不错
23集，征婚的，有张国立
（大家在用望远镜看那颗向地球撞过来的彗星，） 老刘：别点灯，小心暴露目标 ！ 东宝：又不是轰炸机，哪亮往哪扎。 女孩：你们。。。。你们想干什么 ？？？？ 余德利：跟这位李大哥走一趟，他会让你知道什么是真正的幸福 女孩：我。。。我给你们钱行吗 余德利：要钱干嘛呀， 我们要的呀，是你这个人！ 葛玲：说吧，想找个什么样的 老年妇女：不，不是。。。 葛玲：有什么不好意思的，老年人也可以追求自己的幸福啊 老年妇女：我有老伴 葛玲：没关系，有了还可以离。。。。。。哦，对不起，您不是给自己征婚啊。 葛玲：说吧，想找个什么样的 老年妇女：不，不是。。。 葛玲：有什么不好意思的，老年人也可以追求自己的幸福啊 老年妇女：我有老伴 葛玲：没关系，有了还可以离。。。。。。哦，对不起，您不是给自己征婚啊。 翠玲（含情脉脉）：请问，你结婚了吗？ 冬宝：遗憾，先走了一步 翠玲：那，你有离婚的打算吗？ 冬宝：暂时还没有，要是有这想法我第一个通知您 老刘：我给你讲个故事，特感人 余德利：又是三妹子吞金子的事？你都讲八百遍了，饶了我们吧。 老刘：你听过了，人家还没听过呢 冬宝：我上趟厕所 戈玲: 两只眼睛互相看不见那是鱼! 一见钟情： 牛大姐：我们女人一生总要疯几次，不像男人，永远清醒(经典啊!!!) 小保姆 米继红： 李大爷!!!!(然后哭着扑上去) 听说城里生活好，我就来了，鸡窝关不住金凤凰，牢房锁不住自由人! 年轻人犯错误，上帝都会原谅的 我一个人风餐露宿，弹尽粮绝，用最后一块钱买了这本人间指南 你们别管我，让我落入不管谁的魔掌，跳入爱谁谁的火坑吧!(还有好多，大段大段的，谁能想全了？) 飞来的星星： 刘书友：别开灯，别开灯，容易曝露目标! 还是老刘：我吃，吃，死也不当个饿死鬼! 李东宝：合着有一线生机，我就没戏？! 水淹七军： 戈玲：东宝，你那罗伯特进行曲想好了没？ 东宝：什么罗伯特？ 戈玲：就是萝卜的特别做法啊 人工智能： 跳舞的时候东宝对蕾丝：你要是一人，我可能就爱上你了 蕾丝对余德利：像你这样说自已是好人的，一准儿是坏人! 戈玲：你们真以为蕾丝是机器人么？ 李东宝： 何必先生何必呢。 就记得小保姆那集，东宝和葛玲去他们家一开门看到女主人在做饭，东宝说了句：“这家真有钱，雇俩保姆。”逗死我了。 你说咱长这么大容易吗。 说别人我不敢说，反正我是真不容易。 可不是。打在胎里，就随时有可能流产，当妈的一口烟就可能畸形。长慢了心脏缺损， 长快了就留枕。好容易扛过十个月生出来了，一不留神，还得让产钳把脑子压扁。都躲 过去了，小儿麻痹、百日咳、猩红热、大脑炎还在前面等着。哭起来呛奶，走起来摔跤； 摸水水烫，碰火火燎；是个东西撞上，咱就是个半死。盖多了不长个，盖少了罗圈腿。 总算换到会吃饭能出门了，天上下雹子，地下跑汽车；大街小巷是个暗处就多这个坏人 。你说赶谁都是个九死一生。 这都是明抢，还有暗箭呢。势利眼、冷脸子、闲言碎语、指桑骂槐；好了遭人嫉妒，差 了让人瞧不起；忠厚的人家说你傻，精明的人家说你尖；冷淡了大伙儿说你傲，热情了 群众说你浪；走在前头挨闷棍，走在后头全没份；这也叫活着，纯粹是练tm一辈子轻功 “我胖我的，关你屁事！” “你不是说插队的时候你能杠二百多斤吗？” “我说过一次扛吗？” “哦。。。。。原来如彼！” “就冲你这双无知的大眼睛” “我不是一直这么。。。。。道貌岸然的坐着吗？” “你说什么？美国人要我脑袋？” 寻子记 东宝：你说我粘个痣，几天不糊子，像不像在炮火隆隆的战争年代出生的那拨儿人？ 戈玲：不像，你像那些三年自然灾害时出生的营养不良的人 于德利一边翻到稿子的最后一页，把落款儿小声念给戈玲听： “一稿于亮马河畔；二稿于永定河畔；三稿于护城河畔……” 戈玲问：“小说是写海军的？” 有集是讲一个惧内的作家的:我那是胸中雄兵百万,气吞万里如虎,我就是不善于和她计较 最后他老婆撒泼被老陈调教说服后,说,要说还是这位老同志:老^ 余德立接了这么一句:老奸巨猾? 还有一集是讲减肥的,梁冠华说:记得当时那是肥肉可劲的吃…… 李东宝说：又在回忆你的罪恶岁月了？ 还有<飞来的星星>里结尾时东宝对葛玲的那句台词我现在还记忆犹心:"合着但凡有一线生机,我就没戏" 还记得《我主沉浮》里东宝夸自己：你说我吧，多聪明，真是蓝精灵转世，一休托生，打针吃药还都弄不傻。
《编辑部的故事》描写一个叫《人间指南》的杂志编辑部里，6个性格各异却都善解人意、乐于助人的编辑之间的交流与碰撞，描写他们与社会发生联系后产生的形形色色的人生故事。这是我国第一部电视系列喜剧，剧中的调侃、幽默、讽刺、戏谑，开电视系列片之先河，它的出现，拓展了我国电视剧的美学品格。 故事取材于社会生活中的种种热门话题，以《人间指南》杂志编辑部的几位年龄不等，性格各异却都善解人意，热心助人的编辑贯穿全剧始终。故事独立成章，诙谐幽默，妙语连珠，使人捧腹，引人深省。正所谓：大千世界无奇不有，东南西北万象难收，一间平平常常的屋，几位忙忙碌碌的人；一本热热闹闹的书，几颗实实在在的心；有意人间指南，无奈人各东西；有意替人分忧，无奈心事难移，说不出是苦是甜，分不清是我是你。 编辑部是社会中最活跃和最善思考的部分，彼此之间的同事关系不但能使角色道出中国的难言之隐，还能展示中国不同阶段知识分子状态。以对话为主的《编》浅入深出，没有因为妥协受众而调整，至此人们很长一段时间将编辑部看成是最有思维、望尘莫及的精神境界，想人所不能想，言人所不敢言。侯耀华 饰于得利 吕丽萍 饰 葛玲 葛优 饰 李东宝 童正维 饰 牛大姐 张瞳 饰 刘书友 吕齐 饰 陈主编 客串演员：濮存昕、李诚儒、李玲玉、张国立、马晓睛 、英达、冯小刚、梁冠华、于谦
葛优的甲方乙方，里面的大款的受苦梦里的
今晚我们相识葛优：眼似秋潭，面如满月，没错！马晓晴：看着不三不四的，是他。葛优：曲径通幽处。马晓晴：禅房花木深。葛优：月黑杀人夜。马：风高放火天！葛与马握手，很激动的同时说：自己人！马：这安全吗？葛：绝对可靠，坐！马：哎，你在电视里玩的那把牌是自低吧？葛:庄低庄低，你也会玩？马：嗯。葛：算翻吗？马：不。葛：有会儿吗？马：没。葛：那咱玩法一样，点炮怎么算？马：翻倍！葛：输了不扎着吧？马：我手壮。马：哎，你在电视里绉的那口酒是不是喝高了？葛：嗯，是不是有点上脸？马：嗯，猛了点。你喝高了闹腾吗？葛：不、不，就是有点话密！马：我哪儿让你心动了？葛：你喜欢扎堆儿。马：你呢？葛：我也是，在家呆不住，电视里你逛的是龙福吧？马：还说呢，好多人都说我不应该在商场里头瞎逛，说有追求的人就冲这一点就看不上我，忒俗！葛：那依着他们该在哪转悠啊？马：书店、小树林儿、音乐厅什么的，手里再拿本法语入门，汪国真诗集特有情操之类的书边走边看，可我不敢。葛：为什么，那有什么不敢的？马：我怕婚后不能持之以恒，多没台阶儿啊。葛：不怕你见笑，我对逛商场也上瘾。马：真的？葛：啊。马：呦，那太遗憾了，特伤你吧？葛：我也被人误会惯了，懒得解释。马：别，你还是跟我说吧，我特爱听。葛：我是这么想的，年轻的时候吧，可以放任自流，撇开了玩，老了再严格要求自己，落一德高望重，别人说这老了老了，老不正经。好多有学问的老诗人、老作家，年轻的时候都不惜把自己混同成一般群众，甚至是最没结果的那种，到了老了，一反思，立马就升华，一写就是特深刻的回忆录。我说的你听得懂吗？马：听明白了，你是说咱们现在正是玩的年龄，千万得把握住，别让时光给溜走喽。葛：没想到一点就通（马把手伸向葛，葛优的手就去摸马的手，但马躲闪，手去拢头发）终于有个伴了（没摸到马的手，葛优很是吃惊的盯着马）马：我也想夸你几句，行吗？葛：夸吧，只要不是特肉麻，我扛的住。马：我觉得，除了贪玩这一点跟我一见如故，而且还特有才。葛：（兴奋地说）看出来啦？马：嗯。葛：你眼真贼，我哪能全天候儿的玩啊，我也笔耕，也百忙，也隔三差五的给报纸杂志投一篇青春絮语什么的，像什么“任他们说去，走自己的路”“不知道休息，只知道工作，身体是革命的本钱”，这都是…马:(抢说)掷地有声的、闪光的、直接说到人民心里头去的最强音。你要是能在电视上说这几句话多好啊。葛：我怕跟他们那些人重了。马：那倒是，要是都是名牌、拳头产品的话，次品就显得格外的突出。葛：导演吧总共就给我一分钟的时间，我说得了这了就说不了那个，我觉得最重要的吧，是让我未来的心上人觉得跟我傍家过日子，不上班的时候用不着特有思想（马点头）。你说咱党率领着群众千辛万苦地往前奔，为的是什么？马：物质极大丰富，人民为所欲为。葛：你说什么人？马：我的意思是说让人民过得自由自在。葛：（站起来，手指着马），我算看出来了，你也不是善茬儿，跟你在一起，我有一种如虎添翼的感觉。马：我也觉得好像是买了一瓶港油，愣搭了一瓶旁氏。葛：（坐下）双方都觉得占了一个极大的便宜。马：我们真像，哪哪都一样。（看着葛优，惊讶的说）咱俩不会是近亲吧？葛：绝对不是。马：（放心地）嗯，除了我，你还约过别的什么人吗？葛：约过一次红娘，可是她把你发给我了。马：（高兴地）曲径通幽处。葛：禅房花木深。马：月黑杀人夜。葛：风高放火天。马：可靠吗？葛优/马：（靠近）绝对安全！扩展资料：《今晚我们相识》是1992年出版的小品节目，作者葛优、马晓晴。一部作者为冯小刚，主演为葛优、马晓晴的小品《今晚我们相识》曾出现在1992年《我们的家》栏目春节节目，背景音乐是张继红唱的栏目主题歌。1、短小精悍，情节简单。这是小品与其它艺术作品和艺术表现形式最基本的区别。小品属于“文化快餐”，它是一碟精美的“小菜”，而不是什么火锅大烩菜。2、幽默风趣，滑稽可笑。小品是“笑”的艺术。好的小品大多有足够的笑料，让人在笑声中受到启发，得到教益。3、雅俗共赏，题材广泛。小品反映的小题材、小事件源于基层和老百姓中间。人世冷暖、世相百态都是小品描写的对象，都可以通过小品这种形式在艺术上得到升华，在舞台上进行演出。4、贴近生活，角度新颖，语言精练，感染力强，这是小品创作的基本要求。只有贴近生活的作品，群众才喜闻乐见，才易于接受。源于生活，高于生活，适度夸张，事例典型，这是成功小品的要领。5、针砭时弊，内含哲理。透过表面现象，讽刺一些不合理的事物，揭示一定的哲理，寓教于乐。这既是小品的本意也是人民群众对它的进一步要求。
《甲方乙方》(The Dream Factory)是由冯小刚执导的喜剧电影，主要演员有葛优、刘蓓、何冰等。影片讲述的是四个年轻的自由职业者。他们突发奇想，开办了一个"好梦一日游"业务，承诺帮人们过上梦想成真的一天。人们离奇古怪的愿望接踵而至，似乎人人都想给自己现有的生活来一个180度大转弯。影片于1997年上映。《甲方乙方》在中国电影史上至少创了两个"第一":1949年以来第一部为特定档期所拍摄的影片;第一部采取导演不领取片酬、而于影片利润中提成的"风险共担"形式。
你可以输入网站
小品台词剧本写法如下：1、题材宜小不宜大，要“大题小做”，不要“小题大做”。切忌包罗万象，搞“高大全”，一个小品最好只反映一件事物，或者只反映一件事物的一个侧面。2、要有笑料和“包袱”，语言要生动、幽默、诙谐，不要扳着面孔说话。小品最宝贵的，是语言的生动有趣、妙语连珠。要巧妙地运用各种修辞手法，切忌平铺直叙。小品特点1、短小精悍，情节简单。这是小品与其它艺术作品和艺术表现形式最基本的区别。小品属于“文化快餐”，它是一碟精美的“小菜”，而不是什么火锅大烩菜。2、幽默风趣，滑稽可笑。小品是“笑”的艺术。好的小品大多有足够的笑料，让人在笑声中受到启发，得到教益。
嗯……跟文章也差不太多。主要的先是要自己要写些什么。有目标后，再找些笑话啊什么的，把他们合理的穿插起来，就行了。这玩意说简单也简单，说难也难。这不想写作文，有什么要求规定，你就自由发挥呗。
不错
你可以输入网站
葛铃牛大姐
《新编》开播面貌迥异 只因时代变了“时隔20多年，《新编辑部故事》带着与经典旧作毅然“决裂”的全新面貌与观众见面。已经播出的六集给人的第一印象是：浮夸、颠覆、娱乐化、重口味，有人称赞欢乐新潮，有人则感慨荒腔走板变了味，难以接受……其实，今天再苛求重温王朔式幽默的旧梦已不现实。采访了老版“编辑部”的总策划和新版的导演郑晓龙，发现两个风格样式天壤之别的作品，其实创作初衷、思路、流程都没变。改变的是我们的时代。”王朔的中短篇小说《谁比谁傻多少》、《修改后发表》、《懵然无知》为一个系列，讲述的是一个编辑部内发生的一系列故事，塑造了于德利、李东宝、戈玲等几个经典人物形象。这几篇小说可以说是上个世纪90年代初曾经一度热播的电视剧《编辑部的故事》的雏形。几篇小说的故事都取材于社会生活中的种种热门话题。“老编辑部”出炉幕后“哪里有个编辑部的样子，整天就知道瞎贫”其实，1991年的《编辑部的故事》从最初策划到最终走红，经历的波折远比《新编辑部故事》“悬”得多。那年《渴望》大火，闲置的摄影棚需要新项目利用起来，有两个方案，一是《皇城根》，一个是郑晓龙提的《编辑部的故事》。最终决定上“编辑部”，一是希望创新，系列喜剧的样式中国电视还没有，二是希望“说一些想说的话”。“老编”曾面临的最大问题是通过审查。郑晓龙先请思想比较开放的北京广电总局的老局长张永经做艺术顾问，有人劝张永经，“不要拍，别晚节不保”，但张永经力排众议，“老编”得以立项开拍。《编辑部的故事》刚播出时一度争议非常大，特别是老年观众对王朔式的语言幽默不接受，“哪里有个编辑部的样子，整天就知道瞎贫”。但中青年观众却开始街谈巷议，议论纷纷，后来专门出过对话集，争相模仿剧中人物的对白，“最终是中青年观众把这个片子带起来了”，郑晓龙说。后来郑晓龙筹拍《北京人在纽约》，姜文找到他说，“看了《编辑部的故事》，没想到电视剧能拍成这样，你的剧我一定要演。”“新编辑部”十年难产如果照着王朔路子写，永远写不出来《编辑部的故事》的编剧以王朔为主，冯小刚等人为辅，今天来看堪称中国喜剧的豪华阵容，当年他们也是才华横溢正当年，剧本诞生行云流水非常顺利。先是到友谊宾馆开策划会，你一言我一语地聊人物，先说李冬宝，又说有个跟李冬宝若即若离的女孩戈玲，精灵古怪，还有抠门的刘书友和一天到晚老想挣钱的余德利，大家都很想讽刺一下当时无处不在的“马列老太太”，就有了牛大姐……之后讨论要说什么，每一集一个话题，罗列了20多个，各自领几个回去写，最后王朔写的用得最多，冯小刚也有六七集。拍摄的时候剧本已经非常成熟，王朔和冯小刚式的京味调侃很圆熟，演员基本上照着本子演就一气呵成。有“老编”的成功垫底，“新编”的立项和播出一路绿灯，但它核心的创作过程却要艰难许多。郑晓龙筹备了近十年，编剧换了五六拨都不满意，“十年前开始写‘新编’剧本，周星驰式的无厘头还没出现，喜剧样式的解放程度还没这么大。最初也瞄着‘老编’的风格创作，但一直都不行。后来我跟编剧说，不要再想王朔和冯小刚，如果照着王朔路子写，永远写不出来。喜剧是往前发展的，放开了去想象，之后才有了新的剧本。”从王朔式京味幽默里解放之后，话题的选择又遇到难题，哪些是可以说的，哪些是想说而不能说的，哪些是点到为止即可的。有意思的是，二十多年过去了，“老编辑部”的话题有的在“新编”里仍然被沿用，比如世界末日。郑晓龙说：“老版有一个话题是‘星星撞地球’，讲不相信科学，但主要是批评唯心主义；新版中的《再见，2012》就不是这样了，我们新的认识是，如果不善待地球，不注重环保，地球早晚要毁灭，比原来又往前走了一步——地球毁灭是有可能的。”“编辑部”情结不死这个筐引起社会讨论和思考，对现实有帮助在当今的市场化环境下，郑晓龙拍情感剧、情节剧可以名利双收稳赚不赔，但《甄嬛传》之后偏偏选择了《新编辑部故事》。他说：“现在做电视剧的人都主动回避现实，远离话题，因为审查是个麻烦事。这就造成现实题材越来越少”。他的编辑部“情结”不死，是因为坚信社会生活不断有新话题新问题产生，编辑部可以当个筐，引起全社会的讨论思考，“这是对现实有帮助的。”问题是，观众看的是《爱情公寓》之类纯粹为逗乐而逗乐的喜剧，还有《生活大爆炸》这样的重口味美式喜剧。比起当年，笑点变高。另外，现代人议论社会话题的公共渠道已经非常多元快捷，一部电视剧已无法复制当年《编辑部的故事》那种全民发笑和讨论的效果。“老编”靠语言逗乐即可，更多是让人会心一笑；要使出十八般武艺，凡是能够产生喜剧效果的方法都使用了，除了保留语言喜剧的优势，无厘头、荒诞、后现代、黑色幽默、相声贯口、小品、载歌载舞都放进去，这也是“新编”跟“老编”比起来，变得面目全非的根本原因所在。对于播出后观众的“不适”，郑晓龙有充足的心理准备。他承认，很多喜剧是为笑而笑，“新编”也有很多。“但我比较放心的是，至少它的内容跟现实结合得很紧，是大家关注的。比如明星过度炒作、麻辣评委、幸福指数、鉴宝收藏、选秀热、上市热、学区房、女人整形等，有了这些有现实讨论性的话题，即便说我们胳肢人，观众仍会产生共鸣。”
不错
应该是，没听说保险公司出资拍电视剧的，新华保险可能是第一个吧。。。
你可以去看看新媒体小品:超级变变变祝你表演成功哦。赣州新媒体推广运营专家——赣州沃图传媒 谢谢你的采纳！