一、磁州窑简介 中国被誉为“瓷器之国”，制瓷历史悠久，殷商时已出现了原始瓷，东汉晚期真正瓷器出现。上世纪70年代在浙江上虞小仙坛、帐子山等地先后发现了最早的青瓷窑址。三国两晋南北朝时期青瓷窑业迅速发展，窑场遍布南北，但北方青瓷较南方仍要逊色。到了唐代，由于北方白瓷的迅速发展，以邢窑为代表的北方白瓷和以越窑为代表的南方青瓷形成了“南青北白”的对立格局。两宋是中国制瓷业大发展时期，其中最为著名的就是明清文献记载的五大名窑：汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑①。此外，两宋时期南北方还形成了耀州窑系、定窑系、汝窑系、磁州窑系和龙泉窑系等几大窑系。 在名窑林立的北宋时期，无论是“青瓷老大”越窑，还是定窑、汝窑、耀州窑和龙泉窑等名窑，都同宫廷保持着千丝万缕的联系，既能形成规模又不依附朝廷的瓷窑似乎为数不多，而磁州窑就是其中的一个。磁州窑不是指某个具体的窑址，而是指一个具有自己文化内涵和技术特色的瓷窑体系。它包括磁州窑（以观台和彭城为中心的窑址群，因古属磁州，故名）、修武当阳峪窑、鹤壁集窑、禹县扒村窑、登封曲河窑和山西介休窑等。另外，南方的吉州窑从出土的瓷器看，其特征与磁州窑相似，由此推测应是北宋灭亡之后，部分磁州窑工匠南迁至此建窑继续生产磁州窑产品，后来规模不断扩大，最终成为一个具有磁州窑特征的南方瓷窑。 磁州窑（这里指整个磁州窑系）自唐始，至北宋时兴盛并成为北方名窑，明清时开始衰退。现在河北邯郸（古属磁州窑产地）仍然有许多窑在烧制瓷器，其历史已经有一千多年。考古调查证实磁州窑系的范围已从河北扩展到河南、山西和山东等地。因此磁州窑是北方规模最大、持续时间最长的一个民窑体系。磁州窑产品种类繁多，装饰艺术精美，取材广泛。 二、磁州窑经济状况分析 如前所述，磁州窑处在名窑辈出的时期，南有越窑及后来的龙泉窑，北有定窑、汝窑、钧窑和耀州窑，且这些窑都同朝廷保持着或多或少的联系。定窑在北宋时最先被指定为为朝廷烧制贡瓷的官窑。宋人叶在《垣斋笔衡》中说：“本朝以定州白磁器有芒，不堪用，遂命汝州造青窑器……”现在发现的定器中“新官”、“官”款及“尚食局”、“尚药局”、“食官局”等刻有官府名称的字款，也是定窑烧制贡瓷的佐证。叶这段记载也说明汝窑是继定窑之后的一座官窑。另据南宋周辉《清波杂志》所载“汝窑，宫中禁烧，内有玛瑙末为油，惟供御拣退，方许出卖，近尤艰得”，也道尽汝窑产御瓷之实。虽不见关于钧窑生产贡瓷的记载，但在钧器上也发现刻有宋代宫殿名“奉华”这样的字款，说明钧窑也生产宫廷用瓷，这一点是毫无疑问的。而距北宋朝廷甚远的越窑却与朝廷联系更为密切。越窑在唐时已设有贡窑。上世纪70年代在慈溪上林湖发现一纪年墓志罐上刻有“贡窑”二字②，说明越窑在唐时就已经生产贡瓷。宋初，吴越国君为保国利民，不惜倾国倾城，向北宋朝廷特供大量秘色瓷。关于此事实的文献记载不止一处。宋周密《志雅堂杂钞》、宋施宿《嘉泰会稽志》及后来的顾存仁《嘉靖余姚县志》、《万历绍兴府志》和清代《康熙绍兴府志》、《乾隆绍兴府志》都记载了与越窑烧制贡瓷相关的史实。特别是《宋史》记载“（太平兴国）三年三月，进……瓷器五万事，金扣越器百五十事”，可见越窑在吴越钱氏为保江南一隅上起到了举足轻重的作用。同属宋时的耀州窑也有烧制贡瓷的文献记载③。也有学者认为龙泉窑曾烧制贡瓷④。 磁州窑的发展兴盛时期也正是中国瓷业大发展时期，当时的瓷窑多烧制贡瓷，而且定窑与磁州窑同处于现河北境内，古时也是毗邻之州，官汝窑、钧窑也位于和磁州窑相邻的河南境内。在这种竞争激烈的环境内，磁州窑却能不断发展壮大，有其必然的原因。 首先，北宋的政策为磁州窑的发展提供了一个有利的环境。汉唐城市布局是市坊分开，即居住区和商业区分开，人们进行商品交换只能在固定的场所进行。唐长安城里有东西二市，城里百姓进行交换都在此。这一布局虽有利于加强商业管理，但同时也带来了不利于商业自由贸易的弊端。五代时的后梁和后唐打破了这种市坊分开的布局，宋时形成了以厢统坊的新城市制度“厢坊制”。至道元年（995）十一月，宋“太宗以旧坊多涉俚俗之言，诏张洎改撰京城内外坊名八十余，分定布列，始有雍洛之制”⑤。街区虽有坊名，但无围墙，没有东市西市之类的市，人们可以随处贸易、自由交换。据记载，北宋朝廷除了废除里坊制外，还取消了唐时的夜禁⑥。汴京夜市营业“直至三更”，“大抵诸酒肆瓦市，不以风雨寒暑，白昼通夜营业”。除汴京外，南方如扬州等一些城市北宋时都有夜市⑦。地方设镇市，“镇”由唐时具有军事性质的要地变成乡村一级的经济中心，“市”是未设镇的乡村经济中心。这些政策带来的结果是商品的自由流通，市场的扩大，人们可以随时随地进行交易，商品流通速度增快，商业呈现前所未有的繁荣。事实上，张择端的《清明上河图》正反映了北宋汴京城兴旺的商业景象。磁州窑性质上属于民窑，其产品销售量依赖于市场需求的多少。北宋市场的兴旺和扩大，特别是“镇”由军事要地过渡为乡村经济中心这一职能的转变，以及作为未设镇的乡村经济中心“市”的设立，给磁州窑提供了广阔的民间市场。因此，北宋灵活的商业政策下的商品经济的发展，也给磁州窑业兴盛带来了勃勃生机。 北宋禁铜政策客观上也刺激了磁州窑业的发展。北宋初，商品经济的发展，促使货币需求量不断增加。北宋朝廷为此沿袭了唐末五代以来的禁铜政策。“（世宗显德二年）帝以县官久不铸钱，而民间多销钱为器皿及佛像，钱益少。九月，丙寅朔，敕始立监采铜铸钱，自非县官法物、军器及寺观钟磬钹之类听留外，自余民间铜器、佛像，五十日内悉令输官，给其直，过期隐匿不输，五斤以上其罪死。”⑧宋初沿用这一政策虽然刺激了整个瓷业的发展，但对于汝窑和定窑这些生产宫廷用瓷的名窑来说，作用并不明显；而民窑如磁州窑却从中获益不少。因为这一政策只是民间禁铜，对上层统治者没有丝毫限制，他们的喜好憎恶并没有因此而改变。而对于那些普通百姓来说，如果他们想买原本用铜制作的器皿，就只能去市场上买瓷器来代替了。磁州窑等民窑性质的窑业完全依靠民间对瓷器的需求，禁铜政策实施以后，民间对瓷器需求量的增加客观上给磁州窑带来了一个广阔的市场，磁州窑业也因此发展起来。 金代是磁州窑的兴盛期。磁州窑业兴盛的主要原因是金朝廷沿袭了北宋的政治制度和经济制度。特别是海陵王迁都燕京后，燕京城布局与北宋汴京相同，甚至宫殿名也与其相同。地方也设有镇市⑨，商品交易自由。虽然金和南宋对峙，但两国在边境建立“榷场”，贸易不断，在南方发现的大量的金时的磁州窑瓷器就是双方友好贸易的实证。另外，金也实行了禁铜政策⑩。这一系列政策使得磁州窑在宋金之战后迅速恢复并兴盛起来，而那些诸如汝窑等与朝廷关系密切的瓷窑却因政权更替和战火硝烟而一蹶不振。 煤作为烧制瓷器的新燃料，使得磁州窑制瓷规模不断扩大。北宋中后期，用煤烧制瓷器这种技术已经成熟。使用煤作燃料，可提高窑炉温度，延长保温时间；同时使得窑炉体积变大，这样既提高了产量，又保证了烧成品的质量。煤作燃料又为技术创新提供了契机。古磁州窑地处煤层丰富地区，新燃料的应用为磁州窑的发展提供了便利条件。不仅磁州窑如此，有许多窑如定窑和耀州窑都已开始用煤作制瓷燃料。 磁州窑的发展兴盛又有其必然的内因。磁州窑虽为民窑，但它不受来自朝廷的约束，它看准市场需求，根据市场的需要开发出有自己特色的产品。从磁州窑产品可以看出磁州窑经营策略的合理性，即突出特色，打造出自己的品牌；且种类繁多，适合不同阶层的需求。在釉色方面，磁州窑最具特色的就是白地黑花和釉上加彩两种装饰艺术；在器型方面，反映磁州窑产品特色的是丰富的瓷枕文化。 北宋时期，与磁州窑毗邻的定窑主要生产白瓷，汝窑生产青瓷，且二者都与宫廷联系密切。磁州窑最初也曾生产青瓷和白瓷作为尝试，但青瓷远没有汝窑釉色莹润，白瓷也远不及定窑洁白似玉。为了窑业的延续，磁州窑在白瓷的基础上发展了白地黑花和红绿彩两种装饰。红绿彩是在高温白釉或白釉下黑彩瓷烧成后，在釉上用红绿黄等彩料添涂纹饰，再加以低温烧成。这种工艺不是唐三彩的继承，唐三彩多在素烧的坯件上施彩，而红绿彩是在白釉瓷器上加彩。白地黑花是磁州窑又一特色工艺。磁州窑白地黑花装饰具体包括白地釉下绘黑花、白地刻花、白地黑剔花、白地珍珠纹、黑釉刻花和黑釉剔花。红绿彩装饰和白地黑花装饰不仅突破了白瓷和青瓷釉色单一的格局，还避免了同定窑和汝窑竞争的劣势。 在器型上，磁州窑又创造出自己的特色产品——瓷枕。两宋时期是瓷业的大发展时期，瓷枕是比较常见的器型，而这些瓷枕大多是磁州窑产品。磁州窑生产大量的瓷枕是因为其性质为民窑，产品主要销往民间，瓷枕上面丰富多彩的题材可以更好地反映民间习俗和民间文化，因此也必然会受到民间的青睐。 磁州窑性质为民窑，产品购买者来自社会不同阶层，上至贵族官僚，下至普通百姓。所以，磁州窑在突出自己特色的同时又注意不同阶层的需要。如上所述，在釉色方面除了红绿彩、白地黑花装饰外，又出现多种表现手法。在器型方面，除了枕之外，还有碗、盘、碟、瓶、钵和烛台等日用器。另外磁州窑还生产大量制作精美的瓷俑。特别是在纹饰题材方面，磁州窑瓷器纹饰题材深入民间生活，内容广泛。有北方的山水，有人物、花鸟、飞禽走兽、民间故事，有诗歌、谚语和伦理说教等。其中最多的是关于儿童生活的题材如婴戏鸭、蹴鞠。花卉纹饰有象征富贵的牡丹,比喻出淤泥而不染的荷花，代表长寿不老的松鹤等。文字方面除诗词之外，还包括大量来自民间的谚语和俗语，如“国泰民安”、“吉祥如意”等。这些题材都贴切、形象和生动地反映了民间风俗和民间文化，当具有这些题材的磁州窑产品进入市场时，也必然会给民间购买者一种亲切之感。磁州窑产品所以能畅销，也自在情理之中了。另外，磁州窑产品的铭文字款也为其起了一定的宣传作用。磁州窑的特色产品瓷枕上多署有“张家造”、“赵家造”、“张家枕”、“张家大枕”、“王家造”、“王氏寿明”、“王氏天明”、“李家枕”和“刘家造”等表示作坊主姓名的铭文，其中以“张家造”瓷枕为最多。从明确纪年款识分析，“张家造”瓷枕生产从北宋仁宗始，延续了三百年之久，可见其窑业兴盛非一时之势。宋代自上至下有押字的习俗，“张家造”和“李家造”等生产瓷枕的作坊都是家族式作坊，将作坊主的姓氏署在瓷枕上，可能是受这一习俗影响，有“显姓扬名”的目的，但客观上也起到了宣传其产品的效果。正如现在的某些产品如“张小泉”剪刀和“谭木匠”梳子一样，在产品上刻上制造者的姓氏，是其产品认证的一种标记。当这种产品得到人们的认可后，这种铭文已成为宣传其产品的符号载体。虽不见有关这种铭文用途的记载，但在磁州窑业有了一定的发展之后，作坊主刻上姓氏铭文，主观上将它作为宣传手段还是可能的。景德镇的瓷盒作坊也制造了大量有姓氏铭文的瓷盒，其功能应与磁州窑的瓷枕相似。 技术是一个窑业得以发展的根本推动力，落后则意味着被淘汰。正因为磁州窑技术不断改进，特色产品不断开发，其窑业才得以发展和兴盛。但当其技术滞后，产品不再迎合人们的审美观念和生活需求时，磁州窑便开始衰落。与之相反，景德镇窑吸收了磁州窑的技术，发展了青花、釉里红和釉上彩，到明清时还生产出斗彩和粉彩，成为垄断明清瓷业的名窑。 注 释 ①[明]《宣德鼎彝谱》将柴窑和官、哥、钧、汝、定窑并在一起，此外还有柴、汝、官、哥、定五窑的说法。现在一般指官、哥、钧、汝、定五窑。 ②《中国陶瓷•越窑》，上海人民美术出版社1983年版。 ③[宋]王存：《元封九域志》卷三《陕西路》；《宋史》卷八十七《地理志》。 ④李刚：《宋代官窑探索》，《古瓷发微》，浙江人民美术出版社1999年版；陆明华：《宋代龙泉窑有关问题探讨—兼述越窑衰落时期的烧造》，《东方博物》第三辑，杭州大学出版社1999年版。 ⑤《宋会要辑稿》方域一之十二。 ⑥⑦[南宋]孟元老：《东京梦华录》。 ⑧《资治通鉴》卷二九二《后周记三》。 ⑨《金史》卷二十四《地理志》。 ⑩白寿彝总主编：《中国通史》第七卷，上海人民出版社1999年版。 秦大树、马忠理：《论红绿彩瓷器》，《文物》1997年第10期。 秦大树、李喜仁、马忠理：《邯郸市峰峰矿区出土的两批红绿彩瓷器》，《文物》1997年第10期。 中国硅酸盐学会编：《中国陶瓷史》，文物出版社1982年版。 周宝珠、王曾瑜：《二十五史新编》,《北宋史•志》第四“社会生活”部分，上海古籍出版社1997年版。
中国陶瓷工业协会成立于1989年9月，目前有会员逾千家，职工人数逾百万人。现协会内设秘书处、人才培训中心、节能技术中心、经济技术信息中心、咨询服务中心、陶瓷美术设计中心等，同时下设日用陶瓷、建筑卫生陶瓷、艺术陶瓷、技术陶瓷、陶瓷原料及辅助材料、装饰材料、陶瓷装备技术应用、窑炉及耐火材料、陶瓷营销等九个专业委员会或分会。协会主办的《中国陶瓷工业》杂志（国内外公开发行）和《陶瓷信息简报》均对会员赠阅。
教育及工作经历：1978年3月～1981年12月 湖南大学化工系陶瓷材料专业 本科1984年9月～1987年6月 湖南大学化学化工系无机非金属材料专业 硕士1987年9月～1991年6月 湖南大学化学化工系无机非金属材料专业 博士1994年4月～1995年3月 日本船舶技术研究所 博士后1998年8月～1998年11月 日本东京工业大学 高级访问学者1982年1月～1984年8月 湖南省建湘瓷厂 助理工程师1987年6月硕士研究生毕业留校，历任助教（1987年）、讲师（1991年）、副教授（1993年）、教授（1995年）、博士生导师（1995年）至今社会兼职：中国材料研究学会理事；中国机械工程学会工程陶瓷专业委员会主任委员；中国电工技术学会电工陶瓷专业委员会副主任委员；中国机械工程学会材料分会常务理事；中国硅酸盐学会陶瓷分会常务理事；中国仪器仪表学会功能材料学会常务理事；《无机材料学报》、《硅酸盐学报》、《功能材料》、《机械工程材料》、《中国陶瓷》、《中国陶瓷工业》、《电瓷避雷器》等杂志编委；《陶瓷科学与艺术》编委会副主任。
1、王锡良王锡良，原籍安徽省黟县，1922年2月生于景德镇。中国工艺美术大师、中国陶瓷美术大师。12岁辍学随叔父王大凡〈“珠山八友”之一，景德镇陶瓷美术名家〉学绘瓷画。1952年进入景德镇美术合作社，2年后转入景德镇工艺社，随后进入轻工业部陶瓷工业科学研究所，从事陶瓷美术创作、研究。王锡良1959年被景德镇市人民政府首批授予“陶瓷美术家”，1979年被轻工业部授予“中国工艺美术大师”称号，为景德镇市首位获此殊荣者。1987年被评定为高级工艺美术师职称，2010年被大瓷网&大陶网艺术家数据库收录为陶瓷名家、1992年享受国务院颁发的“政府特 殊津贴”，系中国美术家协会会员、景德镇书画院院长，是第一批授誉(1979年8月)的中国工艺美术大师。代表作：粉彩山水人物瓷板。2、秦锡麟秦锡麟，江西南昌人，1942年5月出生，中国工艺美术大师。1964 年毕业于景德镇陶瓷学院美术系，原任景德镇陶瓷学院党委书记、院长，现任景德镇陶瓷学院名誉院长、教授，《中国陶艺》和《陶瓷学报》杂志主编，中国工艺美术大师评审委员会评委、中国陶瓷艺术评审委员会主任委员、中国陶瓷协会副理事长等职，是第二批授誉(1988年4月)的中国工艺美术大师。代表作：《芦荡竞翔》。3、张松茂张松茂，江西鄱阳人，1934年1月出生于景德镇。擅长陶瓷粉彩人物、山水、鸟画、雪景，是我国陶瓷美术界的全能画师。他的作品“紫归杜怀图”粉彩瓷板书被当做江西政府送香港特别行政区的礼物。其传略被记入《中国当代要艺家传》。其于1954年进入轻工业部陶瓷研究所，从事陶瓷美术研究设计，1959年荣获“陶瓷美术家”称号，1986年被评为高级工艺美术师，1988年被授予中国工艺美术大师称号，1994年享受国务院颁发的政府特殊津贴，同年张松茂之家被评为“陶瓷世家”。是第二批授誉(1988年4月)的中国工艺美术大师。代表作：《惊艳传书》，《西厢记》人物为题材制作的 《惊艳传书》首次在珠海亮相。业界表示，这一作品目前市场估值超过1200万元人民币。4、王恩怀王恩怀，中国工艺美术大师，原籍江西省丰城市长湖乡，1935年12月出生于景德镇。从小随父亲王步(青花大师、陶瓷美术家)学艺作画，后又师从刘雨岑先生('珠山八友'之一，陶瓷美术家)研习绘瓷技艺。1949年入省立陶瓷专科学校，学习陶瓷美术，1950年在家随父王步学艺作画，1954年就职于轻工部陶研所(现中国轻工业陶瓷研究所)，从事陶瓷美术创作设计，1964年奉调景德镇为民瓷厂，景德镇紫莲花网络有限公司大瓷网艺术家库陶瓷名家、任厂美研所名誉所长。1979年被授予景德镇'陶瓷美术家'称号，1993年被授予“中国工艺美术大师”称号，享受国务院颁发的“政府特殊津贴”的专家。是第三批授誉(1993年12月)的中国工艺美术大师。代表作：粉彩《牡丹玉兰》获全国陶瓷评比一等奖；《牵牛花》15头咖啡具，获景德镇市首届陶瓷美术'百花奖'一等奖；《荷花蜻蜓》5头组合画具，获景德镇市第二届陶瓷美术'百花奖'一等奖；粉彩《茶梅竹》图纹设计，在'景德镇市向建国十周年献礼作品'评比中，荣获一等优秀作品奖。5、李进李进，艺名李峻，1940年9月生，江西石城人。中国工艺美术大师，中国工艺美术学会高级会员，江西省美术家协会会员，享受国务院颁发“政府特殊津贴”的专家。李进长期在轻工业陶瓷研究所从事陶瓷艺术创作研究，师从“珠山八友”王大凡先生。擅长陶瓷装饰人物，兼工花鸟、动物。多次获国家级一等奖奖励。是第三批授誉(1993年12月)的中国工艺美术大师。代表作：粉彩《水仙花》、《钟馗》瓷盘分别获1982年全国陶瓷美术评比一、二等奖；粉彩《水仙花》瓷盘获景德镇市第一届陶瓷美术“百花奖”一等奖；《孔雀东南飞》获1983年轻工业部优秀奖；《杜十娘》获1984年江西省文艺创作二等奖。6、王隆夫王隆夫，别号“昌南子”，江西浮梁县人，1931年11月生。高级工艺美术师、景德书院院长、中国美术家协会会员。是第三批授誉(1993年12月)的中国工艺美术大师。擅长运用粉彩绘制古代人物画，兼及山水、意笔花鸟。出身于“陶瓷世家”，祖父王昌彬，曾任晚清-御窑总办。代表作：《一苇渡江》、《唐三侠》、“粉彩八仙过海薄胎瓶”、“粉彩夜宴图瓷板”等获国家级专业评比一、二等奖和金杯奖。7、唐自强唐自强，1940年出生于湖南长沙，1964年毕业于景德镇陶瓷学院美术系雕塑专业，先后在景德镇陶瓷雕塑瓷厂、江西省陶瓷工业公司工业美术研究所和江西省陶瓷研究所工作。他是中国工艺美术学会高级会员、江西省美术家协会会员、景德镇古陶瓷研究学会会员、景德镇雕塑研究会理事。1990年被评为景德镇市有突出贡献拔尖人才，享受国务院政府特殊津贴。其作品在各类展评中共获得国家、省、市级奖共30余项。是第三批授誉(1993年12月)的中国工艺美术大师。代表作：2000年，五块一套的大型新彩瓷版画《清明上河图》又喜获成功，现陈列在江西省陶瓷研究所；《春讯》、《花神》、《六鹤同春》、《小鹿》等四件瓷雕作品被景德镇陶瓷馆收藏；瓷雕《唐代仕女》被江西省工艺美术馆收藏。8、戴荣华戴荣华，1940年1月生，江西波阳人。中国工艺美术大师，中国工艺美术学会高级会员，江西省美术家协会会员。1959年毕业于景德镇陶瓷学院美术系，擅长陶瓷古、粉彩装饰兼新彩、青花，创作题材多为古代仕女及山水、花卉。曾参与国家、省、市级陶瓷艺术展评并多次获奖。是第四批授誉(1997年9月)的中国工艺美术大师。代表作：《春蕾》咖啡具，获首届全国陶瓷美术评比二等奖；《孔雀舞》花瓶，获景德镇市1979年'迎春展瓷'优秀奖，并作为影片《祭红》的片头作品；《争艳》荷花瓶，获'赴京展瓷'一等奖。9、张育贤张育贤，笔名风友，1938年生于江西余干。中国工艺美术大师。1959年毕业于景德镇陶瓷学院美术系雕塑专业，毕业后留校任教。1962年调轻工业部陶瓷研究所专门从事陶瓷雕塑绘画研究和创作。曾师承著名雕塑家曾龙升、蔡金台学习传统技法，擅长圆雕、捏雕、镂雕、浮雕及陶瓷绘画。中国工艺美术学会会员，景德镇陶瓷美术界老艺术家联谊会理事，景德镇陶瓷学院特聘教授。是第四批授誉(1997年9月)的中国工艺美术大师。代表作：《锋从磨砺出》、《眯眯》、《白菜·蜗牛》、《鉴真像》、《花神》、《披纱女孩》、《回娘家》、《春》、《反弹琵琶》、《济公》。10、熊钢如熊钢如，室名'半墨斋'。原籍江西省丰城市，1941年2月出生于江西丰城河州乡。1964年毕业于景德镇陶瓷学院美术系。先后任景德镇市雕塑瓷厂厂长，江西省陶瓷工业公司副总经理，景德镇陶瓷馆馆长，景德镇市陶瓷研究所所长等职。擅长雕塑创作，涉及城雕、浮雕、瓷雕；喜绘中国画，从师于胡献雅先生；善画瓷画，综合青花、色釉、新彩均有所长。是第四批授誉(1997年9月)的中国工艺美术大师。代表作：1964年瓷雕《初耕》被景德镇陶瓷馆收藏。色釉瓷雕《铸》被中国美术馆收藏。1999年，《祖国万岁——牡丹颂》在为庆祝建国50周年，中国艺术研究院举办了“共和国社会主义文学艺术五十年研讨会”中，被评为一等奖，而且是陶瓷艺术类唯一的一等奖。
中国陶瓷工业协会成立于1989年9月，目前有会员逾千家，职工人数逾百万人。现协会内设秘书处、人才培训中心、节能技术中心、经济技术信息中心、咨询服务中心、陶瓷美术设计中心等，同时下设日用陶瓷、建筑卫生陶瓷、艺术陶瓷、技术陶瓷、陶瓷原料及辅助材料、装饰材料、陶瓷装备技术应用、窑炉及耐火材料、陶瓷营销等九个专业委员会或分会。协会主办的《中国陶瓷工业》杂志（国内外公开发行）和《陶瓷信息简报》均对会员赠阅。
景德镇陶瓷学院是一个很好的选择！ 瓷器是中华民族的伟大发明，它的产生和发展丰富了人类文化的内涵，推进了人类文明的进程。在江西的东北部有一座举世闻名的历史文化名城，它就是瓷都景德镇。景德镇生产陶瓷的历史长达两千多年，自宋代以后，便在中国陶瓷发展史上独领风骚，形成了独特的陶瓷文化氛围。它不仅是中华民族古代文化的一个精湛的典型，也是人类 文明史上一颗不断放射光芒的明珠。1958年，中国迄今为止唯一的一所陶瓷高等学府------景德镇陶瓷学院就在这座千年古镇诞生了，从而翻开了中国陶瓷高等教育的新篇章。她的前身是1909年创办的中国陶业学堂。如今学院已由过去单一的陶瓷专业，发展为以陶瓷工科为主体，文学、艺术、经济、管理兼备，体系完整，专业人才集中的多学科的陶瓷高等教育学府。现在，学院设有材料科学与工程学院、设计艺术学院、机械电子工程学院、工商学院、信息工程学院、成人教育学院、科技艺术学院和热能工程、外国语、社会科学、体育等11个院系38个专业，有硕士、本科、高等职业技术教育等多层次的培养形式，并向海外招收攻读学士学位和硕士学位的留学生。 学院以本科教育为主，着力发展研究生教育。现有设计艺术学、美术学、材料学、机械设计及理论等一批省部级重点学科、省级品牌专业和硕士学位授予点，同时具有培养同等学历申请硕士学位和专业硕士学位授予权。在近期内学院将新建一批硕士点和1至2个博士点。由于学院在行业中的特殊地位，国家日用及建筑陶瓷工程技术研究中心、中国硅酸盐协会陶瓷 分会、中国陶瓷协会信息中心 和人才培养中心、中国工艺美术学会陶瓷艺术专业委员会、全国日用陶瓷检测中心、全国日用陶瓷标准化中心等一批国家级科研机构和专业协会，依托学院人才、技术及装备、信息等优势，纷纷在学院建立。学院以产学研为纽带，在广东佛山市与著名的建筑陶瓷产地南庄镇携手合作建立了华夏建筑陶瓷研究开发中心，共同为中国建筑陶瓷工业的技术进步与创新作出贡献。该中心已被科技部确认为国家建筑卫生陶瓷生产力促进中心，并已承担国家科技攻关项目“大规格超薄建筑陶瓷砖制造工艺及装备技术的研究与开发”。 学院拥有一支由中科院院士郭景坤和国内外著名陶艺家秦锡麟领衔的学识水平高、力量雄厚、梯队合理的师资队伍，他们中有很多是蜚声海内外的陶瓷艺术家或陶瓷工程专家。学院还聘请了一大批国内外著名学者为学院的名誉教授、客座教授。近年来，学院先后承担了300余项科研项目，其中主持和参加国家重点攻关项目、省部级科研项目百余项，许多科研项目已转化为生产力，成为地方经济的产业支柱。 学院 陶瓷艺术创作十分活跃，许多教师的作品被国内外著名的博物馆收藏。走进学院，你仿佛步入了一座陶瓷艺术殿堂，被那浓浓的陶瓷文化氛围所陶醉。校园里随处可见格调高雅、风格各异的雕塑，处处散发出艺术的芳香，充满着开放的活力。徜徉在教师作品陈列室、研究生作品陈列室、学生作品陈列室、外国作品陈列室、古陶瓷作品陈列室， 那一件件精美的陶瓷艺术作品令人流连忘返。 学院编辑出版的《中国陶瓷工业》、《中国陶瓷》、《中国陶艺》、《陶瓷学报》、《陶瓷学院报》等报刊，享誉国内外陶瓷界，其中《中国陶瓷工业》杂志是我国陶瓷行业唯一的中文核心期刊。学院图书馆藏书丰富，并建立起现代化的电子阅览室，现已被列为全国陶瓷文献信息中心。 在党和政府的重视和社会各界的关爱下，学院教育在规模、质量、效益等方面得到了协调发展。在教学工作中，学院按照拓宽专业，夯实基础，强化能力，提高素质的培养思路，根据社会对人才提出的需求，妥善处理好基础与专业、主干学科与相关学科、技术与经济、知识与能力素质等方面的关系，并形成了自身鲜明的办学特色：依托基地办学，以陶瓷工程和工艺美 术两大优势专业 为龙头，拓宽办学专业，注重学生动手能力的培养。学院毕业生就业形势一直很好，培养的毕业生活跃在祖国大江南北，成为中国陶瓷工业重要技术骨干力量，为中国陶瓷工业的腾飞作出了巨大的贡献，赢得了社会的一致好评。 1998年11月，学院顺利通过了教育部组织的本科教学工作合格评价。近年来，学院先后建起了国际陶艺中心、图书馆、逸夫教学楼、科技大楼、室内游泳馆和校园网等一批教育交流与活动设施。学院占地面积1600亩建筑面积50万平方米的新校区正在建设中，在不久的将来，一所体现教育、科研、文化功能、具有浓郁艺术氛围和优良校风的生态校园和文明校园将呈现在世人面前。 经过一代又一代的“陶院人”的不懈努力，学院已形成了“团结、勤奋、求实、进取”的优良校风，丰富多彩的第二课堂和文化体育活动，陶冶了学生的思想情操，培育了学生良好的道德修养，爱心社、红飘带、绿色服务团等青年志愿者组织活跃在校园和瓷都。学院多次被评为江西省文明单位。如今绿树成荫、鲜花簇拥、文化品位高的校园、精美的陶瓷艺术陈列室等得到了社会各界的一致赞誉 打造一所特色鲜明、开放型的知名高校，是“陶院人”努力的目标。“立足国内，走向世界”是学院根据时代发展提出的新思路。学院已先后与日本、韩国、美国、加拿大、芬兰 、 俄罗斯、白俄罗斯、乌克兰等国的18所高校建立起校际友好关系。通过互派教师讲学、互派学生修学访问、开展科研、进行学术交流、互换学术资料等多种形式，广泛开展校际交流活动。学院与美国阿尔佛雷德大学、西弗吉尼亚大学联合举办的“中国陶艺国际夏季进修学院”在国内外产生了较大影响。学院多次与国外的陶瓷艺术界和大学举办国际陶瓷艺术教育大会、国际陶瓷材料与工程研讨会、国际陶瓷艺术研讨会、中美陶艺展、中加陶艺展、中韩陶艺展、亚太地区陶艺展、国际陶艺展等。一年一度的中外大学生足球友谊赛、中外大学生文化交流会，促进了学院师生与国外的交流。学院每年还选派一批学生到国外去修学旅行，以扩大学生的视野。
我不会进去这个行业，因为我觉得没有足够的耐性，主要的工作就是对陶瓷进行烘烤，而且也需要做出不同的形状，每天的工作特别无聊。
这个行业的主要工作就是对陶瓷进行制造，对陶瓷进行绘画，对陶瓷进行修整，对陶瓷的外形进行设计。我可能会进入这个行业，因为这个行业也会涉及到一些绘画技术，所以我很喜欢。
首先国内人工便宜，这是最大的优势，还有就是国内的各方面成本都很便宜的，粘土、电费、煤炭这都是优势。
给杂志投稿，需要先拥有杂志的投稿方式，杂志的投稿联系方式可以上百度搜索。然后按着投稿方式投稿。有详细的约稿函和刊物的介绍。杂志投稿的注意事项：一、 电子邮件投稿应该用什么格式：主题：投稿栏目、文章名、发表笔名。内容：文章的全部内容、正文。落款：您的真实联系地址、邮编、姓名、邮箱地址、固定电话、手机、QQ号码（注明QQ名）以及其他您觉得有必要留的联系信息。除了以上内容，一概不欢迎。注：如实在拿不准栏目的可以写好“拟投XX栏目”二、不使用附件：大家知道，很多病毒是通过邮件附件传送的，而且很多杂志社的电脑上都装了病毒粉碎机这个软件，就是说在处理电子邮件的时候，有附件的系统一律删除。这意味着您辛苦的文字永远不会被编辑看到。另外，附件来稿格式不同，往往因为软件问题而打不开，或者，打开是乱码。所以，为了您自身利益，请勿使用附件投稿。三、 来稿之前知道自己的文字适合什么栏目：每个杂志都是由无数个栏目组成的。在来稿之前，必须确定自己的文章适合哪个栏目。这样，在邮件的主题里列出来，编辑在看稿的时候，也有更强的目的性。此外，这么做，也代表着你对杂志的熟悉程度。编辑在文章归档的时候，也方便。编辑都很懒，喜欢省事省心的作者。呵呵……允许作者有一定的出入，但至少要思考，这样创作的文章才有可能符合要求，有人将护肤美甲、星座解析发来给我，实在让人比较……四、 一个月来几篇稿子比较适合：不要超过三篇。有时一个作者一下子发来十篇二十几篇文章。从好的方面想，这是作者信任，将他的文章全部都给人挑选；但是，从另一个角度上说，如果这么多文章都是没发表过的，那是否意味着这些都是被其他编辑筛选下来的？别的编辑不要的文章，要来干什么？如果都是精品更糟糕，不可能一个月用您这么多稿子，每个作者都希望最短时间内得到最好的答复，如果造成稿件积压也不是作者希望的结果。五、 截稿时间是什么样的概念：截稿时间分为两种，一是杂志每月交稿时间，就是每月的月末；二是临时征稿截止时间，应对临时的约稿。对于第一个时间，个人觉得没必要太计较。杂志一直做，这期赶不上，放到下一期好了。对于第二个时间，最好在截稿之前按照要求来写，但是，一旦过了时间，就没必要再写再投了。因为时间一过立即定稿，就算你写得再好，也不会用。六、 字数要求的含义是什么：简单点来说，能少就不要多。规定多少字就写多少字，不可以任性多写几百一千字让编辑删。毕竟，字少了，只要文章不错，空出来的版面还可以安排其他一些东西；但是，字多了，虽然文章很漂亮，万一懒得删了，多出来的字数杂志放哪里？
这个问题涉及到投稿需要注意的事项，有关的解释如下： 一、 稿件首先要书写整齐，字迹不要潦草，稿纸要用方格纸。不少作者在这一方面不太注意，抄写得乱七八糟，字迹潦草。更有甚者，随便将一首诗抄在烟盒上或写在用过的稿纸背面。有些作者虽然用稿纸抄写但未用方格稿纸等等。对于这一类来稿，编辑一般都不会认真去阅读。一是阅读起来太费劲。二是编辑感觉到作者创作不严谨，投来的稿件质量肯定好不到那里去。三是不用方格稿纸抄写，若稿件刊用修改起来也不方便，算行距，字数也不好计算。 二、 投稿时作者要谦虚。不少作者投稿时总爱附言。作者附言可以说五花八门。附言适当地介绍一下自己未尝不可，但要言简意赅，谦虚有礼。记得我刚参加工作在一家市级文学刊物作编辑工作时看到过不少类似的附言:我是某协会会员，某华人文学联谊会会员``````在全国各地文学大赛中多次获奖，可以说我是有一定影响的作家、诗人。今寄诗作几首，在你们这类市级刊物上发表应该是绰绰有余吧``````。诚想，有哪一位编辑愿发这种骄傲自大的作者稿件。你既然这么高的水平，既然眼中没市级刊物，何以给市级刊物投稿呢!当时，我还年轻，耐着性子看完诗作，其实所谓的诗作连上县级刊物的水平都达不到，纯粹是作者自吹自擂罢了。再者作者往往不了解自己的创作水平，总认为自己的稿件水平高，真应了那句“孩子是自己的好”的谚语，来稿时总是过高地估计自己的稿件，甚至讲已得到了某主编的肯定或得到了某位作家的赏识。其实，稿件的好与坏，编辑阅完便知，作者没有必要画蛇添足，往往适得其反。因此，投稿时作者一定要谦虚，不要过高地宣传自己。 三、投稿要有的放矢。目前，国内报刊林立，据不完全统计，文学报刊在国内有一千余家，再加上各类报纸的文学副刊，那就数不胜数。经常有作者埋怨自己的稿件得不到编辑的赏识，除了质量外，不外乎是作者没找对投稿的报刊。其实，每一家报刊都有自己的特点，都有自己用稿的标准，不能写完稿不加选择就投，那肯定是不容易投中。一般来讲，报纸副刊发表的文章都要比纯文学刊物发表的作品水平低，而且报纸副刊发表的文学作品一般都要配合本时期报纸宣传主题，也可以说是应景之作。如果是这种稿件，一般不易在纯文学刊物发表。当然，也有一些大报副刊发表的文学作品水平并不低，这要看是什么报了。文学刊物一般分为市级、省级、中央级。通常来讲，级别的不同，所选稿件质量就不同，比如说《小说月报》、《小说选刊》可以说选载的都是小说精萃，一般作者的作品不易被选中。如何让自己的稿件提高命中率，首先要了解自己的创作水平，根据自己的创作水平向相应的报刊投稿，这样就容易投中。 四、 稿件最好不要寄给某一位编辑。作编辑久了，认识的文友也就多了。因此，编辑的私人信件或寄给编辑的稿件就多了，案头上压满了来信、来稿，处理都处理不完。编辑部都有专门的收发人员，来稿及时登记，及时分发，一般都不会积压，反而寄给某一位编辑的稿件常常会积压，得不到及时处理。 五、 稿件要自留底稿，便于一稿多投。现在所有报刊都不退稿，一是工作量大;二是支付不起大量的邮费。一般来讲二个月(有约定的除外)内未见采用通知可另投它刊。稿件还是要多投几家报刊(同一时间不要一稿两投)，说不定被哪一家报刊选上了。未发表不一定就是水平低，关键是要有的放矢的投稿。 六、给报纸副刊投稿切忌投长稿。众所周知，报纸副刊的容量极其有限，稿件字数太多，版面无法容纳，编辑修改起来费时费脑，在这种情况下，编辑一般都会选择其它稿件，稿件的命运就可想而知了。 七、 寄稿时要在稿末写清固定地址、邮编、姓名，以便编辑联系。不要认为这是一件小事，有不少作者往往忘了在稿末写地址，使编辑无法与作者取得联系。
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投稿也得看体裁，小说，故事，散文，诗歌……你要投哪一种的？细分起来又是哪一类的？我只知道青春文学向的，不过一般来说，直接在百度上问投稿方式，杂志名称是没有用的，因为杂志一年能倒闭几十家再新起几十家，写手不知道苦等三个月很正常。只圈定某省某市的杂志也没有必要，都是电子邮件投稿，全国都是一样的。有的东家准备不到位，刚刚创刊就停刊了也是常有的事，更有专门稿的黑杂志连老写手都可能上当，不要说是新人了。而且成熟一点的写手都知道，编辑的私人联系方式是不能在非约稿地公布出来的，能在百度上公布的邮箱，九成九都是废弃不用的，因为太多不懂的新人乱投了。很多新人都觉得自己的文写得好，觉得杂志上的还不如自己的，一定能发表，是好事也是坏事。一般写手在周围人里都是写文出挑、阅读量数一数二的，但放到全国就太微不足道了。杂志文和作文不一样，也不是写给自己看的东西，自己想写的和自己真正写出来的往往差了很远，但作者可能却感觉不到。所以，如果楼主真的想走写文这条路，哪怕只是上一篇稿子，都意味着要和全职或至少是兼职的竞争，没有经过磨炼是不行的。百度里经常有人回答什么知音啊，意林啊，花火啊，新蕾啊，最小说啊，故事会啊，这样回答的人是不没有上过稿就是大神，不过大神基本是不会来百度知道的……像这样的大刊，也许看着可能觉得无聊，但大神级的写手要上刊都要争得头破血流，新人更可想而知了，不是说绝对，但九成九是没机会的。楼主有决心的话，可以去天使领域看一看。天使领域是一个写作班的论坛，地址在百度里打不出来，百度天使领域四个字，第一个结果就是那个论坛。注册一下就能看到里面的内容，浮云殿是专门的杂志短篇约稿版块。很多写手在里面都很活跃，不止是文风、编辑好坏、截稿日期这样的基本信息，连写手最担心的拖稿费、停刊等消息都会第一时间汇报，以免大家。所以很多写手到了天使以后，都不会再去别的地方看约稿了。当然新人一般不用担心这些，从正式开始写文到上稿会有很长的路要走，提高自己的写文水平才是主要的。新人除非是天才，很少有人能一开始就达到上稿的要求的，可能一个月才能写几千字，好不容易写出来一篇，要么是投了没回应，要么是根本不过初审，三五次退稿就被打击得不成样子。这都是很正常的，新人刚刚开始的时候可以把天使领域各版块的置顶帖都看一遍，尤其是浮云殿（主讲新人投稿问题，比如用不用附件，标题怎么写，怎么与编辑交流）、女王的教室（主讲新人写文问题）、点将台（主讲进阶写文问题）三个版块的帖子，如果新人能把这里的问题都解决掉，上稿应该不成问题。但这个过程会很艰难，不过过了新手期，进步会很快的。有人在百度里就直接问给我投稿的邮箱，给我约稿，其实这个是不能偷懒，必须写手自己来找的。投稿要看杂志定位，成人向的、少年向的、少女向的、童话向的、科幻向的，太多了，而且即使是比如定了幻想向的，有偏言情的，有偏武侠的，有魔幻为主的，又哪一个才是适合你的呢？有要三千字短篇的，有要八千到一万五中篇的，还有要四千到八千字的，总不能一个个增增减减再投吧，所以写手都是自己找合适的约稿，或者按约稿的大致方向去写，这就是专职和新人的差别。楼主能做到自己找到合适的刊去投的话，就快脱离菜鸟水平了。总之，投稿既然想挣钱，就是要入一个行业了，常识与潜规则太多，这里不可能全讲，楼主只能自己去慢慢体会。很重要的一点是没有好上稿的杂志，只有高质量的稿子。所以想要上稿，一定要把自己写文的质量提高。就是这些了，首先要声明以上内容全部为本人原创，如果在别的帖看过了，一定也是我回答的。其次是，我是复制的自己的回答没有单独再敲一遍，因为在百度提问的人，大部分都是没有找到约稿基地的，对投稿没有一个整体的了解。我在百度逛了很久，发现问的问题都是大同小异，很多都是我觉得写得还行，我要投稿，就直接来这提问了，当然基本新人刚刚同写文都这样，可是会走很多弯路。同是新人过来的，我就整理出来个大概的总结，如果能帮上忙最好不过，帮不上请一笑而过，麦拍砖，谢了。
推荐《陶瓷学报》，核心期刊，CA期刊《陶瓷学报》被以下数据库收录：CA 化学文摘(美)(2014)北京大学《中文核心期刊要目总览》来源期刊：2008年版,2011年版,2014年版;
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陶瓷学报 [1000-2278] 本刊收录在： 中国科技期刊引证报告(2010年版)提示: 《引证报告》2010年版影响因子:196本刊收录在： 中国科技期刊引证报告(2011年版)提示: 《引证报告》2011年版影响因子:177本刊收录在： 中国科技期刊引证报告(2012年版)本刊收录在： 中国科技期刊引证报告(2013年版)提示: 《引证报告》2013年版影响因子:207本刊收录在： 中文核心期刊要目总览(2008年版)提示: 排序：基本无机化学工业、硅酸盐工业 - 第10位本刊收录在： 中文核心期刊要目总览(2011年版)提示: 排序：基本无机化学工业/硅酸盐工业类 - 第10位主题分类：Material Science and Metallurgy: Ceramics非EI
得看你的论文准备投几级的,一级学报可以投无机材料学报或硅酸盐学报,二级可以投硅酸盐通报,陶瓷,陶瓷学报等很多。