家具与环境论文范文高中

俞立中，教授、博士生导师，国务院政府特殊津贴获得者。 1949 年 9 月 14 日 生于上海。上海市西中学六八届高中毕业生， 1969 年上山下乡，赴黑龙江省长水河农场务农。 1978 年 9 月考入华东师范大学地理系， 1982 年本科毕业，获理学士学位，并留校工作。 1985 年至 1990 年在英国利物浦大学地理系从事博士和博士后研究， 1989 年获得利物浦大学博士学位。 1990 年回国，聘为华东师范大学副教授。 1994 年聘为教授，博士生导师。曾任地理系副主任、河口海岸学国家重点实验室副主任、长江流域发展研究院院长、校长助理兼科研处处长。 1997 年 5 月至 2003 年 1 月任华东师范大学副校长，兼研究生院院长。 2003 年 2 月至 2006 年 1 月任上海师范大学校长。 2006 年 11 月起任华东师范大学校长 。 俞立中 教授的主要研究领域包括：环境磁学、环境过程、环境演变与可持续发展、地理信息系统应用等。留英期间，师从环境磁学的创始人 Frank Oldfield 教授。 俞立中 教授是我国环境磁学研究的开拓者，在环境磁学定量研究方面取得了突破性进展。基于磁性测量的沉积物来源定量分析研究成果被评价为“跨出了环境磁学定量研究的重要一步”。在该成果基础上发表的两篇论文至今仍是环境磁学的重要代表作，被 SCI 收录论文引用次数已近百次。 1990 年回国后， 俞立中 教授创建了国内第一个环境磁学实验室，主持参加了“潮滩重金属污染的磁诊断方法与机理研究”等国家自然科学基金项目 7 项，“滨岸环境监测和管理研究”等国际合作项目 7 项，“苏州河底泥污染特征、三维空间分布及其水质影响研究”等省 ( 部 ) 级科研项目 13 项，取得了一系列开拓性成果，在国内外学术界具有较大影响。“长江三角洲环境演变研究”和“长江三角洲风暴沉积与环境研究”分别获教育部科技进步三等奖和二等奖，“苏州河沿岸资源环境结构与污染底泥三维空间分布研究”和“环境研究中的磁学方法应用”获上海市科学技术进步二等奖 , “环境磁学应用基础研究”获教育部提名国家科学技术奖自然科学奖一等奖。近十多年来，在国内外刊物上发表论文 100 余篇，其中 20 篇为 SCI 收录，被 SCI 刊物论文引用次数已达 180 余次。 俞立中 教授在相关的学术研究领域具有广泛的国际合作基础，曾数十次赴英、日、美、加、香港等地讲学和合作研究，多次得到英国皇家学会、英国文化委员会、日本大学校长基金、英国 Leverhulme 基金会的项目资助。在项目执行过程中， 俞立中 教授利用国外资金派出了 20 多人次的中青年教师赴国外合作研究，为本学科队伍建设培养了一批具有国际合作经验的中青年学术骨干，也为研究生的学习和研究提供了国际化背景。至今已指导毕业 和在读 博士生 18 人、硕士生 7 人，英国学生 11 人。 俞立中教授现担任国家教育部科学技术委员会委员；中国地理学会常务理事，中国灾害防御协会理事，中国高等教育学会理事，中国地层委员会委员；地貌与第四纪专业委员会副主任，地理教育专业委员会副主任，化学地理与环境地理专业委员会委员，中国地理信息系统协会资源与环境专业委员会委员；上海市决策咨询研究专家，上海市决策咨询研究成果奖专家评审委员会委员；上海市青少年科普促进会理事长，上海市地理学会理事长，上海市灾害防御协会常务理事；《地理学报（英文版）》、《海洋与湖沼》、《长江流域资源与环境》、《地球科学进展》、《湖泊科学》和《湿地科学》杂志编委。

明清家具同中国古代其它艺术品一样，不仅具有深厚的历史文化艺术底蕴，而且具有典雅、实用的功能，令人回味无穷。明清家具的收藏始于二十世纪三十年代。外国人开始大量地搜集、收购中国明清家具，并运往海外。在后来的几十年间，西方人将中国明清家具提升到了与中国其它文物等同的地位。我国的家具工艺有着悠久的历史，它的发展取决于人们起居方式的变化。从商周到秦汉，是以席地跪坐为中心的家具;从魏晋到隋唐，是席地坐与垂足坐并存交替的家具;北宋以后，是以垂足坐为主家具。其总的趋势是矮型家具向高型家具发展。但真正将中国家具推向艺术顶峰的，还是精工细制的明式家具。优良的材质，纯朴的纹理，舒适的造型，简洁的雕饰，这些都是其它时期的家具所无法比拟的。而明式家具中夹杂着文人化的意趣，体现着古人求真崇朴的思想，这又是前朝后代的家具所无法拥有的。中国传统家具多以较名贵的优质木材做成，这些木材均有不同的色彩和纹理，因此很少雕刻花纹，而且材质坚硬，木性稳定，能制出复杂的榫卯，以及刻出各式各样的装饰线条和花纹。所用木材有:紫檀木、花梨木、鸡翅木、铁梨木、红木、楠木、乌木、椐木等。清代家具有不同于明式家具的独到之处。其总体尺寸要比明式家具宽大，形成稳定、浑厚的气势。而样式也十分丰富:有床座榻，屏灯笼，箱橱柜，椅凳墩,桌几案等。例如新兴的太师椅就有多种式样，至于靠背、扶手、束腰、牙条等新形式，更是层出不穷。装饰上求多、求满，常运用描金、彩绘等手法，显出光华富丽、金碧辉煌的效果。而在家具的作工方面，又有京坐、广作、苏作之分，使清代家具完全系统化、风格化。