贾文忠■ 青铜器研究鉴定专家、文物修复专家■ 中国农业博物馆、研究员、 研究部文物研究室主任（书法家、全形拓专家）■ 中华全国工商联古玩商会中国青铜研究会会长■ 中国文物学会文物修复委员会副会长兼秘书长■ 中国文物学会专家委员会委员■ 中国文物学会文物鉴定委员会委员■ 中国民间国宝评审专家委员会委员■ 中国民俗学会副秘书长■ 国际亚西亚民俗学会（中国委员会）副秘书长■ 文化部市场发展中心艺术品评估委员会委员■ 中国文物保护基金会专家委员会专家■ 中国文物保护技术协会常务理事■ 中国博物馆学会保管专业委员会理事■ 中国博物馆学会藏品保护专业委员会理事■ 中国博物馆学会民办博物馆专业委员会专家组组长■ 中国少数民族文物保护协会常务理事■ 中国考古学会会员■ 中央电视台《鉴宝》、《寻宝》专家《艺术品投资》顾问■ 淘雅在线艺术顾问贾文忠，字 闻钟 号 铜斋，1961年生于北京金石世家，老北京古铜张派第四代传人。大学文化，并曾就读北京大学考古系“考古学与博物馆学”研究生班。现为九三学社社员，中国农业博物馆研究员， 北京大学、清华大学、中央民族大学、北京联合大学等客座教授。《文物修复研究》期刊主编，《文物保护与考古科学》期刊编委。2002年入选《中国文物报》中国文博界百位“学术成就显著，具有创新精神”的专家学者。自幼酷爱书画、篆刻，受家父著名文物修复专家贾玉波影响学习文物修复、青铜器鉴定，先后向胡爽盦、傅大卣、魏隐儒、大康（康殷）学习书法、绘画、篆刻。1979年参加工作在北京市文物局从事文物修复、复制工作。并向傅大卣、程长新、马宝山、魏隐儒、赵存义等先生学习青铜器鉴定、碑拓、版本、陶瓷等方面知识。先后在首都博物馆保管部、中国农业博物馆从事文物征集、保护、修复、保管、鉴定研究等工作。承担过很多国家及省部级课题：如：1985年修复北京孔庙九块皇帝御书大匾，1990年参与修复全国重大考古发现江西新干大洋洲出土商代青铜器修复。1991年至1993年参与并指导主持修复全国重大考古发现河南三门峡西周虢国墓地西周青铜器修复，及修复浙川下寺出土的楚国青铜器。国家十部委“指南针计划古代发明课题--古代农业发明中--“农业文物保护研究”及“重要农业文物数据库”，“博物馆展示课题”。“中国农耕文化与民间剪纸课题”。国家文物局“文物修复标准、文物修复师资格认证课题”等等。被誉为：《文物郎中》是当代传统文物修复行业领军人物。在文物修复工作中创造出用艺术手段修复文物的方法并走出一条从修复、复制中学习鉴定的捷径。近年来走遍中国遍访调查各地青铜器造假方法，总结出一套青铜鉴定方法，是当今青铜器鉴定实力派专家。青铜器全形拓，是青铜器研究的延续，清未民国凡研究青铜器专家均收藏全形拓本。据说是清嘉庆年间，江苏焦山寺里有尊焦山鼎，住持六舟和尚闲暇时将其制成全形拓，求者颇多。金石学家阮元知晓后，便邀六舟和尚将自己所藏三代青铜器，制成全形拓，以飨友人。得者如获至宝，分外珍惜，从而开创了全形拓之先河，六舟和尚为全形拓之鼻祖。全形拓，又称立体拓。初始于清末，消失于民国，民国全形拓名家首推周希丁、其徒弟傅大卣得以继承。由于贾文忠自幼喜爱书画、篆刻，又拜傅大卣为师他的全形拓是集金石传拓和颖拓为一体的艺术创新，其作品器形准确，透视合理，纹饰清晰、铭文规范、效果逼真。学者专家都给予很高的评价，是当代青铜器全形拓名家。贾文忠常期以来注重人才培养，1995年起担任海淀走读大学客座教授，为海淀走读大学策划成立文物保护修复专业（全国招生）获教委批准，使文物修复真正走入大学课堂。先后受聘于北京大学、清华大学、中央民族大学、北京联合大学客座教授。长期应邀为国家文物局、中国博物馆学会、中国文物学会、中国收藏家协会等举办培训授课。事迹：曾在中央电视台《东方之子》专题报道、《走进科学》贾文忠专集、凤凰卫视《天地人》专访，并在人民日报、光明日报、北京日报、经济日报、中国文物报、北京晚报、纽约《侨报》及各类杂志专访。
都是 没一个好东西
1耿宝昌（中国国籍）、2马未都（中国国籍）、3李鉴宸（新加坡国籍）、4吕成龙（中国国籍）、5赵青云（中国国籍）、6李知宴（中国国籍）、7丘小君（美国国籍）、8杨伯达（中国国籍）、9翟建民（中国香港籍）、10金申（中国国籍）
艺术通讯社联合腾讯网，时隔三年再次进行权威统计，本次专家排行更加注重德行，同时参考专业知识程度，在国内3000多位报名专家里，经过多轮筛选，最后选出十位权威专家，以下排名不分先后。马未都，1955年3月22日出生于北京，祖籍山东荣成，收藏家、古董鉴赏家，央视《百家讲坛》主讲人，主讲系列节目《马未都说收藏》。现为中国民主建国会会员，观复博物馆创办人及现任馆长，《中国网》专栏作家、专家，同时也是超级畅销书作家。金申，1949年北京出生，回族。中国艺术研究院美术研究所教授。 [1] 中国美术家协会会会员。著名佛教文物鉴定专家，文史学家，画家。文革中内蒙古上山下乡，后毕业于内蒙古师范大学美术系，在内蒙古和北京文博系统工作多年。八十年代在日本东京艺术大学多年研究佛教考古。归国后为国家文博系统培训文物骨干、为海内外高等院校授课；为国内外博物馆鉴定佛教文物。在佛教学术研究、文物鉴定、文史考证等方面著述丰富，在国内外学术界有一定影响。除了学术研究著述以外还善禅意题材和草原人马书画。蔡国声，男，1941年出生，浙江定海人。中国近代书法家，文物鉴定专家，中国书法家协会会员。这是一个中国文物鉴定界内响当当的名字，他从事文物、古玩鉴定40余载，出版《珍宝鉴别指南》、《古玩与收藏》、《蔡国声隶书阿房宫赋》、《过眼云烟录——蔡国声谈古玩鉴赏》等书二十余本，在文物鉴定界被誉为“高产专家”。贾文忠，字闻钟，号铜斋，1961年生于北京金石世家，老北京古铜张派第四代传人，国务院特殊津贴专家 [1] ，九三学社中央教育文化委员会委员 [2] ，硕士研究生导师 [3] 。大学文化，北京大学考古系“考古学与博物馆学”研究生班毕业。先后就职于北京市文物局、首都博物馆。现为九三学社社员，中国农业博物馆研究员， 北京大学、清华大学、中央民族大学、南京大学等客座教授。中央国家机关美术家协会理事、中央国家机关书法家协会理事。《文物修复研究》期刊主编，《文物保护与考古科学》期刊编委。2002年入选《中国文物报》中国文博界百位“学术成就显著，具有创新精神”的专家学者。李鉴宸，曾名李健，祖籍江苏南京，现居上海，国际著名艺术品鉴定评估师，全日制文物鉴定与修复科班毕业，先后取得劳动保障部文物艺术品鉴定师中级高级资质高级文物艺术品评估师鉴定估价师三级等一系列中国国内文物艺术品鉴定评估资质，2016年至2018年任中国文化管理协会艺术品市场管理委员会专家委员，2016年至2019年任中国收藏家协会学术研究部特约研究员，长期在香港，新加坡，雅加达三地发展，截至目前，在全球开办有十二处李鉴宸工作室。金运昌，蒙古族，北京市人，1957年生。金运昌任北京故宫博物院古书画部副主任。兼任中国书法家协会理事、中国书法家协会鉴定评估委员会委员、中国收藏家协会咨询鉴定专家委员会委员等职。 丘小君，著名的陶瓷评鉴专家，从事陶瓷文物鉴定工作30余年，目前居于香港和纽约两地﹐是香港著名收藏家学会“求之雅集”的董事和陶瓷鉴定顾问，还兼任海内外多家拍卖行、博物馆的征集顾问。叶佩兰（1937-）,浙江金华人，生于北京,汉族，为中国世家鉴定委员会鉴定专家、中国文物学会鉴定委员会委员、中国考古学会会员、瓷器专家。现为故宫博物院研究馆员、鉴博艺苑(北京)收藏品鉴定委员会委员、博宝艺术网瓷器鉴定专家，系统地整理和研究了中国的彩瓷。1956年供职于故宫博物院。40余年来，主要从事中国古代陶瓷的整理、保管和鉴定工作，并对故宫博物院庋藏的古陶瓷进行了深入的研究；系统地整理海内外收藏的中国古陶瓷，利用世界各国已发表的有关资料编著古陶瓷类的《海外遗珍》。单国强 北京故宫博物院研究员。1942年2月出生于上海，1965年毕业于中央美术学院美术史系。毕业后在故宫博物院从事业务工作。主攻古代书画史论和书画鉴定研究，撰写发表文章百余篇，专著主要有《古画鉴赏与收藏》、《戴进》、《中国绘画史· 明代》、《中华艺术通史·明代美术》、《古画鉴定》、《巨匠与中国名画·任伯年》、《中国巨匠》"戴进"、"吴伟"、"林良"、"吕纪"、"禹之鼎"等。马秀银，女，1946年生。杂项专家，北京石渠雅集文物鉴定中心金牌鉴定专家，中国国家博物馆副研究员，从事文物、历史研究和鉴定工作近四十年，主要研究鉴赏范围：玉器、铜器、金银器、木器、瓷杂等。
回答 鉴宝专家有10个专家。 马未都，1955年3月22日出生于北京，祖籍山东荣成，收藏家、古董鉴赏家，央视《百家讲坛》主讲人，主讲系列节目《马未都说收藏》。现为中国民主建国会会员，观复博物馆创办人及现任馆长，《中国网》专栏作家、专家，同时也是超级畅销书作家。 金申，1949年北京出生，回族。中国艺术研究院美术研究所教授。 [1] 中国美术家协会会会员。著名佛教文物鉴定专家，文史学家，画家。文革中内蒙古上山下乡，后毕业于内蒙古师范大学美术系，在内蒙古和北京文博系统工作多年。八十年代在日本东京艺术大学多年研究佛教考古。归国后为国家文博系统培训文物骨干、为海内外高等院校授课；为国内外博物馆鉴定佛教文物。在佛教学术研究、文物鉴定、文史考证等方面著述丰富，在国内外学术界有一定影响。除了学术研究著述以外还善禅意题材和草原人马书画。 蔡国声，男，1941年出生，浙江定海人。中国近代书法家，文物鉴定专家，中国书法家协会会员。这是一个中国文物鉴定界内响当当的名字，他从事文物、古玩鉴定40余载，出版《珍宝鉴别指南》、《古玩与收藏》、《蔡国声隶书阿房宫赋》、《过眼云烟录——蔡国声谈古玩鉴赏》等书二十余本，在文物鉴定界被誉为“高产专家”。 贾文忠，字闻钟，号铜斋，1961年生于北京金石世家，老北京古铜张派第四代传人，国务院特殊津贴专家 [1] ，九三学社中央教育文化委员会委员 [2] ，硕士研究生导师 [3] 。大学文化，北京大学考古系“考古学与博物馆学”研究生班毕业。先后就职于北京市文物局、首都博物馆。现为九三学社社员，中国农业博物馆研究员， 北京大学、清华大学、中央民族大学、南京大学等客座教授。中央国家机关美术家协会理事、中央国家机关书法家协会理事。《文物修复研究》期刊主编，《文物保护与考古科学》期刊编委。2002年入选《中国文物报》中国文博界百位“学术成就显著，具有创新精神”的专家学者。 李鉴宸，曾名李健，祖籍江苏南京，新加坡华人，现居上海、香港、新加坡三地，国际著名艺术品鉴定评估师，全日制文物鉴定与修复科班毕业，先后取得劳动保障部文物艺术品鉴定师中级高级资质高级文物艺术品评估师鉴定估价师三级等一系列中国国内文物艺术品鉴定评估资质，2016年至2018年任中国文化管理协会艺术品市场管理委员会专家委员，2016年至2019年任中国收藏家协会学术研究部特约研究员，长期在香港，新加坡，雅加达三地发展，截至目前，在全球开办有十二处李鉴宸工作室。 金运昌，蒙古族，北京市人，1957年生。金运昌任北京故宫博物院古书画部副主任。兼任中国书法家协会理事、中国书法家协会鉴定评估委员会委员、中国收藏家协会咨询鉴定专家委员会委员等职。 丘小君，著名的陶瓷评鉴专家，从事陶瓷文物鉴定工作30余年，目前居于香港和纽约两地﹐是香港著名收藏家学会“求之雅集”的董事和陶瓷鉴定顾问，还兼任海内外多家拍卖行、博物馆的征集顾问。 叶佩兰（1937-）,浙江金华人，生于北京,汉族，为中国世家鉴定委员会鉴定专家、中国文物学会鉴定委员会委员、中国考古学会会员、瓷器专家。现为故宫博物院研究馆员、鉴博艺苑(北京)收藏品鉴定委员会委员、博宝艺术网瓷器鉴定专家，系统地整理和研究了中国的彩瓷。1956年供职于故宫博物院。40余年来，主要从事中国古代陶瓷的整理、保管和鉴定工作，并对故宫博物院庋藏的古陶瓷进行了深入的研究；系统地整理海内外收藏的中国古陶瓷，利用世界各国已发表的有关资料编著古陶瓷类的《海外遗珍》。 单国强 北京故宫博物院研究员。1942年2月出生于上海，1965年毕业于中央美术学院美术史系。毕业后在故宫博物院从事业务工作。主攻古代书画史论和书画鉴定研究，撰写发表文章百余篇，专著主要有《古画鉴赏与收藏》、《戴进》、《中国绘画史· 明代》、《中华艺术通史·明代美术》、《古画鉴定》、《巨匠与中国名画·任伯年》、《中国巨匠》"戴进"、"吴伟"、"林良"、"吕纪"、"禹之鼎"等。 马秀银，女，1946年生。杂项专家，北京石渠雅集文物鉴定中心金牌鉴定专家，中国国家博物馆副研究员，从事文物、历史研究和鉴定工作近四十年，主要研究鉴赏范围：玉器、铜器、金银器、木器、瓷杂等。 提问 你好北京哪有啪卖工司，我有藏品出售，联系方式有没 你好北京哪有啪卖工司，我有藏品出售，联系方式有没 回答 拍卖公司? 中国嘉德国际拍卖有限公司 �j�k�j�k�j�k�j�k�j�k 37条评论 地址 : 北京市东城区王府井大街1号嘉德艺术中心办公区三层 电话 : 010-85928288 B 北京保利国际拍卖有限公司(弘燕路店) �j�k�j�k�j�k�j�k�j�k 43条评论 地址 : 北京市朝阳区十八里店弘燕路周庄山水文园202-3号 电话 : 17060122688 C 北京翰海拍卖有限公司 2条评论 地址 : 北京市西城区琉璃厂东街80号 电话 : 010-63034071 提问 这都是正规的工司，没有任何问题？ 这都是正规的工司，没有任何问题？ 嗯 嗯 回答 对的 都是正规公司 提问 电话没人接 电话没人接 回答 周日啊 休息日肯定打不通 更多38条
好，发给你！
照着下面的格式写了。论文的写作格式、流程与写作技巧 广义来说，凡属论述科学技术内容的作品，都称作科学著述，如原始论著（论文）、简报、综合报告、进展报告、文献综述、述评、专著、汇编、教科书和科普读物等。但其中只有原始论著及其简报是原始的、主要的、第一性的、涉及到创造发明等知识产权的。其它的当然也很重要，但都是加工的、发展的、为特定应用目的和对象而撰写的。下面仅就论文的撰写谈一些体会。在讨论论文写作时也不准备谈有关稿件撰写的各种规定及细则。主要谈的是论文写作中容易发生的问题和经验，是论文写作道德和书写内容的规范问题。论文写作的要求下面按论文的结构顺序依次叙述。(一)论文——题目科学论文都有题目，不能“无题”。论文题目一般20字左右。题目大小应与内容符合，尽量不设副题，不用第1报、第2报之类。论文题目都用直叙口气，不用惊叹号或问号，也不能将科学论文题目写成广告语或新闻报道用语。(二)论文——署名科学论文应该署真名和真实的工作单位。主要体现责任、成果归属并便于后人追踪研究。严格意义上的论文作者是指对选题、论证、查阅文献、方案设计、建立方法、实验操作、整理资料、归纳总结、撰写成文等全过程负责的人，应该是能解答论文的有关问题者。现在往往把参加工作的人全部列上，那就应该以贡献大小依次排列。论文署名应征得本人同意。学术指导人根据实际情况既可以列为论文作者，也可以一般致谢。行政领导人一般不署名。(三)论文——引言 是论文引人入胜之言，很重要，要写好。一段好的论文引言常能使读者明白你这份工作的发展历程和在这一研究方向中的位置。要写出论文立题依据、基础、背景、研究目的。要复习必要的文献、写明问题的发展。文字要简练。(四)论文——材料和方法 按规定如实写出实验对象、器材、动物和试剂及其规格，写出实验方法、指标、判断标准等，写出实验设计、分组、统计方法等。这些按杂志 对论文投稿规定办即可。(五)论文——实验结果 应高度归纳，精心分析，合乎逻辑地铺述。应该去粗取精，去伪存真，但不能因不符合自己的意图而主观取舍，更不能弄虚作假。只有在技术不熟练或仪器不稳定时期所得的数据、在技术故障或操作错误时所得的数据和不符合实验条件时所得的数据才能废弃不用。而且必须在发现问题当时就在原始记录上注明原因，不能在总结处理时因不合常态而任意剔除。废弃这类数据时应将在同样条件下、同一时期的实验数据一并废弃，不能只废弃不合己意者。实验结果的整理应紧扣主题，删繁就简，有些数据不一定适合于这一篇论文，可留作它用，不要硬行拼凑到一篇论文中。论文行文应尽量采用专业术语。能用表的不要用图，可以不用图表的最好不要用图表，以免多占篇幅，增加排版困难。文、表、图互不重复。实验中的偶然现象和意外变故等特殊情况应作必要的交代，不要随意丢弃。(六)论文——讨论 是论文中比较重要，也是比较难写的一部分。应统观全局，抓住主要的有争议问题，从感性认识提高到理性认识进行论说。要对实验结果作出分析、推理，而不要重复叙述实验结果。应着重对国内外相关文献中的结果与观点作出讨论，表明自己的观点，尤其不应回避相对立的观点。 论文的讨论中可以提出假设，提出本题的发展设想，但分寸应该恰当，不能写成“科幻”或“畅想”。(七)论文——结语或结论 论文的结语应写出明确可靠的结果，写出确凿的结论。论文的文字应简洁，可逐条写出。不要用“小结”之类含糊其辞的词。(八)论文——参考义献 这是论文中很重要、也是存在问题较多的一部分。列出论文参考文献的目的是让读者了解论文研究命题的来龙去脉，便于查找，同时也是尊重前人劳动，对自己的工作有准确的定位。因此这里既有技术问题，也有科学道德问题。一篇论文中几乎自始至终都有需要引用参考文献之处。如论文引言中应引上对本题最重要、最直接有关的文献;在方法中应引上所采用或借鉴的方法；在结果中有时要引上与文献对比的资料；在讨论中更应引上与 论文有关的各种支持的或有矛盾的结果或观点等。一切粗心大意，不查文献；故意不引，自鸣创新；贬低别人，抬高自己；避重就轻，故作姿态的做法都是错误的。而这种现象现在在很多论文中还是时有所见的，这应该看成是利研工作者的大忌。其中，不查文献、漏掉重要文献、故意不引别人文献或有意贬损别人工作等错误是比较明显、容易发现的。有些做法则比较隐蔽，如将该引在引言中的，把它引到讨论中。这就将原本是你论文的基础或先导，放到和你论文平起平坐的位置。又如 科研工作总是逐渐深人发展的，你的工作总是在前人工作基石出上发展起来做成的。正确的写法应是，某年某人对本题做出了什么结果，某年某人在这基础上又做出了什么结果，现在我在他们基础上完成了这一研究。这是实事求是的态度，这样表述丝毫无损于你的贡献。有些论文作者却不这样表述，而是说，某年某人做过本题没有做成，某年某人又做过本题仍没有做成，现在我做成了。这就不是实事求是的态度。这样有时可以糊弄一些不明真相的外行人，但只需内行人一戳，纸老虎就破，结果弄巧成拙，丧失信誉。这种现象在现实生活中还是不少见的。(九)论文——致谢 论文的指导者、技术协助者、提供特殊试剂或器材者、经费资助者和提出过重要建议者都属于致谢对象。论文致谢应该是真诚的、实在的，不要庸俗化。不要泛泛地致谢、不要只谢教授不谢旁人。写论文致谢前应征得被致谢者的同意，不能拉大旗作虎皮。(十)论文——摘要或提要：以200字左右简要地概括论文全文。常放篇首。论文摘要需精心撰写，有吸引力。要让读者看了论文摘要就像看到了论文的缩影，或者看了论文摘要就想继续看论文的有关部分。此外，还应给出几个关键词，关键词应写出真正关键的学术词汇，不要硬凑一般性用词。
液体和风格
修复的意义就是能够有利于人们对历史的研究和调查，而且也可以通过这样的方式在一定程度上还原历史，保护历史文物。
刘传友，国家人力资源职业鉴定师，北大文物研修班毕业鉴定师，国家文物艺术品人才库备案鉴定师，双重学位，多方求证，刻苦钻研文物艺术品鉴定工作
修复的意义也是希望古代的人物能够得到完整的展现，而且既然我们有修复的技术，就应该进行全力修复，这样也能够在修复后看出当时古人的智慧。
修复的意义是为了给网友展现文物产品的全貌，让大家更加了解古代的文化
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我是2000级文物保护专业毕业的学生，你的专业说实话，面有点窄，你可以尝试考古专业，或者文物保护专业，以后工作对口单位是博物馆
毛小沪。人称句号。
我有一件藏传铜鎏度母像！李宗扬鉴定只说物件是清代两百年左右的老东西还说佛像里有经圈。
目前好像录制了鉴宝节目 探秘成功者节目，由国礼（北京）艺术品公司冠名的，
，大，打着专家旗号，到处取钱财，不要让我再看到你，否则一定赏你两耳光
真奇怪，一档错误明显的《鉴宝》节目竟热播了几年。 两年前刚开始看央视二套的《鉴宝》节目时还觉得新鲜，可后来越看越觉得不是滋味。台上那些鉴宝的所谓专家们，虽然他们都是“某某博物院”或“某某部某某所”的国家公职人员，却俨然一幅古玩贩子雇佣的“托儿”或当铺的帐房先生派头，一丝不苟地往他们所见到的，甚至是来历不明的所有物件上贴价格标签，台下更多的小“托儿”们更是嘈杂着 为那些物件十万八万地往上抬价，而所谓的“持宝人”再怎么故作镇定也难掩饰其贪婪的目光，再加上主持人的煽情鼓动……，整个演播厅活脱脱是一个浮躁的大“钱场”。如果哪位讽刺漫画家在场，一幅生动的“钱场”众生相便会出现在人们眼前。 就在这喧闹的“钱场”内外，有多少来历不明的国家文物被“合法”的推向了交易市场。 其实，合法的民间收藏如同人们的生活一样，是个性化极强的事，它的许许多多的内容尽管都离不开钱，但又似乎与钱并无太大关系，当我们硬要把生活中的大小事物都标上价签的时候，生活还有意义吗，收藏还有乐趣吗。 即便是个人进行“艺术品”投资，也应当坚持第一要合法，第二要取之有道，这是我们的民族传统。当我从节目看到那些持宝人述说如何从别人(包括朋友)手里购到便宜物件时那份得意，让人十分难过，不厚道。 我以前也喜欢收藏一些自己中意的一些小玩艺，如石头书画碑贴之类，是纯粹的爱好，与钱并无关系。一次我在四川理县毕棚沟的山溪里捡到一块方形鹅卵石，如获至宝，置于案头时时把玩，可它在“专家”眼里肯定却一文不值。看过这档节目后我曾自问：难道我真的就是个傻冒不成。 我的朋友中有的喜欢铅笔刀，有的喜欢打火机。这些东西在那些专家们眼里又算什么呢。但它带给我的朋友却是欢乐，是钱买不到的东西。 多年前我驾车路过河北清西陵附近的一个村子，村子叫什么名记不住了，宿老乡家时，见房东大爷从放在炕头上的一摞古书中，撕下纸页用来卷旱烟抽，甚觉可惜，便在村小卖店买了一条当地人抽的普通卷烟和一包点心，换下了完整的一套四册宣统版《芥子园画谱》。后来一位做古玩生意的朋友来我家，看见这套画谱时十分称赞，并开出一个不算低的价码。如果按该节目倡导的逻辑，我就应当高兴得赶紧扳着指头去计算增值的倍数，然而当时，我却高兴不起来，心中从此便留下了对北方那位老房东无尽的愧疚：我虽非故意，但我客观上似乎他，可我又到那里去偿还这份欠意呢，只能寄希望于今后。 由此看来，这档节目除去给文物贩子当“托儿”外毫无价值。它是否合法也值得研究。作为一个国家级电视台不能为了钱为了收视率什么都干。
鉴定专家有良心的就那么几个人，马未都，耿宝昌，叶喆民，李鉴宸，李彦君，贾文忠，不过这些人都不出来鉴定，很多公司也打着这些人名义钱，关键是现代国内太乱啦，到处都是假专家，电视专家，其实就是农民，全国到处钱，我就了4万元拍卖，千万小心