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王镛/文真正了解一个人，并不容易。即使近在身边的刘彦湖，也是如此。前不久在今 年第二期《中国书道》上看到刘彦湖意临的唐代欧阳通《道因法师碑》，感觉非常精彩，尤其是篆书碑额，更具“新理异态”。结果与彦湖通了电话，才注意到那16个字的碑额，是他“杜撰”出来的。当时很有点吃惊：试想，若没有扎实的古文字学基础，若没有艺术构成手段，岂能“自我作古”到如此地步？文字的诞生，是人类社会进程中野蛮时代与文明时代的分割。而基于文字的书法艺术，无疑成为中华民族审美心理的载体。因此，可以说书法是最具中国文化基因的一门独特的视觉艺术。但是今天我们所接受的教育，已经使一般人对于自己的文字——汉字，只识其貌，不能其源。结果更无从谈到感悟其形态之美，研究其变化之途。而变形达意的手段，正是当今书法创作及凸现艺术个性的立足点之一。刘彦湖，则是今天为数不多的，具备了与书法密切相关的艺术修养的书法篆刻家。他在古文字学、古代典籍、古代文学、书法篆刻史论方面，都有过人之处。同时又能关注并领悟当代艺术，而且具备表现能力与创造能力。尤其是身处当下浮躁喧嚣的社会氛围中，似刘彦湖一般专心学术之人，更值得关注。今天的书法艺术，正处于历史转型期间。关于刘彦湖，我们有理由对他的明天寄予厚望。2003年11月于洗风亭畔他的作品有非常理性的对传统的广泛继承。刚才我谈到他的汉代篆书，实际上他对简牍、敦煌的写经、唐代的楷书，对甲骨文、金文的吸收，这就是我认为他就是当代书法创作家中间，一个有代表性书家的体现，这种当代性可能是在清代、明代、唐代、宋代是不具备的。考古学的或者说艺术考古学的历史，将会证明，我们当代书法一代人的创造，获得了当代书法的当代性。那么刘彦湖是一个明确的例子。我想多学科的交流，真正找到了我们当代书法创作的价值。那么对刘彦湖本人的微观的研究来说，我认为他的成果进了很大一步，他最好的，我赞赏的是他写的行书，写的非常好，继而是篆书。今天我看到的草书，特别是他临的祝允明的狂草，非常有建树。当然不仅是祝允明、张旭和加上王铎的，进行创作。我在他的微观世界里发现他有一种矛盾，这种矛盾性可能是他进一步前进的基础。中国书法从手写的作品转入金石的作品产生了个重大的分野，就是金石作品注意青铜器上的，写在汉代爵铭上的或者是碑石上的，它重视书法装饰性。文人从东汉以来书写注重表现性，但我们明显看到，刘彦湖书法从它每一个微观点画，他做着两种追求的平衡，一种理性的一种感性的，他的狂草是富有感性的就是有表现性，他的篆书非常具有装饰性，这就是他的艺术理性。正是这种矛盾可能促成他的艺术的进一步发展，什么时候才能妥善的处理达到最好的一个点，或者最好的一个度的时候，那么可能他的书法会获得真正的成功。但今天他已经是一个很大的成功，毕竟他只有四十多岁，还会有人书俱老的时候。——刘正成刘彦湖十 年前的创作在我的印象中，他写篆书有林健的影子，我说是影子，写行草书有刘正成的影子，我说的是影子，不是说专门像他们，有很明显的痕迹。这一次看呢，很明显地这些痕迹从一扫而光都没了，很奇怪，他这个没了痕迹以后，他也不像其他人在取这影子，他这个是独立发展的现象。他这种成自己的一种体系在这边走，他这个创作的形式都跟别人往完全不一样的（方向走），自我从一点在膨胀，很有意思。跟其它人都不一样，这是非常之可贵的地方。以此我想到当今这个传统，因为以前在民国时代、清代，从事书法创作的人毕竟没有当代这么多，现 在队伍非常庞大，庞大之中都有互相靠近的这种趋势，同代人彼此潜意识地都在互相影响。刘彦湖很奇怪，他跟其他人几乎不怎么一样，除了这个草书还停留在古人框子之内，他的篆书和行书跟别人不一样，行书里头偶然有些徐悲鸿和于右任的结体的影子，这个影子更少了，甚至也不能说是影子，有一点点似曾相识的痕迹，这一点点的程度大概在十分之一左右，当是完全都是他个体的，这个个体的膨胀跟发展呢，固然个人看法不一样，有的认为不好。但是它有个意义，就是我们怎样从传统当中取一粒沙子，把这个沙子通过物理膨胀，物理当中天文学有个现象，是从一个物体膨胀出来的吗。然后呢，他与当代所有的艺术个体创作是远离的，他不是跟人靠近的，这是刘彦湖非常之可贵的，他没有跟人家趋同，自己越走越远了，哪怕当代人不能认识，不能认同，不能引起当代人的激赏，这是次要的。作为他个人一种艺术的发展，我觉得这是非常可贵的。这是最引起我思索的地方，这个回去还要消化。这刘彦湖这种现象，应该去想想看，他是怎样从传统当中追求个性，张扬个性，这太重要了，这四个字决定了艺术家成功与否，最重要的就是张扬个性。当然张扬个性又要跟传统结合起来。陈传席先生曾经说过传统的共性和个性，我以前很偏激讲求这个个性。陈传席先生有一篇文章，虽然他大部分文章我不大赞同他的意见，但这个观点是讲得非常好的。就是在传统当中，个性当中要追求共性。但是，个性与共性之间怎样取决，它的度怎样把握，这是非常非常重要的。对于共性，我觉得刘彦湖他把握得不错，也许在座的专家有不同的意见，但是他在个性之张扬上做得是很有意思的，而且做的很好。另外，他这个作品当中还透露出一种名士气。这个名士气，现 在人也不大有。要具备有名士气呢，首先要有文人气质。我曾经听许多学者说：当代没有文人了，文人都死掉了。然而，中华文化还是会传下来的，它在潜移默化的一代一代在传递。我觉得刘彦湖他在古典文化上，从他的题跋，从他各种书写的取材，都可以充分地透露他的古典文学修养的信息。而且他在书写过程中有荒率的，而且非常豪放，漫不经心的态度，这种态度我觉得都是一种名士气的表现。固然，刘彦湖在个人生活上表现得比较拘紧，这个拘紧曾经有人说他是装假的，假装的，他的内心是非常狂傲的一个人，我想应该是对的。这个是上海徐正濂说的，他说他内心是非常狂傲的人。然后呢，因为在我们这个世界上，人与人关系非常复杂，他就韬光一点，韬晦一点，我觉得这个韬晦也有必要，也有不必要。当然，要是不韬光就会碰钉子，韬光一点就会好一点。所以，今天有这么多人来捧场，说明刘彦湖韬光是有价值的。我想要是鄙人办展览，肯定不会有这么多人看，在座的都被我得罪的差不多了，说明这也有个代价的问题。这也归纳一个文化的现象，就是怎样处人，怎样做人，怎样做艺术。我常常认为书画创作跟所有的造型艺术都是表现生命状态的。刘彦湖的可贵之处就是，他在表现生命状态中，这个狂傲的心态仍然可以在字里头呈现。就是知音，我不知道我能不能做刘彦湖的知音，我还可以从中探索到这种消息，这是他所以能表现一种真正的名士气，这是非常可贵的。而且从民国以后像郑孝胥以后，郑孝胥当然是人品不足取，就是除了他之后呢，真正的表现一种名士气的这种书写，几乎完全式微了，现 在基本上看不到了，可是刘彦湖能继承这个（名士气），不知道刘彦湖是无意还是有意的，反正，我在他的作品之中很明显看到这个信息，这是要向他表示祝贺也要向他学习的地方，我就说到这里。——石开刘彦湖是一个不甘守成内心充满激情的人。“老湖之记”这件佳构，结字敦厚憨态，用刀不温不火。大凡艺术最讲究用心竭力，心语难解，心境深沉。——陈国斌刘彦湖能将单字印处理得这么好，令人叹服。他的本事之一在于创造甚至可以说杜撰一些字的结体，但气息醇古，能让你觉得此字大有来历。没有传统的长期熏陶和过人的变通能力是达不到此境界的。具备这样的功底和才华，彦湖兄应该是心气高傲的人物。可能是因为修养和历练，彦湖兄在生活中似并不以高傲示人，但他也许是无法，也许是不愿在作品中掩饰本性，我觉得他的篆刻有一点傲气，有一点冷峻。作品中的刘彦湖应该更真实吧！——徐正濂 薛永年彦湖英才早发，在当代书法篆刻界崭露头角。总有十多年了。他的书法骨体洞达而使转精微，不乏构成意识而亦多写意精神，善于在出入古人中表现当代审美趋向，又能把强烈个性注入各种书体的写作中。精到处可谓字里金生，行间玉润；颖异处可谓新理异态，自具别裁。我常觉得，在他那恢宏沉静的风格背后有一种睥睨古今的豪情，就好像明朗清澈的江水蕴蓄着激情无尽的波澜。而那种开拓万古的心胸，随着年龄阅历的增长，变得愈来愈沉潜于变中之承的努力，他似乎比同代的书法家更有学者气息，更多开掘传统而变古为今的自觉。刘勰早就说过：“文变染乎世情，兴废系于时序。”书法不例外，持续不断的推陈出新，是无可争议的人间正道。然而这种浸染了丰厚文化的视觉艺术，在视觉与文化的联接上，在民族审美的思维方式和表现方式上，在心手眼的和谐一致上，在“风骚之意”与“天地之心”的汇合上，前人的积累经验，无论表现为作品形态，还是理论形态，并不都是无益的明日黄花，更非过时的务去陈言，相反，倒往往是拨开迷雾绕开暗礁的灯塔。因此，在衔接书法艺术的承与变上，就需要天才的敏悟和学者的智慧。刘彦湖恰恰是这方面的智者。最 近他的一批书法作品又要结集出版了，我有幸先睹为快。这些作品大多以临古的形式出现，所参照的对象有碑有帖，又以篆、隶、真等静态书体为主，上起汉魏，下至明清。仔细观赏，他似乎通过有选择的演绎经典名迹，继续领悟古代书家帖中有碑碑中有帖的不传之秘，继续探讨使笔如刀和用刀如笔的精义妙裁、继续实践用笔中画与边缘的完美结合，继续体察笔法驰骋与空间意匠的互动，也继续研究前人打通各体的真才实诣。总之，他似乎更加自觉地以现代眼光挖掘传统的潜能，在承与变的连接上实现现代书法对古代书法精华的转换，进一步在个性鲜明的风格中，增厚传统文化的永恒积淀。彦湖和我的翰墨因缘，可以追溯到先后来去的长春。在他就学于长春的那一年，我回到了北京。我曾工作的吉林省博物馆，以张伯驹担任副馆长而闻名。这位大收藏家不但是《游春图》的旧主人，而且远在新中国成立之初，就组织北京书画研究社，来到北国春城之后，又发起了春游雅聚，与彦湖后来的老师于省吾、罗继祖等人，文会频频，谈今论古，手工刻印《春游琐谈》，弘扬传统，流播海内。于省吾与罗继祖，虽然分别是古文字学家和史学研究者，但书法亦卓然自成一家。我想，彦湖所以用春游名集，并倩我为序，大约是为了纪念在长春的求学岁月，缅怀在春城接受的传统陶茹，表达在求新求变中接续文脉的拳拳之心吧。 张培元盘石刘彦湖兄，上虞罗雪堂之再传，鲠翁之入室。曾问道于海天庐，复坐洗风亭之春风。今之闳览博物名士也。与兄相见甚晚。时维共和国五十七年，岁次丁亥，癸丑月辛亥日。“十博士”联展于琉璃厂，因得结缘而膺服，曰：“其文其字大巧若拙，其人其思大智若愚；天纵之资未可方物，入古之道发人深省”。越明 年，重建“书谱社”，《复刊号》辑端之。观夫盘石胜概，在古今之间。汉前寄傲，唐后神游。秉兴入俗，罕悖祖则；执法演雅，自成家规。斯人也，憨厚朴实而能气宇轩昂，予称其云水风度；宏博精深尤褒虚怀若谷，人谓之山海胸襟。浩浩汤汤，有君子之磊落；洋洋洒洒，无学人之寒酸。是以誉馥域中，悬高标于北阙；道轶萌外，衍底蕴于东京。此安敞庐之大观也。然则，书乃余事，岂仅藉此而传乎，非也。一代学者，兄邃于佛、湛于儒、精于道、游于艺：擅金石，工篆、隶、真、行、草；偶有所作，辄为时尚。稗编脞录、书评印鉴考由《四库》，片言只语、横匾竖联禅出“五灯”。因知“三教”令人生愧，“两汉”良以入门。善哉，彦湖兄！岂独一时之翘楚，或领百年之风骚。花开棠棣，绵绵于世世，为众善知识健羡声称也，宁有既焉。予不佞，辱荷雅命于意外，聊赘末简，未敢言序，夫以实相飧诸怀仁者云。五十九（己丑）年，己巳月丙寅日，并识。惠安张培元于鹤堂。 刘彦湖一晃已经是半个世纪以前的往事了，那时我还没有出生，一批文化人像浮萍一样因缘偶合，从天南地北聚集在了长春，于是便诞生了一个很诗意的名字——春游社。这批人以学问文章相砥砺，相慰藉，相温存，伴随着他们度越了苦难，度越了孤寂，也度越了荒寒。他们的每一次聚会，都使他们在心灵上变成了展子虔画笔下的人物，熙熙融融，骀骀荡荡地沐浴在汉魏隋唐的风日水滨。于是，“春游”便成为在长春的文化人心灵史上的一个象征，春游社也便成了近代长春的文脉所系。春游社的发起人是丛碧老人张伯驹，与之长相往还的如于思泊（省吾）、罗甘孺（继祖）二老，则是我的母校吉林大学的老师，我读书和毕业时幸得与二老周旋。在《春游琐谈》还没有正式出版之前，我已经在罗老师的书房读到了那些泛黄了的蜡纸油印的部分篇章，并从罗老师那里听到了片片段段的关于春社的一些掌故。虽然我生时也晚，不能躬逢其盛，不过能够亲渥老辈风雅，那么在心里我也算是春游中人了。从18岁举目无亲游学于长春，到38岁携妻子迁居北京，整整二十年的时光，我全部的青春记忆竟是一场春游！这里已经成为我止泊心灵的温柔之乡了。风花雪月也罢，柴米油盐也罢，因为心灵有了皈依的方向，便不再是虚幻缥缈，也不再是枯索惨淡，人间冷暖，四季成春，这二十年，成为我回味无尽的风景。游，是一种境界，孔夫子的志道，据德，依仁，最终是要落实于“游艺”的。游，也体现出不同的境界，王荆公《褒禅山游记》就有“夷以近”与“险以远”的分别，海客谈瀛，烟波微茫，离天三尺，语惊帝座，务险务奇，是一段境界矣；而“气象峥嵘，文采绚烂，渐老渐熟，复归平淡”则又是一段境界！四十岁前我喜欢东坡“西望太白横峨岷，眼高四海空无人”的豪气，当时我还是写过诸如“朗姿玉畅，意气风发”一类的对联，颇可想见当年的意气，如今年将半百，我更喜欢张春水“太白闲云，新丰旧雨，多少英游消歇”这样沉郁顿挫的句子了。壮游与漂泊，累了，便返乡。与父老话桑麻，则更是一种境界，而这种境界，于我已经是一种不能实现的奢望了。一个月以前我的老师海天庐主人周昔非先生辞世了，从此，老辈风流，凋零殆尽。这种痛，岂止“沉郁顿挫”四个字了得，直可以长歌当哭！原定今 年初春回长春的展览，陌上花开花又落，种种原因延宕到了长夏，本来寄希望于周老师的身体能支撑到我这个展览的开幕，也好向他老人家当面请教，这个愿望如今也成了梦影。不过我还是振作精神，把拙作拿出来与长春这片土地上的同道们见面。我相信，那些曾给予我恩泽的前辈们在天有灵，他们一双双睿智的眼睛会看到我的作品，他们的精神，也仍然会不断地予我以启迪。那么，就以此展览献给那一双双睿智的眼睛吧，也献给那些和我一样在流云逝水的挥写中寄托了无限梦想，也消磨了宝贵青春的书法人。那些春游人！向本次展览的动议者蒋力华先生致谢，向本展览和画册出版给予我帮助的海林、喜猷、怀一诸兄表示由衷的谢忱。薛永年教授、张培元兄百忙之中赐序，在此致谢。二○○九年初夏晨光曦微中于安敞庐

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傅雷先生简介 傅雷先生（1908-1966），是中国翻译史上最著名的前辈大师，他以卷帙浩繁、技艺精湛的译品，而在中国堪称一两个世纪也难得出现一两位的翻译巨匠。傅雷，幼年丧父，在寡母严教下，养成严谨、认真、一丝不苟的性格。早年留学法国，学习艺术理论，得以观摩世界级艺术大师的作品，大大地提高了他的艺术修养。回国后曾任教于上海美专，因不愿从流俗而闭门译书，几乎译遍法国重要作家如伏尔泰、巴尔扎克、罗曼·罗兰的重要作品。数百万言的译作成了中国译界备受推崇的范文，形成了“傅雷体华文语言”。他多艺兼通，在绘画、音乐、文学等方面，均显示出独特的高超的艺术鉴赏力。1957年被打成“右派”，但仍坚持自己的立场。“文革”中因不堪忍受污辱，与夫人朱梅馥双双含冤自尽，实现了文格与人格的统一。傅雷先生译有罗曼·罗兰长篇巨著《约翰·克利斯朵夫》，人物传记“巨人三传”（《贝多芬传》《米开朗琪罗传》《托尔斯泰传》），丹纳名著《艺术哲学》，巴尔扎克名著《高老头》《欧也妮·葛朗台》《邦斯舅舅》《贝姨》等，另著有《傅雷家书》《傅雷散文》《世界美术名作二十讲》等大量具有广泛影响的文艺作品。傅雷先生的代表性译作，绝大多数在汉译世界名著中占据着他人不可替代的位置，令翻译界的后来者们有高山仰止之叹，至少在短时期内，人们还没有敢于超越的奢望。傅雷先生在中国文化史上的地位，是其他任何人所无法取代的，他的巨大的成就，已远远超越了翻译领域的范畴，他的翻译及创作作品，是中华民族宝贵的历史文化遗产，所以，对傅雷作品的整理、研究、保护，是目前外国文学界以及出版界的一大光荣使命。

北大中文核心期刊 中 艺术类核心期刊表 （21种）J艺术(除J2绘画/J9电影、电视艺术)类核心期刊表 1 艺术百家 、2 艺术评论 、3 民族艺术 J2 绘画/工艺美术类核心期刊表 1 美术研究 、2 装饰 、3 美术观察 、4 美术 5 南京艺术学院学报 美术与设计版 、6 新美术 、7 世界美术 8 美术学报 、9 中国书法 、10 美苑 J9 电影、电视艺术类核心期刊表 1 当代电影 、2 电影艺术 、3 世界电影 、4 北京电影学院学报 5 中国电视 、6 电影新作 、7 电影文学 、8 当代电视 ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝中文社会科学引文索引 CSSCI（2014-2015）艺术学学科拟收录来源期刊名单（21种）音乐舞蹈类（5种）1音乐研究、2中央音乐学院学报、3音乐艺术(上海音乐学院学报)、4中国音乐学、5北京舞蹈学院学报 ；艺术综合类（3种）：1文艺研究、2民族艺术、3艺术百家影视戏曲类（7种）：1电影艺术、2当代电影、3世界电影、4中国电视、5戏剧 、6戏剧艺术、7戏曲艺术设计艺术类（2种）：1装饰、2南京艺术学院学报(美术与设计版)美术艺术类（4种）：1美术研究、2新美术、3美术观察、4中国书法＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝中国科学引文数据库CSCD 不含艺术的期刊 。＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝中国人文社会科学引文数据库（CHSSCD）即 中国人文社会科学核心期刊 艺术学专业核心期刊（14种）1音乐研究 、2当代电影、3电影艺术、4中国音乐、5中央音乐学院学报7人民音乐、 8音乐艺术（上海音乐学院学报）、9黄钟（中国·武汉音乐学院学报）10艺术百家、12美术研究、13北京电影学院学报、14戏剧（中央戏剧学院学报）

1 傅雷(1908-1966)，我国著名文学翻译家、文艺评论家。一生译著宏富，译文以传神为特色，更兼行文流畅，用字丰富，工于色彩变化。翻译作品共三十四部，主要有罗曼·罗兰获诺贝尔文学奖的长篇巨著《约翰·克里斯朵夫》，传记《贝多芬传》《米开朗基琪传》《托尔斯泰传》；服尔德的《嘉尔曼》《高龙巴》；丹纳的《艺术哲学》；巴尔扎克的《高老头》《欧也妮·葛朗台》等名著十五部。作为文学评论家，他对张爱玲小说的精湛点评，为学界作出了文本批评深入浅出的典范。作为音乐鉴赏家，他写下了优美的对贝多芬、莫扎特和萧邦的赏析。 傅雷先生为人坦荡，禀性刚毅，“文革”之初即受迫害，于一九六六年九月三日凌晨，与夫人朱梅馥双双愤而弃世，悲壮的走完了一生。傅雷的悲壮弃世，不但是对发生在中国大地上的那场荒谬绝伦的"文化大革命"的最强烈的控诉，同时也充分显示了有良知和正义感的人文知识分子的尊严。“永远的傅雷先生”活动年谱 日期：年谱 ⊙1921年，考入上海徐汇公学（天主教教会学校）读初中。 ⊙ ⊙ 1924年，因反迷信反宗教，言辞激烈，为徐汇公学开除。仍以同等学历考入上海大同大学附属中学。” ⊙ ⊙ 1925年，在大同大学附中参加“五卅”运动，上街游行讲演，控诉帝国主义的血腥暴行。9月习作短篇小说《梦中》，发表于次年1月《北新周刊》第13、14期。 ⊙ ⊙ 1926年，在北伐胜利的鼓舞下，与同学姚之训等带头参加反学阀运动，大同校董吴稚晖下令逮捕，母亲为安全起见，强行送子回乡。8月写短篇小说《回忆的一幕》，发表于次年1月《小说世界》第15卷第4期。秋后以同等学历考入上海持志大学读一年级。 ⊙ ⊙ 1928年，到达马赛港，次日抵巴黎，途中写《法行通信）15篇（1月2日至2月9日），陆续发表于当年《贡献旬刊》第1、2卷各期。后为文学家曹聚仁所推重，编入《名家书信集》。本年开始留法四年。为学法文，试译都德的短篇小说和梅里美的《嘉尔曼》，均未投稿。开始受罗曼·罗兰影响，热爱音乐。 ⊙ ⊙ 1929年，在瑞士莱芒湖畔，译《圣扬乔而夫的传说》，载于次年出版的《华胥社文艺论集》。是为最初发表的译作。 9月返回巴黎后，就投人休养中开始翻译的丹纳《艺术论》第1编第1章，并撰写《译者弁言》，载于《华胥社文艺论集》。 ⊙ ⊙ 1930年，撰写《塞尚》一文，载同年10月《东方杂志》第27卷，第19号。 ⊙ ⊙ 1931年，译屠格涅夫等散文诗四首，以“小青”、“萼子”等笔名发表于1932年10月至1933年1月的《艺术旬刊》。译《贝多芬传》，后应上海《国际译报》编者之嘱，节录精要，改称《贝多芬评传》，刊于该《译报》1934年第1期。11月与刘海粟合编《世界名画集》，并为第2集撰写题为《刘海粟》的序文。由中华书局出版。受聘于上海美术专科学校，任校办公室主任，兼教美术史及法文。编写美术史讲义，一部分发表于《艺术旬刊》。译法国Paul Gsell《罗丹艺术论》一书，作为美术讲义，未正式出版，仅油印数百份。 ⊙ ⊙ 1932年，与留法期间认识的庞薰琹和在上海美专认识的倪贻德，出于对现实的不满，意欲为改变现状有所作为结成“决澜社”，公开发表《决澜社宣言》。傅雷在《宣言》上签了名。并与倪贻德合编《艺术旬刊》，由美专出版。9月筹备并主持“决澜社”第三次画展，即庞薰琹个人画展。9月为庞薰琹个人画展写短文《薰琹的梦》，刊于同月《艺术旬刊》第1卷第3期。10月译George Lecomte文章《世纪病》，刊于同月28日《晨报》。10月至次年5月为《时事新报》“星期学灯”专栏，撰写《现代法国文艺思潮》、《研究文学史的新趋向》、《乔治·萧伯纳评传》、《从“工部局中国音乐会”说到中国音乐与戏剧底前途》和《现代青年的烦闷》等5文；并翻译《高尔基文学生涯四十周年》、《精神被威胁了》和《一个意想不到的美国》三篇。为《艺术旬刊》撰写《现代中国艺术之恐慌》、《文学对于外界现实底追求》等文章四篇；美术史讲座十一讲：世界文艺动态十八则；以“萼君”、“萼子”、“小青”等笔名译短诗五首；以“狂且”笔名译拉洛倏夫谷格言二十六则；以“疾风”笔名译斐列浦·苏卜《夏洛外传》十二章。 ⊙ ⊙ 1933年，所译《夏洛外传》全书付印，冠有《卷头语》及《译者序》。9月以“自己出版社”名义自费出版。9月母亲病故。坚决辞去美专职务。 ⊙ ⊙ 1934年，撰写所译罗曼·罗兰《弥盖朗琪罗传》的《译者弁言》。全书于次年9月由商务印书馆出版。又译Paul Hazard长文《今日之伦敦》，连载于《国际译报》1934年第6卷第5、6期。6月将在美专任教时编写的美术史讲义整理、补充为《世界美术名作二十讲》（未发表），1985年由香港三联书店出版。6月《罗曼·罗兰致译者书》为所译《托尔斯泰传》的代序。全书于次年11月由商务印书馆出版。秋与叶常青合办《时事汇报》周刊，任总编辑。“半夜在印刷所看拼版，是为接触印刷出版事业之始。3个月后，以经济亏损而停刊”。 ⊙ ⊙ 1935年，3月应滕固之请，去南京“中央古物保管委员会”任编审科科长四个月。以笔名“傅汝霖”编译《各国文物保管法规汇编》一部。6月由该委员会出版。6月译《米勒》，作为序文刊于王济远选辑的《米勒素描集》（商务印书馆出版）。7月撰写所译莫罗阿《人生五大问题》的《译者弁言》。全书于次年3月由商务印书馆出版。9月写《雨果的少年时代》一文，发表于12月出版的《中法大学月刊》第8卷第2期。12月为所译莫罗阿《恋爱与牺牲》撰写《译者序》。全书于次年8月由商务印书馆出版。 ⊙ ⊙ 1936年，4月译毕莫罗阿《服尔德传》，写有《译者附识》。由商务印书馆出版。 ⊙ ⊙ 1937年，所译罗曼·罗兰《约翰·克利斯朵夫》第1卷由商务印书馆出版，冠有《译者献词》。7月应福建省教育厅之约，去福州为“中等学校教师暑期讲习班”讲美术史大要。 ⊙ ⊙ 1941年，2月所译《约翰·克利斯朵夫》第2、3、4卷由商务印书馆出版。第2卷冠有《译者弁言》。 ⊙ ⊙ 1942年，1月翻译英国罗素《幸福之路》，并撰写《译者并言》。该书于1947年1月由上海南国出版社出版。3月重译《贝多芬传》，并写《译者序》，以所撰《贝多芬的作品及其精神》一文作为附录。全书于1946年4月由上海骆驼书店出版。4月翻译法国杜哈曼《文明》。 ⊙ ⊙ 1944年，1月与裘柱常、顾飞、张菊生、叶玉甫、陈叔通、邓秋枚、高吹万、秦曼青等共同署名发起在沪举办“黄宾虹八秩诞辰书画展览会”，并刊印《黄宾虹先生山水画册》和《黄宾虹画展特刊》，特刊上以笔名“移山”，撰写介绍黄宾虹绘画之《观画答客问》。2月翻译巴尔扎克《亚尔培·萨伐龙》，1946年5月由骆驼书店出版。4月以笔名“迅雨”写《论张爱玲小说》，对张爱玲创作的发展趋向提出了精当中肯的批评。文章刊于柯灵所编《万象》5月号。12月翻译巴尔扎克《高老头》。1946年8月由骆驼书店出版。 ⊙ ⊙ 1945年，9月与周煦良合编《新语》半月刊，共出五期，因邮局扣发停刊。10月至次年5月分别以“疾风”、“迅雨”、“移山”、“风”、“雷”等笔名，为《新语》写文艺政治文章十六篇，翻译政论两篇；为《周报》写政论两篇；为《民主》写书评一篇；为《文汇报》写政论二篇。12月为柯灵主编的《周报》积极提供材料，出版《昆明血案实录》。 ⊙ ⊙ 1947年，“痛改”杜哈曼《文明》的译稿，并写《译者弁言》及《作者略传》。5月由南国出版社出版。4月翻译斯诺《美苏关系检讨》，生活书店以知识出版社名义刊印两百本。译者代序《我们对美苏关系的态度》先连载于4月24、25日《文汇报》。7月写《所谓反美亲苏》一文，刊于储安平主编的《观察》第2卷第24期。 ⊙ ⊙ 1948年，受英国文化协会之托，翻译牛顿《英国绘画》，由商务印书馆出版。8月巴尔扎克《欧也妮·葛朗台》译竣于庐山枯岭。由三联书店出版。 ⊙ ⊙ 1951年，译毕巴尔扎克《贝姨》，写有《译者弃言》。8月由上海平明出版社出版。7月重译《高老头》。9月为《高老头》撰写《重译本序》。全书于10月由平明出版社出版。 ⊙ ⊙ 1952年，2月巴尔扎克《邦斯舅舅》译毕。5月由平明出版社出版。9月《约翰·克利斯朵夫》重译本第1册由平明出版社出版。 ⊙ ⊙ 1953年，2月《约翰·克利斯朵夫》重译本第2册出版。3月《约翰·克利斯朵夫》重译本第3册出版。6月《约翰·克利斯朵夫》重译本第4册出版。全书出齐。7月译毕梅里美《嘉尔曼》（附《高龙巴》）。9月由平明出版社出版。 ⊙ ⊙ 1954年，译毕巴尔扎克《夏倍上校》（附《奥诺丽纳》、《禁治产》）。3月由平明出版社出版。8月北京召开文学翻译工作会议，因放不下手头工作，未参加。所写长篇书面意见《关于整顿及改善文艺翻译工作的意见》，列为会议参考文件。8月译华服尔德《老实人》（附《天真汉》）。次年2月由人民文学出版社出版。9月20日华东美术家协会为黄宾虹在上海举办个人画展，开幕式座谈会上就国画与西画问题作一发言。 ⊙ ⊙ 1955年，2月译波兰杰维茨基《关于表达萧邦作品的一些感想》。3月译法国Camille Bellaique《莫扎特》中之一节《莫扎特的作品不像他的生活，而像他的灵魂》。4月译毕巴尔扎克《于絮尔·弥罗埃》。次年11月由人民文学出版社出版。5月译罗曼·罗兰《论莫扎特》。刊于《外国名作曲家研究》第2集。 ⊙ ⊙ 1956年，写《萧邦的少年时代》和《萧邦的壮年时代》。（未发表）。2月写关于知识分子文章三篇，发表于《人民日报》和《文汇报》。3月译毕服尔德《查第格》及其他七个短篇。11月由人民文学出版社出版。4月下旬参加政协视察团视察郊区农业生产合作社，并于5月执笔写《第一阶段郊区农业生产合作社视察报告》。6月去安徽参观合肥淮南煤矿、佛子岭水库、梅山水库。执笔写出《政协上海市委安徽省建设事业参观团第一组总结报告》。7月为纪念莫扎特诞辰二百周年，写《独一无二的艺术家莫扎特》，发表于同年《文艺报》第14期。 8月担任《文汇报》社外编委。11月所写《与傅聪谈音乐》一文，连载于《文汇报》。 12月写《评＜春种秋收＞》，载于次年《文艺月报》1月号。自本年至翌年7月撰写有关知识分子问题，整风问题，文艺界出版界问题的文章十二篇，刊于《文汇报》。 ⊙ ⊙ 1957年元旦《文汇报》载所写短文《闲话新年》。5月写《翻译经验点滴》，载《文艺报》第10期。 ⊙ ⊙ 1958年，译毕巴尔扎克《赛查·皮罗多盛衰记》。6月为所译《赛查·皮罗多盛衰记》撰写《译者序》。全书于 1978年9月作为遗译，由人民文学出版社出版。译丹纳《艺术哲学》，至次年5月译毕；并撰写《译者序》，精选插图104幅。全书于1963年1月由人民文学出版社出版。 ⊙ ⊙ 1959年，翻译巴尔扎克《搅水女人》。1月为《搅水女人》写《译者序》。全书于1962年11月由人民文学出版社出版。1月底抄录编译的《音乐笔记》，寄傅聪作学习参考。 ⊙ ⊙ 1961年，译毕巴尔扎克《都尔的本堂神甫》、《比哀兰德》，并撰《译者序》。全书于1963年1月由人民文学出版社出版。 ⊙ ⊙ 1963年，因《高老头》拟收入“外国文学名著丛书”，特在重译本基础上再次重改修订，并撰写《译者序》11页，译序于十年浩劫中失散。 ⊙ ⊙ 1964年，译完巴尔扎克《幻灭》三部曲，于8月改完誊清寄出，附有《译者序》，序文佚失于十年浩劫中。该书于1978年3月作为遗译由人民文学出版社出版。 ⊙ ⊙ 1965年，第四次修改并誊写巴尔扎克《猫儿打球号》。此稿在十年浩劫中失散，迄今未找到。 ⊙ ⊙ 1966年，十年浩劫伊始，即惨遭迫害，在人格和尊严备受凌辱的情况下，与夫人朱梅馥愤而弃世。 ⊙ ⊙ 1979年，由上海市文学艺术界联合会和中国作家协会上海分会主办，隆重举行傅雷朱梅馥追悼会，柯灵致悼词，郑重宣布：1958年划为右派分子是错误的，应予改正；十年浩劫中所受诬陷迫害，一律平反昭雪，彻底恢复政治名誉。 2 《傅雷家书》是将我国著名文学翻译家、文艺评论家傅雷写给儿子的书信编篡而成的一本集子，摘编了傅雷先生1954年至1966年6月的186封书信，最长的一封信长达七千多字。字里行间，充满了父亲对儿子的挚爱、期望，以及对国家和世界的高尚情感。 傅雷说，他给儿子写的信有好几种作用：一，讨论艺术；二，激发青年人的感想；三，训练傅聪的文笔和思想；四，做一面忠实的“镜子”。信中的内容，除了生活琐事之外，更多的是谈论艺术与人生，灌输一个艺术家应有的高尚情操，让儿子知道“国家的荣辱、艺术的尊严”，做一个“德艺俱备，人格卓越的艺术家”。爱子之情本是人之常情，而傅雷对傅聪的爱却没有沦为那种庸俗的温情脉脉，而是始终把道德与艺术放在第一位，把舐犊之情放在第二位。正如他对傅聪童年严格的管教，虽然不为常人所认同，但确乎出自他对儿子更为深沉的爱。可以说，傅雷夫妇作为中国父母的典范，一生苦心孤诣，呕心沥血培养的两个孩子：傅聪——著名钢琴大师、傅敏——英语特级教师,是他们先做人、后成“家”,超脱小我,独立思考，因材施教等教育思想的成功体现。 该书由于是父亲写给儿子的家书，是写在纸上的家常话,因此如山间潺潺清泉，碧空中舒卷的白云，感情纯真、挚朴，令人动容。 该书是一本优秀的青年思想修养读物，是素质教育的经典范本。这本书问世以来，对人们的道德、思想、情操、文化修养的启迪作用既深且远。《傅雷家书》获过全国首届优秀青年读物一等奖，还被列为大型丛书《百年百种优秀中国文学图书》之一。及至目前，它在20多年间的发行量累计已达110万册，这足以证明其影响之大。《傅雷家书》是一本“充满着父爱的苦心孤诣、呕心沥血的教子篇”；也是“最好的艺术学徒修养读物”；更是既平凡又典型的的近代中国知识分子的深刻写照。对我们学生来说,更值得一读。3 傅聪，一九三四年三月十日生于上海一个充满艺术气氛和学术精神的家族，父亲傅雷为著名学者、艺术评论家和文学翻译家。傅聪童年时代断断续续的上过几年小学，主要在家由父亲督教。八岁半开始学钢琴，九岁师从意大利指挥家和钢琴家、李斯特的再传弟子梅·百器。一九四六年梅·百器去世后，基本上是自学，一九四七年就读上海大同附中。一九四八随父母迁居昆明，先后就读于昆明粤秀中学和云南大学外文系，中断了学琴。一九五一年只身返回早一年回到上海的父母身边，跟苏联籍钢琴家勃隆斯丹夫人学琴一年，因老师迁居加拿大，又迫不得已勤奋自学。一九五三年与上海交响乐队合作，弹奏贝多芬《第五钢琴协奏曲》，获得巨大成功。同年，在罗马尼亚布加斯特举办的《第四届世界青年联欢节》的钢琴比赛中获得第三名。一九五四年赴波兰留学，师从著名音乐学者、钢琴比赛中获第三名。一九五四年赴波兰留学，师从著名音乐学学者、钢琴教育家杰维茨基教授，并于一九五五年三月获《第五届萧邦国际钢琴比赛》第三名和《玛祖卡》最优奖。一九五八年深秋以优异的成绩于华沙国立音乐学院提前毕业。一九五八年底，由于历史的原因被迫移居英国伦敦。一九七九年四月，应邀回国参加父母的平反昭雪大会和骨灰安放仪式。八十年代，年年回国演出和讲学，一九八二年先后被聘为中央和上海两所音乐学院的兼职教授；一九八三年香港大学颁发予他荣誉博士学位。 一九五九年初，傅聪在伦敦皇家节日大厅首次登台，与著名指挥家朱利成功合作。自此傅聪的足迹遍布五大洲，只身驰聘于国际音乐舞台近五十余年，获得“钢琴诗人”之美名。已故德国作家、诗人、音乐学者、评论家和诺贝尔文学奖得主赫尔曼·黑塞，撰文赞颂傅聪，称“从技法来看，傅聪的确表现得完美无瑕。较诸科尔托或鲁宾斯坦毫不逊色。但是我所吸到的不仅是完美的演奏，而是真正的萧邦。”

北大中文核心期刊 中 艺术类核心期刊表 （21种）J艺术(除J2绘画/J9电影、电视艺术)类核心期刊表 1 艺术百家 、2 艺术评论 、3 民族艺术 J2 绘画/工艺美术类核心期刊表 1 美术研究 、2 装饰 、3 美术观察 、4 美术 5 南京艺术学院学报 美术与设计版 、6 新美术 、7 世界美术 8 美术学报 、9 中国书法 、10 美苑 J9 电影、电视艺术类核心期刊表 1 当代电影 、2 电影艺术 、3 世界电影 、4 北京电影学院学报 5 中国电视 、6 电影新作 、7 电影文学 、8 当代电视 ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝中文社会科学引文索引 CSSCI（2014-2015）艺术学学科拟收录来源期刊名单（21种）音乐舞蹈类（5种）1音乐研究、2中央音乐学院学报、3音乐艺术(上海音乐学院学报)、4中国音乐学、5北京舞蹈学院学报 ；艺术综合类（3种）：1文艺研究、2民族艺术、3艺术百家影视戏曲类（7种）：1电影艺术、2当代电影、3世界电影、4中国电视、5戏剧 、6戏剧艺术、7戏曲艺术设计艺术类（2种）：1装饰、2南京艺术学院学报(美术与设计版)美术艺术类（4种）：1美术研究、2新美术、3美术观察、4中国书法＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝中国科学引文数据库CSCD 不含艺术的期刊 。＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝中国人文社会科学引文数据库（CHSSCD）即 中国人文社会科学核心期刊 艺术学专业核心期刊（14种）1音乐研究 、2当代电影、3电影艺术、4中国音乐、5中央音乐学院学报7人民音乐、 8音乐艺术（上海音乐学院学报）、9黄钟（中国·武汉音乐学院学报）10艺术百家、12美术研究、13北京电影学院学报、14戏剧（中央戏剧学院学报）

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北方文学 月刊 00 14-1 黑龙江哈尔滨南岗区跃景街20号 150001 6230809

青年文学家 月刊 20 14-26 黑龙江齐齐哈尔鹤城体育场南2门 161005 2472248

诗林 季刊 50 14-49 哈尔滨市田地街91号 150010 4687989

雪花 双月刊 80 14-92 黑龙江鸡西北山路9号 158100 2354496

文艺评论双月刊 00 14-117 哈尔滨市南岗区耀景街22号 150001 6244317

企业文化 月刊 00 14-212 哈尔滨市耀景街22号 150001 6230854


鸭绿江 月刊 80 8-7 沈阳市大东区小北关街31号 110041 88501314

海燕月刊 50 8-12 辽宁省大连市西岗区长白街6号 116012 3636951

芒种 月刊 50 8-16 沈阳市和平区北三经街66号 110003 22828718

诗潮 双月刊 50 8-17 沈阳市和平区北三经街66号 110003 22859033

满族文学 双月刊 00 8-144 辽宁省丹东市振兴区七经街118号 118000 2127950

文学少年 月刊 50 8-159 沈阳市大东区小北关街31号 110000 88501314


作家 月刊 80 12-1 长春市人民大街167号 130021 5683677

<<参花>>文学月刊月刊 90 12-7 长春市建设广场83-2号 130021 5668370

春风 月刊 80 12-16 长春市同志街5号 130061 8922690

短篇小说(原创作品版) 月刊 50 12-17 吉林省吉林市解放大路123号 132011 2039
763

文艺争鸣 双月刊 50 12-99 长春自由大路7号 130021 5643867

小说月刊 月刊 80 12-115 长春市人民大街167号 130021 5601184

青春诗歌月刊 50 12-146 长春市清华路4-1号 130021 5666922


人民文学 月刊 30 2-4 北京农展馆南里10号楼 100026 65003120

文艺研究双月刊 80 2-25 北京前海西街17号 100009 66182597

文学评论 双月刊 00 2-26 北京建国门内大街5号 100732 65264557

北京文学 月刊 80 2-85 北京前门西大街97号 100031 66076061

当代 双月刊 00 2-161 北京朝内大街166号 100705 65257553

十月 双月刊 00 2-163 北京北三环中路6号 100011 62028145

民族文学 月刊 80 2-206 北京西城区后海大翔凤3号 100009 66180356

小说选刊 月刊 50 2-210 北京东城沙滩北街2号 100720 64011046

世界文学 双月刊 60 2-231 北京建内大街5号 100732 65137744-5605

解放军文艺月刊 00 2-247 北京海淀区白石桥路42号 100081 66808101

词刊 双月刊 00 2-260 北京农展馆南里10号 100026 65389291

诗刊 月刊 50 2-274 北京农展馆南里10号文联大楼5层 100026 65005588-2514

文学遗产 双月刊 00 18-266 北京建国门内大街5号 100732 65137744-5453

青年文学 月刊 30 2-302 北京东四12条21号 100708 64010053

作品与争鸣 月刊 00 2-314 北京西城区前海西街17号100009 100009 65066351

外国文学 双月刊 00 2-450 北京西三环北路19号91号信箱 100081 68422277-730

小说家 双月刊 00 6-25 天津张自忠路189号 300020 27312720-926

小说月报 月刊 00 6-38 天津张自忠路189号 300020 27213345

散文 月刊 80 6-39 天津张自忠路189号 300020 27312720-930

八小时以外 月刊 20 6-47 天津张自忠路189号 300020 27212006

散文．海外版 双月刊 00 6-107 天津张自忠路189号 300020 27312722-916

文学自由谈 双月刊 50 6-111 天津新华路237号 300040 23395034

青少年文学 月刊 50 18-5 河北省保定市秀水胡同50号 071000 2024437

女子文学 月刊 80 18-26 河北省石家庄市平安南大街24号 050011 6021737

名家 双月刊 50 18-58 石家庄和平路新闻里8号 050061 7042501-2416

长城 双月刊 00 18-66 河北省石家庄市石岗大街市庄路66号 050000 7045373

散文百家 月刊 00 18-85 河北省邢台市顺德路136号 054001 3038184

诗选刊月刊 60 18-87 河北省石家庄石岗大街市庄路2号 050013 7041808

小小说月刊 月刊 60 18-189 石家庄

杂文月刊 月刊 00 18-275 石家庄市裕华东路210号 050013 8631194


草原(汉) 月刊 00 16-7 呼和浩特市锡林北路内蒙古文化大楼 010020 6964747

五月风(汉) 月刊 00 16-11 呼和浩特中山西路43号 010020 6963895

鄂尔多斯（汉） 月刊 00 16-84 内蒙古东胜市鄂尔多斯东路9号 017004 324907

百柳(汉) 月刊 50 16-125 内蒙古赤峰市铁南街文联大楼 024000 8338030


前进 月刊 00 22-1 太原迎泽大街369号 030071 4045414

山西文学 月刊 00 22-2 太原南华门东4条 030001 3075443

火花 月刊 50 22-61 太原迎泽大街378号省文联 030001 4043032

作品 月刊 80 46-37 广州文德路75号 510030 83334179

广州文艺 月刊 50 46-54 广州文德北路170号四楼 510030 83357758

随笔双月刊 00 46-90 广州市环市东路水荫路11号 510075 87768688-510

花城 双月刊 90 46-92 广州水荫路11号 510075 87768688-487

特区文学 双月刊 80 46-100 广东深圳宝安南路振业大厦17楼E62 518008 5890850


南叶 月刊 20 46-177 广东韶关市浈江南路 512023 8893924

华文文学 季刊 00 46-215 汕头


天涯 双月刊 80 84-12 海口市海府路69号5楼 570203 5332803

新东方双月刊 00 84-13 海南琼山市府城市委党委 571101 5884240


广西文学 月刊 00 48-5 南宁建政路28号 530023 5624354

红豆 双月刊 00 48-23 南宁市民生路79号 530012 2826093

南方文学月刊 80 48-62 广西桂林市榕城路41号 541001 2830772

漓江 双月刊 00 48-83 桂林

南方文坛 双月刊 60 48-87 南宁市建设路28号 530023 5624424


创作 双月刊 00 42-24 长沙松桂园惜字公庄66号 410005 4426364

芙蓉双月刊 00 42-26 长沙市银盆南路67号 410006 8882784

小溪流 月刊 80 42-40 长沙市上大垅东风二村省作协内 410008 4512133

散文诗 月刊 90 42-116 湖南益阳市体育场东侧 413001 4319852

中国文学研究 季刊 00 42-154 长沙湖南师范大学院内 410081 8872504

文学天地月刊 80 42-214 长沙


长江文艺 月刊 50 38-6 武汉武昌东湖路417号 430077 68781963

外国文学研究 季刊 00 38-11 武汉华中师范大学 430079 87673262

芳草 月刊 80 38-33 武汉汉口解放公园路44号 430010 82625512

江河文学双月刊 50 38-196 湖北宜昌市清波路17号 443002 6447448-4407

三峡文学 双月刊 80 38-306 湖北宜昌市云集路市委大院 443000 446334-2507

清明 双月刊 50 26-30 合肥市宿州路55号 230001 2640801

作家天地 双月刊 00 26-32 安徽马鞍山湖北路22号 243000 2499394


牡丹 双月刊 80 36-14 洛阳

东京文学 双月刊 80 36-20 河南开封省府前街72号 475000 5953240

百花园 月刊 50 36-29 郑州市伊河路12号 450007 7449795

莽原 双月刊 00 36-48 郑州市经七路34号 450003 3855171

热风 月刊 80 36-148 郑州市经七路34号 450003 3855114

延河 月刊 00 52-6 西安翠华南路105号 710061 5222048

延安文学 双月刊 00 52-91 陕西省延安市七里铺 716000 2113416


飞天 月刊 00 54-5 兰州东岗西路558号 730000 8825803

阳关 双月刊 00 54-36 甘肃酒泉市西大街 735000 2613446


《青海湖》文学月刊 月刊 90 56-2 西宁市五四路1号 810008 6116871

瀚海潮 双月刊 90 56-5 青海省海西州青年东路11号 817000 223693

快乐青春 月刊 80 56-21 西宁


朔方 月刊 00 74-2 银川市文化东街23号 750004 6026692

黄河文学双月刊 80 74-27 银川市民生巷23号 750004 6027572

六盘山(文学) 双月刊 00 74-31 固原


绿风诗刊(汉) 双月刊 80 58-39 新疆石河子市艾青诗歌馆 832000 2012438

绿洲(汉) 双月刊 20 58-43 新疆乌鲁木齐市光明路15号 830002 2843194

新晨(汉) 月刊 50 58-49 新疆乌鲁木齐市建设路8号 830002 2817083

中国西部文学(汉) 月刊 50 58-65 新疆乌鲁木齐市友好南路22号 830000 4515235


伊犁河(汉) 双月刊 60 58-74 新疆伊宁市解放路86号 835000 8024289

回族文学(汉) 双月刊 00 58-78 新疆昌吉市延安南路13号 831100 2343565


萌芽 月刊 80 4-4 上海吴兴路277号1603室 200030 64744176

收获双月刊 00 4-7 上海市巨鹿路675号 200040 54035176

上海文学 月刊 00 4-219 上海市巨鹿路675号 200040 54031961

小说界 双月刊 00 4-436 上海绍兴路74号 200020 64313938

巨人 双月刊 50 4-543 上海延安西路1538号 200052 62823025

中国比较文学 季刊 00 4-560 上海市大连西路550号 200083 65425300-3050

电视电影文学 双月刊 00 4-572 上海延安西路238号 200040 62484525


钟山 双月刊 80 28-3 南京市颐和路2号 210024 3716819

青春 月刊 50 28-11 南京市沙塘园7号3楼 210018 3354786

雨花月刊 50 28-29 南京市颐和路2号 210024 3717649

译林 双月刊 00 28-52 南京中央路165号 210009 3364173

翠苑 双月刊 00 28-86 江苏常州市横兴弄102号 213002 6682994


太湖 双月刊 80 28-167 江苏无锡市长大弄5号 214001 2720680

崛起 双月刊 00 28-171 江苏淮阴市健康西路140号 223001 3943440-5588

三角洲 双月刊 00 28-186 南通

扬子江诗刊 双月刊 50 28-270 南京

西湖 双月刊 80 32-26 杭州市延安路市政府综合3号楼 310006 5157101-3604

江南 双月刊 20 32-79 杭州市南山路105号 310002 2628453

野草 双月刊 00 32-97 绍兴


山东文学 月刊 00 24-3 济南省历城区洪家楼南路10号 250100 8906573

青岛文学 月刊 90 24-21 山东青岛信号山路25号 266003 2799754

时代文学 双月刊 80 24-84 济南市洪楼南路10号 250100 8908869


青春潮 月刊 80 34-2 福州金鸡山23号 350011 7539669

福建文学 月刊 00 34-13 福州市西洪路凤凰池省文联 350002 3711725

台港文学选刊 月刊 00 34-38 福州市西洪路凤凰池省文联内 350002 3712650

海峡双月刊 50 34-24 福州市东水路76号14层 350001 7536840

厦门文学 月刊 00 34-45 福建厦门市公园南路2号 361003 2025376

散文天地 双月刊 00 34-58 福州西洪路凤凰池 350002 3710796

南方 双月刊 00 34-86 漳州

家园 月刊 90 34-72 福州市于山白塔寺 350001 3310576


百花洲 双月刊 00 44-11 南昌市新魏路17号 330002 8511154

星火 月刊 60 44-13 南昌市八一大道371号 330046 6263230

鹃花双月刊 50 44-32 南昌二七北路395号 330006 8614606

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