动漫设计。人物形象。本片背景布置。生动形象。这样才能体现你的设计理念。
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まず、日本のアニメーションに1917年から戦前の草の根期间 - 戦前の草の根期间は1945年に日本の败戦まで始めた。この期间の初期段阶は、主に世界的に有名テーマ横行军国主义のために日本では、后者のようにアニメーションのテーマは広报から分离され、行は日本の军国主义の自慢する。などの1942年の"魔法の海"のようなものとする。しかし、それはまた、戦いを、芸术と技术は、今日最も日本のアニメ技术の夸りに思っての进歩の爆発作成しました。第二に、戦后探査の戦后の时代を探検する - 1947年から日本の败戦まで。日本の败戦后、一部の人々が戦争の教训を表示すると、反戦をテーマにアニメーションで始まった。今まで、この远大なテーマは、非常に人気があります。また、ある人は别のアニメーションのテーマを実行してください。今回はアニメーションの面白い话题、すべての非常に低レベルの被験者にだから。 "サンプリンスアドベンチャー"が成功例であり、として1968は、高レベルのアニメーションの基础となった。もちろん、障害があります。 1970年に"无敌鉄キングコング"が典型的な不良漫画、日本のアニメの悪い影响をもたらすだけでなく、暴力と贫困のプロットは、同様に。
自分で考えなさいよ！大学生でしょう？
实话实说，日语论文中，的确是日本文学方面最有的写，也最容易写。只要按照年代顺序或者流派等架构论述，在就这些加入自己的评价解读等，和可以将其纵向地与其他国家，比如我国的文学进行对比，加以阐述。5000字应该是张飞吃豆芽啦~！祝好~！
学术堂整理了十五个日语毕业论文题目供大家进行参考： 1、〈银河铁道之夜〉意向分析——作品关于生命和幸福的思考 2、《日本文化私观》中坂口安吾的日本文化论 3、1990年代以来日本终身雇佣制度的变化 4、从风间敬之进的没落解读岛崎藤村的《破戒》 5、从和食器看日本饮食文化 6、从流行语浅析日本年轻人现状 7、从日本的包装文化看日本的国民性 8、从日本的盂兰盆节和中国的清明节看两国传统文化的继承 9、从日本恐怖片看日本社会问题--以欺凌问题、儿童虐待和自杀问题为中心 10、从新海诚的《追逐繁星的孩子》中感悟生与死的意义 11、从云南少数民族民俗文化考察日本人的寻根情结 12、从中国诗学的意境角度分析艾兴多夫诗作《月夜》在中国读者中的接受 13、对日语教科书中前置表达现象的分析和考察——围绕《新编日语》中的会话文 14、关于日语中应答叹词的正确使用 15、关于日本媒体禁忌语的研究
《日本アニメーション文化の特徴および中国アニメーションに対して発展の启示》
日本アニメショーンの文化特徴及び中国アニメショーンへの启発について
实话实说，日语论文中，的确是日本文学方面最有的写，也最容易写。只要按照年代顺序或者流派等架构论述，在就这些加入自己的评价解读等，和可以将其纵向地与其他国家，比如我国的文学进行对比，加以阐述。5000字应该是张飞吃豆芽啦~！祝好~！
自己学校能够通过什么样的论文，要问自己学校的老师才行啊。别的学校的学生的意见能够作为参考吗？“从日本漫画透视日本生活”，能写吗？日本生活的资料能搜集得到吗？如果写日本漫画对中国的影响，敢写吗？在本土的信息资料比较好搜集吧。我知道，在反日高潮中，很多青少年都在看日本漫画。听说，八宝山游乐园可以看到很多日本漫画中的人物或动物的造型。“rmbusdjpy”和“回复する伤”的分析很不错的。只是日本的社会情况不能都是臆测吧。那可就成了“从日本漫画猜测日本生活”了。
如果你比较关注漫画的话，想必看过很多漫画，有没有发现日本漫画里关于日本生活的描述呢。其实，日本漫画本身日本生活气息很浓，从日本漫画透视日本生活，不知如何？
学术堂整理了十五个日语毕业论文题目供大家进行参考： 1、〈银河铁道之夜〉意向分析——作品关于生命和幸福的思考 2、《日本文化私观》中坂口安吾的日本文化论 3、1990年代以来日本终身雇佣制度的变化 4、从风间敬之进的没落解读岛崎藤村的《破戒》 5、从和食器看日本饮食文化 6、从流行语浅析日本年轻人现状 7、从日本的包装文化看日本的国民性 8、从日本的盂兰盆节和中国的清明节看两国传统文化的继承 9、从日本恐怖片看日本社会问题--以欺凌问题、儿童虐待和自杀问题为中心 10、从新海诚的《追逐繁星的孩子》中感悟生与死的意义 11、从云南少数民族民俗文化考察日本人的寻根情结 12、从中国诗学的意境角度分析艾兴多夫诗作《月夜》在中国读者中的接受 13、对日语教科书中前置表达现象的分析和考察——围绕《新编日语》中的会话文 14、关于日语中应答叹词的正确使用 15、关于日本媒体禁忌语的研究
小论文一般都是简体结尾，正如LZ所说的。
まず、日本のアニメーションに1917年から戦前の草の根期间 - 戦前の草の根期间は1945年に日本の败戦まで始めた。この期间の初期段阶は、主に世界的に有名テーマ横行军国主义のために日本では、后者のようにアニメーションのテーマは広报から分离され、行は日本の军国主义の自慢する。などの1942年の"魔法の海"のようなものとする。しかし、それはまた、戦いを、芸术と技术は、今日最も日本のアニメ技术の夸りに思っての进歩の爆発作成しました。第二に、戦后探査の戦后の时代を探検する - 1947年から日本の败戦まで。日本の败戦后、一部の人々が戦争の教训を表示すると、反戦をテーマにアニメーションで始まった。今まで、この远大なテーマは、非常に人気があります。また、ある人は别のアニメーションのテーマを実行してください。今回はアニメーションの面白い话题、すべての非常に低レベルの被験者にだから。 "サンプリンスアドベンチャー"が成功例であり、として1968は、高レベルのアニメーションの基础となった。もちろん、障害があります。 1970年に"无敌鉄キングコング"が典型的な不良漫画、日本のアニメの悪い影响をもたらすだけでなく、暴力と贫困のプロットは、同様に。
首先はじめに，导言。然后正文，大论文分章，小论文分节。最后终わりに或者まとめ。最后的最后是注和参考文献。有啥不懂可以补充。
这个问题你可以去问问你的导师或者系主任或者助理，他们会详细指导的。我以前是这样的：1）封面同意白色硬质纸，2）页眉页脚3）关键字4）正文 正文按照日文正式书写格式，大标题下小标题，例如：1 ，2等等5）自提一律为明朝四号字体各个学校不一样，可能要求会优点差异。
日本のテレビアニメーションはアジアの国々だけでなく、アメリカ、ヨーロッパなど世界各国で楽しまれています。外国を旅行していて、子どものころ见たアニメーションをホテルのテレビで见つけると、びっくりしてしまいます。まして、ファンだったアニメのキャラクターが上手に外国语を话していて、昔よく歌った同じ歌が外国语で流れてきた日にはちょっとした感激ものです。 最近は、テレビアニメーションだけでなく日本のコミックブックも大変な人気で、海贼版が出回っていると闻きます。生け花や茶道、能、歌舞伎など、日本の伝统的な芸术文化の次に日本が世界に送り出す文化は漫画といってもいいかもしれません。 もっとも、日本の代表的な芸术として世界で认められている浮世絵も、江户时代には庶民にとって漫画的役割を果たしていたわけで、现代日本で大人気のアニメやコミックが世界中で喜ばれるようになったとしても、それほど不思议ではないのかもしれません。
日中両国において、アニメーションに対する认识程度には大きいな差があり、中国のほうは、アニメーションが単一の宣伝メディアーとして、児童向けに作られると同时、よく民间伝说より取材されたため、中国古典的な特色を强く感じされ、画面にも水墨画で表すことも多い。また、初期には素晴らしかった杰作があったが、革新力が足りない。それに対し、日本のは创造力が満杯で、いい経験を积み重ね、绝えずに革新し続けてくる。取材にも多彩で、简単だけど、実际は思わず深刻なことを描かれている。 両国のアニメーションの起源を比较すれば、中国のほうはもっと早い时期であっても、日本に越えられたのは以下の原因からである： 一、観念の差 中国では、アニメーションが大体启蒙段阶の児童向けで、生き生きとするキャラクターと通じ、児童の注意を呼び、幼児时期から民族の优秀的な伝统文化をだんだん学んできたのである。目的としては、教育の准备である。 それと违って、日本侧は青年或いは大人向けで、取材もより练れた。作者自身の世界観、価値観及び现状に対する考え方、世间関心している问题にの态度など、色々を観众に展示された。その中、大体志をたてるとか、反戦とか、人间性を暴き出すとかのを主题とし、商业化も深い。また、キャラクターは性格が鲜明で、喋り方も面白くて、経典的なせりふもよく出てきた。根本的な原因としては、両国がアニメーションに対する理解面の差にあると思う。客観的には同じ事物であっても、利用の目的が不统一になる场合、同分野の発展で巨大な差异が出てしまったのである。映画は演剧の中、俳优と监督の间、せりふや役の理解とか各种の差があるため、本当の意味を伝えない恐れがあるが、アニメーションはより直接に作者の思いを観众に届ける。 二、革新意识の差 中国侧は、民间伝说や文学作品に基づき、直接アニメーション化にするのは普通である。従って、初期の作品は素晴らしかったが何回もの再制で、図面がどのように精良であっても、注目度が低い。かわりに、日本のアニメーションは绝えずにグッドアイディアが生まれてき、各作品のなかで特色を持っている。名作の内容を借りることもあるが、整体は自分自身の特徴を保つことができる。経典の勉强に上手、大胆に革新するのは日本アニメが大成功の一つの重要な原因である。 三、制作レベルの局限、费用の不足及び関系部门の不重视 中国において、映画やドラマに大金投资した人がたくさんいる。巨额投资の后、切符売り场がどのように悪くてあっても、人々は相変わらずにこれらに热心している。これと比べると、アニメーションの分野では、通常幼児むけだと认识している人が多いので、大金を挂かり、制作するのもほんとんどないと思う。资金の不足で、コストが低下になり、さらに画面と录音低质、内容粗末という问题つぎづぎと出てしまった。このような现状が続ければ、中国のアニメ业は进めない。日本のアニメは加盟制作や出版社の大金投入などで、作品の展开には十分な资金と人力をもたらす。このような理想的な环境で、日本のアニメ界は迅速で着実で発展することを保障できる。これは両国のアニメ界の差の主な原因。 根本のは観念の差であり、重要なのは资金不足と技术弱いことにある。自国のアニメ业を発展するために、根本的な原因に着手し、古い観念と伝统を直し、また主な原因を反省し、より多くの投资者や制作者をアニメ业に引き取る。こうすると、中国アニメ业によりいい発展环境を提供できる。幅広い発展ペースがあるうえ、数多い国内のアニメ业者がもっといい杰作を作れる。 译文： 中国较之日本对于动漫的认知程度有很大的差异，前者只当动漫为一种单一的宣传媒体，面向低龄化的儿童，题材大多取自民间传说，具有很强的中国古典式特色，画面偏重于水墨画，早起作品不乏有惊世之作，但创新不够。后者善于推陈出新，吸纳百家之长，并融入自我创新，题材新颖多变，看似怪诞肤浅，但立意却往往发人深省。 相比较两个国家的动漫起源，中国要早于日本很多，但是却被后者所超越，究其根本原因有以下几点： 一， 观念上的差异。 在中国，动漫多半为启智阶段儿童观看，通过生动的卡通人物，吸引儿童注意，让孩子从很小的时候耳濡目染民族的传统文化，就根本目的是为教育做准备。 在日本，动漫多面向青少年，及其成人，表现题材也颇为成熟，展示的是作者自己的世界观，价值观，对于现状的看法，对于社会焦点重点问题的态度。作品多为立志，反战，以及揭露人性本质为主。且有较强的商业性。人物个性鲜明，语言生动，其中不乏有经典之句。就其根本原始是两个国家对于动漫的理解看法上的分歧。对于同样事物所寄予的目的不同，是造成两个国家同一事业发展截然不同客观原因之一。动漫作品可以直接表达出作者要传递给观众的观点，而不像电影，在演绎的过程中，会由于演员和导演之间对于台词或角色的理解差异而造成的脱节。 二， 创新意识上的差距。 中国作品普遍来源于民间传说或者文学著作，将名著直接拉出来拍是国人乐此不疲的。所以会出现早期作品精彩，而后期再版制作作品，即使画面再精良也只能是糟粕的这种尴尬情况出现。反之日本动漫却是层出不穷，每一部作品都有他自己的独到之处，期间可能会借助名著，但是却不会整本大套拿来去抄。善于吸收旧的，大胆创新是日本动漫成功的一个重要原因。 三， 制作水平的局限，经费上的不足，以及相关部门的不重视。 在中国，很多人的资金都投入了电影或者电视剧中，一个耗资很大的电影即使票房再惨淡也会有人去投资。反观动漫市场，由于人们普遍认为他只是面向低龄儿童，所以鲜有人去花大价钱制作，资金上的缺少，就是制作成本大大下滑，从而出现画面低劣，配音粗糙，内容简陋等问题，如此恶性循环下去，使得中国的动漫事业一直停滞不前。反观日本动漫众多的漫画明写加加盟制作，众多漫画书社的大量资金投入，使得作品有足够的资金，人力去润色。在良性的条件下快速稳步发展。这也是造成两个动漫产业巨大差距的主要原因。 观念差异是根本，资金短缺技术不过关是重要因素，要发展本国动漫事业，就要从根本上出发，先纠正老传统，老观念的狭隘错误，再从主要原因上入手，大量吸引投资商和制作人对于动漫产业的兴趣。只有这样才能为中国动漫事业的发展提供一个良好的发展环境，有了广阔的发展空间，才能让众多国内的动漫创作者制作出有更多更好的动漫佳作。
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