制造工具的天赋，只要需通过观察长辈才能熟练掌握它们的技能，而这正是智商高的证据。研究显示，大乌鸦(raven)能熟练利用社交影响得到更多保护和食物。4、拥有自我意识的大象它们头脑的绝对尺寸显示，大象一定明白事理。研究人员发现，大象会安慰家庭成员，在需要时及时帮助其他动物物种，在水中嬉戏，通过震动双脚同对方进行交流。科学家说，他们的最大收获是一头名为“幸福”的亚洲雌象在镜子里认出了自己。这种复杂行为只有人、类人猿和海豚才有。3、有创造力的海豚澳大利亚海豚在海底寻找食物时，用海绵保护鼻子。科学家说，这只是海豚聪明的一个例证。它们发出可能呼叫海豚名字的哨声和卡嗒声，这些声音或许就是它们用于交流的特有语言。20世纪60年代的一个著名实验发现，海豚一旦领悟到做新颖动作就能得到鱼的奖赏时，就会更多地发挥创造力。2、人类的近亲黑猩猩我们人类拥有智力，黑猩猩也肯定有一定的智力，因为人和黑猩猩的基因有98%是相同的。它们能制造和使用工具，有组织地打猎，猩猩中间也存在暴力行为等。野外观察和实验室研究显示，黑猩猩不仅能感情移入，还有利他主义和自我意识。实验结果显示，黑猩猩在许多记忆测试中比人得分高。1、最聪明的动物当然是人科学家可能在如何最恰当、归全面地给“聪明”下定义的问题上意见不一，但一般都同意这样一个观点:人是非常聪明的高级动物。但伦敦动物园举办过一个展览，将志愿者关进猴山，体验一下动物的感觉。实验结果证明，在那样一个环境里，人比猴子聪明不了多少。

那种“酒香不怕巷子深”的陈旧观念已落伍于时代。为了期刊的昌盛，期刊的主办者应加大自我宣传力度，做好广告文章。那么，期刊如何做好广告文章呢？期刊无论从种类、性质上，还是从内容、读者群上进行广告宣传，都要着力体现推销作用及文化作用。推销作用：期刊的任何一则广告在最初酝酿阶段，大都是为了用最具诱惑力的语言，把刊物介绍给读者，使读者一看就产生强烈的订阅欲望，以达到推销的目的。如一应试辅导杂志，常用的广告语言是：“导向无差，连年都发中的矢；实用有效，今朝更立见影竿。”这样有明显推销目的的广告，在报纸广告中也常出现，如“中国电视报，生活真需要”的广告就如是。文化作用：文化是企业的营销之魂，广告又是文化的具体再现。广告用语只有经过社会文化意蕴的浸染，才可能塑造出完美的期刊形象；期刊广告散发出的那种春风化雨般的文化气息只有长久地伴随读者，才能真正营造出发行和广告紧密结合的灿烂辉煌。如《理科考试研究》杂志，在每期封面上都刊出：“研究考试规律，提供考试信息，探索应试策略，指导升学复习。”从这些广告语言中，读者会觉得该杂志有一定的档次。期刊广告的角度不同，其广告语言的生成和运用也是不同的。单个的字词不过是广告语言的基本构成要素，只有它们的连接、组合，才会生发出单个字词原本不具备的新含义，使读者感受到意想不到的情趣。因此，运用语言艺术来塑造刊物的形象，传递刊物的信息，应充分体现出通俗性、简明性、生动性、新奇性和准确性。通俗性：期刊广告语言的通俗性要求创作者多采用生活气息或感情色彩的词语，让读者读之亲切有味，易于记忆，雅俗共赏。如《时代姐妹》的广告用语：“是女人，你一定要看，世界属于你；是男人，更不能不看，世界另一半——《时代姐妹》全新版。”这则广告用通俗的语言突出了刊物的内容，也道出了应该有广大读者群的缘由。简明性：期刊广告语言的简明性，一般是指两方面的要求。其一是广告标题应简短扼要，要起到点明主题、引起兴趣、加深印象、促进订阅等作用。其二广告正文应简明易懂，交代明白。广告正文的长短，一般并无具体规定，写作要求应是长而不拖沓，短而不晦涩。如“精选全国优秀中篇，荟萃文苑中篇精华”的《中篇小说选刊》的广告语言就简练明白。生动性：广告语言的生动性是指通过采用生动有趣的语言强化读者的注意力，引发起好奇心。如“汇世界体坛盛事，展全球明星风采”的《体育画报》及《家庭生活指南》的“为心情苦恼者排忧解愁，为生活美满者增辉添彩”的广告语言，发人雅兴，富有情趣。新奇性：广告语言的新奇性则是要求广告用语应具有体现刊物信息的鲜明个性，显示出颇具特色的创意。如《深圳青年》的“这里的握手比较有力，这里的微笑比较持久”的广告，就显得新奇。再如“它能黏合一切，除了一颗破碎的心”的水泥广告，这些广告用语别致，具象各呈，异彩缤纷。准确性：广告语言的准确性则是强调情真、言真，即表义明确，避免歧义，防止误导。“大地人间真情陪伴，万水千山一页相连”的《八小时以外》的广告，“男人的朋，女人的友”的《女友》广告，感情真切，给人一种亲合力。相反地，一本指导中学生复习的杂志，曾用了“一网打尽”的广告，不免有言过其实之嫌。而《中学化学》的“学化学的助手，教化学的参谋”广告，显得朴实，也正是由于《中学化学》这无华的刊风，使得越来越多的读者接受了《中学化学》。另外，曾在电视台上多次播放过的“威力洗衣机，够威够力”；“长城电扇，电扇长城”等，这些广告表义不明，让人丈二和尚摸不着头脑。期刊走向市场，应重视自己的广告宣传，要宣传得准，要宣传得巧，广告出刊物的特色，广告出刊物的风格，广告出刊物的品位。

绝对不是达利，是下面这个~　　勒内·马格利特 （Rene Magritte ）　　比利时画家，超现实主义运动的主要成员之一。　　1898年生于莱锡内，性格内向，他14岁时，母亲自杀，这件事给当时马格里特幼小的心灵带来了很大的创伤。18岁时，马格里特进入了布鲁塞尔艺术学院，时断时续的学习了几年。在他成长过程中，诗人布尔乔亚以及马宋对他起了很大的影响。　　1922年，马格里特看到了契里柯的复制作品《爱之歌》，马格里特从此确定了自己的风格。1925年，马格里特进入了超现实主义时期，他做于这一年的《两姐妹》，实际上是一个女孩白天和夜晚的双重形象。1926年他创作的《受威胁的凶手》，则是比较典型的，以日常生活为基础，然而是十分恐怖的、色情的马格里特惯用的题材。　　1927年8月，马格里特迁居法国郊区，与勃勒东、艾吕雅又密切交往。此后的3年，是马格里特创作上的丰收时期，他的杰出的作品都作于这一阶段。　　由于对巴黎争论和癫狂气氛的厌倦，马格里特于1930年回到布鲁塞尔，与巴黎这个世界艺术中心远离，他不再引起人们的注意。直到第二次世界大战以后，在美国纽约举办的现代艺术回顾展上，马格里特再次被人们所认识。　　马格里特一生的风格变化不大，他不受流行的新技巧影响，而专注于创作奇幻的、恐怖的、充满特殊构想的形象。他的绘画作品仿佛谜语一般让人猜想，作品里浮现一种死寂的安静，表达的观点含括了从政治到哲学的理性世界，对于其他大师们常用的有关男女情爱的题材，马格里特极少涉及。　　勃勒东称马格里特的作品是“最清晰的超现实主义”。马格里特的创作对西方现代绘画，特别是对达利、马宋及年轻一代的波普艺术家有较大的影响。　　马格利特二次世界大战期间流亡法国。后多次参加在欧美举行的重要画展，逐渐成为国际知名画家。1960年在美国举办第一次个人回顾展。其国际声誉尤以1965年纽约现代艺术博物馆的回顾展达到高潮。　　马格利特的绘画风格基本保持了被称之为精密、神秘的现实主义，或魔幻现实主义的超现实主义风格。作品真实地表现日常场景，不作变形歪曲，但事件与细节的意外组合，产生奇特怪诞的神秘意味，如同睡眠中醒来一瞬间，在不清醒状态下所产生的错幻视觉，具有超凡的想象力，形成了超现实主义绘画中独具一格的画风。　　***********************************　　勒内·马格里特 生平　　1 8 9 8 年 -- 勒内·佛朗索瓦·马格里特于1898年11月21日出生于比利时莱纳。其父里奥波尔德(Léopold)是裁缝师，其母阿德琳娜(Adeline Bertinchamp)是一名板样师。　　1 9 0 0 年 -- 马格里特全家迁移至比利时的Gilly。同年6月29日马格里特的弟弟雷蒙(Raymond)出生。第二个弟弟于1902年10月24日出生。　　1 9 0 2 年 -- 1902-1910年期间马格里特全家乔迁至夏特莱(Châtelet)和夏勒华(Charleroi)。　　1 9 1 0 年 -- 勒内·马格里特第一次接触绘画教育——参加了夏特莱的儿童绘画班。　　1 9 1 2 年 -- 马格里特14岁时母亲自杀，享年42岁，自杀原因一直不详。　　1 9 1 3 年 -- 回到夏勒华，马格里特进入中学。在夏勒华，马格里特几兄弟一直由他们的祖母以及一个佣人照料。在这一年马格里特邂逅了后来成为他妻子的乔欧捷特·贝尔杰(Georgette Berger)，她出生于1901年2月22日。　　1 9 1 6 年 -- 在布鲁塞尔艺术学院学习二年。在那儿拜师于象征派画家凡·达姆(Va Damme)、吉贝特(Ghisbert)、康巴斯(Combaz)以及蒙塔尔德(Montald)。　　-- 马格里特认识了大画家维克多·塞佛朗克斯(Victor Sevfanckx)。　　1 9 1 8 年 -- 马格里特全家移居至布鲁塞尔。　　1 9 1 9 年 -- 21岁的马格里特认识了一些艺术界的先锋派人物：诗人皮埃尔·布尔热瓦(Pierre Bourgeois)、其兄维克多·布尔热瓦(Victor Bourgeois)和抽象派画家皮埃尔路易·弗罗盖(Pierre-Louis Flouquet)。马格里特和他们一起出版了几期期刊《操纵》，为未来派的形成起了一定的作用。　　1 9 2 0 年 -- 马格里特在布鲁塞尔举行了关于荷兰一个团体《De Stijl》和他本人纯粹主义派思想德演讲会。其未婚妻乔欧捷特当时在布鲁塞尔一个艺术社团工作。　　1 9 2 1 年 -- 马格里特在安特卫普服兵役，并完成三幅其指挥官的肖像画。　　1 9 2 2 年 -- 勒内·马格里特与乔欧捷特·贝杰特于该年6月完婚。在画家塞佛朗克斯推荐下，马格里特在布鲁塞尔郊区一家印刷厂当美工设计师，并与塞佛朗克斯一起撰写了《纯艺术·保卫审美观》。　　-- 为诗人皮埃尔·布尔热瓦的诗集设计了封面，该封面的设计融合了俄尔浦斯派及立体主义派的风格。　　1 9 2 3 年 -- 马格里特离开印刷厂，开始集中精力为展览以及广告宣传进行创作设计。　　1 9 2 4 年 -- 第一次卖出了自己的作品：为歌唱家Evelyne Brelia画的肖像画。同年，达达派重要刊物《391》第19期刊登勒马格里特的一些艺术言论。 结识了卡米尔·戈曼(Camille Goemans)和马赛尔·勒孔特(Marcel Lecomte)。　　1 9 2 5 年 -- 与梅森(Mesens)一起出版了仅一期的达达派杂志《食筐》。　　-- 马格里特开始欣赏契里科(Giorgio de Chirico)的作品《爱之歌》。　　-- 为马赛尔·勒孔特德散文集《Application》作了两幅插图。　　-- 为梅森的音乐集设计了封面。　　-- 结识了保罗·罗杰(Paul Nouge)和音乐家安德烈·苏里斯(Andre Souris)。　　1 9 2 6 年-- 成功的完成了其第一部超现实主义绘画作品《丢失的骑师》(Le jockey perdu)。　　-- 放弃了一份广告设计合同，进入了布鲁塞尔的《精品》(《Sélection》)画廊。　　-- 与比利时其他几位超现实主义艺术家一起发表了两篇抨击文章《某些卑鄙的行径》和《埃菲尔铁塔的新郎们》(Quelques turpitudes、Les mariés de Tour Eiffel)。　　1 9 2 7 年 -- 8月马格里特携其妻离开布鲁塞尔来到巴黎近郊居住，在那儿他们生活了三年。　　-- 在巴黎开了一家画廊。　　-- 马格里特融入法国超现实主义团体，并和许多画家结下勒友谊，如布雷东、达利、阿尔普、艾吕亚、米勒等。　　-- 凡埃克(Van hecke)发表一篇关于马格里特的文章《马格里特：抽象思维的画家》，刊登于1927年3月期的《精品》杂志上。　　-- 结识了路易·斯居耐特(Louis Scutenaire)，并和他结下深厚友谊。　　1 9 2 8 年-- 马格里特的父亲去世，享年58岁。　　-- 帮助保罗·罗杰的杂志《距离》(Distances)配图。(共3期)。　　-- 法国Grenoble市的艺术博物馆购买了马格里特的作品：《影子的残骸》。　　1 9 2 9 年 -- 与保罗·艾吕亚(Paul Eluard)和嘉拉·艾吕亚(Gala Eluard)逗留于达利家中，后来嘉拉·艾吕亚成为嘉拉·达利。　　-- 在杂志《超现实主义革命》最后一期(12月15日)封面上刊登了有名的合成摄影作品《隐藏的女人》(La Femme cachée)，又名《我看不见这个女人》(Je ne vois pas la femme)，作品的内容是一个女人紧闭双眼，被巴黎超现实主义团体成员的肖像摄影所包围。这期杂志同时也发表了马格里特的文章《文字与图象》。　　-- 年底，马格里特关闭了《半人半马》画廊，他从1926年就开始了这里的工作。　　1 9 3 0 年 -- 由于巴黎艺术圈的冷淡态度，马格里特于年中回到布鲁塞尔定居。　　-- 由于没有了固定的经济来源，马格里特卖掉了其图书室。　　-- 重新开始了广告设计工作，同时创立了“多戈”工作室(Studio Dongo)。　　-- 布鲁塞尔家中，马格里特只能将饭厅做画室，其兄保罗帮他处理财政方面事务。　　1 9 3 2 年 -- 第一次加入了比利时共产党组织，后由于意见分歧而几次退出。　　-- 马格里特化名弗洛朗·贝尔杰(Florent Berger)为左派撰写了一些文章。　　-- 结识了保罗·克林勒(Paul Colinet)。　　1 9 3 4 年 -- 比利时《超现实主义国际简报》8月份第3期封面采用了马格里特一幅水粉作品。　　1 9 3 5 年-- 保罗·艾吕亚在《艺术手册》第5、6期上发表了一首诗《勒内·马格里特》。　　-- 布雷东在巴黎出版了《超现实主义是什么》一书，封面采用的是马格里特的作品《蹂躏》(Le Viol)。　　1 9 3 6 年 -- 马格里特重新加入比利时共产党组织。　　-- 为某些通俗音乐集子设计封面。　　1 9 3 7 年 -- 马格里特来到伦敦银行家爱德华·詹姆斯家中，为他画了三幅巨幅肖像。　　-- 在伦敦参加梅森主办的研讨会，同时举办了《年轻的比利时艺术家》的展览。　　-- 为杂志《Minotaure》第十期设计封面。　　-- 结识了马赛尔·马里安(Marcel Mariën)。　　1 9 3 8 年 -- 参加比利时安特卫普皇家博物馆举办的《生命之线》讲座会。　　1 9 3 9 年 -- 为路易·斯居耐特的诗集《敲碎镜子》(Frappez au miroir)设计封面、插图。　　1 9 4 0 年 -- 离开比利时，在路易·斯居耐特和伊雷娜·汉莫尔(Irene hamoir)陪伴下来到法国卡尔卡索内(Carcasonne)生活。　　-- 在那画了多幅肖像，并和乔·布斯凯、拉夫尔·于巴克和保罗·艾吕亚重逢。　　-- 在所谓的“雷诺”时期，马格里特开始了《前奏曲》(Preludes)的创作。　　-- 马格里特积极参加了于巴克主编的《集体创作》，并出版了第一期。　　1 9 4 1 年 -- 保罗·艾吕亚出版了其诗集《美德与睡眠》，马格里特负责了其中插图工作。　　1 9 4 3 年 -- 马格里特在“雷诺”时期的第一幅作品完成。“雷诺”时期一直持续到1944年。　　-- 马里安出版关于马格里特的专题著作，并介绍了雷诺时期马格里特23幅作品。　　1 9 4 5 年 -- 最后一次加入比利时共产党组织。　　-- 布雷东的著书《超现实主义和绘画》(Le Surrealism et la pictuere)重新再版，封面启用了马格里特的作品《红色模型》(Le modele rouge) 。　　1 9 4 6 年 -- 第一部表现超现实主义蓬勃发展的书籍问世，书名《继续探索》(L'experience Continue)，由布斯凯、马里安、米歇尔、罗杰、斯居耐特和马格里特共同签名。　　-- 由于《继续探索》的出版，引起了巴黎超现实主义团体和布雷东的不满，使马格里特和他的那些朋友们之间产生了距离。　　-- 马格里特和马里安匿名出版了《粗俗传单》(Tracts Scatologique)。　　-- 马里安负责主编的一期纽约杂志《观察》介绍了比利时的超现实主义，马格里特的画做为封面。　　1 9 4 7 年 -- 马格里特最后并永久的退出了比利时共产党组织。　　1 9 4 8 年 -- 戈梅·科艾雅(Gomeg Correa)在智利圣地亚哥出版了艾吕亚的新诗《致马格里特》(A Rene Magritte)，以十三幅马格里特的作品做为插图。　　1 9 5 1 年 -- 马格里特首次创作壁画：布鲁塞尔皇家剧院的穹顶。　　1 9 5 2 年 -- 马格里特的第一张明信片作品《大自然的明信片》完成，这套以明信片形式出现的作品共有十张，作品从1952年到1956年四月期间完成。　　1 9 5 3 年 -- 该年七月，马格里特的第二幅壁画《奇妙的领域》揭幕，这次是为一个叫Knokke-Le Zoute的市镇的游乐场设计的。　　1 9 5 5 年 -- 结识了莫里斯·拉宾，此人为马格里特的书信出版做了简明注释。　　1 9 5 6 年 -- 马格里特和亚历山大·伊欧拉斯(Alexandre Iolas)签订了一项专有出版权合同，肖像画不包括在内，以后几乎所有马格里特私人画展都是由此人主办的。　　-- 马格里特拍摄了一系列短片，有些短片的剧情是由马格里特和他朋友创作的。　　-- 马格里特在布鲁塞尔取得了Guggenheim大奖。　　1 9 5 7 年 -- 马格里特的第三幅壁画《无知的仙女》(La fée ignorants)完成，是为夏勒华艺术宫殿创作的。　　-- 结识法学家哈里·托茨内尔(Harry Torczyner)，后来此人成为马格里特法律顾问。　　-- 几次搬迁后，马格里特定居在布鲁塞尔的斯哈尔贝克(Schaerbeek)，直到去世。　　1 9 5 8 年 -- 结识了《修辞学》的出版商安德烈·波斯曼(Andre Bosmans)，并和他互通了大量信件，还合作了一期杂志。　　1 9 5 9 年 -- 在画家本人的住处，吕克·德·欧斯(Lud de Heusch)开始拍摄电影《勒内·马格里特，即现实之课》(Rene Magritte ou la leson de choses)，第二年放映。　　-- 为梅森的《1923—1958诗集》配图。　　1 9 6 0 年 -- 拜访安德烈·布雷东。　　-- 苏丝·加里布克(Suzi Gablik)在马格里特住处搜集素材，准备为其著书。　　1 9 6 1 年 -- 第四幅壁画《神秘的路障》完成，布鲁塞尔议会大厦。　　1 9 6 3 年 -- 马格里特计划修建新的住所，由于健康原因未能实现。　　1 9 6 5 年 -- 马格里特健康出现问题，并做了专科检查。　　-- 12月马格里特第一次也是最后一次去美国，参加纽约现代艺术博物馆的回顾展。　　1 9 6 6 年 -- 在斯居耐特和伊雷娜·哈莫尔陪同下逗留于康城、米兰等地，最后到以色列。　　1 9 6 7 年 -- 在意大利维罗纳(Verone)为他的八个铜塑作品上腊，可是他最终却未能亲眼看到它们的完成。　　1 9 6 7 年 -- 1967年8月15日，他永远的离开了我们。

这与中国古人强调“超以象外，得其圜中”的境界吻合，超现实主义绘画的艺术超现实主义绘画代表画家及作品 西班牙画家达利（1904—1989），是20世纪最负