你是说电影方面的摄影师还是婚沙影楼的摄影师呢?
大都市， contributormagazine，ID ，flanellemagazine，sickymag，teethmag，这些都是值得关注的杂志。
美国VOGUE》，这本成立于1892年的杂志是世界上历史悠久广受尊崇的一本时尚类杂志。杂志内容涉及时装、化妆、美容、健康、娱乐和艺术等各个方面，是一本综合性时尚生活杂志。在美国，《Vogue》被称为“时尚圣经”，即使在国外，久负盛名的《Cosmopolitan》(中文杂志名“时尚”）也没有达到能够与《Vogue》同台竞争的水平，而《MarieClaire》更是不在同一层面上，真正与《Vogue》形成竞争的只有《ELLE》，其他杂志根本就很难匹敌。 作为这本杂志的东家，美国康泰纳仕(CondéNest)集团除了拥有《VOGUE》这一旗舰产品外，还拥有如《GQ》、《名利场》、《Traveler》、《连线》及《纽约客》等顶级杂志。《VOGUE》包括澳大利亚版(1959年)，意大利版(1965年)，巴西版(1975年)，德国版(1979年)，西班牙版(1988年)，韩国版(1996年)，俄罗斯版(1998年)，日本版(1999年)等。到现今为止，该杂志已经在15个国家发行出版。 杂志发展历史 美国版《VOGUE》杂志诞生于1892年, 其出版商康泰纳仕公司随后推出了英国版(1916年) 和法国版(1921年)。 纳仕先生是现代杂志版面设计的创始人。他是第一位聘用艺术家担任杂志摄影师的出版人。《VOGUE》杂志也是世界上第一本用彩色摄影表现时装作品的杂志。 1959年，塞缪纽豪斯先生收购了《VOGUE》杂志及其相关杂志，并在其他国家及地区推出了更多版本：包括澳大利亚版 (1959年)、意大利版 (1965年)、巴西版 (1975年)、德国版(1979年)、西班牙版 (1988年)、韩国版 (1996年)、俄罗斯版(1998年)以及日本版(1999年)等 。《VOGUE》杂志至今仍由纽豪斯家族所拥有。 《VOGUE》杂志现在是世界上最重要的杂志品牌之一。这一成就得益于其强调编辑独立的政策和秉承最高编辑水准的宗旨。 每月的《VOGUE》杂志拥有全球一千八百万最具影响力的忠实读者。在全球各地，《VOGUE》杂志被设计师、作家和艺术家推崇为风格与时尚的权威。 在各个国家和地区，《VOGUE》杂志都凸显她独树一帜的定位，从独特视角力求反映出版所在地的文化。同时，她对相关行业的扶持作用是无与伦比的。尤其值得一提的是，《VOGUE》杂志推动了全球时尚产业的发展。 当今很多著名设计师都是从《VOGUE》杂志被发掘的。世界上一些顶尖摄影师——如 Mario Testino、 Steven Meisel、Patrick Demarchelier 和 Irving Penn——长期以来在《VOGUE》杂志中发展了他们成功的事业。 《VOGUE》杂志的理念是聘用最专业的编辑人员，结合世界上最优秀的设计师，最具才华的摄影师与模特，以最高的制作水准创造出市场上最高质量的杂志。《VOGUE》杂志被公认为全世界最领先的时尚杂志。 值得一提的是，2005年八月《Vogue服饰与美容》正式在中国创刊，发行至今深受中国时尚女性喜爱。 杂志官方网站 杂志英国版官方网站 杂志中文官方网站 该企业品牌在世界品牌实验室（World Brand Lab）编制的2006年度《世界品牌500强》排行榜中名列第一百一十七。
森山大道
分别是Madame Figaro，Wonderlands，NYLON，magazine，WSJ，DAZED这六个
-- 第一版 1951-1957 年生产的银色（Chrom）缩头（Collapsible，又名缩头五），有螺牙跟 M mount 两种。表现虽然不错，但相较之下还是不如後期镜头（不像八枚那样比较起来还是很有特色）。因为机身的设计问题，用於 M5 和 CL 机身时不能缩头。镜组 6 群 7 枚，前玉的镀膜相当软，极容易划伤或是出现灰雾，最近对焦距离 1 公尺。因可明显从外观分辨，Summicron-M 50mm 几个版本的序号也不是那麼的绝对重要了。自己曾短暂的把玩跟试拍过一些照片，感想是抗耀光完全不行，缩光圈来拍也是一样，有时还会有种佛祖显灵般的光晕（flare），是会整个白掉，不是像 Summilux-M 35mm pre-ASPH 那种「圣光」（Glow）。该镜头因前玉擦拭痕迹不少，在解析度方面也无法得到可接受的结果，镜片漂亮一点的缩头五也许会好些。唯独在黑白片的反差表现，不硬不软，是唯一让人感到欣慰的舒服，并且早期它也曾经是 Henri Cartier-Bresson 最喜欢用的镜头之一。-- 第二版 1956-1968 年，银色（Chrom） Rigid，亦有少量特别定制的黑漆版本跟珍贵的 M39 螺牙版（screw mount，1160 只）。从审美的观点上来考量，这款镜头的外观非常漂亮，有对焦拨杆，手感相当好，因此用家和玩家都追捧它。曾有日本的摄影杂志（Japanese photography magazine）（注）测试了这款镜头，认为它是所有 Summicron 50mm 里面清晰度（折衷了较低的反差）最高的。注：在这段落的 50/2 Summicron 当中提到的，很有可能是莱卡通信。它曾经被认为与第一版的 Summicron 有著相同的光学设计，但是已经被证实两个镜头的确存在一些不同之处，两者结构虽然相似，但第二、第三版都用了四片 Leica 自己开发的 LaK9 稀土玻璃，第一片及第二片镜片之距离由 28mm 增至 52mm，解决了像差跟色散问题，提高了分辨率，但也使全开一、两级光圈的影像对比稍低（注 1）。镜组 6 群 7 枚，前镜片 LaK9 的镀膜非常软，很容易划伤或出现擦拭痕迹。最近对焦距离 1 公尺。生产年份当中也包含 50mm DR，因此也有部份文献将 50mm Rigid 跟 50mm DR 归在同一版，根据 Erwin Putt 的资料（简中翻译），两者的镜组设计被认为是完全相同的。也有资料显示 50mm DR 为了像场平整度，对第二、五、六片镜片作了调整，但是不是真的有改版的资讯跟时间点都不是很明确。（注 2）注 1：DR Contrast And The 'rare Earth' Summicron注 2：伟大的一代名头！M 50MM RIGID 这篇文章当中，有将 Rigid 的前後镜组旋开的照片，看起来似乎跟 DR 有些微不同（光圈叶片一段镜筒也被拆开），但仍无法证实结构的差异，有可能只是针对近摄范围的焦距调整。参考图片：Rigid 1、Rigid 2、DRRigid 的刻印曾有小改版，但没有很明确的分野，早期的镜口刻字为 Ernst Leitz GmbH Wetzlar、f=5cm 1：2 NXXXXXX，镜身的对焦环只标示 feet 或 meter (m)，并有 Germany 字样；後期的镜口刻印为 LEITZ WETZLAR、序号前无 N 字样，以及 1：2/50，镜身的对焦环同时标示 feet 及 meter (m)，并有 Germany 或 LENS MADE IN GERMANY 字样。在同时标示的镜身上头的 m 字样旁边，早期有写焦距编号 19（19 表示镜头焦距出厂测试为 9mm，16 表示镜头焦距出厂测试为 6mm，有遇到相同标示则类推）（注），後来则取消不写。（但还是会刻印在内部镜筒，作为一个出厂测试证明）-- 第三版 1956-1968 年，银色（Chrom）有两段的对焦范围的 DR（Dual Range）版，亦有少量特别的 prototype 黑漆版本。虽然多数「专家」称它的光学设计与 Rigid 相同，但根据美国已停刊著名的摄影杂志「现代摄影」（American photography magazine）及 Modern Photography magazine（注）的测试，这支 50mm DR 是所有曾被测试镜头中清晰度最高的，超过 100 lp/mm，影像解析能力远超於底片的能力。镜组跟 Rigid 同样是 6 群 7 枚，所有 M 镜头里，它的近摄（Near Focus）能力最强。同时也有许多经验丰富的 DR 玩家宣称两支镜头的表现有所区别，并相信是因为它们的光学设计不同所造成的。由於多了一个近摄眼镜 goggles（SDPOO）的平台，DR 没有 Rigid 那麼外观迷人。尽管如此，这支镜头集高解像力和低反差於一身，并且有极优美的焦外成像（散景），它还是受到用家的青睐。注：文字出处 Leica M 50/2 Dual Range Summicron50mm DR 曾有个小改版，早期的 DR 版本最近对焦至 19 英吋（26 公分），镜口刻字为 Ernst Leitz GmbH Wetzlar、f=5cm 1：2 NXXXXXX，且对焦环略窄，上面只有 feet 或 meter (m) 刻度（不同时存在），对焦环压花纹路稍浅（knurling ON the ridges）。另外还标注放大倍率从 1:15 到 1:75，早期的眼镜上有个带框的商标，里面写著「E Leitz / Wetzlar」。後期的 DR 版本最近对焦至 20 英吋（8 公分），刻印为 LEITZ WETZLAR、序号前无 N 字样，以及 1：2/50，对焦环略宽，上面同时刻有 feet 和 meter (m)，没有再标上放大率。它的眼镜上刻有「Leitz Wetzlar」文字，没有框线，对焦环的压花更大更深（knurling BETWEEN the ridges）。很贵的经典镀铬前盖很容易掉，以及出现凹痕或刮伤（我的就是），所以有前辈建议把它收起来，找个塑胶盖子替用，或是使用可倒置的遮光罩也是个好主意。（注）注：50mm DR 可用的遮光罩（Hood）型号，实用与古典各有选择，提供参考：12538（塑胶、可倒装）、12585 / 12585H（金属、可倒装，12585H 比 12585 多刻了 1:2/35），ITDOO（不可倒装），12571 / IROOA （可倒装）。给 Elmar-M 50mm 用的 12549（chrome） / 12550（black） 螺牙式（39mm）遮光罩也可以，但是就不能用保护镜或滤镜了。另有一说後期 DR 镜片上的镀膜更加「暖调」和「坚硬」，反差、光学性能都更好（注 1），但没有查到有更改光学材料的记载，不能确定是否所有後期 DR 都有这样的不同。购买时可能要额外注意，因为前期眼镜平台上的固定钢珠较大，所以前期的近摄眼镜可以用在後期的 DR 镜头，但後期的近摄眼镜就无法用於前期的 DR 镜头，建议找有跟眼镜一起卖的组合，因为 DR 有前後期之分，个别买搭配上也是一个问题。眼镜有配一个小皮套，也是不好找，但个人觉得这可有可无。此外就是前镜片的镀膜非常软，容易划伤或出现灰雾，也极有可能内部镀磨的出现变质，如果需要清理可能要衡量是不是值得。DR 镜组跟镜筒旋开之後，搭配专用的接环也可以使用在拍特写的 Leica Visoflex 系统（注 2），一般购买的时候也会核对前後镜筒的序号是否有一致。（请参考影片）注 1：该楼发言的第四段注 2：sumicron 50 f2 rigid 镜头可以分解？文中有简单说明。DR 只能在没有戴眼镜的情况下装上机身。那支眼镜是个可以随时装卸的配件（眼镜上下镜头的时机後有详述），能轻松地安放在机身 RF viewfinder 前的平台上。Leica 曾说明此镜无法在 M8、M9 上使用，可能是因为 M8、M9 的机舱大小跟底片机有异， DR 近摄焦距区间镜筒後缘（带动连动测距机构的部份）过於突出，在一般焦距（4m ～ ∞）会顶到内部机构（注），无法使用（或安装），只能使用近摄焦距。连同机身略高的 M 机如 M6 TTL、M7，不能确定近摄眼镜是否可完全涵盖 RF viewfinder？ Epson R-D1、Leica CL、Minolta CLE 也可以装 DR，但近拍眼镜会跟 RF viewfinder 宽度不合（M5 可能也是），Zeiss Ikon ZM、Bessa 系列也可以装，同样眼镜会有搭配问题，以及转不到无限远（只能转到 10m ～ ∞ 中间）（Rollei 35RF 是 Cosina 代工的应该也一样）。另外就是有用家试过，Konica Hexar RF 可以完全的使用 50mm DR，应该是唯一一台非 Leica RF 可以完全使用 DR 的机身。注：Compatibility 该段有相容性表列，也有说是 1m ～ ∞ 都不能用，总之是在一般焦距会有点问题。要在 M8、M9 上使用 DR 有几种方式，第一种就是直接把镜筒後缘那突出的部份磨平，但这样同时也会使 DR 失去近摄的功能，不如直接找其他的 50mm 来用；第二种方式比较复杂，就是将同一时期的 Rigid / DR 镜头分别旋开，将 DR 前镜组装到 Rigid 的後镜筒上，再上到 M8、M9，如此就可以使用 DR 的一般焦距（1m ～ ∞）工作；然後要在 M8、M9 使用近摄焦距时，就直接使用 DR 原来的镜筒，再将眼镜上有块辅助固定的塑胶（tab）拆除（注）。这些玩家的实验略为提示了，Rigid 跟 DR 的结构非常相近，以及 DR 的光学品质确实不点同於 Rigid，有其独特之处。注：Leica M8 & 50mm F 2 Summicron DR、Leitz Summicron 50/2 DR 使用於 M8/M9 方法、1963 Summicron 50/2 DR Won't Mount on M8 这三个连结都说可以这样玩。此外这麼做绝对是有风险的，螺牙崩掉或是「走钟」让镜头移焦就等於废了，真的要这样玩要想清楚。另外可能必须注意在前後镜组旋开之後，内部手刻的记号，那是出厂时测试的实际焦距，最好选择都一样的如 9 来玩，才不会越玩问题越多。（是说也有一样 9 但是组合之後对焦表尺不能吻合的）。最後一种就是找 UOORF SOMKY 这种老接环来转接，就可以在一般焦距跟近摄焦距正常使用 DR 镜组，但好像不完全可涵盖 DR 原本的近摄焦距，且使用上也不是太便利。网路上有经验的用家也建议 50mm DR 要上机身时，最好转到无限远的位置，否则镜头可能很难上下机身。理由是因为 DR 後端带动近摄区间那一段对焦镜筒，跟正常区间的对焦镜筒两者有蛮大的断差，几乎快形成一个直角，上下机身之前没有转无限远的话，该断差有机会绕不过 RF 的对焦机构而卡住。自己上下镜头的时候有遇到的情形是，对焦表尺比较靠近距离段的部份（1m～2m 之间），要拿下来时会有点卡住的情形，查看应该就是近摄区间那直角挡住所造成，转到 5m 就可以正常上下镜头，但方便记忆操作程序的话，还是直接转到无限远比较乾脆。在使用手册上建议，要使用近拍功能时，镜头装上机身後，将对焦环往上提起，移动卡榫绕过区间分隔的小挡板至近摄焦距（停在近摄区间的最远距离，约为表尺 88 公分处），这时候对焦环会呈现固定不动的状态（请不要用力转动），然後才装上眼镜，装上眼镜後就能正确使用近摄功能了。要装上眼镜才能转动对焦环进行近摄的原因是，安装眼镜的平台上那颗钢珠，是用来确保眼镜有装上的机构，防止任意转动造成 RF 的损伤。也有人会按住钢珠来进行近摄对焦，但不建议这样作。装上眼镜之後，卡榫会无法转回一般焦段，也请爱惜手上的镜头不要硬转，虽然它是黄铜合金材质的镜筒，手感比起现代镜格外扎实。要拆下镜头时，也需先将卡榫转到近摄焦距的最远距离（约为表尺 88 公分处），拿下近摄眼镜，移动卡榫绕过区间分隔的小挡板至一般区间（5m 以上或转到无限远），再卸下镜头。如此繁琐的交代是为了帮助读者保护手上的镜头跟机身，虽然罗唆，但实际上玩起来却是格外有趣。另有一则建议是尽量不要在机身上变换近摄焦距，因为 DR 带动近摄焦距的对焦镜筒断差较大（参考图2），长期这样推动连动对焦器也有可能会损害 RF 的功能。当然，这也没有实际案例证实，但也保留这些文字提供参考。我自己试过手上的 M6 non-TTL 跟 DR，直接转换过去是没有问题，但如果你会害怕弄坏机身的话就乖乖先把镜头拆下来，把卡榫转过近摄区间再上到机身（这样上去没问题），记得不可以先戴眼镜，因为眼镜上那块塑胶挡板会卡到机身。（前面有说你有没有注意看！！）香港曾有摄影同好指出，很难在 M6 85x （#2296539）机身上使用後期 DR 镜头的近摄功能，尽管将镜头安上机身没有问题，但是机身内部的某个部件显然阻止了镜头的近摄工作。但无法确定是否所有的 M6 85x 机身都会遇到这个问题。所以买 DR 用於 M6 的话，先试一试总是个好主意。（这段早期的文字，无法考证是否有将固定塑胶拆除，也无法证实 M6 85x 是否为较高的 TTL 机身，或者是眼镜跟镜头（镜筒）搭配上就出了问题？还是镜筒後段的大断差所造成的问题？谨此保留提供参考。）-- 第四版 1969-1979，黑色（不会露铜），镜筒没有印「50」，无对焦杆或锁，又称高脚五。镜组重新设计改成 5 群 6 枚（第四、五片镜片各自为一群），它采用了四片由 Leitz 所开发的玻璃 LaFN2（注 1）。这设计有五个镜面是平的，使镜头的制造及装箝的程序简化不少。由於双高斯结构有相当的残留非球面像差，虽经过有效的校正，於全开光圈时中央的反差优於 Rigid / DR，但中央以外仍难免有些微的质素会下降，不过缩小二、三级光圈後会显著改善成像。前期在德国生产，後期产线移到加拿大 Midland, Ontario（注 2）。此镜表现亦十分均衡，抗耀光能力变好，反差比前者略为提高，有人笑称「逢高必坚」，分辨率略为下降，多数使用者认为其表现无法与前後期的 Summicron-M 50mm 相比，较无明显特色，评价有好有坏，但也因此二手价相对稳定。当时是继 DR 後，Summicron-M 50mm 镜头里能对焦最近的镜头，可最近对焦距离 7 公尺，之後的版本也都是，同时也是 M 机 RF 的极限。注 1：文字出处 我的徕卡旁轴头、OPTICAL GLASSES注 2：Leica 德制和加拿大制的一点资料（原文）-- 第五版 1979-1994 黑色（不会露铜），镜筒印有「50」，加上对焦杆（Focus Tab），有两种造型：月牙型（concave tab）跟虎爪型（tiger paw），又俗称月牙版，或虎爪版。直到这一代为止，所有的 Summicron-M 50mm 都仍是采外接式遮光罩（上面提到那些）。为减少镜面与空气的接触面，镜组改成 4 群 6 枚（第四、五片镜片合成一群），提高了影像素质，光圈叶片从前几版的十片改成八片，重量仅有 195 克，是所有 Summicron-M 50mm 当中最轻的。带对焦杆的 Summicron-M 50mm 一开始生产都是黑色，加拿大厂制，後期加拿大 Wetzlar 厂收摊，1986 年产线移回德国（SOLM 新厂房，M6 也也差不多从那时候进入量产）（注 1），部分镜头也生产了特别版跟银色（Silver）版本，包括 7 枚（Summicron-M 35mm pre-ASPH）和 Summicron-M 50mm，生产量都不多，物以稀为贵。另外还有搭配 M4-P 所发行的 Leica 70 周年纪念版，镜身有 1913 - 1983 字样，共 800 枚；跟 200 支特别版，配合 Colombo M6 纪念机一并发售。By the way, M6 也是纪念机型最多的一款 M 机，如：Hello Kitty 20 周年纪念机 不多说了。没有找到以对焦杆形式对应生产地的资讯（注 2），也没有资讯指出此镜在德、加两国生产出来的品质有所差异，相信对焦杆只是反应在材料成本的改变，其前後期光学性能并无明显不同。注 1：镜头刻字可略为区分产地，加拿大 Wetzlar 生产：LEITZ LENS MADE IN CANADA、LEITZ；或德国 SOLM 制造：LEICA（after 1986）。第二个回应所提到的工厂历史。注 2：同样是加拿大厂生产的就两种对焦杆形式都有，图一：加拿大月牙版、图二：加拿大虎爪版。从序号看来，虎爪早於月牙，所以在加拿大後期乃至德国出厂的，应该都是做成月牙造型。之前也使用第五版的 Summicorn-M 50mm 有段时间，有对焦杆的设计在操作上十分方便，习惯了 RF 的对焦方式之後，眼睛可以不需要看景深表尺，利用拨杆的位置跟取景框线，可以更快速的对焦拍照，有时甚至比自动对焦更快，不过当然是要看熟练程度而言（注）。这一版的光学素质已是备受推崇的设计，即便是下一版也没有再作任何异动，只有修改镜筒的部份，不论在色彩还原度、抗耀光能力、光圈全开的解析度、中央到边缘的解像力都十分出色，均属於品学兼优的模范生类型。当时在使用的经验上，并不觉得这一版的镜头反差会算大，比起其他更新的如改用 ASPH 镜片的镜头来说，反差都还是可以接受的程度。有时反差略为提高，反而可以增加画面的立体感，在传统或数位暗房这算是很常使用的技巧，如果能够熟练的操作这只镜头，在光学表现上几乎可说是无懈可击了。在彩色跟黑白的表现都相当可圈可点，颇有七枚的味道，当然除了散景以外。（个人认为）注：徕卡镜头的精髓 Leica Finger Tab，参考一下文中说明可略知一二。-- 第六版 1994 至今，一般称最後一个版本为现行版，有银色（Silver）和黑色（不会露铜），镜筒印有「50」，改成内置遮光罩，也取消了对焦拨杆，算是瘦身这样（连同遮光罩的重量、体积一起算起来）。光学设计与前一版的设计相同，镜组 4 群 6 枚，，黑色重 240 克、银色重 335 克以及少量 1999 年生产的螺牙版，重 325 克，相当罕见。2001 年 12 月，Leica 生产 500 支钛色 Summicron-M 50mm 镜头配合 M6 钛机的销售，重 335 克。以及 2003 年发行了 1000 只纪念 Summicron-M 50mm 诞生 50 周年的纪念版本，镜片为现行版材料与光学结构，外型则为第二版 Rigid 的造型。以上，为 Summicron-M 50mm 大略的历史演进，第六版至今也快 20 年了都没有改版过，其完成程度可见一般。
要LCD的型号，可以去HP官网。查找用户手册。
我最喜欢看的是《摄影之友》，这是面向普通摄友的，还有同一出版社出的《今日人像》，这本是面向影楼的。我觉得这2本比较好。
中国摄影，中国唯一参加TIPA（TIPA 是Technical Image Press Association的缩写由12个欧洲国家和31个以上有关影像杂志社参与的专业杂志团体。TIPA Award奖项是由TIPA授予的，每年在欧洲发布的照片和影像产品为对象根据行业评选出最佳产品并授予奖项。自1991创立以来已过了16年，获得TIPA Award的产品将会获得将获奖logo插入到产品包装盒上或者还可用于宣传的特权。当用户购买了这类产品，可以表明他的品质。当tipa奖标志出现在广告，单张，或在一个产品包装，你可以肯定的是，它是值得的。、 当欧洲各国政府决定，去旧大陆转化为最大的经济区在发达世界，也是摄影业的重新界定其策略。 这个时代的变化，需要从照片和杂志重新思考自身的未来，TIPA决定要为我们加入拍摄的热情。自1991年以来， TIPA成员每年举行一次会议，在大会上讨论的项目，分享意见，评论，对工业创新和趋势，更多的是来访的摄影历史遗址，博物馆或工厂。 在这为期三天的会议tipa编辑也无记名投票方式表决，评比出在欧洲的最佳摄影与影像产品。）的杂志
国内专业的摄影杂志有《中国摄影》里面介绍专业的摄影家的作品和国外大师的作品；以人文风光为主体的摄影作品为主；《大众摄影》是针对摄影爱好者的一些常见摄影题材还有平时的摄影技巧的讨论和相关文章的发表以及摄影爱好者作品的发表；《照相机》这杂志是以相机器材的介绍为主，如果你喜欢器材可以看看。《人像摄影》是人像摄影作品发表为主，一般多是各婚纱摄影和工作室的广告宣传居多，其中不泛各摄影师花钱上广告来推广自己的一个最好平台，里面的摄影作品多是为唯美、好看、修得面目全非的人像照片为主，我觉得美工设计修片工作人员的工作量要比摄影师付出更多一些；如果你喜欢人像可以看看。摄影世界跟大众摄影内容差不多。现在的摄影报刊都是送的，不要钱。有中国摄影报等等。希望对你有所帮助。
如果你列出的几本都算了的话，国内基本上就没什么了。那就找国外的，但是得分清你自己的方向，E文水平行不行。如果你是偏向风光及人文之类的摄影，考虑《国家地理》吧，他们的摄影、摄像师都是世界顶级的。如果偏重人像摄影，则修头脑不是修技术，看一些视觉、行为艺术之类的书，如《i-D》。国外好的杂志太多，可惜我知道的不多，自己去找吧，估计买回来成本也挺高。 个人建议：如果想拍风光类摄影的话，去买胶卷拍吧，短时间内数码还是比不上胶卷，就风光类来说。 人文就用数码行了，练抓拍，微距不用练，买好器材就OK。 至于人像摄影，如果你真的不用看列出来的那几本，E文也不行，那最直接最有效的办法，报考一门成人大专或本科的艺术类专业，苦练PS技术。完成了这个比你看什么书都强。
contributormagazine，大都市Numero，ID，sickymag，teethmag，flanellemagazine这6本杂志是必备的。
中国优秀的摄影杂志《中国摄影家》、《大众摄影》、《摄影世界》、《光与影》、《人像摄影》、《摄影与摄像》、《今日人像》、《影像视觉》、《中国商业摄影》、《摄影之友》都可为中国优秀的摄影杂志。按我个人从事摄影30多年的经历，我当首推荐《大众摄影》，我是79年订阅《大众摄影》，开始走上摄影之路的。
嘿嘿~~如果你可以到大书店的话直接在那看算了毕竟花20块钱买一本杂志能学到的东西是很少的看完了也不知道怎么处理以我为例以前有买但是后来发现摄影论坛也差不多而且大学的图书馆里也有杂志看但现在主要只是看器材的评测其他的越看越没味
摄影之友 比较好的一本摄影杂志 里面有好照片欣赏，大师介绍，器材测评，后期教材，摄影方法大众摄影 与摄影之友差不多，内容也差不多 ，个人感觉 印刷 还有版面不如摄影之友 而且价格也是一样，数码摄影 买过一起 在手机上看过几期 感觉偏重器材，对摄影技巧方便也都有 和上面两本差不多，国家地理 风光摄影作品的顶级发布平台，国家地理的摄影师，在全世界范围来说都是最好的一群风光摄影师。私家地理 没看过 不过这种杂志出的照片 也都是一些职业摄影师拍的 应该很不错。如果就买一本的话 推荐摄影之友 其它的也可以买来看看
国内专业的摄影杂志有《中国摄影》里面介绍专业的摄影家的作品和国外大师的作品；以人文风光为主体的摄影作品为主；《大众摄影》是针对摄影爱好者的一些常见摄影题材还有平时的摄影技巧的讨论和相关文章的发表以及摄影爱好者作品的发表；《照相机》这杂志是以相机器材的介绍为主，如果你喜欢器材可以看看。《人像摄影》是人像摄影作品发表为主，一般多是各婚纱摄影和工作室的广告宣传居多，其中不泛各摄影师花钱上广告来推广自己的一个最好平台，里面的摄影作品多是为唯美、好看、修得面目全非的人像照片为主，我觉得美工设计修片工作人员的工作量要比摄影师付出更多一些；如果你喜欢人像可以看看。摄影世界跟大众摄影内容差不多。现在的摄影报刊都是送的，不要钱。有中国摄影报等等。希望对你有所帮助。
分别是Madame Figaro，Wonderlands，NYLON，magazine，WSJ，DAZED这六个
《大众摄影》《中国摄影》：由中国摄影家协会主办的摄影月刊。内容很丰富，覆盖面广，但针对性不强。《摄影世界》：新华通讯社主办。很专业，偏重介绍国内外名家作品。《人像摄影》： 主办单位 中国商业联合会 编辑出版 人像摄影杂志社。针对影楼、工作室从业人员，现在介绍拍照的少了，介绍经营的内容和广告多了，内容有点俗了。这些都是不错的杂志，就是现在的书价太贵了。你只买一本的话，推荐《摄影世界》。
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