刊物常为书籍以外的出版物，分为定期和不定期发行刊物，有的刊物属于书籍的范畴如杂志。包括报纸、杂志、专刊、电子刊物（含各种电子专辑如音乐专辑）等。根据其发行对象（受众）来划分，分为内部刊物和公开发行两种。出版物（出版、出版品）指以传播文化和知识为目的各种产品包括印刷品、电子产品的总称，属于传播文化知识的媒体。分为书籍、期刊、报纸和电子传播产品（电子出版物）等种类。书籍，传统意义上指传播各种知识为主的出版物，通常为纸张合订的印刷品；现代意义包括电子书籍。期刊，属于定期发行的刊物。书刊，为图书和刊物的合称。电子出版物，包括磁带、唱片、VCDDVD光碟、电子书籍、电子辞典等，广义上还包括影视作品的电子拷贝。
回答：书刊，汉语词语，拼音是shūkān，指书籍和刊物。延伸：引证解释指书籍和刊物。巴金《关于丽尼同志》：“他从事电影艺术书刊的翻译。” 柯灵《香雪海·创作学习笔记》：“我们可以不时从报纸的戏目栏里、书刊的目录里发现近似的题名。”参考资料来源：百度百科-书刊
书刊不是指一本书，指书籍和刊物。书籍是指装订成册的图书和文字，在狭义上的理解是带有文字和图像、纸张的集合。古代书籍多用烧干的竹子编成。刊物是登载各类作品的定期或不定期的连续出版物。一般名称固定，按顺序编号，装订成册。根据其发行对象（受众）来划分，分为内部刊物和公开发行两种。引证解释：“书刊”出现在近现代文学作品中。巴金《关于丽尼同志》：“他从事电影艺术书刊的翻译。”柯灵《香雪海·创作学习笔记》：“我们可以不时从报纸的戏目栏里、书刊的目录里发现近似的题名。”
书刊不同于报刊，书刊一般指的连载性质的或者是杂志类的出版物
刊指书籍和刊物。 刊物，登载各类作品的定期或不定期的连续出版物，一般名称固定，按顺序编号，装订成册，根据其发行对象（受众）来划分，分为内部刊物和公开发行两种
书刊不是指一本书，指书籍和刊物。书籍是指装订成册的图书和文字，在狭义上的理解是带有文字和图像、纸张的集合。古代书籍多用烧干的竹子编成。刊物是登载各类作品的定期或不定期的连续出版物。一般名称固定，按顺序编号，装订成册。根据其发行对象（受众）来划分，分为内部刊物和公开发行两种。引证解释：“书刊”出现在近现代文学作品中。巴金《关于丽尼同志》：“他从事电影艺术书刊的翻译。”柯灵《香雪海·创作学习笔记》：“我们可以不时从报纸的戏目栏里、书刊的目录里发现近似的题名。”
书刊：是指 书籍和刊物。所以一篇文章肯定不是。 一本书可以是。
书刊指书籍和刊物。 刊物，登载各类作品的定期或不定期的连续出版物，一般名称固定，按顺序编号，装订成册，根据其发行对象（受众）来划分，分为内部刊物和公开发行两种。 刊物常为书籍以外的出版物，分为定期和不定期发行刊物，有的刊物属于书
就是指的书籍刊物（报刊）
书籍和刊物。
书刊不是指一本书，指书籍和刊物。书籍是指装订成册的图书和文字，在狭义上的理解是带有文字和图像、纸张的集合。古代书籍多用烧干的竹子编成。刊物是登载各类作品的定期或不定期的连续出版物。一般名称固定，按顺序编号，装订成册。根据其发行对象（受众）来划分，分为内部刊物和公开发行两种。引证解释：“书刊”出现在近现代文学作品中。巴金《关于丽尼同志》：“他从事电影艺术书刊的翻译。”柯灵《香雪海·创作学习笔记》：“我们可以不时从报纸的戏目栏里、书刊的目录里发现近似的题名。”
书刊， 是指书籍和刊物的统称。包括了书籍、杂志和报刊等分类。基本解释: 书籍和刊物书刊目录引证解释指书籍和刊物。
就是指的书籍刊物（报刊）
出版周期不同印刷纸张不同内容的详略程度不同，报道内容的具体方式不同，文章的体裁和题材不同但它们都能传播信息，都有助于消除读者认识上的不确定性
查字典！连这个也要问
书刊， 是指书籍和刊物的统称。包括了书籍、杂志和报刊等分类。基本解释: 书籍和刊物书刊目录引证解释指书籍和刊物。
32开一月三本：《儿童文学》：文章大多比较长，不过都比较经典《儿童文学·选粹》：据说是《儿文》里的旧文，短一点，但很好看《儿童文学（下）》：我没看过，不过据说是图片加文章（大概是幻想类的吧）
有趣，富含知识。有时让你兴奋，有时让你悲伤，很好的。 11元两本，我真诚推荐你去卖哦！真正好的儿童文学应该具备哪些标准？ [安武林]：我觉得儿童文学应该具备一些最基本的标准。 第一，要有文学性。优秀的儿童文学作品都应该具有文学性。 第二，应该有独创性。一个作家的创造力，就是从独创性上来进行判断的。 第三，应该有心理学和审美学的意义。 第四，应该有生活的基础。 第五，应该体现出一个儿童文学作家责任感和使命感。 第六，有解读的价值。 [千叶舞]：不管是国内外都有很多著名的作家都和儿童文学有很多渊源，国内像贾平凹、刘心武，国外像马克·吐温罗曼·拉列兰都曾经谢过儿童作品，您如何，看作家的儿童文学的情结？ [安武林]：在世界范围内，很多作家都写过儿童的一些作品，我认为这是一种作家童心的反映。凯斯特纳说过，“真正意义上的人就应该是保持童心的人”，从这个意义上说，我觉得世界上有很多作家都是有儿童文学情节的，包括很多成人的作家写出的儿童文学作品世界范围内都非常有名，像卡尔维诺，他整理的意大利民间故事。这些具有童心的作家，他们如果搞成人文学的话，也比那些没有童心的成人作家搞的好。 [千叶舞]：儿童文学从来就是一个引起纷争不断的文学品种，应该教化孩子？还是愉悦孩子，是儿童更重要还是文学更重要？ [安武林]：没有人，不可能有成人和儿童；没有文学，不可能有儿童文学；所以，我觉得文学的意义应该是寓教于乐的，教育和文学的艺术性应该完美地结合。教化孩子和愉悦孩子是分不开的是是统一层面上的问题，应该包含在同一个范围之内。儿童重要还是文学重要儿童文学就是儿童和文学同样重要。 [扫帚小女巫]：有说人现在商业化趋势与市场化运作与儿童文学的创作与发展是一对矛盾，酒香不怕巷子深的时代过去了，吆喝得的好的，能赢得大众的青睐，有些原本艺术水准很高的作品反而在这种模式下被冷落了，您如何看待这种情况？ [安武林]：我觉得他说的很有道理。但我想说的是艺术水平很高的作品为什么不进行商业化趋势运作呢？为什么不搞市场化运作呢？本来就很好的作品嘛。这是谁的问题？出版问题？媒体的问题？我觉得这种矛盾是存在，但是我希望我们的出版商，我们的媒体，都能够帮助那么具有艺术水准很高的作品，但没有得到很好的市场化运作，或者商业化运作的作品运作一下。 [星空下的水妖]：能够读到好书是孩子成长过程中必不可少的，现在儿童文学作家该如何做，才能对得住中国下一代的成长？ [安武林]：我觉得现在的儿童文学作家在写作上应该有一个严谨的创作态度，有责任心，有使命感，要不断地超越自己，认真写出来的东西就具有价值，不能单纯地去把创作等同于商业，能做到这点就可以了。 国门之外：解读《哈里·波特》 [主持人]：《哈里·波特》为什么能够赢得不仅是孩子，还有成年人的喜爱？有什么诀窍吗？我们能够从借鉴些什么？ [安武林]：我们今天谈到的《哈里·波特》已经成为一种现象，它和《哈里·波特》这套书的本身已经有了变化，它是一种流行文化，是一种畅销的书，已经脱离了它的文本意义，所以我们应该很理性地要看待这个问题。从文学的意义上来说，从世界儿童文学本身来说，《哈里·波特》并不是一个很优秀的文学作品，之所以畅销是因为诸多原因造成的。今天成为一种现象，一定是由于文本的本身带给我们一些意义。我们的喜爱代表了一种中国人包括世界人的文化心理，所以我们的喜爱并不是所谓的真正的文学意义上的喜爱。因为它代表着一种流行文化。 孩子喜欢和承认喜欢我觉得原因有很多种，一种是，在中国来说，目前我们还没有涉及到幻想文学，幻想文学包括幻想小说这是从西方传过来的一种文学创作的手法，在中国我们几千年来讲的是神鬼故事，在西方是魔幻小说，像魔鬼、妖怪、妖精、巫婆，这些都是从西方的文化中间带过来的一些元素，对于我们从阅读意义上说，有一种陌生化效应在里面，这种陌生化会给人带来一种新奇感和刺激感。但《哈里·波特》这个小说已经给原来从西方的儿童文学史和西方整个儿童文学书历史上看不算是很优秀，但是它打破了一些常规，它不拘泥于给儿童写书这个框架，它把成人很多东西元素加了进去，他尝试了一条新路，他把能够吸引青少年读者的元素打进去了，再加上商业化的运作手段，使它获得了畅销，而且事业范围获得了成功，我说是商业上的成功，而且本书的意义上来说，在世界范围产生这么大的影响，以致使他成为流行文化的一种现象。所以它应该值得我们学习和借鉴。 中国和西方有点不太一样，从出版和创作的意义从阅读的角度来说，不带功利的阅读是很重要的。中国应试教育之后就带有功利了，90年代之后，我们的高考制度一直对孩子的教育，开始重视以后，我们开始带上功利阅读，家长要求孩子读跟学习有关的事情，这样儿童的阅读范围非常有限，它不能够像我们60年代人一样，我们就是阅读《苦菜花》等等，但是我们阅读的东西和文学是没有关系的，没有客观环境的限制。也就是说和现在的孩子阅读基础不一样，现在是家长限制你，你阅读的书，必须对你上学有用。所以他们开始选择阅读文学书的时候，就带上很大的局限性，一个是没有阅读很多书的时候，就开始直接奔入功利化的阅读。但是《哈里·波特》对孩子们产生影响的因素两个方面，一个是孩子没有很深的鉴赏类，第二他没有经验，我想经验是积累产生的，大家之所以喜欢《哈里·波特》，因为大家没有读到比它更好的东西。 《哈里·波特》的成功，无论搞出版还是创作借鉴的东西是很多的，从作家这个意义上来说，我们创作不要带很多的条条框框，在形象方面应该更放得开一点，出版的意义来说，《哈里·波特》商业的成功，作为一种模式值得我们学习。从更多意义上说，我们中国很多好的书，包括很多作家，实际上他们并没有在中国这个范围里产生更广泛的影响，我觉得应该向《哈里·波特》学习它这种商业成功的经验。 国门之内：中国的儿童文学创作困境 [鸡鸣风雨]：目前，中国儿童文学在整个中国的文学门类中处在一个什么水平与地位？ [安武林]：中国儿童文学在中国文学门类中属于一个被误解的地位，它的水平应该是和成人文学的水平旗鼓相当的地位，因为误解和不了解，所以，它处在一个不公正的地位上。希望我们的家长和社会像关心自己的孩子一样去关注和了解中国儿童文学。 [主持人]：最近《哈里·波特》的电影又开始，热映并抢滩中国市场，为什么中国的儿童作品能够让人记得住的并不多，中国儿童文学的真的有那么困难吗？ [安武林]：我觉得《哈里·波特》电影热映并抢滩中国市场这并不是什么了不起的事情，因为在世界范围里都是如此，并不是只在中国。但是中国为什么作品让人记住的不多，这个问题原因很复杂。一个就是在我们中国的大环境下，我们的儿童对中国的儿童文学并不了解。第二出版社对于中国优秀的儿童文学作品推广工作做的不够。第三媒体负有很大的责任。我们都知道，中国儿童书的关注，每一年除了六一全国各大媒体关注以外，我是搞书评的，我很清楚在媒体上推广儿童书是很困难的。这是一个很现实的问题，我们大家都热衷于炒很成人的，比如《哈里·波特》，所有报纸只要跟《哈里·波特》有关的，从中央的报刊到县级的报刊都有，而且我觉得对中国儿童作家本身的关注也不够。再加上这是一个多元化的时代，儿童的选择是非常自由，《哈里·波特》这么畅销，大家都在谈它，孩子的好奇心自然就转到这本书上来，而对其他的作品没有什么关注。 我们中国儿童文学作家里面，出版方面，也有很多书在中国儿童读者圈里面影响比较大的，比如郑春华的《大头儿子和小头爸爸》，这个从中央电视台改成动画片以后，他的畅销也是上百万本以上，还有秦文君的《男生贾里》、《女生贾梅》这些书都是畅销在百万以上的。应该说是我们很优秀的儿童文学作品，我相信这个基本的事实大家都会承认的。 好！
儿童文学真的很好看的，如果说幼稚，那就是那个人读名书太多了，看惯了名书怎么能看惯儿童文学呢，眼光那么高？这本杂志我也是今年才订，分三种，儿童文学、儿童文学选萃、儿童文学下。合订本有儿童文学合订本（04、05、06、07年的），儿童文学选萃合订本（06、07年的）。儿童文学经常搞好多活动的，还有选萃。至于儿童文学下我就不太了解了。还有擂台赛，你可以拿自己的作文去比试比试呢。哦，不是作文，儿童文学不收作文，收小小说等等这些的。你看我扯哪去了，还有三地书，三地书是来自全国各地的儿童文学读者的来信。选萃里呢还有快牛慢马，西窗听雨，藏趣吧台，里面有笑话和幽默故事。选萃一般都是选举其他书籍、杂志等文章放进去，所以有些可能是看过的，那就不好意思了。儿童文学讲究纯文学和纯原创。儿童文学历史很悠久，一九几年办刊的我也忘了。儿童文学都是黑白图字的，没有彩图字。版面都不够用了。还有读者评刊表。哎呀说都说不完啦，你自己看就知道了。
适合三年级小朋友看的报刊杂志有《少年文艺》。《少年文艺》创刊于1953年7月，由宋庆龄题写刊名，是新中国成立以来创刊最早的儿童文学刊物。她是培养文学新人的园地，被誉为“作家的摇篮”。全国许多著名作家的处女作都在《少年文艺》上发表。《少年文艺》坚守纯文学理想，第一时间刊发反映当代少年生活和精神面貌的各类高品质文学新作，作者大多是一线儿童文学作家，在全国少年读者和家长中具有广泛影响。发展：《少年文艺》已伴随中国的少年儿童度过了60余年，曾刊发过《小电话员》、《没头脑和不高兴》、《歪冠子的小母鸡》、《小茶碗怎样变成大脸盆》、《猪八戒回家》、《谁是未来的中队长》、《今夜月儿明》。《小百合》、《啊，少男少女》、《独船》、《赤色小子》等一系列优秀的儿童文学作品。许多连环画名家如董天野、华三川、韩兴、韩伍、毛用坤、乐小英曾为刊物配插图画，使得杂志图文并茂，情趣盎然，为广大少年读者朋友所喜爱。