随着文化体制改革的不断深化发展,财务管理工作在文化管理及促进文化改革发展中所起的作用越来越重要,因此,针对当前实际工作中存在的一些问题,如财务管理意识差、理财观念落后、预算管理薄弱、固定资产管理不规范、财务管理人员素质有待加强等急需改进。本文从文化事业单位财务管理的思想观念、经营意识、人员素质、加强成本核算及固定资产管理等方面着手,归纳出解决相应问题的对策,以促进财务管理体系的创新和完善。
文化产业是遗留的 文化事业是正在创造的
0 0亲，动画的？
发展文化事业和文化产业
一定会重复的，。。一个学校都是这一个题目。。。
要1000字呐！这些不够啊。。。
0 0亲，动画的？
兄弟，动画学院的吧！！
深化文化体制改革，要坚持以发展为主题，以改革为动力，以体制机制创新为重点，以创造生产更多更好适应人民群众需求的精神文化产品为目标，促进文化事业全面繁荣和文化产业快速发展。要牢固树立新的文化发展观，进一步增强深化改革的自觉性和坚定性，坚决冲破一切妨碍文化发展的思想观念，坚决改变一切束缚文化发展的做法和规定，坚决革除一切影响文化发展的体制弊端。 深化文化体制改革，要坚持一乎抓公益性文化事业，一手抓经营性文化产业。公益性文化事业和经营性文化产业要协调发展，公益性文化事业是保障人民文化权益的主要途径，是政府主导的公共文化服务体系。公益性文化事业的根本任务是为人民群众提供签本的公共文化服务，努力构建覆盖全社会的比较完备的公共文化服务体系，普及文化知识，传播先进文化，提供精神食粮，体现人文关怀，不断满足人民群众最基本的文化需求。发展公益性文化事业，要坚持以政府为主导，鼓励社会参与，在改革中贯彻“增加投人、转换机制、增强活力、改善服务”的方针，切实提高服务群众的能力和水平，最大限度地发挥公益性文化事业的社会效益。发展经营性文化产业是社会主义市场经济条件下，繁荣社会主义文化的重要途径。经营性文化产业的根本任务是繁荣文化市场，满足人民群众多方面、多层次、多样性的精神文化需求。发展经营性文化产业，要充分发挥市场配置资源的基础性作用，坚持以市场为导向，在改革中贯彻“创新主体、转换机制、面向市场、壮大实力”的方针，调动社会力量发展文化产业，在市场竞争中发展壮大。 深化文化体制改革，要坚持以体制机制创新为重点，在关键环节上实现新突破。围绕解决主要矛盾，破解难点问题，着力在重塑市场主体、完善市场体系、改善宏观管理、健全政策法规、转变政府职能等关键环节上取得新的突破。加快推进国有经营性文化单位的转企改制，在完善法人治理结构、盘活国有文化资源上拿出新办法；打破传统的文化资源和产品分配体制，在建立健全现代文化市场体系上推出新成果；加快转变政府职能、完善各种配套政策，在加强宏观管理上获得新进展。要把文化体制改革和文化创新结合起来，以改革促创新、促发展，推动文化观念、文化内容、文化形式、文化科技的全面进步。
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文化产业面临发展机遇 一个国家或民族强大与否，在经济全球化的今天，不仅取决于经济实力、科技实力，同时更取决于文化的影响力、凝聚力、感召力。全面建设小康社会，亟须通过先进文化建设，将亿万群众的创造力、向心力凝聚成一种强大的合力，为其提供强大的精神动力和智力支持。这种巨大的精神需求为文化产业的勃兴，提供了无比广大的发展空间。因为先进文化是文化产业之魂，而文化产业是先进文化的实践基地和传播途径，是它的血肉之躯，二者相互依存，息息相关。 关键词:文化产业;发展; 面对国际社会各种思想文化相互激荡，不同民族、国家也纷纷依据新的特点改变自己的文化发展策略。由于我们多年来在实际工作中存在着人为地把文化产业和意识形态对立起来的倾向，成为了阻碍文化产业发展的瓶颈。党的十六大报告根据当前的特点，将文化事业和文化产业统一到社会效益的原则下。文化事业与产业分立，通过提高文化事业的产业化、市场化、国际化程度，雄厚文化事业基础，重视经济效益，文化产业又成为经济基础的组成部分。这种改变，是根据意识形态新的特点和规律做出的与时俱进的重大理论创新，也为文化产业的勃兴奠定了坚实的思想基础。 当代科学技术日新月异地迅猛发展，提供了以前人们难以想象的变革世界、开拓世界的崭新手段和无穷力量，极大地影响了人类生产、生活、消费等诸多方面，也为文化的开发、传播、消费提供了广阔的发展空间。我国五千年文明史，文化积累深厚，文化类型极其丰富，文化资源难以估价。但由于地域、交通、传播等多方局限，价值大多没有完全体现出来，甚至有的濒于消亡。而以数字技术革命为代表的高科技进步，为激活文化资源实现空前规模的产业整合准备了条件。现在许多发达国家在完成了通信、传媒、信息产业的第一次制度创新后，正在进行第二次革命，文化内容的填充，发展与信息产业相关的文化产业，正在成为世界各国政府制定知识经济时代的国家发展战略，以及进行制度创新的核心内容。在这方面，我国汇入世界潮流也正当其时。我国在“十五”期间拟投入40亿元开发软件产业，传媒业正在成为我国第四大产业，文化产业与信息产业对接更有了现实可能性。 据有关统计，我国每年文化市场消费可达4800亿元，而现在我们的文化产品市场实际份额只有1800亿元，国际文化资本看好我国的广阔市场。2002年，我国实际利用外资500亿美元，成为世界引资第一大国。这些资本虽然大多投在加工制造、金融、电信和农业，但随着资本形式在新时期发生的重大变化，有的已从单一的货币资本转化为社会资本和文化资本。今年我国将在市场经济和旅游业比较发达的城市，允许美日德三国投资旅游业，上海将和美国某公司合作，共同设计兴建和经营国内首家世界级环球影城主题公园等。这些当然为我国文化产业发展带来机遇，但是我们也必须清醒地认识到，通过合资、参股方式大量注入国际文化资本，甚至彻底购买、兼并国内较有实力或前景的文化产业，我们的版权经市场转换可能为外国所有。另外，他们通过雄厚财力和优越条件，吸引国人为其打工，按照好莱坞等国外模式“包装”中国题材文化产品，再以本土化打入中国市场，赢得巨额收入的同时，也势必将国外文化价值观渗入国内。面对国家文化安全的巨大考验，我们应在启动“抢救和保护中国人类口头和非物质遗产工程”的基础上，尽快制定中国文化资源保护法。而这些只有通过文化产业的快速发展来完成。从国内民间投资来看，其份额已接近国有经济投资。如果将这部分资本吸引转移到文化产业中来，必将使其能量得以释放。可见文化产业的确立，也为国内外资本增值开辟了新的渠道，也从根本上消除了文化产业的资本瓶颈制约。 文化资源一旦与科技等产业融合嫁接，就会显露出巨大经济意义，成为一种新经济资源进入经济开发中心地带，实现关联度极高的拉动效应。文化产业在美国已占国民生产总值的10%，在英国的平均发展是整个经济增长率的近两倍，在日本已达到其汽车工业的产值。这种新经济资源的转化和实现过程，就是通过文化作为要素在其它产业的渗入融合，或发生渐变，实现优化升级，或发生质变，成为新的产业形态和产业分支，使产业结构发生重大调整，打破行业界限完成重组。以新的内容和卖点进入以网络业为主的科技产业市场，诞生了信息文化产业；以新的产品和服务进入旅游市场，形成了旅游文化产业；将游戏与娱乐注入到教育中，改变旧的知识传播方式，创造了新型的教育娱乐产业；加大体育健身的娱乐开发力度，实现体育娱乐产业质变；以文化品位、设计、策划进入城市规划、建筑、装潢、广告、环卫环保、标志制作、汽车美容、美容美发、形体塑造、大众摄影、环艺、工业设计等为主的形象领域，甚至餐饮、花卉等服务业，完成文化与物质的互动。从更深层次说，经济制度的变更，经济战略的提出，经济结构的调整，经济发展方向和方式的选择，都有文化因素在发挥着驱动作用。从这种意义上说，文化产业是经济的新的增长点，因此，积极发展文化产业具有深远的意义。
看你是哪个方向的，如果是影视就可以写中国改革开放以来影视业的发展和未来展望
要加大公共文化服务投入力度,建立经费保障长效机制。加强公共文化服务体系建设,关键要解决资金投入的问题。要抓紧制定支持和保障公共文化服务体系建设的投入办法,坚持政府主导,逐步建立健全同公共财力相匹配、同人民群众文化需求相适应的政府投入保障机制。要把加大投入力度与改进投入方式结合起来,采取多种政策措施鼓励各类文化企业参与公共文化服务。要拓宽投入渠道,引导和鼓励社会力量通过多种形式参与公共文化服务,努力促进公共文化服务的多元化和社会化。要建设和完善基层文化设施网络,实现公共文化设施有效覆盖。设施网络是公共文化服务体系的基础。要统筹规划、合理布局,实现公共文化设施网络的全面覆盖。要深入实施广播电视村村通、社区和乡镇综合文化站、文化信息资源共享、农家书屋、农村电影放映等文化惠民工程,推动公共文化设施建设向城乡基层倾斜。要加强社区公共文化设施建设,把社区文化中心建设纳入城乡规划和设计,拓展投资渠道。要完善面向妇女、未成年人、老年人、残疾人的公共文化服务设施。要提高公共文化产品和服务供给能力,丰富公共文化产品和服务的内容。公益性文化事业单位要充分发挥骨干作用,面向基层、面向群众,着力提高生产能力和服务水平,多提供符合人民群众需求、质优价廉的文化产品和服务。加强文化馆、博物馆、图书馆、美术馆、科技馆、纪念馆、工人文化宫、青少年宫等公共文化服务设施和爱国主义教育示范基地建设并完善向社会免费开放服务,鼓励其他国有文化单位、教育机构积极开展公益性文化活动。要加强公共文化服务体系建设统筹协调,实现公共文化资源共建共享。要统筹规划和建设基层公共文化服务设施,加强区域内文化、教育活动场所的综合利用,推动形成融宣传教育、文化娱乐、信息服务、科学普及、体育活动等于一体的文化中心。开展城乡共建、区域共建,支援基层文化建设。要坚持加强项目建设和强化运行管理并重,提高基层公共文化设施管理水平和利用效率,使各级文化阵地正常运转、持续发展、真正发挥作用。要引导和鼓励社会力量参与公共文化服务。实践证明,在许多情况下,“政府出钱办、群众围着看”的公共文化服务模式投入多见效少,群众往往不领情不满意。这就要求政府,尽快从大量不该管、管不好、管起来成本很高的事务中解脱出来,把工作重点放在加强公共文化服务体系建设规划和标准制定、加强重大公共文化服务工程和项目实施情况监督检查等方面,充分调动各种社会力量积极参与公共文化服务的供给,实现公共文化服务提供主体和提供方式多样化,提高公共文化服务供给能力和水平。
“文化产业是 从事文化产品生产和提供文化服务的经营性行业。文化产业是与文化事业相对应的概念，两者都是社会主义文化建设的重要组成部分。文化产业是社会生产力发展的必然产物，是随着我国社会主义市场经济的逐步完善和现代生产方式的不断进步而发展起来的新兴产业。”这是我国文化部对文化产业的最新定义，是从与文化事业的关系中做出的阐述。 纵观我国文化产业的发展历程以及理论学者的研究，无不看出它们之间不可避免的关联性。我国文化产业还处于初步发展阶段，目前已形成了对文化产业与文化事业的分别认识。诸如两者在经营主体、运作方式、资金来源、组织形式上存在本质的差别。 但在发展过程中两者是相互支撑、不可分割的， 同属于文化建设这个大的系统， 有学者形象地将它们比作雌雄两颗果树，依托的都是文化的主干，根都扎在人民大众的土壤中，它们的叶花都美化自然——产生社会效益 【 1 】 。 下面就从我国文化产业的研究历程中分三个时段来追踪理论学者对两者关系的研讨。 文化产业与文化事业关系的不同阶段研究1 文化产业的萌芽期（改革开放初期－ 90 年代初期） 这段时期国内对于“文化产业”的研究较少，但实践上已经明显萌芽了文化产业，当时表现出它与文化事业的“母子情结”。 改革开放初期，市场经济几乎没有发育，计划经济仍是一统天下，所以当时只是“文化事业”年代，文化几乎完全由国家来办，国家来管。与此同时，文化市场逐步形成，人们对文化产品逐步有了一定的消费需求。由这种需求的拉动引发了文化领域“经营”意识的萌芽： 20 世纪 80 年代前后，基层文化单位开展了“以文补文”的文化经营活动，主要是自筹资金进行文化设施建设，开展多种文化活动如建立图书室、摄影室、游艺室、地方戏团队、电影放映队等，进行有偿服务，进行改善职工生活以及扩大再生产，这“可视为文化产业的发端” 【 3 】 。而国家在这一时期做出了积极的反映， 1987 年初，文化部、财政部和国家工商局联合颁发了《文化事业单位开展有偿服务和经营活动的暂行办法》，这是文化产业从事业中分离出来、意识形态教育与文化消费娱乐分层的起点。 理论研究上，较早以“文化产业”命名的文章如 1988 年的《论社会主义的文化产业》，文中所指的文化产业“是涉及电影、艺术表演、广播电视、新闻、出版、文物、博物馆、图书馆、文化馆等文化部门和企事业单位”。囊括了所有文化部门，可见当时文化产业仅仅是文化事业的代名词。至于对文化产业与事业“关系”的直接探讨更是罕见，但出现了对“文化企业”的论述，“文化企业”是文化产业的基本运作单位，是微观意义上的文化产业。其中以《试论文化企业现象》为例，文章将文化企业定义为“在文化事业单位内，以原有的文化设施为依托，利用各自的知识、技术和设备等条件，扩大其服务外延，以促进文化事业为宗旨所开展各种形式的盈利性服务活动”，在两者关系上，作者认为：“文化企业犹如一只强有力的翅膀，带动着文化事业这个主体奋力飞翔，文化企业既产生于文化事业这个母体，就与难分难解” 【 5 】 。作者对文化企业持积极的肯定态度，认为这一现象，使文化事业单位走出了“皇粮不足”的境地，出现“衣带渐宽”的局面，繁荣了文化市场。 可见， 80 年代虽没有形成现代意义上的文化产业概念，却出现了实践上的萌芽，或者说文化产业已经孕育产生于文化事业中，体现出与文化事业的“渊源”，表现出特殊的“母子”关系，由此注定了以后两者发展的不可分割性。 2 文化产业在蹒跚中前进 (90 年代初期－ 90 年代末期 ) 1 曲折性——文化市场以及文化工业论的讨论给文化产业的发展带来两次风波 文化产业在没有理论指导的情况下自发产生了，文化市场较之改革开放前表现出了一定的繁荣，但这种自发状态下的发展多少带有一定的盲目性和不确定性，如在文化市场内部出现的媚俗及拜金主义现象等，由此展开诸多学者对文化市场的探讨，在“文化产品能否市场化？”问题上产生了争议。特别是 90 年代初期到 90 年代中期，有关文化市场的探讨较为频繁，可谓文化产业发展过程中出现的第一次风波。 以《文化建设的重大课题——“文化与市场”学术座谈会述评》一文为例，当时部分学者赞同“文化市场化”，认为“文化工作者只有进入市场才是唯一选择，才可实现自我价值，才能激发生存活力”；而大部分则持反对意见，“文化市场是不科学的概念，文化和市场在本质上是对立的，文化产品虽具有商品属性，但这决不意味着可以把文化和经济的不同本质等同起来，把市场价值规律当成文化繁荣的推动力。文化艺术的本性跟规律与市场的本性跟规律本质上处在 ‘ 相敌对 ' 的状态。 ” 随着大众文化的兴起，文化工业理论引入，随之而来的又是第二次风波，即关于“大众文化”和“文化工业”的批判。国际上对文化工业的批判始于 20 世纪 20 年代已进入工业化社会的西方发达国家，当时就引发了两种截然对立的观点。就我国而言， 90 年代初期开始出现有关“文化工业”的提法，但主要集中在 1997 － 1999 年间，同期展开了对“文化工业”的大讨论。当时文艺报曾举办有关文化工业问题的研讨，理论学者对此也是各抒己见，观点不一。“文化工业是高科技和资本结合产下的一个‘怪胎 ' ，与文化产业是一个词 ” ，另外还有学者对这一问题进行了辩证的分析，提倡我们应该建立起符合中国国情的“文化产业论”，以北京社会科学院 钱光培 先生为代表，“文化是财富，能产生很大的经济价值，发展文化产业不能像过去那样单纯靠政府拨款，要运用经济杠杆，国家可以集中力量来搞好基础研究、高雅艺术、公共图书馆、博物馆等，其余的产业化，高税收养公共文化事业。” 分析这两次风波，实际上是针对文化产业与文化事业关系的讨论，是对“文化产业存在合理性”提出的疑问，揭示了文化产业在分离出文化事业过程中的曲折性，是对其“母子”情结的质疑——文化能不能产业化？ 2 文化产业在曲折中前行 尽管存在着“争论”和“质疑”，文化产业还是最终实现了创新式的突破。较早论述具有现代意义上文化产业的文献，如 1995 年 谢名家 先生的《关于文化产业的哲学思考》。“文化产业是指通过工业化、信息化和商品化方式所进行的精神产品和文化服务的生产、再生产、交换和传播。”此定义明显带有了西方国家有关文化产业的涵义，并且作者将文化产业的产生做了深入的分析，客观地肯定了文化产业。 同期文化产业的正面论述也逐渐增多。综合这段时期的正面研究，其特点主要集中在对基本理论知识的认识上，即以“文化产业”为研究视角，探讨“文化产业是什么？”，试图对其认识进一步深化。其中较直接体现文化产业与文化事业关系探讨的，如 1999 年的“大力发展有中国特色的社会主义文化产业——近年来文化产业研究的新进展”一文，这是作者立足于 90 年代末期，对之前文化产业的研究做的综述性分析，有利于我们进行系统性的思考。文章中提到了根据产品商品价值跟市场价格的比较来划分文化产业，“能盈利的部门如演出业、畅销书、音像制品等可以产业化，而一些学术研究单位的学术著作，艺术创作单位和部分高雅艺术如京剧、芭蕾舞、交响乐等不能产业化”，这里就带有了将两者试图分开的倾向。 总之，第二时期的文化产业研究走过了一段曲折的路程。从开始对文化市场的争论到文化工业论的批判都渗透着一种对文化产业化的质疑思想。这种质疑恰恰也是对文化产业与文化事业“分”的质疑，文化能否走向市场，能否部分产业化实质上是在讨论文化产业生存的合理性，也即文化产业能否分出文化事业自己走向独立。后来对文化产业认识逐步加深，渐渐形成一种共识，即普遍承认了文化产业独立存在的合理性。继而，文化产业独立成长的对策性思考又成为后来研究的重点，即“文化产业如何发展？”。 文化产业的稳定发展阶段（ 90 年代末期以来） 1 文化产业与文化事业进一步“分”的思想倾向 90 年代末期文化产业研究逐渐进入了正轨。尤其是党的十五届五中全会第一次以中央文件形式出现了“文化产业”，由此引来了文化产业研究的新热潮。经济全球化的推进，尤其是中国加入 WTO ，文化产业面临着更大的挑战。“文化产业如何进一步发展、如何应对全球化、如何迎战 WTO ”逐渐成为大家共同关注的问题。而对此问题的探讨及做出的对策性建议无不是从文化产业与文化事业的关系入手。 以 2001 年“我国文化产业创新体系的若干问题”一文为例，作者立足“全球化”这一大的背景对我国文化产业的发展问题做了深入的分析。“ 20 世纪 90 年代以来我国一些地方先后组建了影视、报业、出版、发行等几个大文化企业集团。但是这些产业集团的组建还是在政府的安排下进行的，政府权力的作用取代了市场在资源配置中的基础性作用，市场主体的作用在这种产业集团的大组建过程中被弱化了。而这样的结果是‘以市场经济的理由，形成了比计划经济模式更大的行业和产业垄断 ' ” 【 13 】 。此种观点认为，所谓的文化产业仅仅是在表面或是形式上的运作，实质上还是属于文化事业，即认为政府的角色仍然处于“错位”状态。 “北京、上海、广州、深圳文化产业可持续发展比较研究”一文中作者认为当前文化产业发展的重点在“体制、机制变革”上。“我国文化产业领域的体制、机制变革远未跃出第一阶段，政企、企事、管办难以分离的问题，仍然是大多数文化产业部门在深化改革时所面临的主要障碍之一。”一再强调发展文化产业首先要确定文化产品的商品属性和文化生产的产业属性，实行“政企分开”，使文化产业部门成为真正独立的市场主体。 2002 年年底，“ 21 世纪中国文化产业论坛第二届年会”论坛在杭州召开，这是继十六大以来我国召开的第一个有关文化产业的高峰论坛。论坛中提到要“改革文化体制”，其中清华大学尹鸿教授针对中国传媒业的改革指出：“中国传媒业的改革，不是建立形式上的集团，而是建立现代的企业制度，中国传媒改革的根本不是改革规模，而是改革体制，拆除纵向与横向的行政垄断的篱笆，分离政府管理职能和企业自主经营权力，将传媒的行政管理体系转化为与市场体系相适应的具有中国特色的文化产业体系，逐步建立公平规范、竞争有序、优胜劣汰、充满活力的市场运作机制。” 【 16 】 审视这个时期的文献资料，较为普遍的讨论为“文化产业发展战略思考”“文化产业发展对策性研究”，其中的策略建议大都集中在要转变观念，树立“文化产业”发展思想；转变政府职能，加强宏观调控，培育文化市场主体；深化文化单位体制改革等等方面，研究的重点落在了体制改革、机制创新上，体现着产业与事业“分”的思想，即能够产业化的文化领域要产业化，政企、企事、管办分开，坚持有所为有所不为，政府的职能要有准确的定位。 2 文化产业与文化事业两业并举、“协调”发展 “分”可以说是文化产业发展的第一步，也是大家比较集中关注的问题。除此以外又有了更深一步的对“两者如何协调发展”的初步探索。 最近党的十六届三中全会通过的《中共中央关于完善社会主义市场经济体制若干问题的决定》，将深化文化体制改革作为提高国家创新能力和提高国民整体素质战略的一个重要方面明确提了出来。《决定》指出，要“转变文化行政管理部门的职能，促进文化事业和文化产业协调发展。坚持把社会效益放在首位，努力实现社会效益和经济效益的统一。” 目前国内也提出了文化产业与文化事业“两业并举”的战略。中国文化报社总编辑孙若风最近指出， 文化事业与文化产业现在还是混沌初开，因此目前的两业并举战略在思维上呈现出 “ 分 —— 合 —— 连 ” 的明显特征（孙若风，中国文化信息网， 2003 年 8 月 4 日 ）。 可见文化产业与文化事业的关系 探讨又融入了新的理念，并且 还处于进一步的探索与讨论中，如何促进文化事业和文化产业的协调发展，努力实现社会效益和经济效益的统一，是当前和今后我国发展先进生产力和先进文化的一项重大课题。 文化产业与文化事业关系的继续探索 探索并且建立文化产业与文化事业的关联理论，是追求两者可持续发展的必然，是制定合理性决策的基础。总结上述对文化产业研究的分析，比较集中的思想是二者“分流”，即研究中所表现出的对文化产业运行机制、体制的大量探讨和建议。文化产业要有与文化事业不同的发展模式，形式上要分出文化事业，这是必然的，是市场经济条件下的产物，是活跃文化市场、满足人们日益增长的文化需求、提升文化品味不可或缺的，更是应对国际上文化竞争的需要。但是这种“分”要建立在“一体”的基础上，始终不能脱离两者的同根性，它们是同呼吸共命运的，或者说两者本身就是一体，不过是新时期发展形式上的一种创新。 讨论两者的分分合合，似乎掩盖了深层次上的关系界定。犹如一种“冰山效应”理论，即小部分的文化产业浮出水面，依托的是文化事业这一大的基座，大的营养根源；文化内涵、文化精髓、文化特色首先要靠文化事业的培育。而要将这种文化“大众化”、将文化的精髓进一步渗透、延伸，则需要产业化的形式。首先从“发起者”或者“推动者”来说，政府的力量不仅“需要”而且还是不可替代的。有句话说的好，“一项新事业的进行，在法国你看到的是政府在行动，在英国你或许看到有爵位的绅士在行动，在美国你看到的肯定是一个协会在行动”，试想在中国，目前需要什么组织来推动、支持和维护。在市场经济体制发育不完全的情况下，要如何肯定和进一步发挥原有资源在文化建设中的作用。当然这种力量的借助绝不是在原有基础上的直接“拿来”，而是需要寻找新时期的重新定位和创新。 纵观国际上文化产业的发展，也始终没有脱离开与其息息相关的文化事业。如日本对文化产业的高度重视，与大和民族的忧患意识紧密结合，他们将文化作为“立国”的第一要义。韩国， 2001 年 8 月韩国文化观光部发表了“发展 ‘韩流'文化产业的方案”，正式把“韩流”作为一个文化产业来推进，同时建立了官方的韩国文化产业振兴院和民间的“亚洲文化交流协议会”，以促进高品质的文化商品打进国际市场。欧洲国家，其文化产业发展的资金来源部分来自欧盟委员会的直接资助，另外各国政府也扮演了积极的参与角色，如法国政府在世纪之交提出了“文化分散政策”，即把文化投资的关注点从巴黎向其他地区和城市辐射，由法国国家文化信息部设立了地方文化事务司，作为法国政府文化投资的主要管理与监督机构。英国则借助于由英国议会批准发行的国家彩票来为艺术、体育、慈善、国家遗产、千年庆典和新健康、教育、环境等公益事业筹集资金。 文化事业是各个国家都关注的焦点，文化产业的发展不能离开文化事业这一根基。文化产业不仅仅是谋取经济利益的手段，其根本的着眼点应是利用一种新的形式来推动和发展文化事业，使文化意识真正地渗透到每个公民，实现文化“大众化”，增强社会效益，提升民族凝聚力，以体现人类文明演进的纽带力量。所以文化产业不可盲目跟进，更不能脱离群众利益、民族利益，它是文明时尚的领导者、开拓者。因此我国在发展文化产业的过程中，如何与文化事业建立同命运的紧密联系，如何积极调动各方力量来共办文化产业，如何利用文化产业的有利形式来壮大发展文化事业，宣扬中国的文化特色，是我们需要共同考虑及进一步研究的问题。
文化产业与文化事业的关系（区别和联系）：一、在主体及行业划分上，文化产业的主体更多的是企业或者法人，它更多的倾向于将文化资源的文化价值转化为商业价值；而文化事业的主体更多的是政府部门，它们在行业划分上更偏向于公益性、无偿性、非营利性的服务，走的是非产业化道路。二、从目标取向上来看，文化产业更多的是通过企业或市场个体的投资来追求经济效益的最大化；文化事业则侧重于国民的教育感化和公益性文化服务。三、在资金来源上，文化产业多是从社会募集资金，自主经营、自负盈亏；文化事业单位的资金来源多依靠政府财政拨款。四、在运作方式上，文化产业偏向于市场化运作、公司化管理，由市场来优化配置资源；文化事业则偏向于行政化运作、政府规划管理。五、组织形式上：文化产业组织形式比较灵活，多以企业组织形式为主，以国有、集体及私营等经济实体为单位；文化事业则多为事业部门或单位团体组织形式。它们的联系：它们作为文化两种不同的存在方式，是中国文化建设过程中既相互交叉渗透，又相互独立的不同形态。仅供参考～
这个真的有。
随着联合国一系列保护世界非物质文化遗产的法律法规的出台，在其他国家都不惜成本、花费大量人力物力保护本国非物质文化遗产的国际大背景下，中国作为具有五千年历史的文明古国，在其经济飞速发展的同时，当然不会忘记非物质文化遗产的保护。这种全球性的活动导致了一门新兴的产业发展，即文化产业的发展。文化产业是在全球化的背景下发展起来的一门新兴产业，被公认为21世纪的“朝阳产业”或“黄金产业”。日本经济学家甚至不无夸张地将其称之为“21世纪的最后一块暴利蛋糕”。 一个国家文化的“软实力”主要由三个方面构成，即文化的积累，文化的创意和文化的传播，而包括文化产业在内的文化的传播是最重要的方面。因此，“文化”要真正成为具有竞争性的“软实力”，必须通过“文化产业”这个载体。 从这个意义上看，文化产业的发展就有了战略高度。发展文化产业就不仅有经济的动因，而且有政治和文化的动因。
哈哈哈 自己写哈~啦啦啦